狄更斯小說里的女人名字

A. 狄更斯姓啥你知道嗎

狄更斯啊......查爾斯只是他的名字.....

B. 狄更斯有哪些作品，要全

一、狄更斯主要作品如下：

1、《博茲札記》、《霧都孤兒》、《尼古拉斯·尼克貝》、《老古玩店》、《巴納比·拉奇》、《美國紀行》、《雙城記》。

2、《聖誕頌歌》、《馬丁·瞿述偉》、《董貝父子》、《大衛·科波菲爾》、《寫給孩子看的英國歷史》、《荒涼山莊》。

3、《艱難時世》、《小杜麗》、《雙城記》、《遠大前程》、《我們共同的朋友》《艾德溫·德魯德之謎》、《匹克威克外傳》。

二、狄更斯1812年2月7日生於朴次茅斯市郊， 出生於海軍小職員家庭，少年時因家庭生活窘迫，只能斷斷續續入校求學。後被迫到工場做童工。15歲以後，當過律師事務所學徒、錄事和法庭記錄員。20歲開始當報館采訪員，報道下議院。1837年他完成了第一部長篇小說《匹克威克外傳》，是第一部現實主義小說創作，後來創作才能日漸成熟。

三、狄更斯特別注意描寫生活在英國社會底層的「小人物」的生活遭遇，深刻地反映了當時英國復雜的社會現實，為英國批判現實主義文學的開拓和發展做出了卓越的貢獻。他的作品對英國文學發展起到了深遠的影響。

(2)狄更斯小說里的女人名字擴展閱讀

查爾斯·狄更斯(Charles Dickens，1812--1870)是英國十九世紀偉大的批判現實主義作家，一生創作了大量作品，廣泛描寫了19世紀英國維多利亞時代的社會生活，揭露了資產階級金錢世界的種種罪惡。

狄更斯出生於海軍小職員家庭，10歲時全家被迫遷入負債者監獄，11歲就承擔起繁重的家務勞動。曾在皮鞋作坊當學徒，16歲時在律師事務所當繕寫員，後擔任報社采訪記者。他只上過幾年學，全靠刻苦自學和艱辛勞動成為知名作家。

狄更斯是高產作家，他憑借勤奮和天賦創作出一大批經典著作。他又是一位幽默大師，常常用妙趣橫生的語言在浪漫和現產中講述人間真相，狄更斯是19世紀英國現實主義文學的主要代表。藝術上以妙趣橫生的幽默、細致入微的心理分析，以及現實主義描寫與浪漫主義氣氛的有機結合著稱。馬克思把他和薩克雷等稱譽為英國的「一批傑出的小說家」。

