人物敘述較好的小說

1. 寫小說用很長的章節對人物過去的經歷進行敘述好嗎

我也是寫小說的，一般這樣的讀者都不會太喜歡，內容要是很多的話，內會讓讀者沒耐心容，我聯系你把現在和過去穿插起來，比如在人物的對話中把人物的過去經歷帶出來，或者看到了什麼東西，想起了過去，插入一小段，而且這樣還能勾起讀者的好奇心，引起閱讀興趣。

2. 【求書】希望推薦些人物刻畫好的小說

若雪,發現你提來的很多作者自我都不知道的.呵呵.
推薦一本書，《姐姐的守護者》,my sister's keeper.
喜歡它是因為它的風趣、幽默，亦引人深思。書中有很多個角色，但都一個個細致得敘述著同一個故事。我在看它的過程中，這一秒也許被某句話樂得噴飯，下一秒又被深深感動。這是一本高雅與通俗並重的書，既可以選擇懷著簡單輕松的心境去看，也可以皺著眉頭去想其中的論題辯題，這種閱讀的感覺很奇妙。

3. 求慢熱型的修真小說，人物刻畫細膩有個性，後期張揚無做作，文筆較好的

《家裡養個狐狸精》還不錯哦

4. 小說的敘述視角。

小說，主要是敘述，講故事，既然要講，就有一個選擇和確定講述角度問題。所以，所謂敘述角度，就是故事是由誰講的，故事裡發生的事是誰親眼看到的，或者是誰想的。一般說，小說的敘述視角有兩層含義，一是敘述者的敘述視角，也就是作者的敘述視角；一是人物的敘述視角，即小說中的人物的敘述視角。前者，主要表現為人稱的變化，即第一、二、三人稱的敘述視角；後者，就是小說中從某一人物角度看人看事。這樣，我們看到，小說的敘述視角，並不等同於人稱，有時，人稱不變，但人物視角卻變化了。 第一人稱敘述視角。這一人稱敘述角度，從「我」出發，一以貫之。凡是「我」沒有出場的地方，「我」沒有看到的東西，都無法寫。即使「我」在場，除「我」之外的人物內心活動，也不能直接寫，只能通過人物的行動、言語、表情等間接表現。 第二人稱敘述視角。運用第二人稱寫作，有兩種情況，一是在小說中既出現「你」，同時也出現「我」與「他」，這種情況一般不能稱為真正的第二人稱小說；二是小說通篇只出現「你」，而不出現「我」，更不出現「他」，這就是所謂真正用第二人稱寫作的小說。 第三人稱敘述視角。這種敘述視角，小說的敘述者不但了解小說里全部細節的發展，而且了解小說中所有人物的心理動態，就連兩個人之間的悄悄話，敘述者也知道；連第二個人都無法知道的人物內心最隱秘的想法，敘述者也了如指掌。它的最大優點是比第一人稱和第二人稱在敘事方面都更方便，無所不知，全知全能；不足之處，是導致作者與讀者之間的隔閡，作者總把讀者排斥在外。不像第一、二人稱那樣，好像作者在與讀者交談似的。

5. 小說裡面有很多敘述性的內容好嗎

小說裡面有太多敘述性的東西肯定會影響閱讀體驗的。
我是個普通讀者，從讀專者的角度講，肯定屬是喜歡讀情節性比較強的東西，任何敘述都要有原因，比如一個敘述能渲染氣氛，一個敘述能映襯人物心情等等。無緣無故的平鋪直敘肯定不會特別好看的。

6. 求一些著名小說的故事簡述及中心人物品評

首先看看這個http://mypage.zhyww.cn/page1.asp?pgid=45444

然後是這個

一、SH LITERATURE TO THE TIME OF CHOUCER

早期的詩人叫斯可卜或格利門 現存最長最好的的《貝爾武莆》是先前口頭文學後經書面記錄下來的，被稱為英國人民的民族史詩：反映早期從氏族制封建制許多實際中的生活風習。在基督教傳入後寫的有氏族制的英雄主義也有封建理想的印記。體現早期騎士的品德。早期的詩歌採用頭韻：steep stanlitho—stige nearwe\ the com of more under mist-hleothum grendel gongan; goer yrre bar

