㈠ 寫人的短篇文章~~要是名家寫的~~~
散步）——莫懷戚
我們在田野散步：我，我的母親，我的妻子和兒子。
母親本不願出來的。她老了，身體不好，走遠一點就覺得很累。我說，正因為如此，才應該多走走。母親信服地點點頭，便去拿外套。她現在很聽我的話，就像我小時候很聽她的話一樣。
天氣很好。今年的春天來得太遲，太遲了，有一些老人挺不住。但是春天總算來了。我的母親又熬過了一個嚴冬。
這南方初春的田野，大塊小塊的新綠隨意地鋪著，有的濃，有的淡；樹上的嫩芽也密了；田裡的冬水也咕咕地起著水泡。這一切都使人想著一樣東西------生命。
我和母親走在前面，我的妻子和兒子走在後面。小傢伙突然叫起來：「前面也是媽媽和兒子，後面也是媽媽和兒子。」我們都笑了。
後來發生了分歧：母親要走大路，大路平順；我的兒子要走小路，小路有意思。不過，一切都取決於我。我的母親老了，她早已習慣聽從她強壯的兒子；我的兒子還小，他還習慣聽從他高大的父親；妻子呢，在外面，她總是聽我的。一霎時，我感到了責任的重大。我想一個兩全的辦法，找不出；我想拆散一家人，分成兩路，各得其所，終不願意。我決定委屈兒子，因為我伴同他的時日還長。我說：「走大路。」
但是母親摸摸孫兒的小腦瓜，變了主意：「還是走小路吧。」她的眼隨小路望去：那裡有金色的菜花，兩行整齊的桑樹，盡頭一口水波粼粼的魚塘。「我走不過去的地方，你就背著我。」母親對我說。
這樣，我們在陽光下，向著那菜花、桑樹和魚塘走去。到了一處，我蹲下來，背起了母親，妻子也蹲下來，背起了兒子。我的母親雖然高大，然而很瘦，自然不算重；兒子雖然很胖，畢竟幼小，自然也輕。但我和妻子都是慢慢地，穩穩地，走得很仔細，好像我背上的同她背上的加起來，就是整個世界。
憶奶奶 謝清玉
奶奶去了，睡在床上悄悄地去了，沒有驚動我們任何一個人。
奶奶去了，誰也沒有想到，在漫天飄雪的寒冬，她悄悄辭別了自己疼愛的小孫女。
奶奶去了，去得那樣匆匆，留給我一夜又一夜的失眠和淚濕枕巾。
記憶中的奶奶瘦弱、矮小，總是一身粗布衣服，寬寬的臉龐，滿頭銀發在腦後盤一個髻兒，臉上帶著慈祥的笑容……
奶奶很疼我。小時候，我一直跟奶奶睡。夏天多麼炎熱啊!當我輾轉反側、難以入睡時，總會感覺到伴隨著奶奶手臂有節奏的搖動，絲絲涼風吹來，吹走了我的炎熱和煩躁，不久我便進入了甜美的夢鄉。有時一覺醒來，又覺其熱無比，翻來覆去，很快，那不大不小的習習涼風便又輕撫我燥熱的身軀，直至我全身涼爽，又美美地進入夢鄉。多少個夏夜，奶奶把涼爽給了我，把炎熱留給了自己；把舒服給了我，把疲勞留給自己。
奶奶和天下所有的奶奶一樣，疼愛自己的孫女兒，然而使我難忘和感動的又豈止這些。那日，我拔腿像離弦的箭似的飛奔回家，還沒進門就喊：「奶奶，奶奶!」奶奶的身影出現在門口，她面帶笑容地說：「小孫孫回來啦!」「奶奶，我語文考試得了98分，第一名，老師在全校表揚了我，還評上學習標兵了呢!」我帶著滿臉的自豪與滿足。「是嗎？」奶奶笑眯眯地看著我。「是真的!您看!」我卸下書包，很快拿出獎狀和試卷，將那大大的、鮮紅的「98」遞給奶奶。奶奶接過卷子，迎著亮光瞧了又瞧，「是98分!」「還是第一名呢!」我插嘴補充，生怕奶奶不知道。「真是我的好孫孫!」奶奶拿出幾個又紅又大的蘋果，塞在我手裡，我迫不及待地咬了一口，嘴裡甜甜的，心裡美美的。奶奶看著我喜滋滋的樣子，意味深長地說：「要是每次都得第一就好啦!」「奶奶，」我咬了一口蘋果，說，「我保證每次都拿第一!」奶奶開心地笑了……
往事如潮，一幕幕情景彷彿就在昨天，然而，睜開眼，一切都已不復存在。「奶奶，我又得了第一!」對著蒼天，我大喊，不知奶奶能否聽見，淚水卻簌簌地落下來。
又是夏夜，孤燈下，奶奶手搖蒲扇為我扇風的情景又浮現在眼前，看她那慈祥的笑容，聽她那親切的話語，不由讓我奮筆疾書……我在寫著一封信，寄給疼我愛我的奶奶，寄給黃土地下那顆慈愛的心，帶著我無盡的情感!奶奶，我的好奶奶!
