A. 寫小說怎麼轉換人稱
用側面描寫吧,感覺看上去比較自然;鋪墊夠了可以再用第三人稱點兩句,如果覺得不夠豐滿加番外
B. 有關小說創作中的人稱視角問題
第一人稱，使小說的敘述顯得親切，拉近作品和讀者之間的距離，也便於抒發感情。但他只局限於敘述人的所見所聞，受到一定的限制。第三人稱則不然，相對比較自由。它可展示不同人物在不同地點同時發生的事，但無親切感
C. 我想問，作者們，你知道，寫小說的時候第一人稱，第二人稱，第三人稱，怎麼轉換嗎
番外的時復候，就是這些非主角制活躍的時候了。
個人的話是討厭，一直轉換的小說，大約50章下來，我能接受的轉換為1次，再多的話，我就不看了，我以前看了一本書一直徘徊在轉換中，看了頭暈，在內心罵了這作者以後，我就不看了。（該書已完結，不給我機會罵）
我是讀者啦，發表一寫對這瘋狂轉換的厭惡。。。。。。。（不過你問的第2人稱，我有很大問題，為蝦米寫第二人稱勒，「你」這個字很難寫倒是真的）
下面兩個轉換
（如例，在時空的一個角落裡，一個陰森的聲音在做響「XXXXXXXXXXXX」隨後一聲清冽的笑貫穿了彷彿整個世界「哈哈哈哈哈」）壞人的出現鋪墊，人物轉換
（又如例，清晨的陽光同樣打在他的臉上，那雙彌漫著睡意的眼睛，直直地望著遠方，嘴裡呢喃著「XXXXXXX」）這里適合大眾，什麼人都可以放進去，切換完以後拉回來
D. 小說寫作時場景的轉換技巧是什麼
一般來說，最最生硬毫無過渡的場景也可以用空行來表示，如果怕讀者反應不過來的話，可以加一句表示時間或地點的詞語。比如——
【……
顏御一如既往地露出溫和笑容，雅娟卻覺得她一點也不了解眼前的人。
五年後——（表時間）
……】
這里就碰到一個問題，我不知道是什麼原因導致很多大人在JJ發文的時候，段與段之間都會出現空行，這個問題就導致大人們無法用空行來表示轉換。那我要說，這個問題一定要解決，因為這種莫名其妙的空行會完全破壞文章的流暢性，我看過的高分數的文，沒有哪一篇是有這種問題的，連帶前面分割線的問題也是沒有的。所以想真正寫好文的大人，就算你要手動刪除，也要把這個問題解決掉！
第二種方法是通過某一個角色的目光來轉換場景。
這種寫法貌似我沒有嘗試過，但我在看一篇關於如何寫作的教學里有看到那位大人引用某名著的段落，那個段落就是兩個場景的切換。
這個段落大致是：A和B在房間里談話，談得差不多了，B要走了，在門口的時候碰到了正要進門的C，然後C進入房間和A談話。
這時候就出現了A和B談話到A和C談話的場景切換。那個段落大致是這這么寫的：
（先是AB談話的場景）
A：「……（談話內容）」
B：「……（談話內容），再見。」
B走出房門的時候看到一個男人（即C）迎面走來，這個男人如何如何（外貌描寫）。當兩人走得近了，這男人對著B友好地點點頭，B回應了一個笑容，這個男人也笑了，這個笑容如何如何（外貌描寫，贊美這個笑容多麼親切俊朗）。B被這個笑容吸引住了，就這么站在原地目送著男人進入房間。直到男人完全消失在房門外，B才回過神，慢慢離去了。
房內，吸引了B所有注意力的C回頭看了看離去的B，對這A說：「……（談話內容）」
A：「……（談話內容）」
（整個AC談話的場景展開）
這就是一個很自然的過渡。
第三種方法是兩個場景間用同一句話銜接。比如——
【太子的功課很多都是皇帝自己親自教導的，太子懂什麼不懂什麼皇帝自然清清楚楚，怎麼也想不出來太子是如何發現葯中有毒的。
皇帝凝眉想了一會兒突然笑起來：「呵呵，有意思，這個游戲越來越有趣了。不過他究竟是如何發現的呢？」
「我是通過杯蓋上的水痕發現的。」
太子一邊寫著字一邊回答了下屬們的疑問。】
前面是皇帝和皇帝屬下在清涼殿里對話的場景，通過一個問和一個答轉換到了太子和太子屬下在東宮對話的場景。這個做法限定性比較淺，但簡單易用。
