人物對話對小說的重要性

㈠ 小說中轉換對話人物的構思妙處

在小說當中經常會轉換對話人物，通常轉化為其他的人物，是為了更好的表現主角的思想和主角在別人眼中的一種形象。

㈡ 對話在小說中的作用，以及動作描寫在小說中的作用

刻畫人物、表現小說主題
深入理解人物形象的性格特徵進而理解其反映的社會情況

㈢ 文學作品中的「對話描寫」有什麼作用

是塑造人物形象的重要手段。語言描寫包括人物的獨白和對話。獨白是反映人物心理活動的重要手段。對話可以是兩個人的對話，也可以是幾個人的相互交談。

描寫人物的語言，不但要求做到個性化，而且還要體現出人物說話的藝術性。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動地表現人物的思想感情，深刻地反映人物的內心世界。

一部成功的作品，書中人物的對話應占很大比重。這樣的作品讀起來，有身臨其境、參與其中的感覺。記得青少年時代讀過的一些中外小說，人物之間的對話平實時而又精彩。讀者通過人物對話認識、了解了所有的人，人物的形象也通過對話顯得更加生動鮮活。

(3)人物對話對小說的重要性擴展閱讀

「言為心聲」，不同思想、不同經歷、不同地位、不同性格的人，其語言也是不同的。魯迅曾說過：「如果刪掉了不必要之點，只摘出各人的有特色的談話來，我想，就可以使別人從談話里推見每個說話的人物。」能夠讓讀者從「各人有特色的談話」中來「推見每個說話人」，這便是成功的語言描寫。

古今中外人物性格，刻畫最成功的作品非《紅樓夢》莫屬，上千人物性格各異，都是通過對話彰顯的，盡管有的人物只有一兩句話
，也能夠在書中佔一席之地，他們呼之欲出、活靈活現地展現在讀者的面前，令人讀之難忘。

如果我們讀的書只有作者的敘述與介紹，即便語言再流暢，再洗練，也沒有那種身臨其境，參與其中的感覺，更沒有令人難忘的魅力。它只是讓讀者感到看到的是一場故事會，只有作家一人在講故事，這樣的作品即便再好也缺乏精彩，更不會令人難忘了。

㈣ 小說中,作者把人物的對話語言處理成小說的敘述語言,會有怎樣的效果

（1）小說全文以對話為主。而省去了其他的描寫，這樣反而使得人物的個性及內心世界展露得更為徹底。人物的形象更為鮮明。

（2）小說省去了情節發展的大量銜接性敘述語言，藉助人物對話語言直接准講情節的發展，這樣使得在有限的篇幅中情節更為簡明，矛盾更為突出。

（3）對話話言處理成敘述語言更體現了小說語言口語化、生活化、個性化的特點，使讀者感到親切、樸素、真實

㈤ 小說里太多對話會不會影響小說性質

其實小說中的人物對話往往是反映人物的情感的,或者是交代事情的發展,起暗示作用回,不管是什麼適量答總是最好的,如果話太多了,也會煩,可以用人物的情態描寫來表現人物的心理,也可以用環境的描寫來烘托氣氛,總之不能只用一個,畢竟中國的語言是很豐富的.

㈥ 小說採取對話敘述的好處

對話能呈現出信息。意思是有一些需要讀者知道的東西。我們可以通過對話來告訴讀者。
比如
弗蘭克在蓋爾森店裡當了十年售貨員。
這是用敘述告訴讀者。
但也可以讓蓋爾森進來說：十年了，伙計，你居然在我店裡當了十年的售貨員。今天是剛好十周年紀念，我們來喝一杯吧balabala。
這就是用對話來呈現信息。
我覺得之所以不懂。因為書裡面的兩個例子。
都是用概述呈現信息的例子！跟對話沒有一毛錢關系……忽略他就好。

然後，對話不能呈現太多信息。是說很多作者為了呈現信息，就讓人物說一堆在場的人都知道的東西。正常人是不會這么說話的。
比如「你確定那個亞歷山大二世的女兒，那個喜歡穿紫色衣服的小女孩沒有來嗎？」
正常人不會說那麼一大串，只會說：「你看到她了嗎」或者「她沒來嗎？」
如果想讓讀者了解足夠的信息。但又不讓對話太干澀，看起來像是為了透露信息而透露……就需要很多的技巧。（比如看看雷雨的開頭？）

最後。我覺得對話對於網路小說作家還有一個很重要的作用：水字數。
一個信息，用敘述的話一句話就沒了。用對話的話，可以一問一答。還能欲蓋彌彰多繞幾個回合再說出來……

㈦ 小說採取對話方式進行敘述有什麼好處

小說採取對話方式進行敘述好處有：

1、推進情節發展。情節的推進需要用對話的形式進行展開，對話能夠告訴讀者，角色在幹嘛，下一步准備干什麼。

2、塑造人物性格。對話能夠直接反映出一個人物的性格特徵，豐滿人物的形象。官員說話帶有獨特的方式，小人物有大量口語，教授的對話更有邏輯，這些不僅能夠讓人物更飽滿，還能讓讀者更有沉浸感。

