若這世界沒有花小說

⑴ 截至現在，花火出版的所有小說。要書名，要作者。謝謝。

截止現在花火出版的所有小說有：

1、《錦夜》 作者：小獅

《錦夜》是2010年2月春風文藝出版社出版的圖書，作者是小獅。本書主要是對一個人18年以前的愛情和18年現實的描寫。

另外其出版的還有：《深海里的星星Ⅰ》《深海里的星星Ⅱ》作者：獨木舟、《如果不能夠永遠走在一起》 作者：童馨兒、《大神》 作者：容九、《小白駕到，請多關照》 作者：路箏、《賊船，等等我》 作者：居筱亦、《天作之合》 作者：赤焰冷、《三千鴉殺》 作者：十四郎。

《穿越時空之絕色神偷Ⅰ》《穿越時空之絕色神偷Ⅱ》《穿越時空之絕色神偷Ⅲ》《翩翩不嫁你》作者：曉丹叮咚、《年華何日不離傷》《聽一場雲朵的潮生》作者：星空飄雨、《後來我們都哭了》《我和你的笑忘書》《妖孽只在夜裡哭》作者：夏七夕、《錦夜》《錦夜Ⅱ》《積木城池》《獅·緋聞記》《積木城池Ⅱ》《小獅很忙·十年榮光》《小獅很忙·十年榮光2》作者:小獅。

《糖果的子彈》《當這星球沒有花》作者：蒹葭蒼蒼、《每個少年都會遠去》作者：純白、《燕歸來熙》《瑪麗在隔壁》作者：校長恨霸王太多、《安之若素，寧之如春》作者：舒暖朝、《暮光薄涼，夏了夏天》作者：王曉露、《我等你，永遠為期》《如果不能永遠在一起》作者：童馨兒、《瓊心醉》作者：七色夭夭、《盛夏流年朝朝》作者：破破、《天空不要為我掉眼淚》《是你路過我的傾城時光》《半夏錦年》《薄荷微光少年時》《櫻花落海洋》作者：微酸裊裊。

《公子，賴上不要逃》作者：桑雪裳、《童養小男友》作者：枝上梢、《小心他的眼睛》作者：早安夏天、《冤家路宰》作者：夜禮服蒙面、《等不到天亮等時光》《一路疼一路愛》作者：投我木瓜等。

(1)若這世界沒有花小說擴展閱讀：

花火雜志社簡介

《花火B版》（月刊）創刊於1982年，是由湖南長沙魅麗文化有限公司策劃、花火工作室製作、以青春為主打的雜志。雜志定位：國內青春文學第一品牌；雜志口號：綻放青春文學的第一簇花火；雜志風格：清新、成長、勵志；目標人群：13-25歲學生；《花火》分A版、B版。A版每月最後一天截稿，B版15號截稿。A版每月15日上市；B版每月1日上市。

《花火B版》是目前中國青少年閱讀領域的一枝奇葩，以致力於提高青少年閱讀水平和寫作能力、豐富青少年想像力為目標，以積極引導青少年正確健康的閱讀導向、為青少年提供最優質的課外讀物和豐富中國青少年閱讀生活為使命。雜志是中國青少年文學創作及作家培養的優秀基地。

《花火A版》主要欄目：強檔推薦、此間少年、萌心花園、逆風之翼、憂藍風箏、戀之傾城、胭脂醉、蝴蝶牆、吸血盟、此季花火、青色小說。

⑵ 有一首歌歌詞是沒有花這世界會燦爛嗎，粵語歌相關信息

• 不浪漫罪名

• 演唱：王傑

• 沒有花這剎那被破壞嗎

• 無野火都會溫暖嗎

• 無煙花一起慶祝好嗎

• 若愛戀彷似戲劇那樣假

• 如布景一切都美化

• 連相擁都參照主角嗎

• 你說我未能定時

• 令你每天歡笑一次

• 我沒說出一句美麗台詞

• 是你心中一種缺陷定義

• 流進了眼角里的刺

• 為何不浪漫亦是罪名

• 為何不轟烈是極壞事情

• 從來未擦覺我每個動作

• 沒有聲都有愛你的摯證

• 為何苦不浪漫亦是罪名

• 為何總等待著特別事情

• 從來未擦覺我語氣動聽

• 在我呼吸聲早已說明

• 甚麼都會用一生保證

• 沒有花這剎那被破壞嗎

• 無野火都會溫暖嗎

• 無煙花一起慶祝好嗎

• 若愛戀彷似戲劇那樣假

• 如布景一切都美化

• 連相擁都參照主角嗎

• 你說我未能定時

• 令你每天歡笑一次

• 我沒說出一句美麗台詞

• 是你心中一種缺陷定義

• 流進了眼角里的刺

• 為何不浪漫亦是罪名

• 為何不轟烈是極壞事情

• 從來未擦覺我每個動作

• 沒有聲都有愛你的摯證

• 為何苦不浪漫亦是罪名

• 為何總等待著特別事情

• 從來未擦覺我語氣動聽

• 在我呼吸聲早已說明

• 甚麼都會用一生保證

• 為何不浪漫亦是罪名

• 為何不轟烈是極壞事情

• 從來未擦覺我每個動作

• 沒有聲都有愛你的摯證

• 為何苦不浪漫亦是罪名

• 為何總等待著特別事情

• 從來未擦覺我語氣動聽

• 在我呼吸聲早已說明

• 甚麼都會用一生保證

⑶ 愛格中的小說有一句是「請記起我如綠草當著世界沒有花」

愛的人間 演唱/孫佳星 我心中有個太陽,我心中有個月亮 我眼前[有一]片紅[花][綠草] 我聽到小鴿子的歌唱 總有溫暖的手牽著我 總有溫柔的話送耳旁 總[有一]個聲音為我帶路 總[有一]個呼喚飄在我心上 我心中有個太陽 我心中有~

