慘霧的小說人物名字

Ⅰ 求修真小說里的丹葯、陣法名字以及作用

• 寂滅丹：渡劫用第一寶丹，有了這個寶貝，在渡劫期足以頂兩個修真高手的幫助
  
  

• 結續丹：修真者若是在武鬥中斷手斷腳，此丹可續接而不露痕跡，其效靈驗無比。
  
  

• 培元丹：壁隙紫和晶原水可以製成一種簡易的丹葯，對修真者的作用不大，但是若是普通人服用，其效果就如仙丹了，如果是練武之人服用效果更好。

• 離殞丹：粉色的靈丹，有鴿子卵大小，一股淡淡的甜香散了開來。重傷的修真者只要還有一口氣，服用此丹可救其命，所以又有人叫「奪命丹」，意為命都可以搶回來。 ...

• 洗髓丹,低級上品丹葯，對元嬰以上的高手用處不大對凡人作用最是明顯，一課葯性最差的也能讓普通人變成先天高手，對元嬰一下的修行者可以起到改善資質提升修為的做用，其工效類似築基丹但比其葯效更好更廣可以認為是築基丹的升級版，據說仙品神品洗髓丹能讓一個資質低劣的凡人脫胎換骨變成一名修行天才。
  
  

Ⅱ 求一本古代言情小說的名字 開頭說女主是為了沖喜嫁過去，男主一家男丁不是死就是傻， 男主為了保命而裝病

《笑姻緣》 作者: 於 澄心
叫她嫁給兩只腳都快踏進棺材裡的男人沖喜
好啊好啊，反正就是從愛欺負她的姨丈家
搬到另一個大戶人家而已咩，更幸運的是
她嫁的是世界第一頂的「大美人」耶！
雖然大家都嘛說：自古帥哥多薄命，但是
讓這么美的人年紀輕輕就去和閻王做鄰居
實在太殘忍了

她一時同情心大發想讓他舒舒服服的「走」
於是，對著昏睡不起的他碎碎念
還體帖地幫他這里捏捏、那裡擠擠
只差沒有嘴對嘴人工呼吸
他他他就……突然張開眼睛──醒了！

楔子

--------------------------------------------------------------------------------

昨夜風疏雨驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
如夢令——李清照

「不好了、不好了！」
門房小廝跌跌撞撞地滾進駱老太君專用的書房內，一臉的驚慌失措。
「什麼事大呼小叫的？」駱老太君不悅地抬起頭來，她正在與各地方的商行總管討論今年的營收情況。
「二、二少爺在外頭染……染上重病，現在被人抬了回來……」小廝氣喘吁吁的稟告。
「什麼？！」駱老太君那蒼老的臉龐震驚得頓時失去了血色。「怎麼會……連青兒都出事了？！」
近年來，「豳風山莊」像是遭受詛咒般，駱家的男性接二連三地猛出意外，死的死、瘋的瘋，使原本人氣旺盛的莊院凋零到只剩兩、三隻小貓。
此刻連二少爺也出事了，頓時，「豳風山莊」陷入一片愁雲慘霧之中。
「林管事，快派人去請大夫，另外讓人去整理二少爺的住處。」駱夫人和平常一樣冷靜能幹，指揮若定地安排好所有的事，包括客氣地送走書房內那十多名商行的總管。
「燕娘！」駱老太君著急地抓住媳婦的手臂。「快陪老身去看看青兒。」老天！駱家到底是造了什麼孽啊？她好不容易才接受小孫子發瘋的事實，怎麼現在又傳來育兒生重病的消息呢？
他在少林寺學了那麼多年的武功，身體不是應該很強壯的嗎？怎麼會突然就病倒了呢？
天啊！她該怎麼做才能遏止這一連串的厄運？駱老太君那杵著拐杖的手不停地顫抖。
「是，太君。」駱夫人面容凝重地扶著婆婆走出書房，往駱斐青所住的「扶松軒」行去。
對於「豳風山莊」的處境，此刻，她再也樂觀不起來了。

