Ⅰ 《子夜》中主要人物形象是什麼
民族工業資本家吳蓀甫是全書一切事件和人物的連接點和矛盾沖突的中心。全書展現的種種矛盾，都把焦點集中在吳蓀甫身上，作者是把吳蓀甫放在廣闊的社會背景和復雜的階級關系中來表現的。
吳蓀甫形象充滿了鮮明的個性矛盾：他精明強於，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃地想振興中國民族工業，但這種願望的根本目的則又是個人利益；他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但他又反過來鎮壓******領導的農民運動，殘酷地剝削壓榨工人；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同中小民族資本家也結下了許多矛盾；在家裡，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專幹事業的一副面孔，同時又有姦汙女僕、玩弄交際花的卑劣醜行。小說在重重矛盾中塑造的這個典型，十分真實可信。
可見， 吳蓀甫是30年代初半封建半殖民地這一特定歷史環境中的中國民族資產階級的一個失敗了的英雄形象。在他身上反映了軟弱的中國民族階級企圖擺脫帝國主義和買辦資產階級的壓迫，幻想走上獨立發展資本主義道路而最終破產的歷史悲劇。這一悲劇不是偶然的個人悲劇，而是階級的悲劇。它揭示了實業救國此路不通，中國現實社會不僅沒有走上資本主義道路，而且更加殖民地化了。
Ⅱ 介紹一下<子夜>里的人物!!!
民族工業資本家吳蓀甫是全書一切事件和人物的連接點和矛盾沖突的中心。全書展現的種種矛盾，都把焦點集中在吳蓀甫身上，作者是把他放在廣闊的社會背景和復雜的階級關系中來表現的。 吳蓀甫形象充滿了鮮明的個性矛盾：他精明強於，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃地想振興中國民族工業，但這種願望的根本目的則又是個人利益；他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但他又反過來鎮壓某某領導的農民運動，殘酷地剝削壓榨工人；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同中小民族資本家也結下了許多矛盾；在家裡，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專幹事業的一副面孔，同時又有姦汙女僕、玩弄交際花的卑劣醜行。小說在重重矛盾中塑造的這個典型，十分真實可信。 可見， 吳蓀甫是30年代初半封建半殖民地這一特定歷史環境中的中國民族資產階級的一個失敗了的英雄形象。在他身上反映了軟弱的中國民族階級企圖擺脫帝國主義和買辦資產階級的壓迫，幻想走上獨立發展資本主義道路而最終破產的歷史悲劇。這一悲劇不是偶然的個人悲劇，而是階級的悲劇。它揭示了實業救國此路不通，中國現實社會不僅沒有走上資本主義道路，而且更加殖民地化了。
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Ⅲ 簡述《子夜》裡面吳蓀莆的人物形象。
1、吳蓀甫是三十年代中國民族資本家的典型形象。
2、長篇小說《子夜》的主人公吳蓀甫，作者費盡筆墨，把他放到三十年代中國錯綜復雜的階級斗爭和社會關系中，塑造了這一個民族資本家的典型。