⑷ 若是不喜請直說這句話出自哪本小說

出自於余華《活著》余華，當代作家，浙江海鹽縣人，祖籍山東高唐縣。著有中短篇小說《十八歲出門遠行》《鮮血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如煙》《難逃劫數》《河邊的錯誤》《古典愛情》《戰栗》等，長篇小說《在細雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》，也寫了不少散文、隨筆、文論及音樂評論。同名人物有賽艇運動員、醫生等。目錄[隱藏]簡介1960年4月3日（《四月三日事件》的來源）出生於浙江杭州，後來隨當醫生的父親華自治、母親余佩文（父母的姓，是余華名字的來源）遷居海鹽縣。中學畢業後，曾當過牙醫，五年後棄醫從文，先後進縣文化館和嘉興文聯。余華曾兩度進入北京魯迅文學院進修深造，在魯院期間，結識了後來成為他妻子的女詩人陳虹。因陳虹在北京工作，余華後來遷居北京十餘年。現居浙江杭州。余華1984年開始發表小說，是中國大陸先鋒派小說的代表人物，並與蘇童、格非等人齊名。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、義大利文、荷蘭文、挪威文、韓文、日文等在國外出版。長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的「九十年代最具有影響的十部作品」。1998年獲義大利格林扎納·卡佛文學獎，2002年獲澳大利亞懸念句子文學獎，2004年獲法國文學騎士勛章。長篇小說《活著》由張藝謀執導拍成電影。這段對你寫論文有用80年代中期余華等作家在中國文壇上的崛起,無疑是中國先鋒小說歷史上的大事,從某種意義上來講,他代表了當代先鋒小說的真正開端.余華的小說用一種近乎殘酷的手法直面描寫生活中最醜陋而遠離理性的區域,往往給人以心靈上的震撼,也對當代文學共鳴的狀態形成了強烈的沖擊.余華在中國文壇上以獨行俠著稱,其較有影響的作品當推〈活著＞、、等。這些作品奠定了他在中國文壇上的地位，也充分地展現了他自己的寫作風格。余華1960年4月出生於浙江杭州，在他一歲的時候，離開杭州來到海鹽，從那時起他便在那個叫海鹽的地方度過了人生三十多年的時光。余華的記憶是從「連一輛自行車都看不到」的海鹽開始的，童年的他因為父母上班沒時間照看他便經常把他和哥哥鎖在家裡。他們所能看到的就是窗外石板鋪成的大街和遠處的田野里耕作的農民。因為從小在醫院長大的緣故，見慣了醫院里血肉模糊的情景與病人在面對親人死亡哀嚎痛哭的情形，在他幼小的心裡刻下了一種悲劇的意識，這種悲劇的意識最終主導了他以後在文學寫作道路上的思想。余華的作品發展對人的存在的探索空間，對人的生存狀態進行了直面的揭示。他的小說以一種冷靜的筆調描寫死亡、血腥與暴力，並在此基礎上揭示人性的殘酷與存在的荒謬。余華他在父母的安排下當過牙醫，是因為父母都從醫的緣故，所以父母也希望他能走上從醫的道路。但余華並不喜歡醫院的工作，後來他在自己的努力下轉到了縣文化館工作，從此走上了文學創作的道路。不過在醫院工作的那段經歷及見聞為他以後創作奠定了基礎成為創作題材及風格的源泉。余華沒有上過正式的大學，對此他自己一直耿耿於懷，後來在魯迅文學院深造總算以研究生班的結業證書一洗遺恨。1987年，余華以一篇風格獨特的短篇小說《十八歲的出門遠行》正式踏上文壇，小說講述了一個以少年出次離家的一段行程，其中充滿了一種夢魘般的驚異與恐懼。余華對現實生活中人生存現狀的極端刻畫讓人匪夷所思。余華深受卡夫卡和法國新小說的影響，卡夫卡的作品使他對人類扭曲變形的原始罪惡有著特殊的敏感；薩洛特、西蒙和羅勃—格里耶等人那種無限貼近物象卻又在真實與幻覺中臨界狀態搖擺的敘述方式，在余華的作品中得到了鮮明的張揚；同時，受魯迅的冷峻筆法和敢於直面揭示人類陰暗面的寫作態度影響，余華在進入醜陋的世界解讀人性的罪惡時顯得嫻熟而老練。在當今中國文壇，余華以其冷酷的敘述著稱，他那憂郁的目光從來不屑於注視蔚藍的天空，卻對那時那些潮濕陰暗的角落孜孜不倦。在《四月三日事件》、《河邊的錯誤》、《現實一種》、《難逃劫數》等作品中，他細致的描寫了人與人之間的殘殺，如《現實一種》「像是在說一種事物的因緣，人們雖然彼此傷害，殺戮，生活的本相如此的殘酷，但是人類卻依然莫名其妙的繁衍。」他早期的這些小說中敘述者在表現這種冷漠與殘酷時，由於刻意追求的冷峻風格而使作者的態度顯得曖昧，事實上余華的這種貌似超然而冷靜的敘述風格來源於作家與現實之間的一種緊張關系，他要與他筆下的人物及其代表人性的殘暴與殘酷的一面保持距離。