⑴ 孔雀東南飛的作者是誰
雀東南飛》是中國漢樂府民歌中最長的一首敘事詩，最早見於南朝徐陵的《玉台新詠》，題為《古詩為焦仲卿妻作》。宋代郭茂倩《樂府詩集》將它收入《雜曲歌辭》，題為《焦仲卿妻》。《孔雀東南飛》的創作時間大致是東漢獻帝建安年間，作者不詳，全詩340多句，1700多字，主要寫劉蘭芝嫁到焦家為焦母不容而被遣回娘家，兄逼其改嫁。新婚之夜，蘭芝投水自盡。從漢末到南朝，此詩在民間廣為流傳並不斷被加工，終成為漢代樂府民歌中最傑出的長篇敘事詩。
張恨水：《孔雀東南飛》
張恨水（1895——1967年），潛山人。原名張心遠，「恨水」作為筆名，出自南唐後主李煜《烏夜啼》詞中的最後一句「自是人生長恨水長東」，寓有希望人生不要匆匆而過的意思。張恨水孜孜孜不倦，辛勤寫作的一生，可以說他實現了使用這個名字的願望。 1913年張恨水考入孫中山主辦的蒙藏墾殖學校，同時試寫小說向雜志投稿。1917年進新聞界，解放前一直在北京、南京、重慶、上海等地擔任很多著名報紙的編輯和記者。30年代前期，並一度兼任中國文化部顧問和中國文史研究館館員。解放後被推選為中國文聯和中國作家協會理事。 長期的報業生涯，對生活廣泛的接觸和了解，為張恨水的小說創作提供了得天獨厚的條件。他的小說，大都是社會歷史的現實反映。在北洋軍閥時期，他的小說揭露了軍閥統治的巧取豪奪和殘暴無恥，如《啼笑因緣》一類。在國民黨反動派統治時期，特別是「九·一八「事變以後，他的小說歌頌抗日英雄，抨擊反動官僚貪污腐化、醉生夢死、槍口對內和殘酷剝削的行為，如《東北四連長》（後改名《楊柳青青》）和《八十一夢》等。解放以後，因患腦溢血健康雖然惡化，還扶病改寫了一批我國古代美麗的神話傳說和歷史故事，以滿足人民在社會主義歡快生活中的審美需要，如《孔雀東南飛》和《白蛇傳》一類。張恨水小說的特點是情節曲折，布局嚴謹完整，語言朴實自然，始終沿用我國廣大人民喜聞樂見的章回體裁。他認為使用這種通俗的手法，能最大限度地爭取社會各個層次的讀者。 1945年，毛澤東赴重慶進行和平談判，曾與張恨水長談兩個多小時，並送給他一塊延安生產的呢料和一些紅棗、小米等物。張恨水用這塊呢料做成一套中山裝，直到解放後還經常穿著它參加各種重要會議。張恨水當時是重慶《新民報》的負責人，率先在晚刊上登載了毛澤東的名作《沁心園·詠雪》，署名毛潤之，並加上按語說：「毛潤之氏能詩詞，似鮮為人知。客有抄得其《沁園春·詠雪》詞者，風調獨絕，文情並茂，而氣魄之大，乃不可及。」這首詞的發表，使整個山城一時為之轟動。 張恨水對寫作表現了超人的勤奮和刻苦，他經常同時受幾家報紙的邀約，撰寫連載小說，最多時一天要提供6——7處的稿件。他把時間抓得很緊，在抗戰中的重慶，敵機在頭頂上盤旋，他有時連防空洞也不願去照樣全神貫注地寫他的小說。中風後，他扶著病，口角歪斜，流涎不止，仍舊堅持寫作。他的老友張友鸞評價他說：「恨水是一位成功的小說作家。他的一生，就是寫小說 的一生；金字塔是一塊石頭一塊石頭壘起來的，他的成功是一個字一個字寫出來的，曲折其中並無幸致。艱難辛苦，毅力堅持，數十年如一日，這種精神，是值得人們尊敬和學習的。」
⑵ 張恨水都有哪些小說作品
【張恨水】（1895～1967）現代作家。原名張心遠，筆名愁花恨水生、恨水。祖籍安徽潛山，生於江西廣信。從小喜讀中外文學作品。少年時代主要在江西讀私塾。16歲回潛山自學。後考入蒙藏墾殖學校，因學校解散而返鄉。1918年任蕪湖《皖江日報》編輯，開始寫作生涯。1919年發表第一篇小說《南國相思譜》。同年赴北京，任《益報》校對、上海《申報》駐京辦事處編輯、北京世界通訊社編輯。1924年主編《世界晚報》副刊《夜光》，此後創作了大量社會言情小說。1935年舉家遷至上海，編輯《立報》副刊《花果山》。次年往南京與張友鸞創辦《南京人報》，編輯副刊《南華經》。