第四種方法是用幾句話或一段話來過渡。比如——
【（前面是玄沐羽在教玄澈下棋）
小玄澈立刻睜開眼怒視著玄沐羽，不過玄沐羽顯然無視了這個眼神，又拉起小玄澈的手指咬個不停。
可憐的小玄澈，豆腐就是這樣被吃掉的。
但小玄澈還來不及憤怒，就發現被親親臉、咬咬指頭不過是小事，若是不小心碰到什麼沐浴、更衣，那才是清白全無。以至於小玄澈一反孩子發育的規律，早早朝著生活自理的光明大道跑去，以期擺脫某個腦子似乎有些不正常的男人。
就在小玄澈與玄沐羽捍衛自己「清白」的戰爭中，抓周的時候到了。
（下面講抓周）】
叢「可憐小玄澈」到最後一句都是為了過渡而寫。如果我直接寫——
【小玄澈立刻睜開眼怒視著玄沐羽，不過玄沐羽顯然無視了這個眼神，又拉起小玄澈的手指咬個不停。
幾個月後，抓周的時候到了。】
這樣就很突兀，結合我的前文，整個文章就是不時斷裂跳躍的，就算這個部分總體上是略寫，也不能這樣馬虎了事。
第五種就是用一個詞進行承接。這種和第四種類似，但又略有不同。比如——
【玄沐羽將書放到一邊桌子上，為玄澈掐好被子才悄悄走了，心想如果明天玄澈請假他一定準。
不過玄澈第二天並沒有請假，一瘸一拐地去上課。】
關鍵詞就是「明天」，場景從這天晚上跳到了第二天早上。如果我不寫玄沐羽的心理活動，就會變成——
【玄沐羽將書放到一邊桌子上，為玄澈掐好被子才悄悄走了。
第二天，玄澈一瘸一拐地去上課。】
這就比較無聊，而且我後面有一處就是用這種跳躍法，如果連續使用兩次，就會照成詞彙重復，讓文章顯得平板，另外前一種也比後一種更好地體現了玄澈好強的性格，想想大人都縱容他了，他卻沒有縱容自己，可想而知這是對自己很嚴格的人。
第六種是用類似旁白的口氣寫一段話，將兩個場景隔開，造成轉換。比如——
【玄澈說的話沒有太多輪次，卻讓玄沐羽聽了明白。
玄澈不是不懂，而是太懂，懂得讓他無法超脫。
玄浩若真是戰死，玄澈會哭，會痛，會悲，卻不會如此壓抑得亂了心智。玄浩求死，蘇行之明白，所以才會不顧一切地攔下消息。
玄澈真的在笑，卻是無比自責：「我真是傻瓜，自詡聰明，自以為堅強，卻逃避了一次又一次……我應該要想到，我卻忘記了，不，不是我忘記了，而是我根本不願意去想……」
「不要說了，澈，和你沒有關系……」
玄沐羽用力抱住玄澈，不想再讓他說下去。
玄澈居然點頭，在玄沐羽看不見的地方綻開微笑，凄美絕倫：「是，和我沒有關系，這是浩選擇的路，他要我一輩子都記住他，我記住了，永遠不會忘，不能忘……」
玄武門外惟有寂靜，只有夢里那寬敞的大道上還有一道烏亮的身影沖破沙塵，陽光也被他的光芒逼退三尺，跨下的黑馬嘶鳴著人立而起，那俊美少年背挺得筆直，燦爛的星眸混合著無盡的墨黑藏在深邃的眼眶中，靜靜地注視著他的愛，隨後展開一個漂亮的笑容，說：
「四哥，我回來了！」
只有在夢里，一聲四哥，一生眷戀。
玄浩葬在皇室園陵里，玄澈去看他，一壺酒，一柱香。
蘇行之代替玄浩奏對軍情，臨走了，他在幾位將軍都出去後，回眸來看玄澈，似乎想確定什麼，卻只看到一尊被悲傷籠罩卻平靜淡漠的玉人。
蘇行之突兀地說：「陛下節哀就好，也算了了主子的一個心願。」
玄澈點頭，他明白。
兩日後，蘇行之在家中自刎。
今世我來遲了，來世我再陪你。
莫要說人死燈滅，皇宮中的巍明宮永遠空著，那是個記憶的黑洞，遠遠的，看著，戀著，卻也如此。世間沒了誰不也都這么轉著，朝廷還是這么轉，皇宮也是這么轉著，大位上的人還在，哀痛之後依然繞著他轉，即便是不在了，又有另一個點讓這一切轉起來。
玄澈是在玄恪面前昏倒的，那血似花灑般地染紅了一片青磚，玄恪只來得及伸手，指尖觸碰到一抹衣角，那人已經在另外一個人懷里了。玄恪愣愣地看著，小小的手就這么停在半空中，手中沒有東西，除了空氣便是虛空，風過時掌心的汗變得冷冷的，雖是明媚的七月天，居然讓人忍不住打了個抖。