不論善惡，他都要保持一種理解之後的超然，並由之產生一種悲憫之心，這也導致了他在進入90年代後作品《活著》、《許三觀賣血記》中的風格轉變，這些小說在描寫底層生活的血淚時依然保持了冷靜的筆觸，但更為鮮明的是加入了悲天憫人的因素。最早讀余華的《活著》，源於張藝謀導演，由鞏利和葛優擔當主角的電影《活著》，且不說張藝謀導演的如何，鞏利和葛優演的如何，單是那種苦難的小說人物情節就深深地吸引了我，看完電影還意猶未盡，忍不住又去書攤上搜尋出版體小說猛讀一氣。《活著》隱含著余華內心對弱勢群體強烈的關切意識，這些鄉村小人物活著的原始愚昧狀態令人悲哀。《活著》講述了一個出身地主家庭腰纏萬貫的少爺徐富貴，因為整日無所事事，游手好閑轉於市井之中，沉迷於吃喝嫖賭之事，後來因賭博輸光了家產氣死了爹娘，被迫流浪街頭，差一點成了乞丐，幸虧碰到以前家中的一個丫頭收留了他，後來成為他老婆，他們結婚生子，而後被拉去當壯丁打日寇，後來又打國民黨。徐富貴在戰場上想：老子大小也打過幾十次仗，老子死也要活著。一語道破了他生存的悲劇形式，悲劇意識沒有潛在人物性格里。徐富貴因為想念家中的妻子和孩子他想早些回去，後來就從部隊中偷偷溜走了，徐富貴在災難中顯示出來了他的生命異常堅強。回去後他卻因禍得福，二龍替代他挨了槍子（二龍因為和他賭博時贏了他的全部家產，卻因鬧土改革命被定性為地主而拉去槍斃）所以徐富貴感到很僥幸，他認為如果不是他是敗家子他早就挨槍子了，所以他想戰場上好幾次遇險但都沒有死掉已經是大福大貴了，可能是父母給自己取得名字好或是祖墳埋得高，這下他可以好好的活了。雖然接下來的日子並不比戰爭時候好過，但是他們卻感覺非常幸福，他們一家的生存方式讓人覺得是最低等無意識的動物生存，而他們每個人心中儲藏著濃厚的親情，正是他的存在反襯著他們活著的真實，在尋求適合他們的卑微活法。但是，余華用幾乎殘酷的悲劇意識心理解除了他們希望如此卑微活著的權利。女兒成了聾啞，兒子在給縣長兒子輸血中死去，妻子得了軟骨病不久離開了人世，徐富貴的悲劇純粹是時代人為。余華性格潛在的悲劇意識是好人命不長，好人命都苦。余華在自己小說中說過這樣一段話：從開始他就發現虛偽的人物同樣有自己的聲音，他認為應該尊重這些聲音，讓他們自己去風中尋找答案。於是，作者不再是一位敘述的侵略者而是一位聆聽者，一位耐心、仔細、善解人意感同身受的聆聽者。他努力這樣去做，在敘述的時候，他試圖取消自己作家的身份，他覺得自己應該是一個讀者，事實上也是如此。我們讀一部文學作品，被作品中的人物和故事情節影響著，用人物的思想和態度來糾正我們的思想和態度，我們需要這樣的影響，有一點值得一提的是，當眾多偉大傳世的作品在影響一位作者時，他自己筆下虛構的人物及故事也會影響著他。余華的這種冷酷的悲劇意識到了許三觀的身上與徐富貴的卻有了不同，徐富貴的悲劇是時代人為，他所經歷的悲劇於他所處的時代環境有關。戰亂，社會局勢的動盪，三層大山的壓迫形成了徐富貴悲劇的根源，作者的筆下也反映住他對那個時代敏銳的感覺。許三觀的悲劇是引申的，給讀者深沉的悲劇意味。余華的小說非理性和荒謬揭示人性，從他的作品中我們可以看出他在世相的隱藏下那根敏感的神經，這點和前輩作家魯迅看似痴癲的《狂人日記》有點相象。《許三觀賣血記》講述的是一個出身農村的絲廠送繭工許三觀三十年的生活經歷。回鄉探親的許三觀偶然得知鄉親們「賣血」的習俗後隨同前往醫院並以換取的三十五元在城裡娶了個「油條西施」許玉蘭。在以後的十幾年裡，每有家庭變故許三觀就以賣血來換救危機，直到三個兒子終於各自組建家庭後他才恍然發覺歲月以奪去了他的健壯，「賣血救急」的好時光一去不返，對未來災禍的憂慮使他在街頭痛哭起來。小說從一開始就註定了許三觀的悲劇色彩。農民本註定以土為生，當土地不能再給農民以豐衣足食的心理和現實保證的時候從而使「賣血」成為衡量體魄甚至要娶妻生子的標准——「賣一次血能掙三十五塊錢呢，在地里干年活也就掙那麼多。」農民的勞動被貶值到如此地步！以至於用「賣血」的方式來維持生計，用出賣「生命」的方式來延續「生命」，這是多麼荒誕的一個怪圈？文革伊始，許三觀就作為一個旁觀者將運動的實質一語道破：「什麼是文化革命？其實就是一個抱私仇的時候。」文革給中國造成的傷害是歷史性的，那種近乎癲狂的運動造就了成千上萬個悲劇的發生。余華抓住了這一時代的脈搏，通過社會最底層一個小人物許三觀半生的故事以小見大的揭露了文革對人民的創傷及當時社會底層人民的生存狀態。許三觀作為社會一個小的單位，不可避免的顛簸在這場歷史大劫中，許家的第一件禍事就降臨在主婦許玉蘭的頭上。