我的母親 （ 胡適）
我小時身體弱，不能跟著野蠻的孩子們一塊兒玩。我母親也不準我和他們亂跑
亂跳。小時不曾養成活潑游戲的習慣，無論在什麼地方，我總是文縐縐的。所以家鄉
老輩都說我「像個先生樣子」，遂叫我做「麇先生」。這個綽號叫出去之後，人都知道
三先生的小兒子叫做麇先生了。既有「先生」之名，我不能不裝出點「先生」樣子，
更不能跟著頑童們「野」了。有一天，我在我家八字門口和一班孩子「擲銅錢」，一
位老輩走過，見了我，笑道：「麇先生也擲銅錢嗎？」我聽了羞愧地面紅耳赤，覺得
太失了「先生」的身份！
大人們鼓勵我裝先生樣子，我也沒有嬉戲的能力和習慣，又因為我確是喜歡看書，
故我一生可算是不曾享過兒童游戲的生活。每年秋天，我的庶祖母同我到田裡去
「監割」，我總是坐在小樹下看小說。十一二歲時，我稍活潑一點，居然和一群同學
組織了一個戲劇班，做了一些木刀竹槍，借得了幾副假胡須，就在村口田裡做戲。
我做的往往是諸葛亮、劉備一類的文角兒，只有一次我史文恭，被花榮一箭從椅子上
射倒下去，這算是我最活潑的玩意兒了。
我在這九年之中，只學得了讀書寫字兩件事。在文字和思想的方面，不能不算
是打了一點底子。但別的方面都沒有發展的機會。有一次我們村裡「當朋」籌備太
子會，有人提議要派我加入前村的崑腔隊里學習吹笙或吹笛。族裡長輩反對，說我
年紀太小，不能跟著太子會走遍五朋。於是我便失掉了這學習音樂的唯一機會。三十
年來，我不曾拿過樂器，也全不懂音樂；究竟我有沒有一點學音樂的天資，我至今
還不知道。至於學圖畫，更是不可能的事。我常常用竹紙蒙在小說書的石印繪像上，
摹畫書上的英雄美人。有一天，被先生看見了，挨了一頓大罵，抽屜里的圖畫都被
抽出撕毀了。於是我又失掉了學做畫家的機會。
但這九年的生活，除了讀書看書之外，究竟給了我一點做人的訓練，在這一點
上，我的恩師便是我的慈母。
每天天剛亮時，我母親便把我喊醒，叫我批衣坐起。我從不知道她醒來坐了多久
了。她看我清醒了，便對我說昨天我做錯了什麼事，說錯了什麼話，要我認錯，要我
用功讀書。有時候她對我說父親的種種好處，她說：「你總要踏上你老子的腳步。我一
生只曉得這一個完全的人，你要學他，不要跌他的股。」（跌股便是丟臉，出醜）她說
到傷心處，往往掉下淚來。到天大明時，她才把我的衣服穿好，催我去上早學。學堂
門上的鑰匙放在先生家裡；我先到學堂門口一望，便跑到先生家裡去敲門。先生家裡
有人把鑰匙從門縫里遞出來，我拿了跑回去，開了門，坐下念生書。十天之中，總有
八九天我是第一個去開學堂的。等到先生來了，我背了生書，才回家吃早飯。
我母親管束我最嚴，她是慈母兼任嚴父。但她從來不在別人面前罵我一句，打我
一下，我做了錯事，她只對我一望，我看見了她的嚴厲眼光，便嚇住了，犯的事小，
她等到第二天早晨我眠醒時才教訓我。犯的事大，她等到晚上人靜時，關了房門，先責
備我，然後行罰，或罰跪，或擰我的肉。無論怎樣重罰，總不許我哭出聲音來，她教訓
兒子不是藉此出氣叫別人聽的。
一個初秋的傍晚，我吃了晚飯，在門口玩，身上只穿著一件單背心。這時候我
母親的妹子玉英姨母在我家住，她怕我冷了，拿了一件小衫出來叫我穿上。我不肯穿，
她說：「穿上吧，涼了。」我隨口回答：「娘（涼）什麼！老子都不老子呀。」我剛說了
這一句，一抬頭，看見母親從家裡走出，我趕快把小衫穿上。但她已聽見這句輕薄的話
了。晚上人靜後，她罰我跪下，重重地責罰了一頓。她說：「你沒了老子，是多麼得意的
事！好用來說嘴！」她氣得坐著發抖，也不許我上床去睡。我跪著哭，用手擦眼淚，不知
擦進了什麼細菌，後來足足害了一年多的眼翳病。醫來醫去，總醫不好。我母親心裡又悔
又急，聽說眼翳可以用舌頭舔去，有一夜她把我叫醒，她真用舌頭舔我的病眼。這是我的
嚴師，我的慈母。
我母親二十三歲做了寡婦，又是當家的後母。這種生活的痛苦，我的笨筆寫不出一萬
