⑴ 小說的人物背景要怎樣寫
小說中的元素很多的話,必須主次分明.以主線為主,一切支線圍繞主線發生,支線起畫龍點睛的作用,千萬不能把主線給模糊了,反而要更加映襯出主線要說明的事物. 戲劇沖突,可以指對人物內心造成的劇烈沖擊,必須是出其不意的,有種經典的手法,叫做"意料之外,情理之中."即根據人物內心的想法,是不會發生的,沒有想到過的,但是在寫作時暗留了伏筆,那麼就又造成了沖擊又不會突兀. 寫作的時候,要將人物的個性設計好,並且相互交集,性格鮮明的人物相遇就會發生戲劇沖突.也不能一味的沖突,要在適當的時候停止,或者升華,否則就很難有新的意境.最重要的是,有自己的想法,在情節上不要落入俗套,就會有出彩之處
希望採納
⑵ 如何做小說封面 背景，人物，還有插入文字，該怎麼做
美圖秀秀或者photoshop都可以做的。
美圖秀秀就是超簡單，PS建議不要用因為如果沒接觸到的話會很難。
只要是會一點點電腦的人都會用美圖秀秀的。你去試試看
⑶ 小說場景如何穿插切換
你所說的因該是寫作當中的插敘，你既然不是寫劇本那用你上面的那種敘述方式版有點脫節，你最好在文章的開權頭就做好一個背景鋪墊 其中有A地也暗含B地。在中間敘述的時候將A寫完了再連接開頭的背景敘述B這樣給人的感覺才不拖節
⑷ 如何穿插人物之間的互動 如何讓小說更幽默搞笑
一 首先你要融入你的小說 寫小說就等於自己在構建一個世界 並且控制他 你要想如果小說中的事確實是在你身份發生的 你會怎麼做 你會和人說什麼 要輕松的融入你這個世界中 什麼人遇到什麼事在現實生活中都會怎麼做 這樣互動就多了
二 要想幽默的話那小說的主人公或者其他角色也要是很無厘頭 很搞笑的那種性格 越是無厘頭的東西越能搞笑 上次看有人說 不如一個所有人都想要得到的魔法飛毯 人們做夢都想要的法寶卻被主角一直在誤當洗腳布擦 總之在多去看一些搞笑的小說學習他們的 自然你的也會幽默搞笑起來的
⑸ 如何把自己小說中的人物，巧妙的穿插在歷史背景里
選中自己喜歡的歷史背景和人物 穿插一些歷史的大事件 歷史人物姓名部分可以用自己的 大人物例如皇帝名字就按歷史吧
⑹ 寫小說怎樣把人物很自然的穿插在文字中
你舉一個例子，就是把你的小說大的那一段貼近來，我來寫一些看。
我剛寫小說的時候，覺得事事難，還真沒覺得人物出場難的。
剛剛寫小說的人推薦一個方法，也是我以前用的——但是以後盡量不要再用，畢竟是個不高明的技巧，因為筆力不夠才使用的。
寫一個人出場以後，另起一段，
**，多少歲，外貌，什麼身份，性格（這一點很難寫，不要超過六個字）這個一段，都不要超過二十個字。舉例子：
一，
兩人剛走出門，就和了生物老師楊邵軍，撞了個滿懷。
楊老師今年三十齣頭，高高的個子，黝黑的皮膚，鼻樑上架著厚厚的酒瓶底，梳著土裡土氣的平頭，卻穿著考究的黑色西服，看起來相當滑稽。（抓住特點）
「放暑假，你們兩個為什麼不回家呢？」生物老師看著兩人變幻不定的臉色，不懷好意地笑著，問道，「難不成——在約會？」
二：
楊紹軍已經被勒得直吐舌頭。忽然，一隻手搭在了田超的胳膊上，「年輕人，適可而止就可以了。」看似瘦弱的手臂，竟重如千鈞。田超驚訝地回頭看，一個三十齣頭，長相儒雅的男人正坐在後車椅上，對著田超意味深長地笑。（boss 級人物，難以寫出氣勢，要在出場事就讓他先聲奪人）田超剛想發作，婷雯已經上了車，把外套向他的頭一扔,罩住了他的眼睛。