抗日戰爭爆發後到重慶，任《新民報》主筆，並主編副刊，被推選為中華全國文藝界抗敵協會理事，寫了許多小說和詩文。1946年任北平《新民報》總經理，編輯副刊《北海》。1948年辭去《新民報》職務，結束了40年的新聞生涯。1949年初發表他的回憶自己生活和創作的《寫作生涯口億》。此後任文化部顧問、中央文史館館員、中國作家協會理事。所寫長篇小說《秋江》、《孔雀東南飛》、《鳳求凰》等發表於香港、上海等地的報刊上。 張恨水的小說取材廣闊，新聞性強，追求情節的曲折起伏，故事的生動有味，注重語言的平易曉暢，注意讀者的審美心理和欣賞習慣，運用章回體這一藝術形式表現現代生活，茅盾說：「在近三十年來，運用『章回體』而能善為揚棄，使『章回體』延續了新生命的，應當首推張恨水先生。」（《關於〈呂梁英雄傳〉》，《中華論叢》第2卷第1期，1946年9月1日）張恨水一生寫了約3000萬字的作品，中長篇小說達100餘部。他是由深受鴛鴦蝴蝶派影響的舊派小說向現代小說過渡的代表性作家。20～30年代初所寫的言情小說《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑姻緣》，通過戀愛悲劇反映軍閥統治下的黑暗現實。後者更是風靡一時，它將言情內容與傳奇成分讀為一體，在傳統章回體式中融入西洋小說技法，吸引了各個層次的廣大讀者。「九·一八」事變後所寫的以抗戰為題材的「國難小說」，如收在《彎弓集》內的短篇小說，意在「鼓勵民氣」（《彎弓集·序》）。中篇小說《巷戰之夜》，則直接描寫天津愛國軍民反抗侵略、浴血奮戰，藝術視野趨於開闊，格調趨於豪放。寫於抗戰時期和抗戰勝利後的長篇小說《八十一夢》和《五子登科》是揭露國民黨腐敗統治的社會諷刺小說，巧於構思，富於想像，諷喻辛辣，現實主義成分明顯增強。此外，長篇小說《落霞孤鶩》、《銀漢雙星》、《滿江紅》、《夜深沉》、《蜀道難》、《水滸新傳》、《大江東去》、《石頭城外》、《熱血之花》、《紙醉金迷》、《魍魎世界》等都是有影響的作品。還著有古典文學論集《水滸人物論贊》、散文集《山窗小品》，以及大量雜文和詩詞等。 金粉世家 啼笑姻緣 啼笑姻緣續集 戰地斜陽 退回去了二十年 開門雪尚飄 北平之冬 燕居夏亦佳 翠拂行人首 面水看銀河 奇趣兒時有 風飄果市香 亂葦隱寒塘 聽鴉嘆夕陽 風檐嘗烤肉 黃花夢舊廬 影樹月成圖 春生屋角爐 年味憶燕都 冰雪北海 市聲拾趣 五月的北平 美人恩(長)
⑶ 作家丁玲是誰
丁玲（1904.10.12-—1986.3.4），原名蔣偉，字冰之，又名蔣煒、蔣瑋、丁冰之，筆名彬芷、從喧等，湖南臨澧人，畢業於上海大學中國文學系，中國共產黨員，著名作家、社會活動家。1936年11月，丁玲到達陝北保安，是第一個到延安的文人。丁玲的到來，給陝甘寧抗日根據地原本力量薄弱的文藝運動增添了新鮮的血液。在中國現代文學史上作出過無法取代的貢獻。
代表著作有處女作《夢珂》，長篇小說《太陽照在桑乾河上》《莎菲女士的日記》，短篇小說集《在黑暗中》等。
民國七年（1918年），丁玲就讀於桃源第二女子師范學校預科。
民國八年（1919年），丁玲轉入長沙周南女子中學。後入岳雲中學就讀。
民國十一年（1922年），丁玲趕往上海，在陳獨秀、李達等創辦的平民女子學校學習。在長沙等地上中學時，受到五四運動思潮的影響。
民國十二年（1923年），丁玲經瞿秋白等介紹，入中國共產黨創辦的上海大學中國文學系學習。次年夏轉赴北京，曾在北京大學旁聽文學課程。處女作《夢珂》於1923年底發表於《小說月報》。
民國十三年（1924年），丁玲來到北平，在一個社交場合結識了青年編輯胡也頻。
民國十七年（1928年），丁玲完成代表作《莎菲女士的日記》，引起文壇的反響，出版第一本短篇小說集《在黑暗中》。
民國十八年（1929年），丁玲與胡也頻、沈從文在上海合辦《紅黑》雜志。