是這個吧，男主裝病，女主單純的可愛，還有一個裝白痴的弟弟

Ⅲ 金庸小說中有哪些出場高深莫測，其實武功一般的人物

1慕容復

射鵰英雄傳中，丘處機一出場，那種聲勢，那種踏雪無痕的高深輕功，確實很拉風。而且不久後，丘處機一人打江南七怪，再加上書中旁白對丘處機的各種吹捧，真的感覺丘處機是絕頂高手的人物。但是後來才知道，真正的絕頂高手是華山五絕，丘處機連黃葯師的弟子梅超風也打不過，丘處機的武功也是一般化。

Ⅳ 誰能推薦寫小說的權威的技法或推薦幾本情節曲折，懸念迭起的名著（最好不要恐怖小說）謝謝！

如果是要寫偵探小說的話,不得不去參考這篇文章:
推理小說二十條守則
S.S.范達因

推理小說是一種智性游戲，但更像一種競賽，作者必須公平地和讀者玩這場比賽，他必須在使用策略和詭計的同時，維持一定程度的誠實，決不能過分到像玩橋牌時作弊一樣。他必須以智取勝，透過精巧又不失誠實的設計引起讀者的興趣。因此，寫推理小說有著極其明確的守則存在，雖然是不成文的規定，但約束力十足，每一個受人尊敬或懂得自重的小說作者，都得服膺這些守則。

再次，特別列出這些理應之為「戒律」的條文，其中，一部分根據所有偉大的推理小說作家所遵守的原則，另一部分則來自所有誠實作家內心的信念，兩部分熔鑄而成：

一.必須讓讀者擁有和偵探平等的機會解謎，所有線索都必須交待清楚。

二.除兇手對偵探所玩弄的必要的犯罪技巧之外，不該刻意欺騙或以不正當的詭計愚弄讀者。

三.不可在故事中添加愛情成分，以免非理性的情緒干擾純粹理性的推理。我們要將兇手送上正義的法庭，而不是將一對苦戀的情侶送上婚姻的聖壇。

四.偵探本人或警方搜查人員不可搖身變為兇手。如此等於拿一分錢銅板，說它是五元金幣一樣，這是不實的陳述。

五.控告兇手，必須通過邏輯推理，不可假借意外、巧合或沒有合理動機的嫌疑犯自白。以後者的方式破案，無疑是故意驅使讀者到一個不可能找到答案之處搜尋，等讀者失敗回來之後，才告訴他們答案從頭到尾在你口袋中。這樣的作者，不會比一個笑匠好到哪兒去。

六.推理小說必須有偵探，偵探不偵查案情就不能稱之為偵探。偵探的任務是搜集一切可能的線索，再根據這些線索找出那個故事一開始時就犯下惡行的人。如果偵探不能由線索的分析推演出最終的結論，那就如同偷看算術書後才解答的小學生一樣，不算真正解決了迷題。

七.推理中通常會出現屍體，屍體所暴露的疑點愈多愈妙。缺乏兇殺的犯罪太單薄，分量太不足，為一樁如此平凡的犯罪寫上三百頁也未免太小題大做了。畢竟，讀者所耗費的時間精力必須獲得回饋。美國人本質上比較富於人性，因此，一樁兇狠的謀殺安會激起他們的報復之念和恐懼心理，他們希望殺人者受到法律制裁。所以，當一個「惡毒」的謀殺案發生時，再溫厚的讀者都會懷抱滿腔正義熱忱地來追捕兇手。

八.破案只能通過合乎自然的方法。就推理小說而言，魔術、求神問卜、讀心術、降靈符咒或水晶球等等一概列為禁忌。一個根據理性創作的推理故事，讀者才有公平的機會參與鬥智，但若和神異的世界競爭，甚至躋身四次元的形而上世界緝兇，讀者等於在起點就註定輸了。

九.偵探只能有一名，也就是說，負責真正推理緝兇的主角，就像希臘戰爭劇中的解圍之神deus ex machina一樣，是獨一無二的。為解決一個迷題而搬來三四個偵探，指揮分散閱讀的樂趣，打擾邏輯推理的脈絡，更會不當地剝奪讀者和偵探公平鬥智的權益。偵探人數超過一名，讀者會弄不清楚誰才是他真正的競爭對手，這就像讓一個讀者單挑一支接力賽跑隊伍一樣。

十.兇手必須是小說中多少有點分量的角色才行。也就是說，兇手必須是讀者有興趣，而且多少有所了解的人物。如果小說進行到最後一章，才將罪名加在一個陌生人，或者一個無足重輕的角色身上，那等於是作者自認無能，不配和讀者鬥智。