參考資料來源：網路—狄更斯

C. 介紹一下狄更斯

個人履歷（1812～1870）Charles．Dickens查爾斯·狄更斯[1]（Charles Dickens，1812--1870）是英國批判現實主義文學的奠基人與傑出代表,是繼莎士比亞之後對世界文學產生巨大影響的小說家。
代表作有《匹克威克外傳》（1837）、《霧都孤兒》(又名《奧列弗·特維斯特》1838)、《老古玩店》（1841）、《馬丁·朱述爾維特》（1844）、《大衛·科波菲爾》（1850）、《艱難時世》（1854）、《雙城記》（1859）、《遠大前程》（1861）等。
狄更斯所生活的年代，英國資本主義經濟發展迅速。經濟繁榮的同時,現實的階級矛盾也逐漸加深，統治階級瘋狂追求利潤，想發橫財，工人們失業無家可歸。狄更斯從人道主義出發，呼籲統治者在追求個人利益的同時，不能剝奪勞動人民的權力，勸戒統治者要做講道德有良知的人。是海軍職員約翰·狄更斯和伊莉莎白·巴洛所生的第二個孩子。[1812年2月7日，狄更斯出生在英國南部朴次茅斯的波特西地區一個貧寒的小職員家庭里。父親是海軍狄更斯年輕時會計處的小職員，因無法清償債務而被投進債務監獄。這時剛滿10歲的狄更斯不得不挑起全家生活重擔，11歲時就被送到一家皮鞋油作坊去當童工。為節省開支，母親和弟妹都搬進監獄和父親住在一起。狄更斯在外做工，每逢星期日領到薪水就買些食物去監獄看望父母弟妹。後來狄更斯的父親繼承了一位遠親的一筆遺產，還清債務後出獄。狄更斯離開鞋油作坊進入一家小學讀書，對學校里摧殘兒童的野蠻教育十分反感。狄更斯充滿痛苦的童年生活，使他一生對窮人，特別是對貧苦兒童懷著深切同情，後來寫了不少兒童題材的作品，如《大衛·科波菲爾》中就有他童年生活的影子。]家庭由於家庭貧窮，狄更斯從16歲開始，先後做過律師的抄寫員、事務所的信差、法院的速記員，這使他走遍倫敦的大街小巷，出入法院和監獄，接觸到各種人物，了解到各種訴訟案件。1832年他又當了報社的采訪記者。擔任記者期間，他有機會廣泛地接觸英國社會，常去國會記錄辯論情況，目睹了資產階級黨派斗爭的骯臟內幕，了解了辯論中揭露出來的上流社會的大量罪惡事實，這為他以後的文學創作搜集了豐富的生活素材。
狄更斯自幼就與文學結下了不解之緣。童年時代，他就閱讀了《魯濱遜漂流記》《天方夜譚》等大量小說。他的父親愛好戲劇，經常讓小狄更斯表演各種戲劇，敘述表演體會，教他背誦詩歌，即興創作。這種教育雖使小狄更斯吃了不少苦頭，卻也培養了他的文學興趣和刻苦學習的精神。他經常利用為倫敦幾家報刊工作的業余時間到大英博物館圖書閱覽室學習，從當采訪記者時就開始了文學創作。1836年到1837年，狄更斯分期發表了他的第一部小說《匹克威克外傳》，受到讀者的普遍歡迎。此後他脫離新聞工作，開始了專門從事文學創作的生涯。1842年，他訪問了美國。從1844年起，他常常攜同家人在瑞士、法國和義大利等國居住。1846年，他創辦進步報刊《每日新聞》，並擔任主編。1858年，他以傑出朗誦家身份在國內作朗誦旅行；1867年至1868年再度訪美。狄更斯一生不知疲倦地寫作嚴重損害了他的健康，1870年年6月9日，這位英國文壇上的「天之驕子」 在趕寫他的最後一部小說《愛德溫·德魯德之謎》時，患腦溢血去世。狄更斯在死前的遺囑中寫道：「……我絕對要求把我的喪事辦得樸素、簡潔。不要張揚。不要在報上發訃告……用普通的字型在墓碑上刻上我的名字就行了，而不用加什麼，『先生』『閣下』之類的字眼。懇請我的朋友們不要為我建造紀念碑、撰寫悼念文章。我的書會讓人們記得我的--對我來說，這就足夠了……」除了紀念碑外，狄更斯的遺願基本上都得到了尊重。但是他的死引起了全英國人民的哀悼,骨灰被安葬在威斯敏斯特的「詩人之角」。
