小說人物視角的典型

Ⅰ 有關小說創作中的人稱視角問題

第一人稱，使小說的敘述顯得親切，拉近作品和讀者之間的距離，也便於抒發感情。但他只局限於敘述人的所見所聞，受到一定的限制。第三人稱則不然，相對比較自由。它可展示不同人物在不同地點同時發生的事，但無親切感

Ⅱ 一部小說 從各個人物的視角分別寫同一件事情

阿加莎克里斯蒂的小說《死的懷念》。

Ⅲ 每一章都是一個不同人物的視角，這樣的小說是不是很老套

小說建構方面的實驗是許多同時代小說的標志。雖然以不同角色的視角寫一章已經完成，但清楚你為什麼要這么做以及為什麼要避免這么做是很重要的。

《天使與魔鬼》是我真正沉迷的小說之一。這是由於小說在不同背景、不同人物的視角之間切換，小說的基調發生了變化。爭論取決於角色是宗教主義者還是無神論者。丹•布朗為雙方都提出了有力的論據。

在《奧林匹斯的英雄》(珀西•傑克遜小說的續集)中，主要角色之一的利奧從其他角色的角度看就像一個喜劇演員。從他的角度來看，他黑暗的過去顯露出來了。

不同的pov是作者可以使用的強大工具。

Ⅳ 從不同角度描述的小說叫什麼類型

本文按照申丹教授在《敘述學與小說問題學研究》一書中對小說敘事視角的分類，。

申教授把敘事視角分為四類：零視角；內視角（包括固定式、轉換式和多重式三個分類）；第一人稱外視角（包括第一人稱回顧和第一人稱局外人兩種視角）和第三人稱外視角。

一、零視角，也就是傳統的全知敘述，此類小說沒有固定的聚焦人物，敘述者可以從任何角度、任何時空來敘事；對故事來龍去脈了如指掌，而且有時會發表評論。最典型的就是《魔法石》的第一章，不僅評論性的語言描寫德思禮夫婦，而且敘述主要人物並沒有目睹的景象，例如「他們誰也沒有留意一隻黃褐色的貓頭鷹撲扇著翅膀從窗前飛過」（2頁）。這種敘述手法的好處在於可以從全局展開，比較全面地介紹故事背景，提供人物無法了解的信息，但缺點在於讀者與人物距離比較遠，難以與人物產生共鳴，在現代文學中基本用於《魔戒》等長篇史詩類傳奇作品，或是《銀河搭便車指南》之類的幽默諷刺文學，在重視刻畫人物的小說中已經很少見到。羅琳從第二章開始就基本放棄這種視角，轉而採用固定式內視角。

二、內視角，指從小說中主要人物的視角出發，使用人物正在經歷事件時的眼光。
哈利,波特,赫敏,羅恩,馬爾福,羅琳,魔法石,密室,阿茲卡班的囚徒,火焰杯,鳳凰社,混血王子,霍格沃茨,格蘭芬多,斯萊特林,赫奇帕奇,拉文克勞,麻瓜,harry,potter,hermione,granger,ron,weasley,draco,malfoy,jkr,rowling,philosopher's,sorcerer's,chamber,azkaban,goblet,phoenix,half-blood,hogwarts,gryffindor,slytherin,hufflepuff,ravenclaw,radcliffe,watson,grint,felton,muggler
1）首先是固定式的內視角，即全篇文章只使用一個處於故事中心位置的聚焦人物，從一個人物的視角描述故事的發展。第一人稱經驗視角和第三人稱有限視角都包括在內。這兩種視角在同人小說中採用得都非常多，第一人稱的例子有00_玲的《草尖上的陽光》，而Manraviel的《我知道你在乎》基本採用的是第三人稱的固定式內視角。固定式內視角直接展示主人公的思想和情感，不僅可以細膩地刻畫人物的內心，而且讀者也容易代入。

第三人稱有限視角是二十世紀文學的主流視角，因為在保證現實感的同時，作者和讀者都可以保持一定的批評距離，而且也不致離角色太遠而導致讀者對人物命運的漠不關心。

在文學作品中，固定式內視角的一大優勢就是可以創作不可靠的聚焦人物。羅琳筆下的哈利就是一個典型例子。在《魔法石》里，由於讀者一直追隨哈利的視角經歷情節發展，所以直到最後才發現罪魁禍首竟然不是哈利一直懷疑的斯內普，而是看似懦弱無能的奇洛。不可靠的聚焦人物不僅有助於製造懸念和意外的結局，而且如果聚焦人物對小說中的一個重要人物抱有偏見，真相大白時讀者往往會對遭到曲解的人物產生更大程度的同情。就同人小說而言，由於很多讀者在閱讀之前已經對一些人物抱有好感，對人物背景的了解也超過聚焦人物，所以這種帶有偏見的聚焦效果會更為明顯。哈利波特小說中很多人物彼此厭惡，例如哈利和馬爾福、哈利和斯內普、小天狼星和斯內普等等，如果以其中一個人物的視角出發，刻意突出他/她對另一個人物的偏見，暗中強調遭到歧視的人物的高尚，會產生很好的效果。然而遺憾的是，這種形式在同人小說中出現不多，一個可能性是同人作者不願代入自己不喜歡的角色，另一種可能則是這種視角對作者敘述能力的要求較高，同人作者力不從心。
2）轉換式內視角是指作者在整篇小說中採取不同人物的視角，但每個場景都嚴格地從一個人物的視角出發，仍然屬於內聚焦。這種手法很接近第三人稱有限視角，只不過聚焦人物不斷變化而已。轉換式內視角在篇幅較長的同人小說中更為常見，一個很典型的例子就是ROBIN4的「Promise Unbroken」，小說講述哈利前往霍格沃茨上學，與羅恩、赫敏結識的時候，視角不斷在他們三人之間切換。這種寫法既保證了讀者貼近角色，容易產生同情和共鳴，又可以全面地敘述情節發展。