性格潑辣的許玉蘭因被嫉恨者貼了張誹謗的大字報而被推在萬人批鬥大會上充當「妓女」陪斗，然後這一「結論」被作為事實而為人民接受，慣常的邏輯推理被打亂，造成了悲劇的根源。許三觀為妻子送飯，他的合理行為卻被視為反常，丈夫和兒子一起一本正經的為妻子和母親開家庭批鬥會，只因為接受了一個路人隨口的一句指示。這一切，都讓人從一個客觀的立場上清楚的看到了當時現實世界的人們那一種麻木，泯滅良知及對人性的摧殘。余華的作品總是不動聲色的將人物推向一個又一個的災難，余華的那些人物總是被註定走向陰謀，走向劫難，走向死亡。他們早就蒙上了宿命的陰影，他們面臨災難，切近死亡卻渾然不知，他們如此堅決麻木走向災難讓人驚異。余華作品中慣用的這些反常的描寫創造了一種奇怪而陌生的絕對真實，同時把讀者帶入一個奇異的領域。在這里，人們走向自己的墓地就像興高采烈的去參加某個假面舞會，人們生活在陰謀和危險的邊緣卻心安理得，甚至從容不迫。余華善用樸素的語言闡述小人物命運中隱藏的痛苦和無奈，善於提煉他們生命中的每份精緻，性格里冷靜的悲劇意識使他們不動聲色講述了他們生存的悲哀，心中的悲哀。這同時也是作者本人心中潛在的悲哀，他作品中的陰郁與悲哀似乎無法讓我們直視外面晴朗的天空與明媚的陽光。余華性格潛在的悲劇意識從他的作品《在細雨中呼喊》中得到了進一步的體現。余華用沉穩的言語細細拉出潛在心底的激流、悲哀或是秘密，從最初的孫光林那一群未開發性意識的莽撞憂郁的少年在他沉穩的解剖中走向悲劇或完善。孫光林和蘇杭的決裂是他個人內心的體驗。孫光林忍受著決裂的孤獨和寂寞的痛苦，那是余華心中潛在的憂郁和孤獨，是他性格悲劇意識潛在的根源。孫光林因為生理的變化恐懼自身，恐懼世界，一份隱秘的懷疑與恐懼往往藏著一份未知的欣喜與嘗試。而這份未知的欣喜與嘗試在性格隱藏的悲劇意識中告終，希望與渴望總在余華性格潛在的悲劇意識的描寫里湮滅。隨著孫光林連續的希望破滅，他不得不接受殘酷的現實，在性面前他既困惑又迷茫。對生理秘密未嘗體驗的驚悸使他心裡迷亂冷漠，性事在他心中既神秘又厭惡又充滿新奇與嚮往。孫光林一步一步走向成熟也一步一步走向悲哀的心境。其實人生只是一場無奈的悲劇，包括性。這種悲劇意識潛藏在余華的內心深處，意識覺醒而無力掙扎，心向陽光而身處沼澤，這種悲劇意識性格也融合在他的作品人物的性格里，蘇宇，蘇杭以及哥哥孫光平和父親的亂性加重了孫光林的悲劇意識。在那個「萬惡淫為首」的時代本是善，性是惡的千古思訓禁錮了他們的性之花朵，在壓抑的現實與思訓中畸形開放成了罪惡。性本是善的，美的，可是現實生活里的人糟蹋了這份美好。這是一種悲哀，是中國人群性意識的悲哀，更是遠古中國性歷史的悲哀。隨著孫光林所愛的女人，所崇拜的老師，所相好的朋友一個一個的從他的世界分裂出去，他心中的悲哀更是無法解脫，他對這個世界的失望與恐懼一日日加深。最後，孫光林在送魯魯回家溫暖過去與蘇宇友誼的那個心境令人黯然。余華冷靜的敘述讓人感攝到一股強烈卻讓人沉沒的搐動，那一種深刻的抵觸或堅強正是余華的性格潛在的悲劇意識。無論怎樣平和溫暖的場面都籠罩在他性格的悲劇意識里，展示它悲劇性的一面。余華在1986至1987年寫作的小說，每一篇都可以被稱為一個寓言。他企圖構建一個封閉的個人的小說世界，通過這種世界，賦予外部世界一個他認為是真是的圖像模型。表面上他模擬的是社會極端的人性的錯鄂，事實上，他通過這種極端的近乎虛實之間的敘事手法，反映另一個世界是人們的生存狀態，對於社會的陰暗面及人性善惡的揭示，他從不避諱。他發現了世界的另一面。但這一時期他刻意追求「無我「的敘述效果迫使它不得不創造一個面具：一個冷漠的近乎殘酷的敘述者，並用這種冷漠殘酷的小說給讀者一種震撼。這一點，從他的小說《現實一種》中表現的比較突出：山崗的兒子皮皮殺死了山峰的妻子藉助公安機關殺死了山崗。他們之間這種野蠻的屠殺方式及結果，都起源於很藐小的瑣屑，從中顯示出人性中文明的一面遠遠抵擋不住其野蠻與愚蠢的一面，後者略受誘惑就一觸即發，二者一旦引發就會像多米諾骨牌一樣自動發展、擴大，直到將雙方都毀滅殆盡。這種殘酷的方式及悲劇的結局，給人們觸目驚心的感覺。源引一位作家的話說：「余華在用文字製造疼痛」。余華說：「我尋找的是無我的敘述方式」，在敘述中「盡可能地迴避直接的敘述，讓陰沉的天空來其實陽光」。與傳統的故事講法不同，余華設計了一個冷漠的敘述者，並藉助這個敘述者提供了觀察世界的另一種視角，這種視角極端而直截了當地使人看到另一幅世界圖景與人的獸性的一面。余華聲稱自己追求的是「真實」，他有意識地將人性殘酷陰暗的另一面演示出來，並將其稱之為「人生的真相」，人生的真相是什麼？