他從小能演會唱，常被父親帶到酒店表演節目。10歲時，全家被迫遷入負債者監獄，11歲起就承擔了繁重的家務。他在皮鞋油作坊當學徒時，由於包裝熟練，曾被僱主放在櫥窗里當眾表演操作，作為廣告任人圍觀，在他心上留下了永久的傷痕，從而產生了對不幸的兒童深厚的同情和堅決擺脫貧困的決心。他只上過幾年學校，主要靠自學和深入生活獲得廣博的知識和文學素養。16歲時在一家律師事務所當繕寫員，走遍倫敦的大街小巷，廣泛了解社會。後擔任報社的采訪記者，熟悉議會政治中的種種弊端。24歲時與報社出版人霍加斯的女兒凱瑟琳結婚，並育有10個子女。由於性格和趣味上的差別，給他的創作、特別是晚年的生活帶來了不幸。他在采訪之餘開始文學創作。他常帶著筆記本在倫敦偏僻的角落和鄉村漫遊，為日後的創作搜集了豐富的素材。他一生刻苦寫作。晚年常常白天寫作，晚上被邀請去朗誦自己的作品。繁重的勞動、家庭和社會上的煩惱，以及對改變現實的失望，損害了他的健康。
（1833～1841）： 狄更斯開始文學創作時，先為倫敦的《晨報》等撰寫特寫，主要表現倫敦城鄉的風俗人情和景物、對生活的愛和憎。1836年出版了《特寫集》。1837年第一部長篇小說《匹克威克外傳》開始在報上連載。作者通過匹克威克和他的「匹派」至友的游歷，暴露當時英國現實生活的黑暗，描繪了作者心目中的「古老的、美好的英格蘭」，反映了作者嚮往不受封建壓迫和資產階級剝削的思想與樂觀主義情緒。作者還批判了英國的議會制度、法律、司法、監獄等，以輕松幽默的筆調描述紳士、車夫等各種人物，宣揚實施道德教育的理想。這部小說在結構上頗為鬆散、拖沓，但它把平民作為主人公是前所未有的。它是狄更斯的現實主義小說創作的第一個成果。
《奧列佛·特維斯特》（一譯《奧列佛爾》，舊譯《賊史》，1838今譯第二部長篇小說《霧都孤兒》）是狄更斯第一部動人的社會小說。這時他雖然還沒有認識到社會罪惡的根源，但通過孤兒奧列佛的遭遇揭開了處於社會底層的人們哀苦無告的生活畫面。奧列佛在貧民習藝所不堪忍受屈辱與飢餓，逃往倫敦，反又陷入賊窟，最後被「有德行的」資本家挽救出來。但作者在這里也揭露了資產階級偽裝慈善的面目，顯示出他當時創作思想的深度。長篇小說《尼古拉斯·尼克爾貝》（1839）塑造了資產階級掠奪者形象，揭露了小生產者在龐大的工業資本的排擠與壓迫下的貧困與破產。作者通過教員尼古拉斯·尼克爾貝的經歷，揭露了英國的教育制度的黑暗。當時所謂為窮人興辦的學校，成了牟利的場所，學生只能吃半飽，鞭笞成了主要的教育手段。小說中隨處可以看到作者用憤懣的筆和仇恨的淚來痛斥資產階級的虛偽與貪婪。
（1848～1861） 這是狄更斯創作的繁榮時期。由於英、法革命運動的失敗，資產階級的反動勢狄更斯力更加囂張，狄更斯對社會的認識不斷深化，作品反映的社會生活也更加廣闊。他著力描寫小人物的善良、溫情和道德感化的力量。樂觀主義精神已被沉重、苦悶的心情和強烈的憤懣所代替。這時主要的作品有《董貝父子》《大衛科波菲爾》 《荒涼山莊》、《艱難時世》《小杜麗》《雙城記》《遠大前程》等。這些作品的主題思想不斷深化；藝術風格也有了與前不同的特色。作者善於運用典型的細節表現人物的特徵；在著力描寫小人物善良、溫情和道德感化的力量的同時，對資產階級的罪惡和慘無人道的社會制度作了具有強烈感染力的藝術概括。