古英語散文是用先用拉丁語寫後譯成英語的，例如：《教會史》描述羅馬教團來臨的背景下征服與定居 生活風習。

騎士制度與浪漫傳奇 比武競技是北方騎士精神 而南方愛情崇拜（起源義大利和法國的反禁慾主義）與之結合

=騎士制度 它所產生的浪漫傳奇的主題是英勇的作戰和愛情 幾乎所有的都來源與法國。

代表作《高文爵士和綠衣武士》

二、CHAUCER AND THE FIFTEENTH CENTURY

朗格蘭與《皮爾斯之夢》十四世紀是黑死病與農民起義的時代，該作品反映當時，贊揚農民最接近神。

約翰 威克什利夫 反對高層壟斷聖經而將其翻譯成英語版本，傳布教義。

喬叟與宮廷有聯系任各種官職通曉義大利語法語拉丁語，熟悉義大利和法國的作家如佩脫拉克、薄加丘和但丁等。最著名的作品《坎特伯雷故事集》勾畫了十四世紀的英國社會畫面。他創作了英雄詩行即五步重音節抑揚體。

早期的戲劇形式：奇跡劇或者神秘劇，他的分支是道德劇（比奇跡劇落後） 奇跡劇通過動作、對話來展示性格。

三、THE RENAISSANCE

文藝復興開始於十三十四世紀標志著封建社會的瓦解。起源與義大利，佩脫拉克、薄加丘和但丁等對荷馬、柏拉圖、西塞羅等人的著作的進行闡述而獲得文化新生。十五世紀英國人到義大利學習，十六世紀出現「牛津改革派」的人文主義學者，如：威廉格 羅辛、約翰 格列特等。這些來源與義大利的思想在都鐸皇朝得到傳播。其中英國最優秀的人文主義學者是托馬斯 莫爾，他的《Utopia》是代表了英國文藝復興的開始。裡面有關於財產的分配和社會制度的理想描寫。該書是資本主義積累時期的一本巨著，是空想社會主義的最偉大代表作，思想來於中世紀。

詩歌在英國文藝復興時期得到發揚，十六世紀下半葉的伊麗莎白時代是詩歌盛行的年代。其中十四行詩是一種嚴謹、抑揚格五音、押韻格式復雜的詩體，它在佩脫拉克手裡達到完善。在1557年就已經傳入英國，當時的主要基調有：慨嘆人生苦短、要及時行樂；逃避現實，夢想淳樸的田園生活。其中斯賓塞的《仙後》是伊麗莎白時代最長的詩歌，也是獻給她的。該詩歌富有美感和能與音樂很好結合的美妙。

伊麗莎白時代也是翻譯盛行的年代。

都鐸王朝的歌劇形式：奇跡劇（在宗教改革前流行）——道德劇（流行到十六世紀的中葉）——幕間劇。十六世紀約1576年才出現正規的劇院，其中分兩類：私人劇院和公共劇院。著名的環球劇院，即莎士比亞劇院是在1599年建立的，並延續至今。其中莎士比亞時代之前最有才華的是克利斯朵夫 馬洛，熱愛真理，為人正直，為異教徒和異族辯護，被污衊為「懷疑者」和「無神論者」，他是文藝復興的化身，通過他的作品可以看到他對人的肯定，認為人具有無限的潛力。