從小孩們的無意傷害，到大人們的互相殺戮，每個人的犯罪的手都是出於偶然或者本能，就跟游戲相同，實際上，造成人世間很多悲劇的原因就是因為人的人生態度，人生不是游戲，但現實中的人類卻似乎更熱衷於把人生當成一種游戲。總之，無論我們是第一次或者是已讀過余華的作品的人，第一感覺的印象就是：作者余華本人也可能是一個思想消極陰暗，有著對社會憤世嫉俗的心理，甚至有點神經質的人。他喜好揭露人類的劣根性的一面，喜歡把人類的那種愚昧、無知、野蠻、粗魯以及骯臟的一面淋於低上，並且喜歡把每個故事中的主人公的結局都要排成一種悲劇或帶上悲劇的色彩。這可能與他自己潛在的那種悲劇意識有關，與他童年時代被父母整天鎖在家裡的禁錮以及後來在醫院生活的那幾年，住在太平間的對面整天面對著冰冷的屍體的出出進進，面對那些失去親人的悲傷，那種血淋淋的生離死別的場面有關，那些意識平擔在他童年的腦海里記憶了下來，並且甚至影響了他以後寫作的風格。余華說過：真正的作家永遠只為內心寫作，只有內心才會真實地告訴他，他的自私，他的高尚是多麼突出。內心讓他真實地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。很多年前我就明白了這個原則。可是要捍衛這個原則必須付出艱辛的勞動和長時期的痛苦，因為內心並非時時刻刻都是敞開的，它的時候是封閉起來，於是只要寫作，不停地寫作才能使內心敞開，才能使自己置身於發現之中，就像日出的光芒照亮了黑暗……我們讀余華作品，應該學會從本質上了解他，他的內心思想，他的人生經歷，然後，當我們再回過頭再去讀他的小說時，我們就會深刻地體會到余華作品中那股震撼的力量，是源於生活，源於歲月的蹉跎，也是源於他本人思想的根源。在中國文壇上，余華一直以他獨特的殘酷的敘述手法著稱，也在一直在用他思想境界和獨特的文字敘寫文學殿堂的神奇。我們也衷心地祝願他、願他寫出更好的作品來作品特點余華的成名作是短篇小說《十八歲出門遠行》；此前他發表了二十幾篇小說均沒有多少影響，這篇作品發表後，深得李陀等著名評論家的好評，余華於是一舉成名。此後，他在《收獲》等國內重要刊物上接二連三的發表了多篇實驗性極強的作品，令文壇和讀者震撼，在評論家的密切關注下，他很快成為了馬原之後中國先鋒派小說的最有影響力的人物。余華並不是一名多產作家，他的作品以精緻見長。作品以純凈細密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個自足的話語系統，並且以此為基點，建構起一個又一個奇異、怪誕、隱秘和殘忍的獨立於外部世界和真實的文本世界，實現了文本的真實。余華曾坦言：「我覺得我所有的創作，都是在努力更加接近真實。我的這個真實，不是生活里的那種真實。我覺得生活實際上是不真實的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。」由於先鋒文本讀者甚少，成名之後的余華及時地做出了調整，自《在細雨中呼喊》開始，他的作品不再晦澀難懂，而是在現實的敘述中注入適度的現代意識，以簡潔的筆觸和飽滿的情感盡可能地獲得讀者最廣泛的共鳴。余華的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現象。他小說中的生活是非常態、非理性的，小說里的人物與情節都置於非常態、非理性的現實生活之中。正如謝有順指出：「暴力是余華對這個世界之本質的基本指認，它也是貫穿余華小說的一個主詞。」余華說：「那時期的作品體現我歐冠世界結構的一個重要標志，便是對常理的破壞。簡單的說法就是，常理認為不可能的，在我的作品裡是堅實的事實；而常理認為可能的，在我那裡無法出現。導致這種破壞的原因首先是對常理的懷疑。很多事實已經表明，常理並非像它自我標榜的那樣，總是真理在握。我感到世界有其自身的規律，世界彬飛總在常理的推斷之中。」余華認為：我更關心的是人物的慾望，慾望比性格更能代表一個人的價值。在敘述態度上，余華追求羅伯-格里耶的「零度狀態寫作」，即「無我的敘述方式」。結構上，余華採用時間結構小說，他把物理時間轉換為心理時間，幾個時間交錯敘述，把時間進行分裂、錯位，呈現出多重象徵。余華的小說在形式和語言上做過大膽的試驗與探索，語言感覺與法國新小說相似。作品總目中篇小說集：《鮮血梅花》《戰栗》《現實一種》《我膽小如鼠》中短篇小說集：《世事如煙》《黃昏里的男孩》長篇小說：《在細雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》隨筆集：《溫暖和百感交集的旅程》《音樂影響了我的寫作》《沒有一條道路是重復的》