民國十九年（1930年），丁玲參加中國左翼作家聯盟，完成第一部長篇小說《韋護》。
民國廿十年（1931年），丁玲出任左聯機關刊物《北斗》主編及左聯黨團書記，成為魯迅旗下一位具有影響的左翼作家。
民國廿一年（1932年），丁玲加入中國共產黨。
民國廿二年（1933年）5月，丁玲被國民黨特務綁架，拘禁在南京。宋慶齡、蔡元培、魯迅、羅曼·羅蘭等國內外著名人士，曾發起抗議和營救活動。
民國廿五年（1936年）9月，丁玲逃離南京，奔赴陝北，成為到達中央蘇區的第一位知名作家，受到毛澤東、周恩來等領導同志的歡迎。
民國廿九年（1940年）十月十九日，延安舉行魯迅逝世四周年紀念大會；同日，丁玲、舒群、蕭軍發起成立延安文藝月會。
民國三十年（1941年初），文藝月會的會刊《文藝月報》創刊，丁玲、蕭軍、舒群輪流主編，共17期，民國三十一年（1942年）9月終刊。
在蘇區，丁玲歷任「中國文藝協會」主任、中央警衛團政治部副主任、西北戰地服務團主任、《解放日報》文藝副刊主編、陝甘寧邊區文協副主席等職務。創作出《我在霞村的時候》、《在醫院中》等許多思想深刻的作品。在毛澤東延安文藝座談會「講話」精神的鼓舞下，投身於根據地的革命斗爭，用文藝形式積極反映我黨我軍和人民群眾火熱的斗爭生活。
民國三十八年（1948年），丁玲寫成著名的長篇小說《太陽照在桑乾河上》
丁玲 (5張)
1951年6月，丁玲響應抗美援朝總會的號召，捐款1200餘萬元(舊幣)。
1952年6月，《太陽照在桑乾河上》獲蘇聯斯大林文藝獎金，並被譯成多種文字，在各國讀者中廣泛傳播。她將榮獲斯大林獎金二等獎共5萬盧布全部捐給了中華全國民主婦女聯合會兒童福利部。
1955年和1957年，丁玲兩次遭受極「左」路線的殘酷迫害，被錯劃為「反黨小集團」、右派分子，下放到黑龍江墾區（現今湯原農場、寶泉嶺農場）勞動12年，期間創作了《杜晚香》。「文革」中又被關進監獄5年。粉碎「四人幫」後，丁玲的冤案逐步得到平反。
1975年春，丁玲獲釋後被安排到山西農村。她和丈夫陳明將補發的工資捐獻出1萬元，用於農村生產建設。
1984年，中央組織部頒發《關於為丁玲同志恢復名譽的通知》，徹底推倒多年來強加給她的一切不實之詞，肯定她是「一個對黨對革命忠實的共產黨員」。丁玲在晚年，不顧體弱多病，勤奮寫出了《魍魎世界》、《風雪人間》等100萬字的作品，創辦並主編《中國》文學雜志，熱情培養青年作家。
1986年3月4日，丁玲在北京多福巷家中逝世，享年82歲。
⑷ 求張恨水小說，越多越好
《傲霜花》
《巴山夜雨》，長篇小說。
《八十一夢》，長篇小說，於1939年12月開始在重慶《新民報》上連載，因政治壓迫而未能寫完。
《白蛇傳》，寫於1954年。
《北雁南飛》
《別有天地》
《沖鋒》，長篇小說，寫於1938年。
《春明外史》，長篇小說，於1924年連載於《世界晚報》的副刊《夜光》。
《春明新史》，長篇小說，寫於1928年。
《大江東去》，長篇小說。
《丹鳳街》，長篇小說。
《瘋狂》，長篇小說，寫於1938年。
《鳳求凰》，長篇小說。
《風雪之夜》
《巷戰之夜》，中篇小說。
《鼓角聲中》，1936年連載於南京《南京人報》副刊《南華經》。
《虎賁萬歲》，軍事小說。
《歡喜冤家》，長篇小說。
《記者外傳》，未完，只完成上半部，長篇小說，1957年10月26日開始在上海《新聞報》上連載。
《剪愁集》
《劍膽琴心》，寫於1928年。
《交際明星》，中篇小說，1926年連載於《世界日報》副刊。
《金粉世家》，長篇小說，1927年2月開始於《世界日報》副刊上連載，歷時5年，約百萬言。
《京城幻影錄》
《荊棘山河》，中篇小說，1926年連載於《世界日報》副刊。
《錦片前程》，寫於1932年。
《舊新娘》，文言短篇小說，寫於1913年。
《孔雀東南飛》，長篇小說，寫於1954年。
《兩都賦》，散文集。
