Ⅰ 小說中人物形象與人物性格如何區分
看外表描寫、動作描寫、神態描寫就可以分辨
Ⅱ 求小說裡面的人物性格特徵等等~ 總之四大名著裡面的有特色的人物
劉備
:三國演義刻畫的劉備是一個愛哭，無主見的人，實際上我認為不過是為了使劉備更接近於羅貫中們心目中的帝王形象，他們很難接受一個草莽英雄能成為帝王的事實。劉備的性格類似劉邦，但劉邦生性多疑，又善於納諫，還沒有「婦人之仁」，他們以為劉邦的成功主要在於此，而劉邦的草莽性格在他們看來是缺點，若無以上的原因是不可能成功的。可是劉備卻可以說毫無防人之心，又不納諫，又總是有「婦人之仁」，在關繫到前途的最大選擇面前總是表現得優柔寡斷，這樣的人能成功，實在是沒有理由。但他真的成功了，只能說是個奇跡了。
首先看看在三國演義中，羅貫中為營造劉備的性格，特地對於一些事情進行了修改：
1、 劉備怒打督郵，這件事最能體現劉備的性格是江湖兒女的性格，與羅貫中所描述的劉備的性格格格不入，於是將此事安在了張飛身上。
2、 東吳招親，面對陰謀，諸葛亮勸劉備勿往，劉備卻不在乎，以為不入虎穴，焉得虎子。這件事也體現了劉備作為一個草莽英雄的英雄氣概。三國演義中改為諸葛亮勸劉備前往，明顯是要將劉備的草莽之氣去處。
3、 劉備與龐統發生爭執，最後劉備將龐統叫回問龐統的話是「向者之論，阿誰為失？」，演義中改為「昨日酒醉，言語觸犯，幸勿掛懷。」。本來劉備並不認為自己有什麼錯誤，他與龐統「宴樂如初」是抱著寬容的態度原諒了龐統；演義中卻成了劉備認錯，表現了劉備善於納諫。一改之下，意義完全不同，終於符合了他們眼中的帝王形象。
其次，看看歷史上關於劉備的記載，是如何體現劉備的個性的：
1、 劉備愛喝酒，而且喜歡在軍營中和大將士兵們一齊喝酒，史料上記載了劉備兩次大擺宴席喝酒的事，一件就是入蜀大勝後，就是上面與龐統發生沖突的這次。還有一次是在漢中趙雲大敗曹操，劉備一高興，就「作樂飲宴至暝」。這些都體現了劉備的草莽氣息。
2、 劉備不愛安安穩穩的做在家裡享福，卻喜歡和他的將軍士兵們在一齊。劉備至出道以來，一般都是親自領兵的，打袁術，打曹操，打蜀中，打漢中和回荊州救援關羽打東吳。可以說唯一他沒有親自打的仗就是赤壁之後打江南諸郡和穩定江南諸郡之戰，因為這些仗太關鍵了。估計劉備有自知之明，所以呆在荊州沒有到前線。在中國歷代皇帝中，大概也只有劉備會為「髀里肉生」而「慨然流涕」吧。大概也只有劉備會做皇帝不久後就急不可耐的親自率兵打一場群臣反對的戰役吧。
3、 劉備待人坦誠到令人無法相信，帝王們向來是卧榻之側不容他人酣睡的，曹操的夢中殺人正是這種想法的典型體現，而劉備則不然，與關張是「寢則同床，恩若兄弟」，與趙雲是「同床眠卧」，與諸葛亮是「情好日密，猶魚之有水」。史料記載至少有二次劉備對於刺客坦誠相見，這那像一個帝王？整個就是一個草莽英雄的作為。
4、 不但是不防備關張諸葛等人，甚至將兵權也全部交給他們。劉備起事之初，就是由關張「分統部曲」，諸葛來了後，就將軍權交給諸葛亮（關張對諸葛亮的不滿就是因為諸葛亮插手他們的軍權）。打蜀中，軍權交給龐統；打漢中時，又將軍權交給法正。總之，根據我的分析，劉備一般不會親自指揮打仗的，他主要的作用是觀摩，附帶重大問題的決策（趙雲漢水一仗表現就是如此）。甚至我認為他親自率軍只是因為他更喜歡和他的將軍士兵們生活在一齊。若承認劉備是個草莽英雄的性格，這個推論就不奇怪了。
李逵:
一頭失控的江湖怪獸—說李逵
在《水滸傳》中，李逵是作者著墨較多，性格較為鮮明豐滿的人物形象之一。對這位梁山革命隊伍的要將，歷來的評價較高，或認為他最具反抗意識，或認為他天真可愛，但筆者閱讀《水滸》數遍，對這位好漢實在喜歡不起來，一頭失控的江湖怪獸，這是筆者對他的整體印象.