分之一二。家中財政本不寬裕，全靠二哥在上海經營調度。大哥從小便是敗子，吸鴉片
煙，賭博，錢到手就光，光了便回家打主意，見了香爐便拿出去賣，撈著錫茶壺便拿出去
押。我母親幾次邀了本家長輩來，給他定下每月用費的數目。但他總不夠用，到處都欠下
煙債，賭債。每年除夕我家中總有一大群討債的人，每人一盞燈籠，坐在大廳上不肯去。
大哥早已避出去了。大廳的兩排椅子上滿滿的都是燈籠和債主。我母親走進走出，料理年
夜飯、謝灶神、壓歲錢等事，只當做不曾看見這一群人。到了近半夜，快要「封門」了，
我母親才走後門出去，央一位鄰舍本家到我家來，每一家債戶開發一點錢。做好做歹的，
這一群討債的才一個一個提著燈籠走出去。一會兒，大哥敲門回來了。我母親從不罵他一
句。並且因為是新年，她臉上從不露出一點怒色。這樣的過年，我過了六七次。
大嫂是個最無能而又最不懂事的人，二嫂是個很能幹而氣量很窄小的人。她們常常鬧
意見，只因為我母親的和氣榜樣，她們還不曾有公然相罵相打的事。她們鬧氣時，只是不
說話，不答話，把臉放下來，叫人難看；二嫂生氣時，臉色變青，更是怕人。她們對我母
親鬧氣時，也是如此。我起初全不懂得這一套，後來也漸漸懂得看人的臉色了。我漸漸明
白，世間最可厭惡的事莫如一張生氣的臉；時間最下流的事莫如把生氣的臉擺給旁人看。
這比打罵還難受。
我母親的氣量大，性子好，又因為做了後母後婆，她更是事事留心，事事格外容忍。大
哥的女兒比我只小一歲，她的飲食衣服總是和我的一樣。我和她有小爭執，總是我吃虧，
母親總是責備我，要我事事讓她。後來大嫂二嫂都生了兒子了，她們生氣時便打罵孩子來
出氣，一面打，一面用尖刻有刺的話罵給別人聽。我母親只裝做不聽見。有時候，她實在
忍不住了，便悄悄走出門去，或到左鄰立大嫂家去坐一會兒，或走後門到後鄰度嫂家去閑
談。她從不和兩個嫂子吵一句嘴。
每個嫂子一生氣，往往十天半個月不歇，天天走進走出，板著臉，咬著嘴，打罵小孩
子出氣。我母親只忍耐著，忍到實在不可再忍的一天，她也有她的法子。這一天的天明
時，她便不起床，輕輕地哭一場。她不罵一個人，只哭她的丈夫，哭她自己命苦，留不住
她丈夫來照管她。她先哭時，聲音很低，漸漸哭出聲來。我醒了起來勸她，她不肯住。這
時候，我總聽得見前堂（二嫂住前堂東房）或後堂（大嫂住後堂西房）有一扇房門開了，
一個嫂子走出房向廚房走去。不多一會兒，那位嫂子來敲我們的房門了。我開了房門，她
走進來，捧著一碗熱茶，送到我母親床前，勸她止哭，請她喝口熱茶。我母親慢慢停住哭
聲，伸手接了茶碗。那位嫂子站著勸一會，才退出去。沒有一句話提到什麼人，也沒有一
個字提到這十天半個月來的氣臉，然而個人心裡明白，泡茶進來的嫂子總是那十天半個月
來鬧氣的人。奇怪得很，這一哭之後，至少有一兩個月的太平清靜日子。
我母親待人最仁慈、最溫和，從來沒有一句傷人感情的話。但她有時候也很有剛氣，
不受一點人格上的侮辱。我家五叔是個無正業的浪人，有一天在煙館里發牢騷，說我母親
家中有事總請某人幫忙，大概總有什麼好處給他。這句話傳到了我母親耳朵里，她氣得大
哭，請了幾位本家來，把五叔喊來，她當面質問他，她給了某人什麼好處。直到五叔當眾
認錯賠罪，她才罷休。
我在我母親的教訓之下住了九年，受了她的極大極深的影響。我十四歲便離開她了，
在這廣漠的人海里獨自混了二十多年，沒有一個人管束過我。如果我學得了一絲一毫的好
脾氣，如果我學得了一點點待人接物的和氣，如果我能寬恕人、體諒人——我都得感謝我
的慈母。
十九年十一月廿一夜
㈡ 關於李清照的作文短篇小說
李清照,心中的美神
每個人都有自己愛戀的美神,我心中的美神,就是你——
從沒人見過你的照片,那個年代的你沒有留下一張照片,但在我心中,你卻美於沉魚落雁的西施與昭君,美於閉月羞花的貂蟬與貴妃.你的美獨一無二,無人替代!你的美,令我陶醉,是我永遠的追求!