《梁山伯與祝英台》，長篇小說，於1953年8月開始動筆，1954年1月1日開始於香港《大公報》連載。
《綠了芭蕉》，散文集。
《落霞孤鶩》，長篇小說，寫於1930年。
《滿城風雨》
《滿江紅》，長篇小說，寫於1930年。
《梅花劫》，白話短篇小說，寫於1913年。
《美人恩》，長篇小說，寫於1930年。
《孟姜女》
《秘密谷》
《南國相思譜》，長篇小說，1919年開始連載。純粹以言情為主，鴛鴦蝴蝶派小說。
《南遊雜感》，中篇游記，寫於1955年，發表於香港《大公報》。
《牛馬走》，長篇小說，1941年在重慶《新民報》上連載。後來出單行本時，易名為《魍魎世界》。
《偶像》
《平滬通車》
《潛山血》，長篇小說，寫於1939年。
《秦淮世家》，長篇小說，寫於1939年。
《青春之花》，寫於1928年。
《青衫淚》，長篇白話小說，寫於1913年冬。純粹以言情為主，鴛鴦蝴蝶派小說。
《秋江》，寫於1954年。
《熱血之花》，長篇小說。
《如此江山》
《山窗小品》，散文集。
《上下古今談》，雜文集，收錄一千餘篇。
《石頭城外》，長篇小說。
《蜀道難》，長篇小說，寫於1939年。
《水滸別傳》，寫於1932年。
《水滸人物論贊》，古典文學論集。
《水滸新傳》，長篇小說，1940年2月開始於上海《新聞報》上連載。
《斯人記》
《似水流年》，長篇小說。
《歲寒三友》，未完，寫於1947年。
《太平花》，長篇小說，寫於1931年，因東三省淪陷而添入抗戰內容。
《桃花港》，長篇小說，寫於1938年。
《天河配》
《天明寨》
《天上人間》，寫於1928年。
《啼笑姻緣》，長篇小說，1930年開始於上海《新聞報》副刊連載。
《啼笑因緣續集》，長篇小說，寫於1933年。
《彎弓集》，短篇小說集。
《皖江潮》，長篇小說，1921年連載於蕪湖《皖江日報》。
《魍魎世界》（原名《牛馬走》），長篇小說，1941年在重慶《新民報》上連載。後來出單行本時，易名為《魍魎世界》。
《未婚夫》，寫於1919年。
《未婚妻》，中篇小說，寫於1916年。
《我的生活與創作》，長篇自傳，應中央文史館之約寫於1963年。
《我的小說過程》，自傳，1931年1月開始於《上海畫報》連載。
《霧中花》，寫於1947年。
《五子登科》，長篇小說，1947年8月17日於《新民報》上連載。
《西北行》，游記，寫於1956年。
《現代青年》
《小說迷魂游地府記》，1919年連載於上海《民國日報》。
《小西天》，長篇小說，寫於1934年。
《寫作生涯回憶》，自傳，1949年1月1日開始於北平《新民報》連載。
《燕歸來》，長篇小說，寫於1934年。
《楊柳青青》
《夜深沉》，長篇小說。
《一路福星》，未完，寫於1947年。
《藝術之宮》，長篇小說，1935年連載於上海《立報》副刊《花果山》。
《銀漢雙星》，長篇小說。
《游擊隊》，長篇小說，寫於1938年。
《雨淋鈴》，未完，寫於1947年。
《玉枝交》
《戰地斜陽》，短篇小說，1929年發表。
《斬鬼新傳》
《趙玉玲本紀》
《真假寶玉》，1919年連載於上海《民國日報》。
《征途》，長篇小說，寫於1938年。
《紙醉金迷》，長篇小說。
《中原豪俠傳》，1936年連載於南京《南京人報》副刊《南華經》。
《紫玉成煙》，中篇小說，寫於1916年。
《最後關頭》
⑸ 找一篇快穿文受有一個世界是和尚攻是魍魎
《男配如此多嬌[快穿]》作者：吃花生的魚 文案 一隻直男受接到一個「拯救男配」的快穿任務 直男受:我真的只是想拯救你們 攻:不，你在勾引我（們） 直男受一心一意想做任務，卻沒想到會反過來被任務zuo…
世界一:冷酷師尊攻×身懷媚骨直男徒弟受
世界二:美貌妖精攻×依舊直男的小和尚受
世界三:穿越到過去的愛上自己的攻×可能還是直的受（自攻自受） ……
直男受:……我大概彎了
系統:呵呵，喜大普奔。
你說的是第二個世界