由於中國民族資產階級是半殖民地、半封建國家的資產階級，因此，一方面他們受到帝國主義的壓迫和封建主義的束縛，於是同帝國主義和封建主義有矛盾；但是另一方面，他們在經濟上和政治上具有軟弱性，所以他們又沒有徹底的反帝反封建的勇氣。
民族資產階級的這種兩重性，決定了他們在大敵當前的時候，他們要聯合工農對敵，具有一定的革命性；在工農覺悟起來的時候，他們又要聯合敵人反對工農，具有作為反革命助手的反動。
吳蓀甫就是這種既有榨取工人血汗仇視農民運動的一面，又有抵抗帝國主義、買辦階級、發展民族工業願望的一面，具有二重性的復雜人物形象。
3、茅盾（1896年7月4日~1981年3月27日），原名沈德鴻，字雁冰。漢族，浙江桐鄉人。中國現代著名作家、文學評論家、文化活動家以及社會活動家，五四新文化運動先驅者之一，我國革命文藝奠基人之一。1896年7月4日生於浙江桐鄉縣烏鎮。這是個太湖南部的魚米之鄉，是近代以來中國農業最為發達之區，它毗鄰著現代化的上海，又是人文薈萃的地方，這里成就了茅盾勇於面向世界的開放的文化心態，以及精緻入微的筆風。到了「文化大革命」時期，稍稍平穩便秘密寫作《霜葉紅似二月花》的「續稿」和回憶錄《我走過的道路》。茅盾於1981年3月27日辭世。
Ⅳ 《子夜》中的主要人物形象的分析300子
吳蓀甫是長篇小說《子夜》的主人公，是三十年代中國民族資本家的典型。作者用了許多筆墨，把他放到三十年代中國錯綜復雜的階級斗爭和社會關系中，放在典型環境中塑造了「這一個」民族資本家的典型。由於中國民族資產階級是殖民地半殖民地國家的資產階級，因此，一方面他們受到帝國主義的壓迫和封建主義的束縛，所以他們同帝國主義和封建主義有矛盾；但是另一方面，他們在經濟上和政治上具有軟弱性，所以他們又沒有徹底的反帝反封建的勇氣。民族資產階級的這種兩重性，決定了他們在大敵當前的時候，他們要聯合工農對敵，具有一定的革命性；在工農覺悟起來的時候，他們以要聯合敵人反對工農，具有作為反革命助手的反動。吳蓀甫就是這種既有榨取工人血汗仇視農民運動的一面，又有抵抗帝國主義、買辦階級、發展民族工業願望的一面，具有二重性的復雜人物形象。
Ⅳ 子夜主要人物分析1000字
《子夜》成功地塑造了一批活生生的藝術形象。其中尤以吳蓀甫這個典型的創造最為出色。作為民族資產階級的代表，吳蓀甫有很強的事業心，不是庸碌卑瑣的人物。他有雄心，要把「半死不活的所謂企業家」全部打倒，他有魄力，深諳「量小非君子，無毒不丈夫」的名言，知道怎樣將別人的命運掌握在自己的手中，他還有作為老練企業家的教養、閱歷和豐富的經驗。然而，在半殖民地半封建的舊中國，他的事業寸步難行。他面臨著兩組矛盾，一是與帝國主義掮客，金融買辦資本家趙伯韜的生死角逐；二是與工人階級的尖銳對立。他置身於矛盾的中心，事件的進程使他性格的各個側面得到充分展示：他時而果決專斷，時而猶疑惶惑，時而信心堅定，時而頹廢恐怖，遇事好象成竹在胸，實則往往舉措乖張。吳蓀甫性格的豐富性、復雜性，正是中國民族資產階級兩面性的真實反映。
吳老太爺在茅盾的筆下是一個現實的人物，也是一個象徵性的人物。在作者的意念中，他的象徵性顯然要更大一些。但是，這個人物究竟象徵著什麼呢？吳老太爺是一個封建的象徵，他坐了小火輪從農村到上海。在農村他太太平平地呆著，不會死的，可是一到上海，看到那麼多霓虹燈，汽車聽到喇叭聲音，還有看到他的女兒、馬路上的小姐都穿了很短的衣服，半裸體的，特別是看到他精心培育的接班人，一個女兒，一個兒子，一接觸這些花花世界馬上都走樣了，他又氣又急，一下子就痰迷心竅，中風死掉了。他的死象徵了一個封建的傳統的中國，在殖民化的，現代化的歐風美雨中風化和終結，而茅盾在《子夜》的一開頭，就通過了一個恪守封建倫理道德的鄉下的地主的眼光，將一個現代化都市的繁華和糜爛都寫出來了，這段文字非常精彩，這是兩種反差很大的觀念在沖突，這種沖突強化了現代化都市的某些特性。