十一.那些作僕人的，比方說管家、腳夫、侍者、管理員、廚師等等，不可被選為兇手。因為這樣的兇手太明顯了，太容易被找出來，這樣的處理實在無法令人滿意，讀者也會覺得浪費時間。兇手必須是值得花時間花心力去找的人——通常是最不被懷疑的那個。要是兇手真是某個卑微的奴僕，那作家實在沒必要把這種故事寫成書，讓世人銘記於心。

十二.就算是連續殺人命案，兇手也只能有一名。當然，兇手可以有共犯或同謀，但務必只讓一人挑起全部的罪行責任，讀者的所有怒火必須集中於單一的反派角色身上。

十三.推理小說中，最好不要有秘密組織、幫會或黑手黨之類的犯罪集團，否則作者等於在寫冒險小說或間諜小說。一件完美而懸疑的謀殺案，若被這樣一大批人馬攪和的話，那可就無可挽回地完蛋大吉了。當然，推理小說中的兇手仍應該有他正當的逃命機會，但如果讓整個龐大的秘密組織為他撐腰（如無所不有的藏匿地點或大批人馬的保護），那顯然又太過頭了。相信一個有自尊心的一流兇手，在與偵探的對決時，不會讓自己披上一身無法穿透的盔甲才上場。

十四.殺人手法和破案手法必須合理且科學。也就是說，推理小說不允許採用偽科學、純幻想或投機的機關裝置。舉例來說，謀殺案的死者被才發現的新元素如超鐳所殺，這就是不合理的；或者，用極其罕見，甚至是作者憑空想像的毒葯害死，這也不行。一個推理小說作家必須限制自己在毒葯方面的想像力，所用的毒葯不得逾越尋常葯典的范疇。如果作者天馬行空於想像世界，漫無禁忌地翱翔於不存在的時空，那就逸出推理小說的界限了。

十五.迷題真相必須明晰有條理，可讓有銳利洞察之眼的讀者看穿，我的意思是，在案情大白之後，讀者若重讀一遍小說，會清楚地發現，破案的關鍵始終擺在他眼前，所有的線索也無一不指向同一名兇手。如果他跟偵探一樣聰明的話，不必等到最後一章就可以自己破案。當然了，這樣的讀者的確是存在的。我對於推理小說所持的基本理論是：要讀者無法自己發現答案是不可能的。可以預期的是，一定有某部分的讀者和作者一樣機靈。若是作者有足夠的運動精神，將犯罪的計劃和線索都在書中誠實地描述出來的話，這些敏感的讀者就可以和書中的偵探一樣，經由分析、推理和消除法將嫌疑犯指認出來，而這正是這場游戲的趣味所在。這也可以解釋為什麼有些不屑看通俗文學的讀者，對於看推理小說不會感到臉紅。

十六.過長的敘述性文字，微妙的人物分析，過渡的氣氛營造或是在一些旁枝末節上玩弄文字，都不應該出現在推理小說里。這些在犯罪的記錄和推理的過程中完全不重要。我們的主要目的是陳述問題，並經由分析將問題做出圓滿的推論。而這類文字只會阻礙情節的發展，並將不相乾的事情加進主題里。當然，必要的敘述和人物的描寫可以使小說更加逼真。當作者將故事描寫得非常引人入勝時，可使讀者的情緒完全投入到劇情的發展和人物的刻畫上，就這一點而言，作者已經將純文學的技巧和犯罪事件所需要具備的真實性相容，並發揮到同等的境界了。寫推理小說是一件非常嚴謹的事情，讀者看它並不是為了華麗的詞藻和風格，也不是為了絢麗的敘述和情緒的投射，而是為了刺激腦力所做的心智活動——就像是他們去參加球賽或玩拼字游戲一樣。若在一個棒球比賽中，在換場時間對球員講述球場的自然景色是如何的美麗，這怎麼能激勵球員們想要贏球的決心呢？若在猜字游戲的詞彙里摻雜著語言學的學術論文中所要使用的晦澀字眼，這樣只會使猜謎者在玩游戲的時候變得焦躁不安。