⑸ 言情小說《如果世界沒有海》大結局

齊垚逸這才想起今天是七夕。
可這和我又有什麼關系呢？齊垚逸站了起來
不經意看到一張貼在牆壁上的一張照片。
照片上的女孩笑得老虎牙露了出來
在一旁的男孩微低著頭
沉默的表情
這樣的兩個人照在一起
有點不匹配。==========================================================================================
齊垚逸！你知道嗎？今年的櫻花可美了。
謝艾湯穿著粉色的裙子
跨著個銀色的包包。
恩。
齊垚逸半靠在跑車上
上車吧。
恩恩！
齊垚逸心情沉重的進了車
他知道
這也許是最後一次陪她玩了。以後的可能
也許就不大了。
一山的櫻花都開滿了
粉色的一片
謝艾湯大大的眼睛很亮
齊垚逸笑了
花瓣飄落
謝艾湯輕巧的往前走
櫻花滿片
白色的花苞好似還沒花瓣
就抽出了花絲。
謝艾湯轉著圈圈往前行
齊垚逸抬頭看著藍色的天空
櫻花似乎映紅他們兩個。櫻花的話語：悲凝。就好似彼岸花一樣
陰間的愛情。
謝艾湯戴上耳機
坐在一塊石頭上
齊垚逸
櫻花好美。
恩。
齊垚逸慢慢的走過來。
咔嚓——！
手機攝像頭對准齊垚逸
謝艾湯嬉皮笑臉
哈哈！我可是第一個
你的人哦！
齊垚逸無奈的笑著。
再來一張合影吧。
謝艾湯站到齊垚逸旁邊
但是表情還是有意思悲傷
勉強地露出那可虎牙。
咔嚓——！
謝艾湯照完後
急忙看了一下
喂
是照相！不是照遺照......
說道遺照
謝艾湯還是有點哽咽
...齊垚逸
要不你給我照一張遺照...吧。
謝艾湯低著頭。
想太多。
齊垚逸轉過身
還要我幫你照
得寸進尺咯。
謝艾湯呵呵的笑起來
開玩笑啦！如果我死了
你會想我嗎？
不會。
齊垚逸轉過來
把臉湊近謝艾湯
因為...你不會死。
櫻花下
一朵櫻花完整的落下。
齊垚逸慢慢抱住謝艾湯
溫暖的吻......謝艾湯微閉的眼角留下兩行淚水......
mp4掉落
緩慢的歌彌漫櫻花下的一切。
雖然只吻了幾秒
對於謝艾湯來說是最後的白色
節禮物了...
我要去海的盡頭了
那裡...可美了。
濕漉漉的睫毛
微紅的臉頰
和...最後的告別。
天天天藍天天想念
折下一支桃花夾在書裡面
把你的名字寫在我心間
不曾改變期限是永遠永遠
天天天藍天天想念
折下一支桃花夾在書裡面
把你的名字寫在我心間
不曾改變期限是永遠永遠
身在這夢想的天邊
就連溪水也很纏綿
是誰在彈著那琴弦
月亮多麼圓
還是最愛你在身邊
牽著你溫柔五指間
忽然聽見我的誓言
映紅你的臉
天天天藍天天想念
折下一支桃花夾在書裡面
把你的名字寫在我心間
不曾改變期限是永遠永遠
天天天藍天天想念
折下一支桃花夾在書裡面
把你的名字寫在我心間
不曾改變期限是永遠永遠
天天天藍天天想念
折下一支桃花夾在書裡面
把你的名字寫在我心間
不曾改變期限是永遠永遠......
可惜
最後還是走了
冰冷的手術室里是謝艾湯最後呼吸一口氣的地方。醫生打上了死亡證書
也許這就是人一身最後的證書吧......
齊垚逸考完試
趕到醫院時
看到的只是躺在太平間的謝艾湯。保姆哭得快要沒力氣了。他知道
他再也看不到她畫畫的樣子了
永遠.....
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齊垚逸閉上了眼睛。噼噼啪啪的聲音
齊垚逸不耐煩的打開了書房。
葉落瑩馬上被定住了
這個...那個...整理房間。
我看是裝修房間。
齊垚逸半靠在門上。
吵到你啦......
我撅著嘴巴
幫你整理房間還要被罵。
陪我去個地方。
齊垚逸扔下一句話
就往門走。什麼人嘛......對了
去哪個地方玩！！我把抹布放到清潔室後
下了樓。
樂正穆晹喝著可樂
看著電視
看到我下來後
葉落瑩
你怎麼下來了。
我
齊垚逸找我有事。他人呢？
我也順便從他旁邊拿了一罐可樂
不知道幾百年沒喝了。
他剛剛出門了。
哦。
齊垚逸已經做到車子里去了
我好奇的走過去
去哪裡
？
要不要叫穆晹？
上車。
......世界上怎麼會有這樣的人
！怪不得只有謝艾湯理他。
我上了車後
車立馬就開了。說道謝艾湯
長得漂亮極了
可惜有顆虎牙
不過那虎牙好像挺陪她的。真不知道她是瞎了哪只狗眼
看上了齊垚逸
不過也悲劇
最後年紀輕輕的就這樣掛了。
更奇怪的是
一條轟動灘校的巨大新聞
我現在都一字一句記得咧。謝艾湯成了齊垚逸的女朋友
哇撒我
當時
依依拿著大廣播呼遍整個學校
我更是驚訝
宅男也會動心？
依依
你騙死老百姓
就那傢伙
算了吧。
我沒騙人！齊垚逸和謝艾湯從小青梅竹馬
怎麼沒可能。
說的也是。
有點道理。
高三的時候
依依又說了一條更勁爆的新聞
謝艾湯死了！
全校沒有人歡呼
只有痛苦。
謝艾湯怎麼就這樣死了呢？
依依板著八字眉
好可惜。
是
唯一一個奇跡
就這樣沒了
這說明
齊垚逸的情運差
好不容易喜歡一個
就這樣了。
悲劇。
管他呢
只要他照常發工資給我。
接著我就做我的大夢了。
沒良心的。
接著依依也和我一樣呼呼大睡了。呵呵
我們都沒良心......