3、引起讀者共情。優秀的對話總是能夠挑動讀者的內心情感，讓讀者能夠輕易跟隨人物的喜怒哀樂進行代入感的體驗，與角色或作者產生共鳴。這是小說的獨特魅力。

(7)人物對話對小說的重要性擴展閱讀：

常見的寫作手法：

1、卒章顯志

在文章結尾時，用一兩句話點明中心、主題的手法就叫卒章顯志，也叫「篇末點題」,「志」就是指文章的主題、中心。「卒」為完畢。恰當運用這種手法可以增加文章的深刻性、感染力和結構美，有「畫龍點睛」的藝術效果。

2、象徵

借用某種具體的形象的事物暗示特定的人物或事理，以表達真摯的感情和深刻的寓意，這種以物征事的藝術表現手法叫象徵。象徵的表現效果是：寓意深刻，能豐富人們的聯想，耐人尋味，使人獲得意境無窮的感覺；能給人以簡練、形象的實感，能表達真摯的感情。

3、插敘

插敘是在敘述中心事件的過程中，為了幫助展開情節或刻畫人物，暫時中斷敘述的線索，插入一段與主要情節相關的回憶或故事的敘述方法。

4、寓情於景

寓情於景屬於表現手法。是記敘中的抒情的一種。寓情於景（或物），情景交融，這種方式將感情融匯在特定的自然景物或生活場景中，借對這些自然景物或場景的描摹刻畫抒發感情，是一種間接而含蓄的抒情方式。

5、點面結合

點面結合，是一種表現手法，指的就是詳寫和略寫的相結合。所謂「點」，指的是對某個事物或多個事物的詳細描寫；所謂「面」，指的是多個事物的概括描寫。

6、托物言志

托物言志是古典詩詞中常見的一種表現手法。所謂托物言志，也稱寄意於物，是指詩人運用象徵或起興等手法，通過描摹客觀上事物的某一個方面的特徵來表達作者情感或揭示作品的主旨。

㈧ 小說對話表現出的幾個特點

小說是一種散文體的敘事文學樣式。人物，情節和環境三要素構成完整的小說世界。是小說樣式的基本特點。

小說能夠充分表現出豐富多彩色的旨趣、情況、人物性格、生活狀況乃至整個世界的廣大背景。
以下分而論之。

{一}豐富而細致的人物刻畫

小說偏重於客觀生活的描述。小說的特點之一，就是作家能對豐富而統一的人物作多方面的細致描寫。
小說不受時間和空間的限制。
在文學作品中，惟獨小說能夠多角度，全方位地刻畫人物。它可以憑借各種藝術手段，從各個角度對人物進行肖像描寫、心理描寫、對話描寫、行為描寫和環境描寫。

{二}完整而多變的情節鋪敘。

小說更具復雜性、更有連貫性，尤其長篇小說，往往頭緒紛繁，線索眾多，錯綜復雜。
近現代小說，情節不但完整，而且多變，突出表現在打破故事情節的順序結構，摒棄作品敘述人 完整描述故事的單一方法，而通過不同角度，運用各種技巧描寫，體現情節的完整。
甚或當代一些借鑒「意識流」手法創作的小說，表面上時空顛顛倒倒，過去、現在、未來，交雜無序，時代氛圍、人物場所、具體環境，穿插疊映，但根據小說人物的意識流向和事件的因果關系，可以發現，情節在變化中仍然是完整一體的。

（三}具體而獨特的環境描寫
小說通常通過典型環境的具體描寫，展開情節，刻畫人物。人物生活的具體環境可以顯示人物的身份、情致和品格，小說常常通過展示人物的獨特環境，表現人物的個性和精神面貌。

小說的這三個方面的基本特點，不是各自孤立，而是密切聯系的。
豐富而細致地刻畫人物，必須藉助與情節的充分展開
具體而獨特的環境描寫，則給人物活動、情節鋪敘創造了特定的氛圍。
三者互為作用，構成了小說世界。因此欣賞小說也就應該根據小說的基本特點，去把握作品的思想內容和藝術特色。
1首先把握環境和人物的關系。

2其次把握情節和人物的關系

欣賞小說，讀者很容易被故事情節所牽引，以致忘了人物。其實除了部分推理小說、科幻小說著重於表現情節和事件外，近現代絕大多數小說都以塑造人物為主。
3再次把握人物和人物的關系。

認識各人不同的思想感情立場，從而理解事件具有的思想意義和對刻畫人物、推動情節表現作品主題所起的重要作用。
此外，欣賞小說還可以從各種角度品位小說刻畫人物、鋪敘情節和布局結構的各種藝術技巧，諸如肖像勾勒、心理摹繪、細節點睛、對話妙語、伏筆技巧和構思匠心等等，都可以程度不同的收到審美的效果。