3）多重式內視角是從幾個不同人物的眼光來描述同一件事件，

1）第一人稱回顧性視角，指第一人稱的主人公在小說中的主要情節已經發生過之後回憶當年的經歷，同時發表一些評述性觀點。第一人稱的小說經常混雜著第一人稱經驗視角和回顧視角，如菲茨傑拉德的《了不起的蓋茨比》。這種寫法可以讓主人公自己而不是全知的敘述者提供成熟的評論見解，幫助讀者了解故事情節中的關鍵，同時突出主人公的成長過程，是一種相當有用的技巧。但同人小說中似乎很少出現第一人稱回顧性視角，一方面是同人小說大多篇幅較短，沒有主人公回顧的餘地，但另一方面可能也是寫作水平的局限所致。李昇平的《孤獨的心》是一個很好的例子。其中「後來，我曾不止一次地想過，假如我沒有在這座城市降落，沒有遇到那個叫不上名字的巫婆，我的生命大概也不會改變多少，但是卻永遠都不會懂得它的意義」一段，就是典型的回顧性視角，突出了小說的主題，效果很好。

2）第一人稱旁觀者外視角，即第一人稱的敘述者並不是故事的主人公，在故事的邊緣完全從旁觀者的角度敘述。《呼嘯山莊》中的洛克烏就是這種基本屬於局外人的第一人稱敘述者。

四、第三人稱外視角，和第一人稱旁觀者外視角很接近，只不過用的是第三人稱，仍然是以局外人的角度在故事邊緣進行觀察。

Ⅳ 小說的寫作視角都有哪些

小說幾種常見的寫作視角。
一、雲端視角
這是一種發展得比較成熟、普遍運用的敘述模式。
其基本特點就在於「全知」，敘述人就像上帝一樣知道故事的全部，彷彿他是站在雲端一樣看天下百姓的活動，洞悉所有人物的一切隱秘，包括其復雜微妙的心理變化。所以我叫它「雲端視角」。就敘述人與作品中人物的關系來看，敘述人可在其中，也可活躍在人物之外，知道他們身上發生的一切而又不想得到他們認同。敘述人高高在上，控制著人物的各種表現。
這種視角切入的優點是自由靈活，敘述人不受時間、空間等的限制，縱橫捭闔，運用自如，人物和事件可以自由表現，並能讓讀者對人物和事件能有一個全面而具體的了解，最大限度地展示社會生活的深度和廣度等等。具體它又可以分為不同的類型：
1.主觀型
特點是敘述者用第一人稱身份或以編著、介紹人身份，直接登場亮相，對故事加以敘述、交代、報道，而且常常通過發表感想與議論來干預敘述的進程。
2.客觀型
特點是敘述人不直接介入作品，不到處發議論，而是以第三人稱來講故事。敘述人隱身於敘述過程之內，使讀者不能直接發現他的存在。
當然以上兩種類型也並不是絕然對立的，有些作品在敘述過程中，也常常交替或混合使用兩種敘事方式。
這種敘事的不足之處在於，因為上帝的存在，他知道的太多，反而讓讀者對其真實性產生懷疑，另外作品的懸念也少了許多。因而這種敘述方式會使參與作品體驗感受的較少，不能使讀者有再創造的樂趣和聯想的能力，限制了讀者「再創作」的慾望。
二、人物視角
是由故事中的一個人物來講述故事，一般也採用第一、三人稱。
第一人稱的敘述，人物可以是主要人物，也可以是次要人物。第三人稱的敘述，人物並不在作品中直接露面，而是始終粘附於某一個人物身上，以被粘附的這個人的視角來講述，有點傀儡的味道。
這種敘述的特點是講述者只能講述他所感知所認識所理解的一切，會受到其主客觀條件(如氣質、性格、生活經驗、時空范圍等)的限制，因而也叫有限敘事。
人物敘述還有種類型是「變換式」，即敘述人沒有固定，而是根據需要不斷變換人物。如：莫言作品中會經常採用這種變換的方式來使故事發展下去。
另外，由人物敘述的延伸，還有一種特殊類型是「意識流」方式。它試圖最大限度地記錄人物的全部內心活動及其過程，把讀者帶入人物的內心世界，洞悉了人物全部的心靈奧秘，因此作品的情節也多是人物的意識活動。
主要特點：無論是以何人身份來敘述，感覺是在講故事，顯得真實。但受客觀條件的影響，敘述人視角被限制，有些空白還要讀者去填補。這對於喜歡參與作品思考的讀者而言比較適合，也正好彌補了「雲端視角」的不足。但缺陷在於作品中的敘述人無法敘述自己，受敘述人左右，作者又不好出面干涉，要想知道作品中他人的想法，還真得讓讀者自己去猜。另外的不足就是它沒有象雲端視角那樣對全局的全能。
三、純客觀敘事
這種敘述視角的特點是客觀地敘述所見所聞，將人物的表現、生活場景和事件直接展現給讀者。但作者不參與作品中人物的意識與心理分析，不能作主觀評價，只能是客觀地展現情景或現場，而不能深入內部，探測奧秘。由於敘述沒有作者的主觀性，因而它又不是第一人稱的敘事。
這種視角有些象是攝像機，把故事情景直接視頻給讀者，優點是能夠最大限度地保留現實生活的本來面貌，顯得有些象是記實。這種敘述方式真實性強，缺少主體引導，沒有導游之類的幫忙解釋，因而作品的一切進展都需要讀者自己去思考。
正是沒有敘述人的感情投入，尤其缺乏對人的內心世界的感受，過於純客觀，因而作品顯得冷漠，難於調動讀者的情感。
以上幾種常見視角各有長短，實際寫作中不要厚此薄彼，尤其是要寫好長篇小說，往往僅有一個視角是不夠的，只不過根據內容需要，在注意保持敘事角度一致的前提下，取長補短，通過各種視角的轉換，靈活自由地變動敘事角度，則可以起到意想不到的效果。
另外在幾種人稱的敘述表現上看，第一人稱的敘述，一般都能寫得感情細膩，真切感強，容易讓讀者接受。人物可以是主要人物，也可以是次要人物。而第三人稱的敘述，敘述人掌控作品中人物的一切，在情節發展、渲染氣氛、完整講述故事等方面顯得比較有優勢。
而第二人稱敘述寫作的情況雖較少見，但也是一種子選手視角。由於其有「對話「的味道，在對對象的抒情上表現得很強烈，較多地偏重於對往事的反思，許多外人不知道的事，都可以通過「你」的對話方式表現出來，具有一定的感染力，運用得當也是值得嘗試的。