⑹ 求一本小說:男主角是個殺手,在一個叫魑魅魍魎的組織里,代號叫king是世界第一殺手
是《流氓師表》抄，作者：暮語木魚
他，一個世界頂級殺手，接生意有三不原則:
一老弱婦殘幼不接，殺弱勢群體顯示不出本人高超的技術；
二沒懸念沒難度，不夠刺激的不接；
三不爽不接，也就是看你不順眼的不接。
就這樣一個性十足的殺手，居然在陰差陽錯下，成為了一名人民教師，那麼他帶出來的學生會是什麼樣子呢？
在面臨殺手於教師,雙重職業的考驗的同時,又面臨著黑道和正道的選擇
本書將帶您領略警花，美女老師，等眾多美女
⑺ 誰知道這段古文的（我要全文和標題作者）
《討風神檄》
★是柳泉居士的《討風神檄》
★柳泉居士也就是蒲松齡
★《討風神檄》是《聊齋志異·卷六·絳妃 》中的一段檄詞
★絳妃即花神
★《討風神檄》全文如下：
「謹按封氏，飛揚成性，忌嫉為心。濟惡以才，妒同醉骨；射人於暗，奸類含沙。昔虞帝受其狐媚，英、皇不足解憂，反借渠以解慍；楚王蒙其盅惑，賢才未能稱意，惟得彼以稱雄。沛上英雄，雲飛而思猛士；茂陵天子，秋高而念佳人。從此怙寵日恣，因而肆狂無忌。怒號萬竅，響碎玉於王宮；澎湃中宵，弄寒聲於秋樹。倏向山林叢里，假虎之威；時於灧澦堆中，生江之浪。
「且也，簾鉤頻動，發高閣之清商；檐鐵忽敲，破離人之幽夢。尋帷下榻，反同入幕之賓；排闥登堂，竟作翻書之客。不曾於生平識面，直開門戶而來；若非是掌上留裙，凡掠妃子而去。吐虹絲於碧落，乃敢因月成闌；翻柳浪於青郊，謬說為花寄信。賦歸田者，歸途才就，飄飄吹薜荔之衣；登高合者，高興方濃，輕輕落茱萸之帽。篷梗卷兮上下，三秋之羊角摶空；箏聲入乎雲霄，百尺之鳶絲斷系。不奉太後之詔，欲速花開；未絕坐客之纓，竟吹燈滅。
「甚則揚塵播土，吹平李賀之山；叫雨呼雲，卷破杜陵之屋。馮夷起而擊鼓，少女進而吹笙。盪漾以來，草皆成偃；吼奔而至，瓦欲為飛。未施摶水之威，浮水江豚時出拜；陡出障天之勢，書天雁字不成行。助馬當之輕帆，彼有取爾；牽瑤台之翠帳，於意雲何？至於海鳥有靈，尚依魯門以避；但使行人無恙，願喚尤郎以歸；古有賢豪，乘而破者萬里；世無高士，御以行者幾人？駕炮車之狂雲，遂以夜郎自大；恃貪狼之逆氣，漫以河伯為尊。姊妹俱受其摧殘，匯族悉為其蹂躪。紛紅駭綠，掩苒何窮？擘柳鳴條，蕭騷無際。雨零金谷，綴為藉客之裀；露冷華林，去作沾泥之絮。埋香瘞玉，殘妝卸而翻飛；朱榭雕闌，雜佩紛其零落。減春光於旦夕，萬點正飄愁；覓殘紅於西東，五更非錯恨。翻躚江漢女，弓鞋漫踏春園；寂寞玉樓人，珠勒徒嘶芳草。
「斯時也：傷春者有難乎為情之怨，尋勝者作無可奈何之歌。爾乃趾高氣揚，發無端之踔厲；催蒙振落，動不已之瓓珊。傷哉綠樹猶存，簌簌者繞牆自落；久矣朱幡不豎，娟娟者霣涕誰憐？墮溷沾籬，畢芳魂於一日；朝容夕悴，免荼毒於何年？怨羅裳之易開，罵空聞於子夜；訟狂伯之肆虐，章未報於天庭。誕告芳鄰，學作蛾眉之陣；凡屬同氣，群興草木之兵。莫言蒲柳無能，但須藩籬有志。且看鶯儔燕侶，公覆奪愛之仇；請與蝶友蜂媒，共發同心之誓。蘭橈桂楫，可教戰於昆明；桑蓋柳旌，用觀兵於上苑。東籬處士，亦出茅廬；大樹將軍，應懷義憤。殺其氣焰、洗千年粉黛之冤；殲爾豪強，銷萬古風流之恨！」
★《聊齋志異·卷六·絳妃 》全文如下：
癸亥歲，余館於畢刺史公之綽然堂。公家花木最盛，暇輒從公杖履，得恣游賞。