四、WILLIAM SHAKESPEAR

莎士比亞出生於1564年4月，4月23作為他的誕辰，生與艾馬河畔的斯特福拉，十八與比他大八歲的女人結婚，21歲1585年到倫敦，1592年名聲大噪。早期的戲劇屬於學院戲劇，即在中學和大學里創作和演出的。時下的十四行詩主要是想心上人傾訴衷腸為主題的，而莎士比亞更主要的是抒發自己的真實感情，可以看到他對社會的等級制度的不滿。其著作有富有浪漫色彩的悲劇《羅密歐與朱麗葉》，反映資產階級現象的《威尼斯商人》聯繫到當時被蒙冤而死的伊麗莎白的御醫可以看到莎士比亞該劇也有反種族歧視的意義。莎士比亞的歷史劇有《約翰王》以及從查理二世到查理三世之間的戲劇。其中的《亨利四世》最值得注意，因為這出戲描述了封建制度下群臣割據和君主集權的矛盾與斗爭。這部作品可以看出莎士比亞是支持擁護王權的。其中的約翰 伏斯塔夫爵士被馬克思認為是資本原始積累過程的資本家的象徵，即資本主義萌芽時期的資本化身。1600年莎士比亞的創作開始蒙上陰影，他的作品開始深入透切地觀察生活、無情地揭露伊麗莎白時代的社會矛盾。偉大的悲劇時期作品有：《哈姆雷特》 《奧瑟羅》 《李爾王》 《麥克白》，這種悲劇氣氛是一個比較普遍的現象，體現伊麗莎白時代統治末期開始出現社會和經濟危機。《哈姆雷特》是最偉大的悲劇，更主要的是論述了人性的復雜和社會的丑惡。莫爾說的一句話在裡面得到重現：世界就是一座監獄。莎士比亞創作《哈姆雷特》時根據了他一貫的創作原則：現實主義原則。莎士比亞淋漓盡致地反映了資本主義發展時期金錢能夠轉變一切的社會現象。他主要的人物是塑造於典型的真實環境中的，每個角色都代表一類型的人群。他從來沒有因為人物的精神而忽視現實的社會因素。其戲劇形式不受「三一律」的影響，劇情自由發展。其作品的語言達到雅俗共賞的境界。

五、THE EARLY SEVENTEENTH CENTURY

十七世紀的後半葉 培根與莎士比亞是同時代的人，是近代科學的奠基人。《學術的推進》進行了謬論的清算，而《新工具》闡述了歸納法。被馬克思稱為英國唯物主義的祖先。他未完成的烏托邦著作《新大西島》對歐洲大陸的各種科學社團的興起起到推動和激勵的作用。

本 瓊生的語言簡潔而富有諷刺性，是現實主義的作家也是批評家。

約翰 鄧恩是弦學派的創始人，其追隨者有查理德 克瑞肖、喬治 赫伯特等。

約翰 彌爾頓是一個追求自由和忠誠變革的作家，其支持共和黨，在《論國王和官吏的職權》闡述了他的政治觀點，也是資產階級要求變革的理論。作為共和政權的外文秘書為英國辯解。他的十四行詩被浪漫派詩人華滋華斯、拜倫、雪萊當作楷模。作有長編的的詩歌《失樂園》表達了其變革的主張和對革命的忠誠與不屈的精神。

六、LATE SEVENTEENTH C. TO EARLY EIGHTEENTH C.

約翰 班揚（1628-1688）的《天路歷程》著述基督徒從毀滅之城走出，經過絕望深淵、名利場、懷疑褒，歷盡艱辛，戰勝妖魔終於抵達歡樂山到達天國。書的價值還在於它描述了英國城鄉的現實主義畫圖。這本書是一本宗教寓言，屬於傳教，說教的書。

德萊頓 是反動和妥協時期最典型的代表，沒有固定的政治宗教主張，他是桂冠詩人，但當詹姆士二世下台後他失去桂冠，然後從事資產階級社會文化的翻譯，成了資產階級的社會的文人。除了班揚 培根和極少數的作家外伊麗莎白時代和詹姆士二世時代的散文風格有時候存在拖沓和句子語意不清。彌爾頓和他之前的作家的作品一般來說結構繁雜，而在德萊頓之後的文章風格變得簡潔、樸素。彌爾頓的作品風格明朗、簡要而平易。

艾迪生和斯帝爾創辦的《閑談者》和《旁觀者》想把資產階級裝扮成紳士。作品對資產階級的罪惡和缺陷進行幽默而溫和的批評，同時也提出對趣味、文化、禮貌內行人的意見易於新興的資產階級接受。他們的宗旨是教育讀者，他們的風格特別是艾迪生的風格被認為是簡練自然和口語化的典範，艾迪生、斯帝爾是該時期資產階級散文家的代表而亞歷山大 莆伯則是該時期詩人的代表，他的最大成就在於《批評論》和《論人》里的常識性的警句，是寫英雄偶句的能手。