首先是其流氓習氣。他出身農民，但沒有農民的厚道，一點都不天真，反而顯出一副無賴相，賭博、搶劫，與一般的地痞無賴沒有什麼區別。如果把搶別人的東西也率率真的話，李逵不過是不加掩飾表現了人性中丑惡的一面。
其實是其嗜血性。李逵作戰不能說不勇敢，在沖鋒陷陣時表現得十分勇猛，為梁山事業的發展壯大也算是立下了汗馬功勞。但是也要看到，李逵的作戰方式與他人不同，他經常是敵我不分，不分青紅皂白地用板斧一路砍過去，此舉固然對敵人的殺傷力不小，但在毫無目標的板斧之下也增加了許多無辜的冤魂.
再次是其奴才意識。從表面上看，李逵在梁山好漢中最具反抗精神，這有他的屢次反對招安為證。但是我們要看其反抗背後潛在的動機，雖然說李逵做事經常缺乏思考，率性而為，但在這件事上他恰恰是有著明確的目的、並不含糊。
自然，李逵的結局也是很有悲劇意味的，耐人尋味，如此一條勇猛剛烈的漢子沒有轟轟烈烈地戰死沙場，最後卻落得一個最窩囊不過的死法，而且還是死於自己最崇拜、最信任的大哥宋江之手，這無疑具有一種反諷的效果，應該說作者的這一處理方式，是很有深度的。
項羽
項羽——缺乏耐心，眼高手低，但他自信心強，做事積極......。
司馬遷對項羽的評價
夫秦失其政，陳涉首難，豪傑蜂起，相與並爭，不可勝數。然羽非有尺寸，乘勢起隴畝之中，三年，遂將五諸侯滅秦，分裂天下而封王侯，政由羽出，號為「霸王」，位雖不終，近古以來未嘗有也。及羽背關懷楚，放逐義帝而自立，怨王侯叛之，難矣。自矜功伐，奮其私智而不師古，謂霸王之業，欲以力征經營天下，五年遂亡其國，自死東城，尚不覺寤而不自責，過矣。乃引「天亡我，非戰之罪也」，豈不謬哉！
賈寶玉
對封建正統思想的不滿和反抗精神,追求自由.