伴著晨曦,越過千年,我走近了你……
我走過「惜春春去,幾點催花雨」的寂寞,走過「露濃花瘦,薄汗輕衣透」的青澀,走過「綉面芙蓉一笑開,斜飛寶鴨襯香腮」的風情萬種,走過「寒日蕭蕭上鎖窗,梧桐應恨夜來霜」的孤獨惆悵,走過「不如隨分前醉,莫負東籬菊蕊黃」的清冷無奈……維納斯因斷臂而美麗,貝多芬因失聰而偉大,而你卻因才氣而孤獨.你學富五車、詞動京華卻情無所託,學無所傳,在那個年代,你無疑是枝頭的一朵奇花,凜冽的秋風摧殘著你,你卻不甘落在地上,依然倔強地挺立枝頭,盡情綻放,溢出特有的清香,不曾萎靡凋謝.你的才氣、倔強鑄就了你的孤獨,你那絕世的孤獨又成就了你冰冷凝絕的美麗!
你乘一葉扁舟,載著濃濃的愁緒,憂郁的眼神,莫道不消魂,人比黃花瘦,向我們走來.千年的風雨淡退了琉璃繁華,沉澱了,你的淚光柔弱中帶著憂傷.家,已不能回；心,已無處歸；夜太漫長,凝成霜,慘白的彎月勾住了過往,使得這孤獨融入了淡酒,令你最難將息,直到「尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚」.你的一生被這漫天的愁緒所包圍,閨愁、家愁、情愁、國愁,又怎一個「愁」字了得?!
面對著物是人非,面對著斷香殘酒,面對著綠肥紅瘦,沒有同道,沒有相知,只有一杯濁酒洗清愁.那愁情深深深幾許?蚱蜢舟也無能為力.既然載不動,那就和著孤獨化作咸鹹的淚,滴在對趙明誠的追憶里,滴在對國仇家恨的綿綿思緒里.
李清照,我心中的美神,心中永遠的追求.你站在山頂,吮天地之銳氣,吸日月之精華.你不會孤獨.你帶著周身的光芒,穿越時空,向我們走來.我堅信,在新的時代,仍有在你的精神感召下的蕙質蘭心的女子.愛玲繼承了你的堅定與毅然決然,三毛繼承了你的豪放與灑脫,張小嫻繼承了你的銳利與透徹,舒婷繼承了你的甜蜜而獨立的愛情……
李清照,我心中的美神,我永遠的追求,你擎起了一盞孤獨的燈,照亮了一段孤獨的歷程,用那絕世的孤獨跳了一曲完美的獨舞,如一朵搖曳的花,守護著中華史上那一座盛世空城.
㈢ 寫人物小說範文
一篇小說，大概是一些人物，他們的對話、動作、行為，會造成高低起伏的情節，加上場景輔助，最後有個合理的結局。當然，全篇所寓含的思想意識，就是作者企圖表現的主題塑造鮮活的人物：人物是小說的靈魂，像舞台上的演員，主導著情節的進行。任何小說，都在表現人物的言行風格，或人與人間感情、利益的糾葛；沒有人物，哪有小說？然而，小說人物的選擇或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不適合當主角的，就像戲劇中的角色，很少是安分守己的尋常百姓：不是大奸大惡的壞蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奮斗的殘障者，就是游手好閑的富家子……
人物刻劃，最忌說明或形容：「他是天下的善士，經常幫忙別人。」、「她長得像仙女般美麗」，這樣的句子很抽象、無趣。必須具體化，把「幫忙別人」的過程、「美麗」都具體描寫出來。
編造麯折精彩的情節：情節是小說的內容，也是人物演出的「戲」，一般認識不清的人，會誤認「情節」就是「故事」；其實，它們是有點區別的。故事是平面的、單一的，靠敘述即可完成；情節除了故事外，可能需要人物的動作、表情、心理、對話，以及事件和事件的背景（場景），共同構成，所以它顯得立體又復雜。小說是紙上的戲劇，如果一出戲演的是平凡夫妻的平凡事，誰會去觀賞？所以小說裏的愛情都很畸型、變態；很激情、誇張；很不像人間找得到的。由此可見：小說的題材要特殊的，情節要精彩、曲折、懸疑；結局最好出人意外，才能緊緊扣住讀者的心。
我們周遭每天都有許多事件發生，這些事件如果很特殊，我們即可拿來當一篇小說的骨幹，把過去相關的經驗（記憶裏的事件）相連結，然後加上想像再「繪聲繪影」一番，說不定就能「編造」出動人心弦的小說。
敘事觀點要統一：所謂敘事觀點也叫做「視點」，是指一篇小說中，作者是以「誰」的角度去敘述的，作者自己？小說中的主角？或配角？一篇小說，尤其是短篇小說，通常只採用一種敘事觀點。因為敘事觀點不能錯亂，是小說寫作上要特別注意的技巧，所以把它的種類簡介於下：