丹尼爾 笛福十八世紀最富傳奇色彩的作家，支持奧倫治親王威廉，曾抨擊那些攻擊國王威廉的人。他曾被捕進監獄。《魯濱遜漂流記》是他的代表作，其與某船員的自述為起點加上自己的想像而創作的，其最大特色是真實性和感動性，他堅持細節的描寫而求生動逼真。語言流暢、清楚、平易理解。該作品表達的是資產階級的個人主義和個人奮斗，體現了正在興起的資產階級個人奮斗和殖民擴張的精神。在整個十八世紀政治經濟學的講授時都以這書為重要材料。

喬納生 斯威夫特他個諷刺大師，在《桶的故事》里他攻擊英國三大教會，指出三大教會背離基督所教導的簡明的宗教信仰，他們憑借樸素的基督教信仰爭奪名利、勾心鬥角、散步邪說、互相仇恨。起初他不喜歡愛爾蘭人，但後來跟愛爾蘭人居住了幾年後就深深理解到愛爾蘭為什麼會變成那個樣子，於是他寫了一本又一本的小冊子去反對英國統治者。《麻布商書信集》揭露英國卑鄙不公正的行為，並煽動愛爾蘭人起來維護自己的權利。1729年目睹愛爾蘭人每況越下的處境他發表了他最具諷刺性的文章《使愛爾蘭窮人的孩子不至成為他們父母或者國家的負擔，而使他們對公眾有益的一個溫和的建議》 文章清晰地提出應該把愛爾蘭窮人的孩子養肥然後屠宰了來吃的強烈諷刺。當時愛爾蘭發生災荒而控制愛爾蘭經濟的地主卻在英格蘭或者其他地方花天酒地，體現英國對愛爾蘭人民人吃人般的無人道般的壓迫。起小說《格列佛游記》是一最具有魅力的兒童故事，裡面的大人國和小人國都是英國縮小或者放大後的形象，該作品表明作者對當時社會人糟蹋人情形的憤慨。威廉 赫茲利特說，斯威夫特通過格列佛而試圖把騙人的面具從世人的臉上摘下。

七、THE MID-EIGHTEENTH CENTURY

塞謬爾 理查森出版了第一部書信體小說《帕梅拉，或德行有報》其後的另一書信體小說《克拉梅莎》跟前者同樣是一部凄婉動人的小說，在歐洲引起極大的反響，對狄德羅和盧梭都有影響。但作為一個小說家理查森有明顯的弱點，他敘述重復，冗長——帶有說教的濃厚色彩而又不能使人愉快，但他給小說帶來一種新的元素，即敏感性。

斯莫利特和流浪漢小說《羅德理克 蘭登》。斯莫利特不是一流的小說家但是善於將故事，文筆犀利，揭露了社會各階層和各種職業存在的惡習和愚蠢。《羅德理克 蘭登》是首批關於航海畫面的小說，作為一個現實主義作家他對司各特、迪更斯和薩雷克都有影響。

斯恩特 他在《特里斯特拉姆 商第》裡面強調兩點，一是易感性或者說人心的柔順，借次對時代的麻木不仁和野蠻殘忍表示抗議，二是獨特性，他在書中不斷抒發自己的生活觀點和奇妙思想，是個主觀性很強的作家。他和理查森一樣是個感傷主義作家，但情調不同，理查森總是與道德倫理絞在一起，顯得莊重嚴肅，而斯恩特的筆調則顯得比較輕松，他的感傷主義富於風趣與幽默。

菲爾丁 亨利反對嘲笑理查森小說裡面那些在他看來虛假的東西——偽善與假正經。他的作品有《約瑟夫 安德魯斯》、《喬納森 懷爾德》（ 諷刺兩黨制 官僚主義 經濟剝削等資產階級的社會現象），而他的傑作是《湯姆 瓊斯》，被譽為十八世紀的鏡子。最後的非同步小說是《阿美利亞》，是一面真實的鏡子同時又是對現代生活的一種批判想法。