賈寶玉有那些性格特點呢？就一個字——「逆」。賈寶玉有一句言：「女兒是水作的骨肉,男人是泥作的骨肉。我見了女兒便得清爽,見了男子便覺濁臭逼人。」這句話不僅是賈寶玉想讀者傳達的重要思想，也是《紅樓夢》的核心精神。看起來說得很傻，其實是一個很先進的關念。賈寶玉的叛逆性格，也表達了作者曹雪芹憤世嫉俗的思想感情。第一首詞著重在概括賈寶玉的性格特點。「不通世務」「伯讀文章」是賈寶玉的最主要，也是最可貴的性格
賈寶玉還有一個性格特點是：非責任非使命非獻身的自我中心的個人主義，非文化非社會非進取的性靈主義，天真的審美喜悅式的泛愛論與唯情論，充滿了對死亡、分離、衰老等的預感、恐懼與逃避的頹廢主義，善良、軟弱、又對一切無能為力的消極人生態度。但又有幾分人類本性自然而生的天真可愛。三十五回「白玉釧親嘗蓮葉羹 黃金鶯巧結梅花絡」，寶玉對玉釧兒和鶯兒的體貼喜悅，雖然不無公子哥兒式風流，不也還有幾分孩子氣的純真嗎？三十六回立刻「試分定情悟梨香院」，看到了齡官與賈薔的感情方悟到少女的感情非自己一人所能壟斷獨占，昏得出奇、痴是出奇、嬌縱得出奇，卻也率真得、本來面目得出奇。去掉了種種偽飾或教化之後，誰沒有過這種幼稚和荒唐，這種疾迷和遺憾呢？
薛寶釵
薛寶釵的性格特點是：外表冷漠，內心熾熱。你看她《柳絮詞》的結句：「好風頻借力，送我上青雲！」真是一副雄心勃勃的樣子。在對待賈寶玉的關繫上，薛寶釵也是表面上溫柔沉默，佯裝不知有「金玉良緣」之事，實際上內心深處早就萌動著愛情。你看她看見襲人在為寶玉綉五色鴛鴦兜肚，就油然產生艷羨之心，終於情不自禁地拿起來替她代刺(見第三十六回)，這不是天機泄漏，愛情在爆發嗎？一句話，寶釵的內熱外冷的心態，恰似一朵含苞未放 的牡丹。
「會做人」的確也是薛寶釵的性格特點，這與她「溫柔敦厚」的外露特徵相融合，使得她為人人所誇贊。寶釵「會做人」，「不關已事不開口，一問搖頭三不知」的為人處世原則，讓她凡事不像黛玉一樣用尖酸刻薄的話語指出，而是充聞耳不聞，裝作看不見，只為心裡明白也就罷了。這就使得那些平日里做著些見不得人的醜事的封建主子們便 贊她「會做人」。
Ⅲ 小說人物性格
在文學作品中，小說能夠多角度、全方位地刻畫人物，它可以憑借各種藝術手段，從各個角度對人物進行肖像描寫、心理描寫、對話描寫、行為描寫和環境描寫，既能展現人物音容笑貌、言談舉止和衣著服飾等外在形態，也能呈現出人物心理和思想感情等內在活動，還能完整展現人物與環境互為作用的關系，從而塑造出豐滿而成功的人物形象。
一、 小說從肖像、行為、語言、心理、和細節等方面的描寫刻畫人物形象。
（一）、肖像描寫是指用精確、生動、形象的語言描繪人物外形各個方面的特點。如容貌、服飾、姿態、神情、風度等。成功的肖像描寫不僅能夠使人物凸現在讀者眼前，而且可以表現人物的身份、地位、經歷、遭遇，從而揭示人物的性格特徵。
下面就肖像描寫的特徵、方法、民族特色等方面進行分析。
1、 肖像描寫關鍵在於以形傳神，做到形神兼備。如：曹雪芹《紅樓夢》中對林黛玉的肖像描寫：
兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非含情目。態生兩靨，嬌柔襲一身之病。淚光點點，嬌柔喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。
這段肖像描寫顯示出林黛玉孤獨、苦悶、深沉、陰郁的氣質和多愁善感的性格，同時也刻畫出林黛玉容貌嬌美，體弱多病的柔弱女子的形象。
2、肖像描寫要善於抓住人物的突出特徵。要極省儉地刻畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛，倘若畫了全副的頭發，即使細得逼真，也毫無意義。眼睛是心靈的窗戶，畫眼睛，能夠反映人物的內心世界，能夠表現性格特徵。如《祝福》中對祥林嫂的描寫極為成功。作者通過她眼睛的變化，反映她精神的變化，表現她被害的過程，揭露祥林嫂被封建禮教壓迫至死的不幸遭遇。