一日眺覽既歸，倦極思寢，解屨登床。夢二女郎被服艷麗，近請曰：「有所奉托，敢屈移玉。」余愕然起，問：「誰相見召？」曰：「絳妃耳。」恍惚不解所謂，遽從之去。俄睹殿閣高接雲漢，下有石階層層而上，約盡百餘級，始至顛頭。見朱門洞敞。又有二三麗者，趨入通客。無何，詣一殿外，金鉤碧箔，光明射眼，內一婦人降階出，環佩鏘然，狀若貴嬪。方思展拜，婦便先言：「敬屈先生，理須首射。」呼左右以毯貼地，若將行禮。余惶然無以為地，因啟曰：「草莽微賤，得辱寵召，已有餘榮。況分敢庭抗禮，益臣之罪，折臣之福！」妃命撤毯設宴，對宴相向。酒數行，余辭曰：「臣飲少輒醉，懼有愆儀。教命雲何？幸釋疑慮。」妃不言，但以巨杯促飲。余屢請命，乃言：「妾，花神也。合家細弱依棲於此，屢被封家女子橫見摧殘。今欲背城借一，煩君屬檄草耳。」余惶然起奏：「臣學陋不文，恐負重託；但承寵命，敢不竭肝膈之愚。」妃喜，即殿上賜筆札。諸姬者拭案拂坐，磨墨濡毫。又一垂髫人，折紙為范置腕下。略寫一兩句，便二三輩疊背相窺。余素遲鈍，此時覺文思若涌。少間稿脫，爭持去啟呈絳妃。妃展閱一過，頗謂不疵，遂復送余歸。醒而憶之，情事宛然。但檄詞強半遺忘，因足而成之：
「謹按封氏，飛揚成性，忌嫉為心。濟惡以才，妒同醉骨；射人於暗，奸類含沙。昔虞帝受其狐媚，英、皇不足解憂，反借渠以解慍；楚王蒙其盅惑，賢才未能稱意，惟得彼以稱雄。沛上英雄，雲飛而思猛士；茂陵天子，秋高而念佳人。從此怙寵日恣，因而肆狂無忌。怒號萬竅，響碎玉於王宮；澎湃中宵，弄寒聲於秋樹。倏向山林叢里，假虎之威；時於灧澦堆中，生江之浪。
「且也，簾鉤頻動，發高閣之清商；檐鐵忽敲，破離人之幽夢。尋帷下榻，反同入幕之賓；排闥登堂，竟作翻書之客。不曾於生平識面，直開門戶而來；若非是掌上留裙，凡掠妃子而去。吐虹絲於碧落，乃敢因月成闌；翻柳浪於青郊，謬說為花寄信。賦歸田者，歸途才就，飄飄吹薜荔之衣；登高合者，高興方濃，輕輕落茱萸之帽。篷梗卷兮上下，三秋之羊角摶空；箏聲入乎雲霄，百尺之鳶絲斷系。不奉太後之詔，欲速花開；未絕坐客之纓，竟吹燈滅。
「甚則揚塵播土，吹平李賀之山；叫雨呼雲，卷破杜陵之屋。馮夷起而擊鼓，少女進而吹笙。盪漾以來，草皆成偃；吼奔而至，瓦欲為飛。未施摶水之威，浮水江豚時出拜；陡出障天之勢，書天雁字不成行。助馬當之輕帆，彼有取爾；牽瑤台之翠帳，於意雲何？至於海鳥有靈，尚依魯門以避；但使行人無恙，願喚尤郎以歸；古有賢豪，乘而破者萬里；世無高士，御以行者幾人？駕炮車之狂雲，遂以夜郎自大；恃貪狼之逆氣，漫以河伯為尊。姊妹俱受其摧殘，匯族悉為其蹂躪。紛紅駭綠，掩苒何窮？擘柳鳴條，蕭騷無際。雨零金谷，綴為藉客之裀；露冷華林，去作沾泥之絮。埋香瘞玉，殘妝卸而翻飛；朱榭雕闌，雜佩紛其零落。減春光於旦夕，萬點正飄愁；覓殘紅於西東，五更非錯恨。翻躚江漢女，弓鞋漫踏春園；寂寞玉樓人，珠勒徒嘶芳草。
「斯時也：傷春者有難乎為情之怨，尋勝者作無可奈何之歌。爾乃趾高氣揚，發無端之踔厲；催蒙振落，動不已之瓓珊。傷哉綠樹猶存，簌簌者繞牆自落；久矣朱幡不豎，娟娟者霣涕誰憐？墮溷沾籬，畢芳魂於一日；朝容夕悴，免荼毒於何年？怨羅裳之易開，罵空聞於子夜；訟狂伯之肆虐，章未報於天庭。誕告芳鄰，學作蛾眉之陣；凡屬同氣，群興草木之兵。莫言蒲柳無能，但須藩籬有志。且看鶯儔燕侶，公覆奪愛之仇；請與蝶友蜂媒，共發同心之誓。蘭橈桂楫，可教戰於昆明；桑蓋柳旌，用觀兵於上苑。東籬處士，亦出茅廬；大樹將軍，應懷義憤。殺其氣焰、洗千年粉黛之冤；殲爾豪強，銷萬古風流之恨！」
★闡述對《討風神檄》的理解
托夢為文抒孤憤
《絳妃》也是寫夢，蒲松齡卻鄭重其事、清清楚楚地寫明時間（癸亥年即康熙二十年公元1683年）、地點（綽然堂）、人物（余，即蒲松齡自己）。在這個夢境里，花神要"背城借一"向"封家婢子"（風神）宣戰，"余"文思泉湧，寫成一篇《討風神檄》。情節簡單之至，大量篇幅是代絳妃捉刀的檄文。
絳妃（花神）
絳妃《討風神檄》，稱封氏"飛揚成性，忌嫉為心。濟惡以才，妒同醉骨；射人於暗，奸類含沙"。檄文洋洋灑灑，以形象筆法寫風的歷史，風的肆虐，巧妙運用虞帝、宋玉、劉邦、漢武故事，說明"風"如何邀帝王之寵撈取資本起家，日漸放縱肆暴。以一系列典故，寫風的狂妄無比和暴虐之甚，如用《秋聲賦》和《茅屋為秋風所破歌》，控訴風持貪狠之逆氣，使群花朝榮夕悴，備受荼毒，號召"興草木之兵"，"洗千年粉黛之冤"，"銷萬古風流之恨"。