詞典學家、批評家塞謬爾 約翰訊，鮑士韋爾寫了一本關於他的傳記《約翰訊傳》，這部書被認為是英語中最偉大的傳記，該書的主要成就在於逼真性，如同有別人執筆的私人日記，標志著現代日記的開端。

謝里登和他的《造謠學校》。謝里登是十八世紀的一位大批評家，寫過一首精妙的諷刺詩：……你提筆疾書示教養/但輕易成章使讀者遭殃……。他三十歲譽滿劇壇，此後轉入政界，主張合理分配議會代表席位和新聞自由。
八、THE ROMANTIC PERIOD

詩歌：從新古典主義到浪漫主義

蒲伯和蒲伯派的詩歌是理性的而不是感受的詩，是關於城市的而不是關於鄉村的，是對古典詩歌的模仿而不是自然的流露，這類的詩歌就被稱為新古典主義詩歌；理性的優勢地位給感情或感受代替，種詩歌被稱為浪漫主義詩歌。浪漫主義的先驅——威廉 布萊克（在過去的幾十年裡才被公認為的）他在《如虎》裡面的名句有：在一粒沙里看到世界/在一朵野花里看到天空/要把那無限握放在你手中/並掌握無窮在一小時之中/

華茲華斯是浪滿派詩人，又被稱為「湖派詩人」。在年輕人心中他是「落荒而逃的首領」，他一度對法國大革命有很高的熱情，但後來選擇隱居，在後20年裡他極力維護過去的和過時的東西。他崇尚自然，大多數詩歌里給大自然加上它並沒有具備的美德，有寄情山水的味道。像李白一樣。

柯勒律治和避世浪漫主義，跟華茲華斯有相似點，起代表詩歌：《古舟子詠》、《忽必烈汗》（描寫東方征服者的一座迷人的宮殿）

喬治 戈登 拜倫是英國少數幾個在歐洲享有聲譽的近代詩人之一。他批評那些脫離了社會進步了的浪漫派詩人。他游學過地中海各國，最後在英國遭受毀譽無常所以帶著鄙夷的情緒離開了英國，再也沒有回去過。他與傳統世界勢不兩立，支持人民實現自由的渴望；但是當時的社會使得他極度憎惡而在孤寂中轉向了大自然。代表作《堂 璜》是一部諷刺史詩。《普羅米修斯》中描述的普羅米修斯是個叛逆的形象，只為勞苦人民效力，反對專制。喬治 戈登 拜倫也是舊時代的叛逆者。波西 比希 雪萊跟拜倫一樣也是個呼喚革命的「叛逆者」，他受到潘恩、戈德溫和法國唯物主義者的影響，他否認上帝的存在和基督的神性。揭露基督教是偏執和壓迫的聯盟。他在牛津大學時寫了一張否認的宣傳單《無神論的必要性》，但在學校面前不肯認錯也不肯放棄自己的觀點而被開除，開除後寫文章攻擊專制和頑固思想，也曾為愛爾蘭人民的自由而寫作而活動。他拋棄妻子與一才女私奔到義大利，曾一度回英國但是1818年他再次離開英國前往義大利，之後再也沒有回過來。，他緊跟時代的進步，支持變革。最偉大的作品《解放了的普羅米修斯》是一部抒情詩劇。普羅米修斯在裡面也代表了人類的解放者和救星。

偉大的浪漫主義作家中出身最貧寒的是約翰 濟慈只受過5年的教育，曾學醫但是喜歡詩歌。在政治上他是一個自由主義者，關心時政但是反對已經成為一種制度了的基督教，拒絕接受他的神論，畢身追求生活和藝術中的美和愛。他對美好事物的瞬息即逝所感到的憂傷和對所有著一切在藝術和文學中獲得新的不朽的生命所抱有的熱情都可以在他的頌歌裡面看到——《秋頌》、《夜鶯頌》、《憂郁頌》中直接而不是通過寓言方式得到抒發。