十七.不可讓職業性罪犯負擔推理小說中的犯罪責任。至於那些闖空門的小偷惡棍所做的壞事則是警察的責任，不是作家和傑出的業余偵探的事，這類犯法的事屬於刑事組的例行工作。真正吸引人的犯罪，應該是出自教堂中的某個受人尊敬的大人物，或是以慈善聞名的老太太之手才是。

十八.在推理小說里，犯罪事件到最後決不能變成意外或以自殺收場，這種虎頭蛇尾的結局，等於是對讀者開了一個不可饒恕的大玩笑。要是有人買了這本書，發現裡面的內容全是騙人而要求退錢的話，任何公正的法院都會站在他這邊，而將這位欺騙了忠實讀者的作家予以嚴懲。

十九.推理小說里的犯罪動機都是個人的。至於國際陰謀和戰略的政治游戲屬於另外一種小說，舉例來說，像是特務組織之類的故事。謀殺的情節，必須保持一定程度的平易近人，才可以反映讀者的日常生活經驗，使他們壓抑已久的慾望和情緒有所宣洩。

二十.以下列出幾項常用的方法（順便也把我這些規定湊個整數），這些方法都已經被用爛了。一個懂得自重的推理小說家通常都不會再次使用，因為所有的推理小說迷對於這幾種方式都再熟悉不過了。誰要是用了它就等於承認自己的愚昧和缺乏創意。

1)把案發現場所留下的煙頭，和嫌疑犯所抽的香煙品牌做比較，藉此找到兇手。
2)假裝受害者的鬼混顯靈，嚇得兇手自己招認。
3)偽造指紋。
4)用假人來製造不在場證明。
5)因為狗不吠，表示闖入者是熟人。
6)一個無辜的人被認定為兇手，結果發現他是兇手的孿生兄弟（或姐妹），或是長相酷似的親戚。
7)用針筒注射或在飲料里放入迷葯。
8)警察破門進入一間上鎖的房間之後，謀殺才真正開始。
9)用相關字來測試是否有罪。
10) 使用密碼或秘語，最後被偵探識破。

我認為好的偵探小說:
歐美方面的經典著作很多，
柯南道爾的《福爾摩斯探案集》
比如比較老得像《月亮寶石》
還有阿加莎克里斯蒂的《東方快車謀殺案》《無人生還》《尼羅河謀殺案》等
這些小說因為時代與現今相差甚遠,所以偏重於偵探對於現場的勘測技巧以及基本推理.

艾勒里奎恩的幾個悲劇（《Y之悲劇》），
范戴恩的《金絲雀殺人命案》《主教謀殺案》《格林家命案》等等…… 所寫的是偵探菲洛·范斯
約翰迪克遜卡爾的《三口棺材》（密室殺人案件的經典）
就像范戴恩說的,偵探小說必須存在殺人案件,所以這幾本小說都是殺人案件中的經典之作.

卡斯特勒魯的《黃色房間的秘密》和《黑衣女子的香氣》
這兩部作品擁有太過濃厚的感情色彩,所以推理方面有些欠佳.

當然近期比較出名的就是丹布朗的《達芬奇密碼》，屬於宗教懸疑類，還有斯蒂芬金的一些作品。
（建議綾辻行人的《十角館殺人預告》中出現的歐美小說家都比較有名，或者在《黑暗館不死傳說》後面也有一些介紹）

我比較喜歡日本的，變格派作品是以描寫殺人犯變態心理為主，本格派是以推理手法為主。當然後者比較受歡迎。
江戶川亂步的《女妖》《黃金假面人》《來自地獄的滑稽大師》，他筆下的偵探是明智小五郎；
橫溝正史的《獄門島》《本陣殺人事件》《惡魔吹著笛子來》《八墓村》之類的， 他的偵探是金田一耕助；
日本的作品有些像日本的動畫,對於偵探偶像派的刻畫比較誇張.不過想對符合東方人的口味.
赤川次郎的系列比較多，其他的松本清張，西村京太郎的列車系列，高木彬光 ，內田康夫的《死亡綠皮書》、《海市蜃樓》
如果你喜歡動漫類的推理小說可以看天樹征丸的小說。

還有最近流行的是綾辻行人的館系列，《十角館殺人預告》和《鍾表館幽靈》等等都相當不錯。時特別經典的本格殺人作品.