Ⅵ 小說的敘述視角。

小說，主要是敘述，講故事，既然要講，就有一個選擇和確定講述角度問題。所以，所謂敘述角度，就是故事是由誰講的，故事裡發生的事是誰親眼看到的，或者是誰想的。一般說，小說的敘述視角有兩層含義，一是敘述者的敘述視角，也就是作者的敘述視角；一是人物的敘述視角，即小說中的人物的敘述視角。前者，主要表現為人稱的變化，即第一、二、三人稱的敘述視角；後者，就是小說中從某一人物角度看人看事。這樣，我們看到，小說的敘述視角，並不等同於人稱，有時，人稱不變，但人物視角卻變化了。
第一人稱敘述視角。這一人稱敘述角度，從「我」出發，一以貫之。凡是「我」沒有出場的地方，「我」沒有看到的東西，都無法寫。即使「我」在場，除「我」之外的人物內心活動，也不能直接寫，只能通過人物的行動、言語、表情等間接表現。
第二人稱敘述視角。運用第二人稱寫作，有兩種情況，一是在小說中既出現「你」，同時也出現「我」與「他」，這種情況一般不能稱為真正的第二人稱小說；二是小說通篇只出現「你」，而不出現「我」，更不出現「他」，這就是所謂真正用第二人稱寫作的小說。
第三人稱敘述視角。這種敘述視角，小說的敘述者不但了解小說里全部細節的發展，而且了解小說中所有人物的心理動態，就連兩個人之間的悄悄話，敘述者也知道；連第二個人都無法知道的人物內心最隱秘的想法，敘述者也了如指掌。它的最大優點是比第一人稱和第二人稱在敘事方面都更方便，無所不知，全知全能；不足之處，是導致作者與讀者之間的隔閡，作者總把讀者排斥在外。不像第一、二人稱那樣，好像作者在與讀者交談似的。

Ⅶ 小說用哪種人稱與視角最好，玄幻的，人物眾多的

作為一名新人，若是玄幻小說推薦是第三人稱 這樣能夠稍微客觀些來描寫

第一人稱 或許代入感強，可是卻不容易寫好

另外在某些章節中，你可以通過一些人物的小動作，例如抓頭發，摸鼻子，或是眼睛

人物的內心世界描寫，都可以起到好的作用。

Ⅷ 小說中的人物，稱為典型

福爾摩斯，夏洛克，孔乙己，堂吉訶德，哈姆雷特，阿Q，白娘子，喬峰，韋小寶，楊過，郭靖，張無忌，令狐沖，林黛玉，賈寶玉……SO MANY