第一人稱觀點（我）：小說情節的推展，是透過小說中的人物進行的；由「我」的眼睛來看全篇小說的世界，由「我」的語言來描述整個情節。這個「我」可能是小說中的主角，也可能是次要的配角。這個觀點是主觀的、也是有限制的；必須「我」看到的情景才能寫，「我」也不能真正了解其他人物內心的想法。
「我」是主角，主角是小說的關鍵人物，小說中的重要情節多與他有關，他又可進入自己的內心世界；這種觀點寫的小說容易引起讀者的共鳴，所以適合用來寫短篇小說。
「我」是配角，這個敘述者，通常是作者安排的替身，透過他來揭開主要人物的行為動作，以這樣的觀點寫小說，比較有新鮮神秘的色彩。
第三人稱觀點（他）：這個敘述者通常是作者自己，他是冷靜的旁觀者，卻像無所不知的神一樣，他知道小說中每一件事的來龍去脈，也知道每個人物的思想言行、外貌特徵、內心想法。以這樣的觀點寫小說很痛快，但它比較適合中、長篇採用。
關於對話、場景、主題……
小說中的人物難免會對話，對話必須遵守「什麼樣的人講什麼樣的話」的原則，畢竟屠夫和教授講話的語詞是不一樣的。從對話中，可了解說話人的修養、水準和當時的心理狀況。「渾蛋！做錯事還狡辯！你給我跪著！」這是一個憤怒的父親正在教訓他的兒子；「哎喲—，我說王董呀，怎麼那麼久沒來了。可真讓人家想死你了。」這大概是個歡場女子正在向顧客撒嬌。創作者必須揣摩小說人物，寫出符合他身分的話，切忌寫的都是自身的想法。
場景是什麼呢？就是如同演戲舞台上的布景，場景描寫有助於氣氛的感染；也能達到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以滿天烏雲或大雨滂沱為場景，會讓人覺得更哀凄；所以，有了場景描寫，小說才會產生立體感，才不致只有「故事」而已。
任何文章都在表達作者的思想觀念，小說並不是僅供消遣而已。【紅樓夢】不只是賈寶玉和林黛玉、薛寶釵的愛情故事，作者至少也藉著賈府的興衰起落表達「物極必反」的宇宙哲理吧！有一陣子，體罰與否，各方爭論不休，我寫了一篇小說【荒謬的兒戲】，藉文中的人物情節，表達我對體罰的看法，這就是主題。我也寫過一篇【結局】的小說，表達賭的結局是家破人亡的凄慘，以提醒世人遠離賭場，這也是主題。有了主題，小說才會有它的價值，也才不致淪為文字游戲而已。
小說寫作的要訣，如同上面所說的；小說不難寫吧？但是，小說若要寫得好，對於人性、人心要深入了解，對人的表情、動作要仔細觀察，對於各行各業的人都要有深刻的認識，所以當小說家的先決條件是：對什麼事、什麼人都有濃厚的興趣，並時時去探究。
㈣ 描寫人物外貌的短文只要外貌
記得採納喲，謝謝
男：
光潔白皙的臉龐，透著稜角分明的冷俊；烏黑深邃的眼眸，泛著迷人的色澤；那濃密的眉，高挺的鼻，絕美的唇形，無一不在張揚著高貴與優雅，
濃密的眉毛叛逆地稍稍向上揚起，長而微卷的睫毛下，有著一雙像朝露一樣清澈的眼睛，英挺的鼻樑，像玫瑰花瓣一樣粉嫩的嘴唇，還有白皙的皮膚……
一張壞壞的笑臉，連兩道濃濃的眉毛也泛起柔柔的漣漪，好像一直都帶著笑意，彎彎的，像是夜空里皎潔的上弦月。白皙的皮膚襯托著淡淡桃紅色的嘴唇，俊美突出的五官，完美的臉型，特別是左耳閃著炫目光亮的鑽石耳釘，給他的陽光帥氣中加入了一絲不羈……
只見那人俊美絕倫，臉如雕刻般五官分明，有稜有角的臉俊美異常。外表看起來好象放盪不拘，但眼裡不經意流露出的精光讓人不敢小看。一頭烏黑茂密的頭發，一雙劍眉下卻是一對細長的桃花眼，充滿了多情，讓人一不小心就會淪陷進去。高挺的鼻子，厚薄適中的紅唇這時卻漾著另人目眩的笑容。
女：
一個半跪在地面上的紫發男子。那是一個極美的男子，長眉若柳，身如玉樹，上身純白的襯衣微微有些濕，薄薄的汗透過襯衣滲出來，將原本絕好的身體更是突顯的玲瓏剔透。長長的紫發披在雪白頸後，簡直可以用嬌艷欲滴來形容。一個男子能長成這樣，也是天下少有。
火焰般熱烈、火焰般搶眼的晶瑩璀璨的紅色頭發！當下染發的人很多，染什麼顏色的都有，在娛樂圈裡出入的他見得多了。但是，紅得這么漂亮、紅得這么耀眼的色澤，他卻是第一次見到。
神木不禁一怔，目光順著頭發望下去——一張潔凈的小臉，和一雙玻璃珠般黑白分明機靈閃耀的大眼睛。
.....