這位義憤填膺欲"殲爾豪強"的絳妃是何許人？應該屬於哪個花妖門類？這駱賓王式的檄文，是否僅僅在於逞才肆筆，抬文士身份，成得意文章？
非也。檄文者，是蒲松齡又訴創作苦衷的《聊齋自志》也。檄文處處寫風，無一字不寫風，卻又處處寫世，無一處不寫世。風者為誰？惡勢力也，官虎吏狼也。難道不是嗎？是什麼像風吹落葉一樣將蒲松齡出將入相、造福黎民的理想吹得煙消雲散？是那個號稱"盛世"的魍魎世界。是什麼把本應為民造福的官吏變成狼貪虎猛、虛肚鬼王？是那個把讀書人一網打盡的科舉制度。是什麼把蒲松齡珍愛的人間至情--父慈子孝、夫婦和美、朋友相歡--變成了恨不得你吃了我、我吃了你的烏眼雞？是那些口頭上標榜仁義廉恥、骨子裡男盜女娼的大人先生。絳妃，非花神，非倩女，蒲松齡自謂也。
⑻ 求一本小說：男主角是個殺手，在一個叫鬼魅魍魎的組織里，代號叫KING是世界第一殺手
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求一本小說:男主角是個殺手,在一個叫魑魅魍魎的組織里,代號叫king是世界第一殺版手
看下，那個LZ採納的流氓師權表，是你要找的不？
⑼ 張恨水都寫過什麼小說，主要內容是什麼
20～30年代初所寫的言情小說《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑姻緣》，通過戀愛悲劇反映軍閥統治下的黑暗現實。後者更是風靡一時，它將言情內容與傳奇成分讀為一體，在傳統章回體式中融入西洋小說技法，吸引了各個層次的廣大讀者。
「九·一八」事變後所寫的以抗戰為題材的「國難小說」，如收在《彎弓集》內的短篇小說，意在「鼓勵民氣」（《彎弓集·序》）。中篇小說《巷戰之夜》，則直接描寫天津愛國軍民反抗侵略、浴血奮戰，藝術視野趨於開闊，格調趨於豪放。
寫於抗戰時期和抗戰勝利後的長篇小說《八十一夢》和《五子登科》是揭露國民黨腐敗統治的社會諷刺小說，巧於構思，富於想像，諷喻辛辣，現實主義成分明顯增強。此外，長篇小說《落霞孤鶩》、《銀漢雙星》、《滿江紅》、《夜深沉》、《蜀道難》、《水滸新傳》、《大江東去》、《石頭城外》、《熱血之花》、《紙醉金迷》、《魍魎世界》等都是有影響的作品。
還著有古典文學論集《水滸人物論贊》、散文集《山窗小品》，以及大量雜文和詩詞等。
張恨水的這＂３多＂－作品數量多，一生寫了３０００萬多個字，字數多，作品發行多．在中國小說史上可以說是創造了奇跡．但是我們知道，我們講小說家的作品，不應該看作品數量，而是應該看作品的質量．而張恨水的小說不僅能打動普通老百姓，而且能夠感動高層的讀者，做到真正的雅俗共賞，這在中國小說史上也是極為罕見的．
短篇:舊新娘,梅花劫,真假寶玉,小說迷魂游地府記,《新綠長衫》、《甚於畫眉》,張碧娥,戰地斜陽,《九月十八》、《一月二十八》、《仇敵夫妻》
中篇:未婚妻,紫玉成煙,未婚夫,新斬鬼傳,荊棘山河,交際明星,《生活之一頁》，
長篇:青衫淚,南國相思譜,春明外史,金粉世家,《青春之花》、《天上人間》、《劍膽琴心》,啼笑因緣,《滿江紅》、《落霞孤鶩》、《美人恩》。太平花,《錦片前程》、《水滸別傳》,《燕歸來》、《小西天》，《鼓角聲中》,《中原豪俠傳》。《瘋狂》,《沖鋒》、《征途》、《游擊隊》、桃花港,《八十一夢》,《蜀道難》、《秦淮世家》、《潛山血》《水滸新傳》,《牛馬走》(《魍魎世界》)。《霧中花》《五子登科》
⑽ 《金粉世家》是誰寫的
姓 名：張心遠
筆 名：張恨水
性 別： 男
生 卒 年：1895-1967
民 族： 漢族
籍 貫：安徽潛山
原名張心遠，安徽潛山嶺頭鄉黃嶺村人。生於江西廣信小官吏家庭，肄業於蒙藏邊疆墾殖學堂。後歷任《皖江報》總編輯，《世界日報》編輯，北平《世界日報》編輯，上海《立報》主筆，南京人報社社長，北平《新民報》主審兼經理，1949年後任中央文史館館員。1917年開始發表作品。1952年加入中國作家協會。