⑹ 陳奕迅 《當地球上沒有花》的歌詞

歌名應該是《當這地球沒有花》 就似熱湯懷念烈火纏綿頭發苦戀被窩
遺憾甚麼期待甚麼當樹林也孤立無助
給樹熊爬甚麼空著兩臂為你而留座當赤道留住雪花眼淚融掉細沙你肯珍惜我嗎
如浮雲陪伴天馬公演一個童話
當配樂遺下結他畫布忘掉了畫
請想起我如綠草當這地球沒有花就算日出忘掉霧水鯨魚病了都想喝水
讓那暴風柔和地吹假若離去只為團聚
給病人留葯水不斷吻我讓我能甜睡當赤道留住雪花眼淚融掉細沙你肯珍惜我嗎
如浮雲陪伴天馬公演一個童話
當配樂遺下結他畫布忘掉了畫
請想起我如綠草當這地球沒有花當赤道留住雪花眼淚融掉細沙你肯珍惜我嗎
如浮雲陪伴天馬公演一個童話
當配樂遺下結他畫布忘掉了畫
請想起我如綠草當這地球沒有花

肚子http: zi.yes8.com
當這地球沒有花
陳奕迅
作曲人:eric kwok 填詞人:林夕編曲人:劉祖德

就似熱湯懷念烈火纏綿頭發苦戀被窩
遺憾甚麼期待甚麼當樹林也孤立無助
給樹熊爬甚麼空著兩臂為你而留座當赤道留住雪花眼淚融掉細沙你肯珍惜我嗎
如浮雲陪伴天馬公演一個童話
當配樂遺下結他畫布忘掉了畫
請想起我如綠草當這地球沒有花就算日出忘掉霧水鯨魚病了都想喝水
讓那暴風柔和地吹假若離去只為團聚
給病人留葯水不斷吻我讓我能甜睡當赤道留住雪花眼淚融掉細沙你肯珍惜我嗎
如浮雲陪伴天馬公演一個童話
當配樂遺下結他畫布忘掉了畫
請想起我如綠草當這地球沒有花當赤道留住雪花眼淚融掉細沙你肯珍惜我嗎
如浮雲陪伴天馬公演一個童話
當配樂遺下結他畫布忘掉了畫
請想起我如綠草當這地球沒有花

⑺ 「白茶清歡無別事，我在等風也等你。若酒折柳今相離，無風無月也無你」這句話是什麼意思

白茶清歡無別事，我在等風也等你的意思是：平日里喝喝茶也沒什麼事，我在等風來，其實也在等你。

若酒折柳今相離，無風無月也無你大概是說：本來很平淡的日子，但有了你以後，每天似乎有了等待，本以為這段情會象柳枝條一樣難以折斷了，但還是分離了，這痛苦象喝了苦酒一般，自己的世界裡再不會有風花雪月和你了。

白茶清歡無別事，我在等風也等你。這兩句話在網上流傳很廣，但第句和第二句並非出自同一人。第句出自安妮寶貝2007年的文集《素年錦時》，這本書分為春、真、秋、冬四部分，其中「＂秋＂這部分的題詞是「白茶、清歡、無別事＂，並配有詞句＂歡日尚少。戚日苦多。何以忘憂。彈箏酒歌。「安妮寶貝用＂白茶、清歡、無別事＂七個字，道盡了秋日情致。

至於第二句「我在等風也等你＂並無明確出處，當出自網友發揮。晉江文學網上，有趣六六創作的小說《我在等風也等你》，也有平方繆的《我就在這里，等風也等你》、溫白開水的《我在等風也等你》，原創權究竟在准，已難以考證。

(7)若這世界沒有花小說擴展閱讀：

《素年錦時》是作家安妮寶貝創作的散文小說集，於2007年9月首度出版。

該書以春夏秋冬四季分章，散文與小說並存，談論作者對身世、家庭、童年以及對自然、生命、社會等方面話題的感悟與雜想。作者以文字描述素年裡的煙火人間，並探索自我與外在環境及內心世界的關系，以及與之保持的疏離感。

《素年錦時》自2007年出版後，兩年間突破一百萬冊銷量。

⑻ 白茶清歡無別事 我在等風也等你。 若酒折柳今相離 無風無月也無你」是什麼意思

「白茶清歡無別事,我在等風也等你,苦酒折柳今相離,無風無月也無你」，這句話的意思是：

象喝著清茶一般沒有太多的味，象順風一樣順便等著你，苦酒折斷柳枝今日分離，從此我的世界沒有風花雪月也沒有你了。大概是說本來很平淡的日子，但有了你以後，每天似乎有了等待，本以為這段情會象柳枝條一樣難以折斷了，但還是分離了，這痛苦象喝了苦酒一般，自己的世界裡再不會有風花雪月和你了。

「白茶清歡無別事,我在等風也等你,苦酒折柳今相離,無風無月也無你」，出自安妮寶貝2007年的文集《素年錦時》。

《素年錦時》是作家安妮寶貝創作的散文小說集，於2007年9月首度出版。

該書以春夏秋冬四季分章，散文與小說並存，談論作者對身世、家庭、童年以及對自然、生命、社會等方面話題的感悟與雜想。作者以文字描述素年裡的煙火人間，並探索自我與外在環境及內心世界的關系，以及與之保持的疏離感。