那雙眼睛眨動起來！以蝴蝶撲翅的優美，以蜻蜓點水的輕盈，以每秒二十次的速度向他眨動飛舞起來！再伴以盛夏陽光般燦爛的笑容！
只見臉若銀盆，眼同水杏，唇不點而含丹，眉不畫而橫翠，比黛玉另具一種嫵媚風流
一個十七八歲的少女，一頭如墨的黑發散在身後，紫色的蕾絲線將一束小發懸在耳側，紅色的襯衣外是一件方格的蕾絲小禮服，白皙的手腕上懸滿了漂亮的鐲子，小指上還戴了一個沒有任何修飾的銀戒，一切的裝扮都是那樣奢華精緻，卻讓人感覺不出半點多餘和累贅，彷彿她本來就應該穿成這樣。少女的身後還站著三個大約在20以上的年輕男子，均是面容嬌美，體態修長。
臉盤白白凈凈，眉眼清清亮亮。一笑起來，嘴瓣兒像恬靜的彎月，說起話來，聲音像黃鶯打蹄。
女孩自始至終都低著頭，白衣黑褲，長發垂肩。
烏黑長發，垂落在肩上。她微仰的小小臉孔，一如白瓷，在陽光下閃爍著細膩透明的光，一雙眼睛黑如點漆。
xxx早就到了，還是那樣的姿勢，很安靜地坐著。一陣風過，花瓣如雨，輕悠悠落在她的眉間發際。
xxx將自己安置在車後座上，一聲不響地看著車窗外飛掠而過的街景。玻璃窗上清晰地映出了她的面容，蒼白、瘦削，經過一路的折騰，愈發顯得憔悴。
xxx臉上閃現出迷亂和震動，仔細打量面前這個柔弱、瘦削的小女孩，才發現她有著超齡的成熟和堅強，與她的外表非常不協調。追問請問還有么？
回答還有很多- -。我是寫小說的，這樣的描寫很好寫啊。
追問那可以再寫點來么？
回答瓷器般細膩、白皙得近乎透明的肌膚在墨底連衣裙的映襯下流露出一種病態的美感，美好的五官找不出一絲瑕疵…… 幽黑似綢緞般的順直柔軟的長發被長長的血色絲帶乖巧的綁著，在冰冷的風中飛舞著。
燈光下，狂妄的酒紅色發絲很不乖巧的迎風而立，顯得有些凌亂，狹長的羽睫半垂著，卻遮不住那烏黑深邃宛如黑水晶的眸，那雙眸散發著儒智精明和狡詐，俊美白皙的臉龐迎著淡淡的紅暈，性感誘人的唇微微嘟起，好像沒睡醒的愛神一般，眼底燃起了微微的怒火……
她緩緩步入學院。淺杏色的洛麗塔裙承托出嬌小可愛的身材，栗色的齊劉海，深褐如綢緞般的直發清純指數上升到百分之九十九，白皙的肌膚吹彈可破，沒有半絲妝容的素顏更是讓清純指數沖到百分百，那雙如水般的褐色眼瞳鑲嵌在娃娃臉上，整個人看起來就是一個會動的瓷娃娃，穿著毛茸茸的粉色小熊拖鞋，淺杏色的連衣裙讓她平添了一份天使，束腿的裙擺伴著她的步伐舞動著，栗色的發絲不受束縛的在風中飄動，就像是散發著光芒的天使一樣，讓人無法移開視線。
銀色的碎發齊肩，額前帶點淺藍的發絲遮住好看的墨綠色眸子，一身黑色的寬松短袖，深藍色的牛仔褲，一雙黑紅色的帆布鞋，更顯修長的身材。
身上穿著一條緊身的黑色亮片連衣裙，裙子的蕾絲邊上還貼著許多名貴的梵克雅寶磚石。把少女魔鬼般的身材勾勒得完美無缺。眾人慢慢地把實現移上去。小巧的雙腳上一條雪白色的大腿暴露在空中，顯得性感不已。然後就是勾人的翹臀，在上去就是完美的乳溝，看得讓人春心盪漾。白凈的脖子上有著一張美得無可挑剔的臉蛋，讓人一看，就無法挪開眼。雙眼睛簡直像浸在水中的水晶一樣澄澈,
淺藍色的眼眸里透露出點點幽光。膚色晶瑩如玉，薄薄的唇,色淡如水。清秀的五官里透露出一種說不出的飄逸，像天使一般空靈…
她是天生的舞者，她的傾城光華，在每一個舞步的迴旋，每一次指尖的舒展中，完美綻放。
她的旋轉越來越快，如此忘我的旋轉。
酒紅色長發微卷著披瀉下來，顯得有些慵倦和叛逆，正好襯託了玫瑰園里顯眼的花。臉上的表情冷若冰霜，細長的柳眉被她畫上了深紫色，暗色的眼影下，被長睫毛蓋著的褐色雙眼爍著拒人於千里之外的光，卻深藏著不易察覺的憂傷，用冷酷深深掩著。那高窄的鼻樑，秀氣中帶著冷漠。咬著幾乎無一絲血色的唇，似雪的臉上顯出幾分蒼白。一條閃著細小水鑽的黑色吊帶短裙搭著一件小巧的牛仔披肩，配著一雙黑色的抽折高筒靴