Ⅳ 城南舊事這部小說是一個什麼小說

《城南舊事》是台灣女作家林海音的代表作。該作品通過英子童稚的雙眼對童年往事的回憶，講述了一段關於英子童年時的故事，反映了作者對童年的懷念和對北京城南的思念。
該作品於1983年被改編成同名電影，由吳貽弓執導。[1]
作品名稱
城南舊事
文學體裁
短篇小說
作 者
林海音
首版時間
1960年
首出版社
光啟出版社
字 數
99000
目錄
1 內容簡介
2 作品目錄
3 創作背景
4 人物介紹
5 作品鑒賞
▪ 作品主題
▪ 藝術特色
▪ 作品評價
6 後世影響
7 作者簡介

內容簡介
編輯
《城南舊事》插畫
二十世紀二十年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。經常痴立在胡同口尋找女兒的「瘋」女人秀貞，是英子的一個朋友。秀貞曾與一個大學生思康暗中相愛，後來思康回了老家，再也沒回來。秀貞生下的女兒小桂子又被家人送到城牆根腳下，不知去向。英子對她非常同情，於是答應幫秀貞找小桂子。英子在不經意間發現妞兒的身世與小桂子極其相似，又發現她脖頸後的青記，急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認後，立刻帶妞兒去找尋爸爸。但最終在趕火車時母女二人一同喪命於火車下。英子發著高燒，昏迷了十天，差點丟了性命。後來英子一家遷居新簾子胡同。英子又在附近的荒園中認識了一個厚嘴唇的年輕人。他為了供給弟弟上學，不得不去偷東西。英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。不久，英子在荒草地上撿到一個小銅佛，被便衣警察發現，帶巡警來抓走了這個年輕人，這件事使英子非常難過，因為失去了一個朋友。後來，蘭姨娘來到英子家，英子發現爸爸對蘭姨娘的態度不對，英子想了一個辦法，把蘭姨娘介紹給德先叔，後來他們倆相愛，最後他們一起乘馬車走了。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫來到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前被淹死，女兒也被丈夫送給了一對沒有兒女的騎三輪的夫婦，心裡十分傷心，不明白宋媽為什麼撇下自己的孩子不管，來伺候別人。後來，宋媽也被她丈夫用小毛驢接走了。最後，英子的爸爸也因肺病去世。英子因為爸爸的離開，體會到了自己的責任，覺得自己長大了。[2]

作品目錄
編輯
1、《惠安館》 3、《蘭姨娘》 5、《爸爸的花兒落了, 我也不再是小孩子》
2、《我們看海去》 4、《驢打滾兒》 後記 《冬陽·童年·駱駝隊》[3]

創作背景
編輯
《城南舊事》是林海音以其7歲到13歲的生活為背景創作的。在台灣被日本帝國主義侵佔期間，林海音一家不甘在日寇鐵蹄下生活，舉家遷居北京，小英子即在北京長大。看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨於作者心頭。夏天過去，秋天過去，冬天又來了，駱駝隊又來了，但是童年一去不還。作者因想念童年住在北京城南時的那些景色和人物，於是把它們寫了下來，讓實際的童年過去，心靈的童年永存下來。這是林海音寫這本小說的初衷。[4]

人物介紹
編輯
英子
主人公英子是一個善良、聰明、大膽，5、6歲的小女孩。生活在北京胡同里，以充滿童真的眼光觀察著世界，關注著她周圍的各色人等。最終在小學畢業典禮上，爸爸因病離世，英子意識到，自己長大了。
秀貞
惠安館痴傻的瘋女人秀貞與英子成了朋友，在英子的幫助下，瘋女人找回了失散多年的女兒，然而，命運弄人，秀貞母女相認的晚上便慘死在了火車輪下。
蘭姨娘
父母的朋友，心地善良，敢於追求愛情。爸爸對蘭姨娘日久生情，小英子撮合同住家中的德安叔與蘭姨娘，事成後兩人相約離開。
宋媽
英子的奶媽，是個朴實的鄉下人。宋媽幾年前撇下孩子來到英子家中伺候，卻收到兒子溺水身亡，女兒被賣給別人的噩耗，宋媽含淚離開。
爸爸
喜歡過蘭姨娘，最終因病去世。[5]