其次http://zhangqihai.bokee.com/viewdiary.18525249.html

有好幾百篇了

7. 最好看的十部玄幻小說

比較受歡迎的玄幻小說有：《絕世唐門》、《斗破蒼穹》、《武動乾坤》、《劍道獨尊》、《遮天》、《唐家三少》、《龍血武神》、《誅天神帝》、《雪中悍刀行》、《盤龍》、《絕世劍神》、《冰火魔廚》等。最火爆的是：《絕世唐門》、《冰火魔廚》、《武動乾坤》、《絕世劍神》。

一、《絕世唐門》講的是曾經叱吒斗羅大陸的唐三成神之後，唐門日漸式微，一天他發現一名叫做霍雨浩的少年，因母親被自己同父異母的兄弟白虎公爵嫡子戴華斌打死，帶著仇恨離開白虎公爵府之後發生了一系列奇遇，並進入斗羅大陸第一院校——史萊克知學院學習。被唐三看中的霍雨浩能否承擔起復興唐門的任務。

四、《絕世劍神》天靈大陸，武道為尊！強者可以遨遊天地，威震山河，翻手蒼穹覆滅，彈指日月變色！神州大地年輕的武學宗師林辰，意外帶著一尊神秘小鼎來到這個世界，成為雁南域天極宗的外門弟子。自此，海闊憑魚躍，天高任鳥飛！且看林辰如何在這異界一步步踏上巔峰，凌九霄，破萬劫，終成一代絕世劍神！很熱血的一部玄幻小說。

8. 怎麼才能描述好小說人物的動作、和詮釋人物的內心

描述：指的是描寫和敘述
人物的動作：通常揭示人物的內心，是人物心理活動的外在表現。
詮釋人物的內心：其實指的是人物的心理描寫。

如果這個問題是針對寫小說而言，我個人有以下建議（如果是為了應付考試的閱讀與寫作，請無視我）：
1.為什麼要寫好人物的動作和心理；
如果去掉讓人物形象豐滿，讓小說主題深刻一類的屁話，從比較功利的角度講，理由有二：
一，為了讓故事更有趣；（增加點擊率）
二，為了不著痕跡地「拖」字數；（增加章節）
2.那麼什麼是恰到好處的動作描寫和心理描寫呢？
就是閱讀起來讓故事的進程不顯拖沓，干凈利索為宜。
而且，動作描寫與心理描寫通常與語言描寫配合運用。
3，應該怎樣寫？
在寫之前應該先讀書，就像寫作的例文一樣，有一個好的範本，然後舉一反三。
現在來舉兩個例子：
a.（郭、楊二人躲在暗處看見曲三殺了官兵）卻見曲三轉過身來，緩緩說道：「郭兄，楊兄，請出來吧！」郭楊二人大吃一驚，只得從草叢中長身而起，手中緊緊握住了獵叉。楊鐵心向郭嘯天
手中獵叉瞧了一眼，隨即踏上兩步。曲三微笑道：「楊兄，你使楊家槍法，這獵叉還將就用
得。你義兄使的是一對短戟，兵刃可太不就手了，因此你擋在他身前。好好，有義氣！」楊
鐵心給他說穿了心事，不由得有些手足無措。
這段描寫截取自《射鵰英雄傳》第一回，楊鐵心的動作，由曲三的口中解釋出來。動作，語言，心理相配合。
b.王罕對左右親兵道：「快趕去傳我號令，不許都史胡鬧。千萬不能傷了鐵木真汗的孩兒！」親兵接命，上馬飛馳而去。完顏洪熙昨晚沒瞧到豹子斗人的好戲，正自納悶。這時精神大振，站起
來道：「大夥兒瞧瞧去。」完顏洪烈暗自打算：「要是桑昆的豹子咬死了鐵木真的兒子，他
們兩家失和，若是從此爭斗不休，打個兩敗俱傷，同歸於盡，實是我大金國之福！」
這段描寫截取自《射鵰》第五回，是單純的心理描寫，但完顏洪熙與完顏洪烈兩兄弟的性格人品已躍然紙上。

最後希望能對您有所幫助，^o^