婷雯關好車門，認真地問楊紹軍：「揚老師，您究竟發現了什麼線索？」
楊紹軍笑了笑道「後面的那位就是我給你們說的朋友，叫濯清風，他的關系網很廣，國安局裡也有朋友。」（可以通過對話，介紹出人物的扼要）說罷，得意地看著田超，皮笑肉不笑地說：「學學人家，多有修養。怪不得你追校花追了那麼久都沒追成。」
三：
這時，一個清麗可人的身影從田超背後鑽了出來，霎時吸引了半數以上男性的目光。她明眸一轉，（寫美女不再在於詞藻的堆砌，再恰當的地方用一個明眸即可，這是一個小技巧，用得恰當，長長有非凡的效果。）嬌笑道，「真不夠意思啊，婷雯。發生了這么大的事兒也不跟我說一聲，還當不當我是你姐們兒啊！」
婷雯愣了片刻，隨即高興地道「王君亮，你怎麼來了？半個月不見，我都想死你了！」
王君亮，女，16歲，斐逸高中校花，是婷雯的好朋友，田超追求的對象。（簡要寫出她與情節有關的身份）
⑺ 寫小說怎麼分段，一個人物話語一分段，還是……可是他們有時候都是一個人的心理描寫或者背景，應該怎麼辦
這個嘛，你可以按照自己的感覺來
比如說，你覺得感情有點變化，或許你可以進行分段
一定要注意，不要一段很長很長，這樣讀者會產生視覺疲勞
⑻ 構架小說的背景,情節,人物,等問題,應該具備什麼
我個人的看法啊:背景可以用歷史背景,這樣會使讀者深深溶入你的感情世界.情節一定要一波三折,可以在小說中埋下多處懸念和伏筆,使文章更加生動、形象.人物是小說的靈魂,成功的人物刻畫可以讓本來平平的作品大增光彩,失敗的人物刻畫可以令本來不錯的作品一敗塗地。另外把握激烈的矛盾沖突也是不可缺少的哦,激烈的矛盾沖突增強了小說的節奏感、沖擊力與可看性，為更好地開掘主題提供了事件因素.還有個性化細節的捕捉,這也是必要的:細節往往是人物稍縱即逝的個性化動作表現,如果能夠把握的非常靈活,相信你會寫出一篇成功的作品!
加油哦!!!!
⑼ 小說的開頭如何設置，人物的語言如何插入。場景和人物動作之間如何銜接。 請舉例說明。 謝謝
我是個小說新人，純屬個人觀點。
如果是網路小說，開頭，不能像天龍八部那樣繁瑣，大量的背景描寫敘述，也不要羅列一些所謂的設定，反正我讀了覺得很煩（設定這東西需要在行文中慢慢的透露給讀者，讓讀者逐漸構建出你的設定）。以前呢，以語言開頭是很新穎的，比如「抓住他」，「別跑」等等，不過現在看來呢，這種寫法都被用爛了。我覺得用一個獨特的事件開頭，同時又埋下伏筆是最好的。
人物的語言是小說的靈魂啊（我確實這么認為的），語言體現人物的性格情感，同時又會推動故事情節的發展，所以你要考慮的不是怎麼將人物的語言插入，而是在對話之中插入各種描寫。人物的對話對於剛寫小說的人來說確實很難，當初我也曾很苦惱。不過現在呢，要寫什麼，我會事先想好，前因後果，亮點包袱，有必要先寫下來，然後去拼湊去填補，畢竟突然的靈光一閃很難再找回。
場景是為人物和事件服務的。場景分大場景和小場景。大場景是一個整體的描寫，比如環境描寫，人物和事件要融入其中。大場景不需要過分的描寫，關鍵是能讓讀者有一個整體的把握。小場景就和人物有關了，以主角為中心，記住移位換景。這種情況下，不是環境影響人物，而是人物左右環境。有些東西不用面面俱到，你想的多，累，讀者看得多，也累。那些東西讀者自己是能夠想像到的。
好的小說不少啊，不過看著你的問題，我就想到了蕭鼎老師的《誅仙》和辰東老師的《神墓》了，這兩位的作品我都很喜歡，推薦你借鑒一下。
純屬個人的觀點，勿噴啊。