《大衛·科波菲爾》（又譯《大衛·考坡菲》、《塊肉餘生述》）（1850）是半自傳體的小說，它的成就超過了狄更斯所有其他作品。它通過一個孤兒的不幸遭遇描繪了一幅廣闊而五光十色的社會畫面，揭露了資產階級對勞動人民的剝削，司法界的黑暗腐敗和議會對人民的欺壓。作品塑造了不同階層的典型人物，特別是勞動者的形象，表現了作者對弱小者的深切同情。作者還企圖通過大衛·科波菲爾的最後成功鼓舞人們保持對生活的信心，極力培養讀者的人道主義觀點。這部小說最後仍以一切圓滿作為結局，表現了作者的一貫思想。《大衛.科波菲爾》是狄更斯作品的跨越和精華！！！
但不可否認的一點是：狄更斯有個一生也未能克服的硬傷，就是他的冗長拖沓，這一「特點」在他前期的作品中尤其突出，即使是到了其後期的一些作品，如達到藝術頂峰的《雙城記》，也始終未能擺脫這一問題。[編輯本段]代表作介紹生活年代大衛·科波菲爾尚未來到人間，父親就已去世，他在母親及女僕辟果提的照管下長大。不久，母親改嫁，後父謀得斯通兇狠貪婪，他把大衛看作累贅，婚前就把大衛送到佩格蒂的哥哥家裡。佩格蒂是個正直善良的漁民，住在雅茅斯海邊一座用破船改成的小屋裡，與收養的一對孤兒（他妹妹的女兒艾米莉和他弟弟的兒子漢姆）相依為命，大衛和他們一起過著清苦和睦的生活。大衛回家後，後父常常責打他，並且剝奪了他母親對他的關懷和愛撫。母親去世後，後父立即把不足10歲的大衛送去當洗刷酒瓶的童工，讓他過著不能溫飽的生活。他歷盡艱辛，最後找到了姨婆貝西小姐。貝西小姐生性怪僻，但心地善良。她收留了大衛，讓他上學深造。大衛求學期間，寄宿在姨婆的律師威克菲爾家裡，與他的女兒安愛格尼斯結下情誼。但大衛對威克菲爾僱用的一個名叫希普的書記極為反感，討厭他那種陽奉陰違、曲意逢迎的丑態。大衛中學畢業後外出旅行，邂逅童年時代的同學斯蒂福斯。兩人一起來到雅茅斯，訪問佩格蒂一家。已經和漢姆訂婚的艾米莉經受不住闊少爺斯蒂福斯的引誘，竟在結婚前夕與斯蒂福斯私奔國外。佩格蒂先生痛苦萬分，發誓要找回艾米莉。大衛回到倫敦，在斯本羅律師事務所任見習生。他從愛格尼斯口中獲悉，威克菲爾律師落入詭計多端的希普所設計的陷阱，處於走投無路的境地。這使大衛非常憤慨。但這時，大衛墮入情網，愛上斯本羅律師的女兒朵拉。他倆婚後生活並不理想，因為朵拉是個容貌美麗、但頭腦簡單的「洋娃娃」。姨婆也瀕臨破產。這時，大衛再次遇見他當童工時的房東米考伯，米考伯現在是希普的秘書。米考伯經過激烈的思想斗爭，揭露了希普陷害威克菲爾並導致貝西小姐破產的種種陰謀。在事實面前，希普只好伏罪。後因他案並發，被判終身監禁。貝西小姐為了感謝米考伯，送他一筆資金，使他在澳大利亞發財致富，事業上取得成功。與此同時，佩格蒂多方奔波，終於找到了被斯蒂福斯拋棄後淪落在倫敦的艾米莉，決定將她帶到澳大利亞，重新生活。啟程前夕，海上風狂雨驟，一艘來自西班牙的客輪在亞茅斯遇險沉沒，桅桿上攀著一個瀕死的旅客。漢姆不顧自身危險，下海救他，不幸被巨浪吞沒。當人們撈起他的屍體時，船上那名旅客的屍體也漂到岸邊，原來是誘拐艾米莉的斯蒂福斯！艾米莉懷念漢姆，去澳大利亞後在勞動中尋找安寧，終身不嫁。成名歷程大衛成了作家。朵拉卻患了重病，在佩格蒂去澳前夕離開人世。大衛滿懷悲痛，出國旅行，其間，愛格尼斯始終與他保持聯系。當他三年後返回英國時，發覺安格妮斯始終愛著他。他倆終於結成良緣，與姨婆貝西和女僕佩格蒂愉快地生活在一起。