㈨ 《許三觀賣血記》本文的對話有何特色對小說情節的發展起到什麼作用

許三觀賣血記的語言特色
1、情節發展相對獨立且在平穩中順沿 《許三觀賣血記》沒有貫穿全文的矛盾沖突，它以最平白的文字展示那個時代的人和事。它的情節發展始終是相對獨立且在平穩中順沿，這是《許三觀賣血記》中最突出地特點之一，而余華的成功則在於他把這種生活本想打造的平凡而又不失藝術魅力，在這朴實的外相下升騰起超越時空的人性「悲壯美」，構成他獨特的行文風格。 2、人物造型凸顯了它的生活化特徵
《許三觀賣血記》中的人物，是中國社會最普通的人民大眾。他們有自己獨特的生活方式，有帶了不同時代烙印的生活境狀，但他有著共同的特點：對待困厄的不屈服。主人公許三觀是作者所要著意表達的人物，他的品格質朴卻又是感人至深的，可以說他是中國最普通社會成員善良與包容的綜合體。 3、語言風格洋溢著強烈的生活氣息
白描的寫法 人物對話推動故事情節 重復敘事手法 重復的三種分類
在《許三觀賣血記》里，作者僅以第三者旁觀的態度，用白描的手法來寫小說，小說語言淳樸自然，通俗易懂，人物形象也因此性格迥異，更加豐滿，許三觀性格的卑微、懦弱、許玉蘭的矯情愛誇張、李血頭的貪婪和冷酷都是通過各自的語言特點中體現出來的。
《許三觀賣血記》故事的發展、時代背景的變化是通過人物對話來推動的，例如在小說的第十八章里一連五個「許三觀對許玉蘭說……」，短短幾段文字卻包含了人民公社、大躍進、大煉鋼鐵、大食堂等幾件歷史大事。再例如，小說第二十五章里許三觀用了一串「為什麼……」雖未直接寫出時代背景，卻通過疑問引導讀者去深思，去體會那個時代小人物的各種迷茫，讓讀者入情入境，感受更深。這是一種四兩撥千斤的智慧，在其他小說里並不常見。
除此之外，余華還在《許三觀賣血記》中運用了大量的重復修辭手法，重復修辭手法大多運用在詩歌上，運用在小說里讓會讀者有拖沓、反復之嫌，而余華打破了這種偏見，將重復的修辭手法在文章里運用的暢快淋漓，出神入化。《許三觀賣血記》重復的修辭手法歸納起來大致分為三類，不完全重復，完全重復和螺旋式重復。
一、不完全重復：
不完全重復也是《許三觀賣血記》重復的藝術風格中一種改良了的重復。這一類的重復靈活些，文字上不一定是完全的拷貝，意思上卻沒有什麼不同，也就是說，形式上的似乎不是重復，內容上卻是重復。③
有個很好的例子，《許三觀賣血記》里第四章，許玉蘭的哭喊生孩子的片段，許玉蘭一共生了三個孩子，每次孩子出生，她都會大聲叫罵，第一次是因為緊張和缺乏經驗，還沒到痛的時候已經開始大聲叫罵 「許三觀！你這個狗娘養的……你跑哪兒去啦……我疼死啦……你跑哪兒去了呀……」通過內容可以看出，許玉蘭對許三觀的精神依賴；第二次生產時疼痛中不忘了使勁，明顯有了生產經驗，可還是罵許三觀，俗話說「打是親，罵是愛」，我們可以認為這是一種撒嬌方式；第三次生產，依然是叫喊，但是喊叫的內容已經跟生產無關了，只是利用這個機會罵許三觀，這是一種愛情的變化，由激情轉化成一種日常的更深層次的情感。作者重復用了許玉蘭生產的三個場景，讓讀者在腦海中想像許玉蘭與許三觀五年裡的成長變化變化，貼近生活，更加真實。五年的光景只由三個生孩子的片段就道盡，一個漂亮的時間跨越，不拖泥帶水，寫法大膽，文字直白生動，讓人忍俊不禁，浮現出很強的畫面感。
小說第五章也運用了不完全重復修辭手法，許玉蘭聽到周圍人議論紛紛，心虛的坐在門檻上哭訴，「我前世造了什麼孽……」，重復幾次，內容大致相同，還有後文中，一樂打破方鐵匠兒子的頭，方鐵匠來討要醫葯費，否則就拉走家裡的傢具，許玉蘭又是坐在門檻上哭訴「我前世造了什麼孽……」，都是哭訴為什麼要重復？作者並不是用這種方式拖沓劇情，而是希望讀者能在許玉蘭一遍遍的哭訴里感受她的情緒，理解向她這樣一個小人物的恐懼和無可奈何。