㈤ 描寫人物的小短文
在我們班裡我最喜歡的同學就是小帥哥耿豪了，你瞧！他的個子不高，但長得很敦實，他的胳膊和腿真像成熟的玉米棒。他喜歡穿外套不扣扣子，聽他說：「那樣會更顯得威風。」耿豪的頭長得圓圓的，紅撲撲的臉蛋是圓圓的，巧的是他那雙烏黑發亮的眼睛也是圓圓的。我最喜歡他笑，他一笑那烏黑發亮的眼睛就變成兩個彎彎的月牙了。他那紅紅的小嘴最愛說笑話，他的笑話總是在我們沒笑出聲之前先把自己逗笑了，這時那彎彎的月牙又出現了。 他有一顆冬瓜頭，生氣的時候臉一下子拉得很長，非常像馬。他單獨面對你的時候總是擺出一副善解人意的慈愛樣子，同時不停地搖晃腦袋，遠看像漂浮著的一個大燈籠。他的眼睛，你知道嗎？大大的，灰黑色，很深邃，長在那張馬臉上顯得非常病態，他說話時喜歡對所有人亂飛媚眼，小心別讓它撞到你，那會使你魂飛魄散的。他的胳膊啊腿啊細得像竹竿，衣服酷似床單披掛在身上，飄忽飄忽的，特別有神秘氣質，這決定了我們在表演一切恐怖劇的時候都由他戴上假發來演女鬼師：我們學習寫作文常常寫到人。寫人就要寫得真，寫得像。描寫人物一般先從外貌寫起。是不是所有的人外貌都一樣呢？（生搖頭）怎樣才能寫誰像誰呢？今天我們來學習「人物外貌描寫」。
㈥ 短一點的描寫人物的作文
今天，星期四的晚上，媽媽在學校里開家長會，我呢，做完作業便坐在座位上看著圖書管里借來的書，裡面的故事特別精彩，很吸引人，如果是往常，我看得簡直就是在書中所說的現場里，反正幾乎忘去了一切，只想著書中的畫面。可是，今天，我卻特別反常，這么精彩的故事卻一點也吸引不了我。今天，開家長會，茅老師會說些什麼，說我好，還是說我差？滿腦子的疑問自然令我連一本書也看不進去，雖說我這上半學期以來沒做壞事，但是也沒做什麼好事，平平淡淡一個，平靜的如水面，平淡的如白開水。這次期中考試，我考的不算很好，不知以因為什麼，在這個學校里，我覺得很不習慣，或許是因為換學校的緣故吧。
我在家裡，做什麼事馬馬虎虎，心思很不集中，媽媽走時，我很注意媽媽的神色，她沒有一絲的表情。我開始設想媽媽開完家長會後的表情。她開完家長會後欣喜若狂，高興不已，見到我時很驚訝。噢！別太驕傲， 這學期我進步並不大，或許，媽媽回來時會垂頭喪氣，對我完全失去了信心，對我失望了，看見我，只瞟了一眼，理也不理我？這回來後的表情讓我難以想像。我馬上給自己安慰，這學期只有一般，下次一定會趕上。
哎！讓我在這屋子裡默默地等待媽媽回來後是怎樣對我的吧！
要說起我們班的同桌冤家，那就非韓蕙宇和耿鵬莫屬了，他們可真是一對同桌冤家，天天打打鬧鬧，不休息一刻。
「唉，快跑」這是誰的聲音，原來是耿鵬的聲音，到底是怎麼一回事，哦，原來上課時，耿鵬覺得韓蕙宇的手套很好玩，綿鼓鼓的，越看越像個拳擊手套，於是耿鵬趁韓蕙宇回答問題時，悄悄拿走了「拳擊手套」，在桌子的抽屜里試起了拳擊，一會兒打打這本書，一會兒打打那本書。等下課了，韓蕙宇想出去，卻找不到手套，一看，是耿鵬拿著，就生氣了，只見韓惠宇氣勢磅礴，兩手插腰，大喊一聲「耿鵬，有本事你別走。」
當然，耿鵬不可能有本事，他抱頭亂竄，像只老鼠一樣，大家都爭著想看看這場「俄羅斯」與「美國」的戰爭，看看到底誰輸誰贏，韓蕙宇追著耿鵬，邊追邊打，這時，耿鵬跑到了樓下，韓蕙宇堵在門口，對耿鵬說：「我不信你不上來。」當然，最後，耿鵬沒法了，只好向韓蕙宇求饒：「韓姑奶奶，你饒我一命，你的大慈大悲我永生難忘……」聽耿鵬這么一說，韓蕙宇的氣早已拋到了九霄雲外。
「呤呤……」又下課了，隨著一陣鈴聲，只聽一聲「快跑」，唉，不知這對同桌冤家又發生了什麼事……
找了兩個，不知道能幫你什麼不.....