D. 狄更斯的一部長篇小說的名字是什麼

狄更斯的長篇小說主要有：

1、《霧都孤兒》，創作時間：1837年-1839年。主要內容：以霧都倫敦為背景，講述了一個孤兒悲慘的身世及遭遇，主人公奧利弗在孤兒院長大，經歷學徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的凶徒為伍，歷盡無數辛酸，最後在善良人的幫助下，查明身世並獲得了幸福。
2、《尼古拉斯·尼克貝》，創作時間：1838年-1839年。主要內容：這本長篇小說主要講述尼古拉斯·尼克貝的生平和事跡。尼克貝的父親去世後，他必須照顧他的母親和妹妹。故事的反派是他的叔叔拉爾夫，他認為尼克貝不夠出色。
3、《老古玩店》，創作時間：1840年-1841年。主要內容：吐倫特為使還不滿14歲的外孫女在他身後能過上幸福生活，竭力想發財致富，不料卻落入高利貸暴發戶丹尼爾·奎爾普的魔爪。奎爾普這個貪得無厭的吸血鬼，利用高利貸不僅奪走了老古玩店的全部財產，還想奪取美麗的小耐兒。祖孫二人被迫逃離倫敦，過著四處乞討的生活。最後，身心俱受損傷的小耐兒，因精神過度疲勞而夭折。
4、《巴納比·拉奇》，創作時間：1841年。主要內容：小說描寫的是1780年在英國爆發的一場反天主教的動亂。作者的主人公是巴納比·拉奇，他是一個好心的簡單的人，小說是從他的角度出發描寫的。狄更斯在這部作品中表現出對動亂者一定的同情心。
5、《聖誕頌歌》，創作時間：1843年。主要內容：主要講的是一個吝嗇鬼的故事。 一個吝嗇鬼積攢了很多錢，然而他卻不捨得為職員的爐火加一塊兒煤，他的侄子好意的邀請他參加聖誕夜的晚會，他卻認為侄子是為了沾他的便宜而推辭，社會活動者請他為窮人施捨一點聖誕的飯菜，也被他無情地斷然拒絕。他晚上回到了家，夜幕里他看見了一張鬼臉，這真的是鬼？還是他的幻像？然而，鬼的出現卻使他發生了天翻地覆的變化。
6、《董貝父子》，創作時間：1846年-1848年。主要內容：小說描寫了董貝父子公司的盛衰史。董貝是個貪得無厭的大資本家，妻子兒女都成了他追逐利潤的工具和擺設。公司經理卡克爾是個奸詐小人，騙取了董貝的信任後又一手造成了他的破產。在現實的教訓中，董貝的思想發生了轉變。最後，雖然他已無法重整家業，卻成全了真正的家庭幸福。
7、《大衛·科波菲爾》，創作時間：1849年-1850年。主要內容：小說講述了主人公大衛從幼年至中年的生活歷程，以「我」的出生為源，將朋友的真誠與陰暗、愛情的幼稚與沖動、婚姻的甜美與瑣碎、家人的矛盾與和諧匯聚成一條溪流，在命運的河床上緩緩流淌，最終融入寬容壯美的大海。
8、《荒涼山莊》，創作時間：1852年-1853年。主要內容：講述了冰美人戴德洛克，終日廝守著一個自己不堪回首的秘密，以及一個無情的律師圖荊霍爾，試圖揭開這一謎團的故事。為人慷慨的約翰·賈丹斯，身陷與往事的糾纏和他的兩個年輕的被監護人理查德和艾達之間。 和戴德洛克女士一樣，這些人全部被牽扯進一宗名為「賈丹思指控賈丹思」的案件當中，如果終審裁決，其中一方將獲得一筆巨大的財富。
9、《艱難時世》，創作時間：1854年。主要內容：格萊恩是國會議員、所謂的「教育家」，他以倡導了一套壓制人性的教育方式而自鳴得意，富商龐德貝則以自我奮斗的成功者自居，他們有著共同的價值觀——那就是以功利主義作為生活原則，並且一起控制著小鎮的經濟體系與教育機構。正是基於「腳踏實地」的教育方式和「看重實際」的生活原則，格萊思的女兒露易莎最後被迫嫁給了年長自己三十多歲的龐德貝，而兒子湯姆則成為一個行為放盪的浪子；也正是因為「從實際出發」的功利主義生活原則，龐德貝為了吹噓自己白手起家，竟不惜拋棄生母，假充孤兒，最終落得了眾叛親離的下場。
10、《雙城記》，創作時間：1859年。主要內容：故事中將巴黎、倫敦兩個大城市連結起來，圍繞著曼馬內特醫生一家和以德法日夫婦為首的聖安東尼區展開故事。小說里描寫了貴族如何敗壞、如何殘害百姓，人民心中積壓對貴族的刻骨仇恨，導致了不可避免的法國大革命，本書的主要思想是為了愛而自我犧牲。
11、《遠大前程》，創作時間：1860年-1861年。主要內容：故事背景為1812年耶誕節前夕至1840年冬天，主角孤兒皮普（Pip）以自傳式手法，敘述從7歲開始的三個人生階段。此小說貫徹了狄更斯文以載道的風格，透過劇中孤兒的跌宕起落，表達他對生命和人性的看法。
12、《我們共同的朋友》，創作時間：1864年-1865年。主要內容：有人從泰晤士河裡撈起一具屍體，依據衣著和證件判斷，死者是已故垃圾承包商老哈蒙的獨生子約翰·哈蒙，他當時正在趕回英國繼承巨額遺產。這筆財產後來歸老哈蒙的傭人鮑芬夫婦所有的。約翰的未婚妻貝拉小姐也由鮑芬夫婦收養。從此展開了一場爭奪，許多人使出種種伎倆，企圖從這堆垃圾變出來的財富中分一杯羹。然而，最後發現，死者原來是圖謀謀害約翰·哈蒙的另一名冒名頂替的人，而鮑芬先生的私人秘書洛克史密斯原來就是約翰·哈蒙。經過一番曲折之後，他終於繼承了遺產，並且和善良美麗的貝拉小姐結成良緣。