《素年錦時》內容簡介：

該書以春夏秋冬分章，描述素年裡的煙火人間、飲食男女、春耕秋收、冬雪夏雨，並探索自我與外在環境及內心世界的關系，涉及天分、交際、孤立、圈子、爭議、價值觀、讀書、世相、人情、個人態度等，並有消失的南方等回憶事物。春之篇收錄的小說《月棠記》，首次涉及都市男女婚姻主題，細膩描繪了一個女子面對婚姻和孩子的選擇與態度。

(8)若這世界沒有花小說擴展閱讀

安妮寶貝，浙江寧波人，中國作家富豪榜上榜作家。早前曾在銀行、廣告公司、文學網站、雜志社任職。出版長篇小說、短篇小說集、攝影圖文集、隨筆集等各種著作。2014年6月「安妮寶貝」發微博證明自己筆名改為「慶山」，隨後並署名出版了最新散文集《得未曾有》。

主要作品有：《告別薇安》《八月未央》《薔薇島嶼》《素年錦時》《春宴》《得未曾有》等。

⑼ 什麼歌的歌詞里有花有草,其中有一句是「當這世界沒有花」,全部歌詞是什麼

找到了「當這個地球沒有花」的，你看看是不是：
《當這地球沒有花 》
陳奕迅
作曲人：Eric Kwok 填詞人：林夕 編曲人：劉祖德
就似熱湯 懷念烈火 纏綿頭發 苦戀被窩
遺憾甚麼 期待甚麼 當樹林也 孤立無助
給樹熊爬甚麼 空著兩臂 為你而留座
當 赤道留住雪花 眼淚融掉細沙 你肯珍惜我嗎
如浮雲陪伴天馬 公演一個童話
當 配樂遺下結他 畫布忘掉了畫
請想起我 如綠草 當這地球沒有花
就算日出 忘掉霧水 鯨魚病了 都想喝水
讓那暴風 柔和地吹 假若離去 只為團聚
給病人留葯水 不斷吻我 讓我能甜睡
當 赤道留住雪花 眼淚融掉細沙 你肯珍惜我嗎
如浮雲陪伴天馬 公演一個童話
當 配樂遺下結他 畫布忘掉了畫
請想起我 如綠草 當這地球沒有花
當 赤道留住雪花 眼淚融掉細沙 你肯珍惜我嗎
如浮雲陪伴天馬 公演一個童話
當 配樂遺下結他 畫布忘掉了畫
請想起我 如綠草 當這地球沒有花

⑽ 這個世界上沒有一樣東西我想佔有 是什麼詩 全文是什麼

如此幸福的一天。

霧一早就散了，我在花園里幹活。

蜂鳥飛來，停在忍冬花上。

清晨蛋餅攤的老闆就開始忙裡忙外不亦樂乎。

上午穿著光鮮的白領喝著咖啡敲著電腦。

中午老人在太陽下下棋打毛線聊著家長里短。

傍晚年輕夫婦手拉手消失在菜場的人群里。

夜裡我背著書包回家看見父母的笑臉和桌上的夜宵。

原來一天里我路過了這么多人的人生。

從好的角度看。

每個角落，

都有人在出生；

都有人在樂於助人；

都有人在製造財富；

都有人能得到愛情；

都有人能抓住生命中轉折的機會……

它們構成的是純潔美好的畫面。

從不好的角度看。

每個角落，

都有人在不斷地製造陰謀；

都有人因為股市而傾家盪產；

都有人在被傷害被侮辱；

都有人在吸毒搶劫偷竊；

都有人在沉默中走向死亡……

它們構成的是骯臟的陰沉的可怖畫面。

這個世界上沒有一樣東西我想佔有。

我知道沒有一個人值得我羨慕。

任何我曾遭受的不幸我都已經忘記。

想到今我故我同為一人並不使我感到難受。

總有一些東西可以讓身心疲憊不堪。

但是最終聰明人還是迫使自己重新站起來。

懂得改變，是你的成長。

懂得接受，是你的成熟。

小穆調侃地跟我說：

「其實人生吧，也就是這么回事了。等你活到我這個年紀你也就想通了。」

我會記住曾經的痛苦和不幸。

但我不會抓住它們不放。

我會記住曾經的自己的不堪與墮落。

但我不會因為過去而感到難受。

我不渴求任何東西。

我不嚮往成為任何人。

冬天裡一下走進一個溫暖的地方。

我覺得，這大概就是幸福了吧。

在我的身上沒有痛苦。

直起腰來，我看見藍色的大海和帆影。

一天里我路過這么多人的人生。

一年裡我遭受過這么多不快樂的經歷。

而大家都是一樣的。

我們仍然要熱愛自己的生活。

因為那或許不是最好的，但至少是最適合我們的。

回到家。

有朋友可以互發簡訊互打電話，聊聊QQ和MSN。

有小說可以讓我手不釋卷地讀上幾個小時不休息。

有電視和碟片可以讓我孜孜不倦地邊吃邊看上一整天。

有電腦可以讓我上網寫博客看美劇了解天下大事。

每個人都有自己幸福的地方。

2008年，帶走了無數人的生命。

年初的雪災，年中的地震，年末的地鐵坍塌。

以及我的身邊也有親人朋友默默離開。

如今2008年已經快要揮手與我們告別。

輕輕地，堅強地說一聲再見。

含在眼裡的淚水滑下來同今年一起逝去。

迎接我們的是嶄新的時光。

2009年6月，我就要參加高考。

2009年8月，我則要迎來18歲生日。

明年或許會是輝煌的一年。

2008年年末的一切，為今年抹上最濃的陰影。

但最終太陽還是會重新露臉。

就像少年燦爛的笑臉，永不褪色。