㈦ 短篇小說怎麼寫 作文
短篇小說是整個文學殿堂里的一種特殊的文學體裁，有其獨特的寫作規范和寫作技巧。
1、「理論准備」分六章：短篇小說的界定和特徵、主題的確定、人物的塑造、情節的展開、場景的設置、視角的選擇，從理論上闡述短篇小說的特徵和組成要素。首先，短篇小說應該塑造令人信服的人物形象，故事情節包括開篇、沖突、高潮和結局等因素，設置與人物性格相協調的場景，傳達一個特定的主題，遵循始終一致的敘述視角，運用與人物性格相符的對話，通過簡練精確的描寫來展示人物、主題和沖突，運用富有想像的語言和文學手段，保持一貫的語氣和情調，長度適當，並產生唯一的文學效果。
2、主題是小說要傳達的主旨，也是短篇小說的靈魂，沒有主題就不可能有真正的小說創作。短篇小說為讀者提供閱讀娛樂的同時，也激起讀者的某些情感，傳達某個主題。這一主題並不總是一個清楚表達出來的寓意，有時是寓於小說字里行間的對生活或人類本質的一種洞識。主題一般來源於作家生活中的具體經歷，如周圍的偶然事情，自身的困境或困擾著自己的社會問題。為了傳達一個清晰的主題，短篇小說要避免過於復雜的故事情節。
3、小說創作的成敗取決於人物的塑造，因為正是人物的行為傳達了小說的主題。人物的塑造需要集中於刻畫「圓形」人物，即主要人物。刻畫人物的具體方法一般有三種：描寫、行為和對話。具體地包括人物的身份、外部特徵、所處環境、內心活動、行為方式、語言特徵、他人對人物的反應等。當然，在人物刻畫中性格特徵的描寫比外部特徵的描寫更重要。要想塑造出清晰的人物形象，作者必須清楚地「了解」人物的各個方面，以便塑造出始終如一、栩栩如生的人物。
4、情節是由於主要沖突而發生的一切事件，包括展示部分、開場的偶發事件、漸漸激烈的行為、高潮、漸漸平緩的行為、結局等。在展開情節的過程中，作家會在整個的時間安排中運用倒敘的手法，還會運用伏筆的手段造成一種懸念。場景在情節中起到關鍵的作用，作家在寫作中往往讓讀者通過推理、暗示來了解場景，而不是用成段的描寫來闡明場景。
5、短篇小說的敘述視角決定小說的主題，因此視角的選擇至關重要。短篇小說的傳統寫作方法是第一人稱或第三人稱，第三人稱視角又有三種不同的角度：第三人稱、受限的第三人稱和全知全覺的第三人稱。受限第三人稱視角的敘述者不是小說的組成部分，不能了解任何人物的思想。全知全覺的第三人稱視角幾乎總是作者就是敘述者的視角，作者知曉一切，目睹一切，也了解一切。無論採用哪種視角，小說的敘述視角必須保持一以貫之，前後一致。
6、「形諸筆端」共五章，主要論述了對話的寫作、描寫的運用和小說的開頭和結尾。首先，對話是短篇小說的必要組成部分，它不僅有助於人物的刻畫，而且人物在採用對話表達觀點或講述故事時也推進了沖突的發展。對話可以是人物相互之間的談話，也可以是人物的自言自語，即內心的獨白。要想寫出真實可信的人物對話，就必須用心去聆聽，留心觀察；再者，描寫是短篇小說中經常使用的文學手法，逼真的描寫依賴於五官感覺，也是能夠准確傳達信息的前提。描寫是支撐短篇小說語氣情調的細節，為了使描寫生動形象，有些作家會大量使用修辭格。描寫中要使用適合題材的詞彙，運用豐富多彩的語言，避免導致詞藻華麗或過多修飾語，句子結構要變化多樣。總之，描寫要干凈利落，簡潔有力，直截了當，運用展示的方式；第三，短篇小說創作的最高要求之一是寫一個給人深刻印象的開頭，使讀者很快融入小說之中，也能迅速抓住編輯的注意力。短篇小說的開頭可以考慮三種可能的方式：運用對話揭示人物和場景，並引入初始沖突；讓主要人物開始實施行為，進而引向初始沖突；確定場景，提供足夠的細節以營造出氣氛。小說的結尾應該完成小說的情節構思，展示主要人物由於沖突而經歷的任何變化，並使讀者獲得閱讀上的滿足。結束一篇短篇小說的方式多種多樣，如簡單地消解沖突、向讀者稍作透露、提供一個出乎意料的結尾。第二部分還以短篇小說《土豆》為範例，分析了短篇小說的全部基本要素。最後一章是「創作小說的檢查z，敘述了對小說初稿進行檢查時可以提出的各種問題，而通過檢查可以發現小說初稿中存在的不足，進而作出適當的修改和潤飾，直至小說通順流暢，有趣易讀，真實可信。此外，在小說定稿時還要進行仔細的校對，涉及標點符號、段落劃分、大小寫字母、拼寫、語法和慣用法等。