作品鑒賞
編輯

作品主題
《城南舊事》描寫了20世紀20年代末北京城南一座四合院里一家普通人的生活，通過小姑娘英子童稚的眼睛，來看當時北京形形色色和許許多多的人和事，文章中的人物最後都離小英子而去，表達了告別童年的悲傷和懷念的情感。向世人展現了大人世界的悲歡離合，有種說不出的天真，卻道盡人世復雜的情感。通過看似狹小的描寫，卻反映了當時北京的整個歷史面貌，有極強的社會意義。帶領人們重溫了當年那籠罩著愁雲慘霧的生活。小英子作為一個主要人物出現在文章中，當她發現大人們的良好願望與現實之間存在著巨大反差時，她天真善良的幼小心靈就愈發顯得孱弱。纏繞在文章中那種無往不復的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是該小說顯得豐富厚重的關鍵之筆。[6]
以現時的角度來觀察，《城南舊事》中所描繪的事件大多是時代造成的悲劇，各有各的痛楚。封建倫理道德逼瘋了秀貞，小偷、蘭姨娘、宋媽也有各自的血淚史，然而從整個文本來說，其主旨並非是對舊制度的控訴，而是以一個純真的少女的童心折射出這些底層不幸人物的人性光輝。文章極力淡化善惡標准，以歡樂的童心對待現實的醜陋，在沉重的現實中保留一片自由快樂的天空。可以說，小英子打開了成人世界所忽視的視角，這個視角是以質朴、單純、善良的心去待人處事。這些視角本來為我們所共有，卻在世俗陳規的劫持下慢慢遺忘、丟失。小說中的小英子似乎就是現實中我們「最熟悉的陌生人」。這種陌生與熟悉感沖淡了對小偷的仇恨，勾起了純真的年代，令人感嘆良多。整部作品始終貫穿著對成長內涵的詮釋，對童年美好生活的依戀卻敵不過現實的變化。[7]

藝術特色
《城南舊事》以深摯的情懷和筆觸追述20世紀20、30年代北京城南的舊事，敘事結構包括兩層，表層結構是串珠式的，以成長為線，將小英子童年經歷的五個故事集合在一起。深層結構是作者內心創作情感的表露與寄託，小說以不斷的"離去"來組織情節，推動故事的發展。在內外兩層結構的結合與互補下，小說得到了完整的表達與闡釋[8] 。包含了作者綿延不絕的鄉思鄉愁，是公認的鄉愁文學力作。
《城南舊事》中表達鄉愁有以下特點：一、被女兒情結滋養的鄉愁。驢打滾兒追憶了因家境窘迫到城裡做奶媽的宋媽的故事，她忍受著骨肉分離的痛苦，而自己的孩子們也在無愛的貧苦中喪失。林海音的小說創作有自己一以貫之的主題，那就是對中國女性命運的關心和思考。二、富有悲劇意蘊的鄉愁。每段故事的結果，裡面的主角都是離我而去，一直到最後一篇爸爸的花兒落了，親愛的爸爸也離去了，我的童年結束了。三、鄉愁的書寫方式。而林海音的小說是純粹的懷鄉小說。她淡化了家國神話的建構和時代風雲的宏大敘事，透過自己作為女性的故鄉經驗，書寫女性在鄉土世界的生命成長；並以女性人生領域里大量瑣碎而真實的日常生活題材，解構了以男性的家國情懷為代表的故鄉敘事傳統。這種情形決定了她筆下懷鄉小說的書寫鄉愁的出發點。[9]
《城南舊事》滿含著懷舊的基調，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細地表現出來。是具有極強的平民意識，一部純美的散文式的電影；一種委婉的詩意，一片寧靜的意境；近乎一幅素雅、淡泊、簡約的中國水墨畫；滿含人間煙火味，卻無半分名利心。[10]

作品評價
畫家關維興：《城南舊事》之所以能夠感動許多讀者，關鍵在於寫實的表達，以及其中恰到火候的真誠與溫度。[11]
導演吳貽弓：小說《城南舊事》中沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打動了人心，整部小說充滿了樸素、溫馨的思想感情。當這部影片上映後，這種情感同樣打動了無數的觀眾。[12]
影視演員沈潔：林海音的作品其實更適合拍成電影。因為她的作品故事很簡單，沒有什麼修飾，所以在改劇本時編劇很注重加強節奏和情節性。[13]