趙伯韜是買辦資本家，美國壟斷資產階級的走狗，政治上與和蔣介石政權有很深的關系。他操縱著上海灘金融市場，故意與吳蓀甫作對，想方設法扼殺中國民族工業；他生活淫盪腐朽，為人專橫跋扈，是惡魔般的帝國主義的鷹犬。他是美帝國主義在華的銀團壟斷組織的代理人，是美帝國主義的掮客。帝國主義妄圖通過他實現金融資本支配工業資本，打擊和扼殺民族工業的發展，最後達到破壞中國的生產力，使中國各家殖民地化的目的。趙伯韜這只民族工業發展道路上的攔路虎，他一開始就選中了經濟實力雄厚的吳蓀甫作為獵物。他決心以他的金融資本「一直逼到吳老三垮台！益中公司倒閉」為達到這個目的，他施展奸險狡詐的伎倆，千方百計地勾引吳蓀甫陷入他「多頭」的圈套里，進而明裡讓步，暗裡搗鬼，並施展政治權術，
買通西北軍佯退30里，使他在公債市場佔有絕對優勢，最後在公債市場打敗對手。趙伯韜的這些活動，大都是通過吳蓀甫一次次的敗北反襯出來的。吳蓀甫所以失去了益中公司幾十萬資本，甚至連他的公館都押進去，也是趙伯韜在公債市場上的魔力。這些都是從側面表現了趙伯韜的實力和好手段。趙伯韜這個形象基本是成功的。但由於作者較多地描寫了他奸險狡詐、精神墮落的一面，對他在帝國主義面前的奴才本性揭示的不夠，在一定程度上削弱了這個反面形象的思想深度。
希望對您有幫助,請採納~~謝謝!!
Ⅵ 跪求茅盾的《子夜》4個人物形象介紹啊！大概100字左右就好。。謝謝了！
民族工業資本家吳蓀甫是全書一切事件和人物的連接點和矛盾沖突的中心。全書展現的種種矛盾，都把焦點集中在吳蓀甫身上，作者是把吳蓀甫放在廣闊的社會背景和復雜的階級關系中來表現的。
吳蓀甫形象充滿了鮮明的個性矛盾：他精明強於，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃地想振興中國民族工業，但這種願望的根本目的則又是個人利益；他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但他又反過來鎮壓******領導的農民運動，殘酷地剝削壓榨工人；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同中小民族資本家也結下了許多矛盾；在家裡，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專幹事業的一副面孔，同時又有姦汙女僕、玩弄交際花的卑劣醜行。小說在重重矛盾中塑造的這個典型，十分真實可信。
可見， 吳蓀甫是30年代初半封建半殖民地這一特定歷史環境中的中國民族資產階級的一個失敗了的英雄形象。在他身上反映了軟弱的中國民族階級企圖擺脫帝國主義和買辦資產階級的壓迫，幻想走上獨立發展資本主義道路而最終破產的歷史悲劇。這一悲劇不是偶然的個人悲劇，而是階級的悲劇。它揭示了實業救國此路不通，中國現實社會不僅沒有走上資本主義道路，而且更加殖民地化了。
Ⅶ 茅盾《子夜》人物形象分析(選一兩個人物作形象分析)
l林佩瑤，早先和雷鳴相愛，但當雷鳴從戰場回來，她已是吳蓀甫的妻子，其實她和吳蓀甫只是貌合神離，根本沒有感情，吳蓀甫只是忙著自己的生意，林佩瑤每天都感到寂寞無聊，反映當時女性地位的低下，雖然貴為夫人，但只是金玉其外敗絮其中，也體現她的無奈，不能夠左右自己的命運。其實她也渴望能夠有人疼愛自己，當雷鳴把當年 的《少年維特的煩惱》和枯萎的白玫瑰給林佩瑤時，她和雷鳴相擁，極其可憐，但她的人生只能這么維持，實在可悲。