因其父曾在江西上饒廣信稅務當職員而在上饒出生。並在上饒度過了童年和少年時代。童年就讀於舊式書館，並沉溺於《西遊記》、《東周列國志》一類古典小說中，尤其喜愛《紅樓夢》的寫作手法，醉心於風花雪月式的詩詞典章及才子佳人式的小說情節。
青年時期的張恨水成為一名報人，並開始創作。他自1914年開始使用「恨水」這一筆名，其名取自李煜「自是人生長恨水長東」之句。到1919年為止，這時期創作的作品，如《青衫淚》、《南國相思譜》等，以描寫痴愛纏綿為內容，消遣意味濃重，均可列入鴛鴦蝴蝶派小說中。
1924年4月張恨水開始在《世界晚報·夜光》副刊上連載章回小說《春明外史》，這部長達九十萬言的作品在此後的五十七個月里，風靡北方城市，使張恨水一舉成名。1926年，張恨水又發表了另一部更重要的作品《金粉世家》，從而進一步擴大了他的影響。但真正把張氏聲望推到最高峰的是將言情、譴責、及武俠成分集於一體的長篇《啼笑因緣》，這部小說至今已有二三十個版本，在發表的當時就因各大電影公司爭先要將之拍攝為電影而幾成新聞，由它改編成的戲劇和曲藝也不在少數，而因《啼笑因緣》而作的續書之多更是民國小說中之最。至此，張恨水的名聲如日中天，即使不看小說的人也知道這個作家，就如同不看京戲的人也知道梅蘭芳一樣。
1934年，張恨水到陝西和甘肅一行，目睹陝甘人非人類的艱苦生活，而大受震動，其後寫作風格發生重大變化，士大夫作風漸漸減少，開始描寫民間疾苦（如小說《燕歸來》）。抗戰爆發後，他將很大精力放在寫作抗戰小說中，其中最受後人重視的是長篇小說《八十一夢》和《魍魎世界》（原名《牛馬走》）。抗戰勝利後，他的一些作品致力於揭露國統區的黑暗統治，創作了《五子登科》等小說，但均未產生重大影響。
新中國成立後，盡管政府對張恨水的生活有所安排，每月可以得到一定的生活費用，但他畢竟是在病中，無法寫作，沒有直接的經濟來源。而家裡人口又多，開支還是很大的。他便賣掉了原先的大院子，換了磚塔胡同43號的一處小四合院（也就是如今的95號）。這個院子不大，但還算規整。三間北房，中間是客廳兼飯廳，西屋是卧室，東屋是張恨水的書房兼卧室。院里還有南房三間、東西廂房各兩間，是家裡其他人住的地方。張恨水的身體在慢慢恢復，他又恢復了寫作，陸續發表了十幾部中、長篇小說。
1966年，「文革」爆發，胡同里有很多人家被抄家，紅衛兵也曾闖進過這個院子。張恨水從書櫃里拿出文史館的聘書，很認真地告訴紅衛兵，是周總理讓他到文史館去的，紅衛兵居然信了他的話，退了出去。然而他的書實在太多，難免有屬於「四舊」的東西，為了免得招災惹禍，本想挑些破書燒了，也算作個樣子。但是挑來揀去，哪一本也捨不得。孩子想藏在床底下，張恨水說怕潮；塞進米缸里，他又怕臟。搞得筋疲力盡，也沒找到一個合適的地方。最後，終於決定，還是放回書櫃里，在玻璃櫃門上糊上白紙，就算是藏好了。所幸後來並沒有人來抄家。
1967年2月15日，農歷正月初七，早晨，張恨水正准備下床時，突然仰身倒下，告別了這個他曾無數次描繪過的冷暖人間，走完了自己的人生。
在中國現代文學史上，張恨水無疑是最多產的作家之一，在他五十幾年的寫作生涯中，共完成作品不下三千萬言，中長篇小說達一百一十部以上，堪稱著作等身。而建國後所修現代文學史對他的評價，也因他後期參與抗戰文學的創作而遠在其他民國舊派小說家之上。
「張恨水現象」的一個重要特徵就是，由於歷史的原因，他在中國現代文學史上長期作為一個悖論而存在著，一方面是學術界對他及其作品文本的理性思考，一方面則是籠罩在他身前事後的諸多謎團，對此缺乏較為系統的介紹——一種還原歷史本來面目的史料考證。對於前者，我們的專家學者為此付出了大量的努力;對於後者，則涉及到史料的搜集、整理與甄別，而此項工作對於張恨水研究來說卻顯得尤為重要，是一項艱難的基礎性工作。