後世影響
編輯
《城南舊事》一書既是作者童年生活的寫照，更是當年北京平民生活的寫真，也是她最具影響的作品。曾被評選為亞洲周刊「二十世紀中文小說一百強」。1999年列入由人民文學出版社和北京圖書大廈聯合發起選出的「百年百種優秀中國文學圖書」書單。2000年列入人民文學出版社策劃出版的「新課標中學生必讀叢書」。其中的多篇作品還被選入中學教材。《城南舊事》為《百年百部中國兒童文學經典書系》之一，該書系既是有史以來中國原創兒童文學作品的集大成出版工程，也是具有重要現實意義和歷史價值的文化積累與傳承工程，又是將現代中國兒童文學精品重塑新生的推廣工程。[14]
衍生作品
城南舊事
1983年由吳貽弓導演的電影《城南舊事》在中國上線公映。[15] 並獲得了中國電影金雞獎、菲律賓馬尼拉國際電影節金鷹獎、厄瓜多基多城國際電影節赤道獎、南斯拉夫貝爾格萊德國際兒童電影思想獎。[16]

作者簡介
編輯
林海音（1918年3月18日-2001年12月1日）， 原名林含英，小名英子，台灣作家。 生於

日本大阪，原籍台灣苗栗縣頭份鎮。3歲隨父母返台灣，因台灣被日本控制便舉家遷往北京，度過了難忘的童年生活。25年後英子與夫君何凡扶著媽媽，攜著、背著、抱著三個孩子。1948年舉家遷往台灣，在台灣仍以辦報，辦刊，寫作，出版為主，聯絡了大批在台灣的文化界人士提攜了大量台灣文學青年出版了眾多文學名作。被稱為「台灣文學的祖母級人物」，1998年榮獲「終身成就獎」。
林海音的創作是豐富的。她已出版了18本書。散文集《窗》[與何凡（夏承楹）合作]、《兩地》《作客美國》《芸窗 夜讀》《剪影話文壇》《一家之主》《家住書坊邊》，散文小說合集《冬青樹》，短篇小說集《燭心》《婚姻的故事》《城南舊事》《綠藻與鹹蛋》，長篇小說《春風》《曉雲》《孟珠的旅程》，廣播劇集《薇薇的周記》，另外有《林海音自選集》《林海音童話集》，編選《中國近代作家與作品》。此外，還有許多文學評論、散文等，散見於台灣報刊。
林海音2001年12月1日因中風、肺炎、敗血症病發在台北振興醫院病逝，享年83歲。

Ⅵ 求異界小說 主角無敵 女多

美女鑒定家，大魔王都市：重生成神（被雷劈了，直接成最NB的神，無敵了，已完結）花叢任逍遙（實力強，MM多，已完結）奇才公子（聖殿主人，勢力超大，世界許多家族大公司背後都有他影子，已完結）混沌神弟子現代逍遙（超級絕對無敵，除了他師父外沒人是他對手，什麼聖人之流都到一邊去，已完結）校園尋美錄（MM多，已完結）天降神妻（主角和大老婆實力和NNN個宇宙差不多，自己都能造老婆了，世界上NB神仙，名人都是他創造的家族裡的，無敵，已完結）瘋狂內功（那已經不是內功范疇了，超強，馬可菠蘿寫的基本都是無敵小說，已完結）情天可補（實力超強，長得超帥，MM看到就想和他那個，有50個老婆，已完結）帥帥小子千嬌百眉（家族勢力大大，實力很強，MM多多，已完結）夢幻重生（被女人甩了，想不開自殺了，一些奇遇後強大了，YY了，無敵了，已完結）龍騰宇內（蚩尤傳承，到美國混黑道，實力強，已完結）重生追美記（和閻王關系好，MM多多，已完結）都市神人（修神的，無敵，已完結）極品公子（已完結） 封天印地（已完結）異界：異世龍逍遙（有龍族血統，能變成龍，實力強大，已完結）風流女兒國（給創世神和混沌神扔到女尊的大陸，終極YY，老婆兩百多個，還有幾個加強連的MM等著他上，超淫盪，已完結）大羅金仙異界銷魂（看名字就知道，無敵YY，已完結）流氓天仙（同上，已完結）無賴金仙（同上，已完結）木星幻戰記（到木星里了，掉到神魔聖地，吸收一大堆東西後無敵了，已完結）重生風流天下行（皇家子弟，穿到紈絝子弟身上，實力超強，已完結）紈絝子弟（蚩尤傳承，無敵YY, 已完結）其他：鴻蒙至尊道（重生到鴻蒙，強到變態絕對無敵，出來就最強，比第二強都強上N多，有現代部分，已完結）鴻蒙玄天曲（主角是大道，已完結）洪荒之第一神經（主角是至道，無敵，文筆超搞，連載中）情動三國（主角一出來，就單挑無敵，王八之氣狂震，MM送懷，名將來投，主角極度無恥，有戀童癖，蘿莉控傾向，三國出現的美女全收，已完結）三國神隱記（在三國人物心中幾乎就是神，無敵，MM多，已完結）全球三國（小弟打天下，主角泡MM，已完結）天龍之橫行天下（出來就兩百多年功力不是蓋的，無敵，已完結）金庸世界裡的道 士（非常強大，MM很多，接近完結，神鵰，倚天，笑傲，飛狐四部分已完，正在寫最後的天龍