3、常見的肖像描寫方法。
概括起來，中外小說家在肖像描寫上所用的技法一般不外乎三種形式。即整體的描繪，局部性的描繪和烘雲托月式的描繪。
所謂整體式的描繪，是作家對所寫人物的全面介紹。即並不局限於人物的一眼一眉的描摹，而是寫出人物的全貌，包括人物的衣著、手腳、神態等等。例如：魯迅在《故鄉》中對「豆腐西施」楊二嫂的描繪，凸顴骨薄嘴唇、五十歲上下的女人，沒系裙帶，兩腳張開，像圓規。
所謂局部性的描繪，是作者對所寫人物的肖像最有特徵性部位的著意描摹。有點像電影中的特寫鏡頭，最能體現人物的性格特徵。例如：老舍在《駱駝祥子》中對老姑娘虎妞的形象描繪。
所謂烘雲托月式的肖像描寫，是作家不直接描繪人物，而是通過別人的口述或是言論、行動來曲折地加以表現，這樣寫不僅省力甚至有時比正面描寫的效果更好。
人物形象不斷豐滿的過程一般都經歷了以下三個階段：①人物出場時的造勢和渲染。如《孔乙己》中關於魯鎮酒店的格局，兩種人喝酒方式的交代；《我的叔叔於勒》中關於我們家境的描述。②人物的一般性活動和特殊性活動，一般性活動是指作家在故事情節的發展初期或發展過程中讓人物進行的大眾化的與一般人相似的活動。此時的人物形象還不豐滿，其本質的性格特徵還未顯現出來，如孔乙己在酒店喝酒的情形，於勒按照通常慣例被送到美洲等，所謂的特殊性活動，就是指人物在故事發展高潮部分時所應有的表現，此處能徹底的反映出人物的所有隱含的性格特徵，反映出人物的不同於另外一個的「這一個」的典型性格形象。如孔乙己坐著用手走進酒店仍要喝酒；菲利浦夫婦大罵變成窮光蛋的於勒等，都是在高潮情節中才深刻地表現出的形象。③注意交代人物的最終結局或暗示其命運引人回味反思。
Ⅳ 小說中人物的性格
女生 活潑可愛又伶俐 或者是比較大條但很善良
男生 腹黑純情 或者 看似溫柔可愛 實則和誰都保持距離 當然對所愛之人例外
Ⅳ 小說題中人物性格和人物形象有何區別
性格，外貌，氣質，言談舉止，構成形象。這樣是最貼切真實的，通過用事的襯托形象，也可以漸漸反饋出性格，當然，心理活動，多少還是要有的，但是最好少一些，多一些心理活動的話，就有點適合小白了
Ⅵ 經典小說中的經典人物性格特徵
鳳囚凰 容止 表面溫存如玉的翩翩少年 實質腹黑的萬年總攻
花千骨 花千骨 「白子畫（男主）你不知在你轉身錯落的一瞬間，我早已萬劫不復」「我不相信幸福，但我只相信你」愛男主成痴，干凈的女子
Ⅶ 小說人物有哪幾種性格
邪魅，霸道，膽小，開朗，活潑，自私，冷漠，溫柔，傲嬌，脫線，調皮，腹黑，死板，暴躁，睿智，陽光，堅強，自閉，多情，嚴肅
Ⅷ 文學作品中人物性格分析可以從哪幾方面著手啊
語言、心理、動作、表情；細節也特別重要；比如說張愛玲的小說中曹七巧最後舉起手的細節；但是細節歸根結底，也是動作表情的一種；這是最基本的。
其次，注意典型環境中的典型性格，就是任務的時代背景、家庭背景、出身；當然深入分析的話也可以結合作家對這個人物形象傾注的感情；比如曹禺就對女性形象特別關注和同情；所以如果分析雷雨中蘩漪的形象就也要從作者的觀點來分析一下。
Ⅸ 分析一些名著/小說里的人物性格
形象；性格；文章；作者
奧楚蔑洛夫；欺軟怕硬；變色龍；安東•巴甫洛維奇•契訶夫
孔乙己；迂腐的封建文人，深受八股文毒害；孔乙己；魯迅
閏土；少年時代機智英勇，老年思想封建，有等級觀念；故鄉；魯迅
賈雨村；虛偽狡詐；紅樓夢；曹雪芹
祥子；一個曾經是那麼要強的頭等車夫，最後卻還是沒有掙扎出悲慘的命運；駱駝祥子；老舍
魯智深 ；粗魯但嫉惡如仇且粗中帶細；水滸傳；施耐庵