玄恪無言地跟在一群人後面，那群人圍著他的父皇和皇爺爺，裡面有早就等待著的太醫，慌亂中回了宮，清涼殿里的葯已經煎好。】
這個例子比較長。簡單的說，最開始是玄沐羽和玄澈在說關於玄浩死亡的問題，這段對話醞釀的感情到了頂點，插入一段玄澈對於玄浩的回憶（作用也是渲染感情），然後是玄澈這種回憶中對玄浩之死得所作所為所聽所見，最後接著一段過渡，將整個視角都切換到了玄恪身上。
這段文字一共轉了三個場景，很多人看到這里都哭了，說明轉換之間還是比較成功的。
我要說的旁白口氣的段落就是「莫要說人死燈滅……又有另一個點讓這一切轉起來」這一段。這是最大的轉換，前面總的來說都是玄澈的視角，這段之後是玄恪的視角。因為有一個緩沖，所以就比較自然。
E. 替換的寫作手法，是多主角小說的寫作手法，寫幾章換成別人的視角。那麼使用替換手法，可以從第一人稱切換
可以，根據行文需要可以隨意替換。其實我的建議是這些寫作手法只要了解一下就好，不必太過鑽研，也不必據泥於某段文字必須使用什麼手法。我們寫文章的目的就是為了給人看，只要符合目標讀者的口味，我們的寫作就算是成功了。寫作手法成千累萬的全記下來都要累死，而寫作無非是天馬行空，靈感激發的一個延續，斧鑿太重，就落於下乘了。
F. 怎麼寫好小說人物角度轉換
可以來一段環境描寫，心理描寫，背景描寫， 人物關系描寫等等。總之就是轉移視角，然後就會覺得自然。最好呢，在這些描寫中，可以和你下一個人物有點聯系，這樣就更自然了。
望採納！
謝謝！！
G. 寫小說是以主角的視角去寫,還是以旁觀者的視角
那就要看你是想寫什麼小說了。
總體來說，兩種寫法各有各的優勢。
比如以主角的視專角去寫，比如第屬一人稱描寫或者緊扣某個人物所見所聞的第三人稱，這樣寫能夠更加突出閱讀過程中的代入感，讓讀者能更細致深入地體會主角的感受以及見聞，從而衍生出 「換我我當如何」 的遐想。如果你格外想讓主角成為這個故事主要乃至唯一的推進線索，突出劇情線路的簡明和精要，那麼這種寫法無疑更適合一些。它的缺點在於敘事面窄，沒法以主角視角展現出來的事物可能就無法出現，如果要讓讀者了解大局的話也要多費一番工夫。
旁觀者視角，有時也可以被稱為【上帝視角】，可以以更加廣的面來展現故事情節，以及故事發生的環境。這樣寫的優勢在於它能讓幾條不限於主角的線路同時進行，主角動的時候，各路人馬在同時做出的行動也被讀者盡收眼底。這樣寫的明顯優勢在於故事背景和內容，以及 「這個時刻究竟在發生著什麼」 這樣的問題馬上就能得到答案；缺點則是可能會讓故事缺乏懸念，或者無法突出整體背景下的主要劇情。對於寫作功力不足的作者，這樣的寫法容易導致混亂。
說到底，還是在於你這個作者要給讀者展現一個什麼樣的故事。
H. 寫作小說時，視角如何自由轉換
把主角當成自己的孩子，以旁觀者的視角來寫，可能會比較客觀一點
I. 小說可以視角轉換嗎，就是先以主角「我」講述一段，中間插一段配角「我」可以嗎我覺得這樣可以更透徹地
可以啊，這是很好的想法，不少作者都這樣寫過，就類似於番外的形式吧
J. 請問在寫小說的時候該如何切換鏡頭，將一個場景切換到另一個完全不同的場景
←_←切換鏡來頭可以是件很簡單的事自也可以是件很講技術的事，看你想寫哪種咯。
網上最普遍的歡脫式的小說一般通用最簡單的方法：分割線！
果斷的分割線能夠很利落地切換鏡頭，非常好用，百試不爽！【這是最簡單的一種】
第二種是寫作文的時候最常用的一種：過渡段or過渡句！常見句式如：另一方面\與此同時\在（某個時間）or（某個地點）……之類的很多，如果語言功底夠好的話，這個方法其實還不錯的，不會太沖突。
第三種：直接分章節算不算一種方法……我其實很想問這個問題。
第四種：這是種很考驗技術的方法，通過某個人的某句話或某個場景或某段景物描述過渡過去，我無法舉例，因為我還沒到那個境界。