Ⅶ 彭家煌小說活鬼大概內容

《活鬼》以諷刺的筆調嘲諷了舊中國鄉村的小孩子娶大媳婦的風俗習慣，其濃烈的喜劇氛圍下寓含強烈的諷刺意味。

全篇小說的語言風格與那個時代普遍的「口號」「吶喊」「自傷」完全不同——客觀而冷靜的敘述，作者自己的態度、道德評價幾乎完全退出小說，似乎只是專注於敘述。雖然在無處不在的諷語中，讀者還是可以感覺到作者的感情傾向的，但如此客觀的語言風格在五四大潮中的文學作品裡似也不多見。

彭家煌明顯地在剋制自己的感情，讓作品的敘述不再流於空喊的口號和參雜過分強烈的抒情。這種自覺在那個時代中是極其難得的一種獨特品質。

(7)慘霧的小說人物名字擴展閱讀

他的鄉土小說，比二十年代一般鄉土作家更為活潑風趣，也更加深刻圓熟。人物色彩斑斕，栩栩如生；洞庭湖邊潮潤的泥土氣息，撲面而來；口語的運用，尤為成功。《活鬼》《慫恿》《美的戲劇》《陳四爹的牛》，都是這方面的代表作。

彭的小說敘述冷靜、機智，具農民式的風趣，有強烈的地方性，其中將本是悲劇性的故事滲入喜劇色彩，尤為傑出。彭家煌將鄉村諷刺體小說這樣早地提到較高的水平，為沙汀等積累了很有價值的藝術經驗。

Ⅷ 推薦幾本推理懸疑的小說

我遺憾地告訴你 最經典的推理文學都是國外的.
具體的書我說了,你根據個人口味自己回去選.
我向你答推薦幾位推理小說大師,想看什麼自己去搜吧.
歐美:阿加沙 克里斯蒂 約翰•狄克森•卡爾(密室之王) 埃勒里•奎因
這三位黃金時期的大師.

日本:江戶川亂步 島田莊司 東野圭吾 桐野 等等等等..
(在日本,有很多推理小說獎,像江戶川亂步獎,日本推理作家協會獎,直木獎等等 得獎的作品往往都是實力之作)

Ⅸ 好聽的古代小說女主名字

蘢楸、星瞳、耕月、半鏡、卧橋、初拂、擲絮、阡陌、慘霧、誰春、沁皎、憐泉、格致、默荷、竟染

完全自創，如有雷同，純屬巧合。
望採納！

Ⅹ 急求一本言情小說的名

帶翼天使
作者：言妍
最初，她真的當她是妹妹，憐她孤獨，惜她身世，愛她甜美的笑容，喜她無條件的崇拜，她的出現，在他因親人枉死的愁雲慘霧中，像帶來一片晴藍的天使……天使竟是沈家人，害她家破人亡的劊子手後代！他當時就該遠離她，但他沒有，他有更好的計畫——毀了她的純真，而且讓她愈陷愈深，欲罷不能。誰知情網恢恢，點滴不漏，不僅捉住了她，更網住了他……

http://www.fmx.cn/data/book/5727/