E. 狄更斯筆下的女性形象──大衛·科波菲爾讀後感

[狄更斯筆下的女性形象──大衛·科波菲爾讀後感]狄更斯筆下的女性形象──有感於《大衛·科波菲爾》 在狄更斯筆下，《大衛·科波菲爾》塑造了一個個有血有肉的人物形象，每個任務都給人留下了深刻的印象，尤其是成功塑造了不同性格、不同品德的女性形象：貝西姨婆、艾妮斯、裴果提、克拉拉、朵拉、摩德斯通小姐、米考伯太太、艾米麗……貝西姨婆與摩德斯通小姐的對比，克拉拉、朵拉與艾妮斯的對比更使她們栩栩如生，對貝西姨婆、艾妮斯、裴果提的愛就更深一層，對摩德斯通小姐更是恨之入骨，對朵拉、克拉拉既同情又氣憤，狄更斯筆下的女性形象──大衛·科波菲爾讀後感。 大衛童年的災星、繼父的姐姐摩德斯通小姐的性格特點是極端冷酷和殘忍。從一出場就奠定了她這種性格：面色陰郁，皮膚黝黑，聲音男性化，兩道濃眉連在一起，她的鋼制錢包合上的時候，咔噠一聲，像是狠狠地咬誰一口，在狄更斯筆下，沒有生命的東西也成了活的，她打扮時用鋼制手銬和鉚釘，這都是這位冷血的鋼鐵女人的性格寫照。摩德斯通小姐是一個十足的男人婆，她討厭男人，卻長著男人的臉孔，沒有女性的溫柔，沒有愛心和同情心，她和她弟弟一直折磨可憐的克拉拉，並把大衛看成眼中釘，用各種手段折磨大衛，造成大衛童年的苦難。以後，在朵拉的家中又出現了她陰郁的影子。 貝西姨婆在某些方面與摩德斯通小姐有相似之處，但她們有本質的不同：貝西姨婆脾氣古怪，她對驢子非常敏感，驢子從門前草地經過是她一生最為氣憤的。她特立獨行，敢說敢幹，不顧世俗的眼光，略帶男性氣質，偏重理性，但是貝西姨婆博愛、善良、仁慈、心軟、重感情，雖然她討厭男孩，但是大衛投奔她後，她又收留了大衛，並把摩德斯通姐弟罵得痛快淋漓。她對大衛的教導：永不卑賤，永不虛偽，永不殘忍，這可以成為一個人立身行事的座右銘，在她的撫養愛護下，大衛健康成長，並成為一位著名作家。貝西姨婆可憐迪克，收留他，欣賞他，給他舒適安逸的生活，她是珍妮的監護人，還監護其他一些人，教育他們，讓他們學會保護自己。她對朵拉那麼疼惜與寵愛，一點也不嫌棄她，還給她起了可愛的名字：小花。 貝西姨婆對她的丈夫仍然沒有忘懷，即使他拋棄了她，另尋新歡，變成一個一無所有的浪盪人，但他只要來向貝西姨婆要錢，她就會給，雖然受他的威脅，但這也說明貝西姨婆重感情、有情義。貝西姨婆是一個很有頭腦、很能乾的女人，她了解許多商業活動，她在破產時隱瞞了兩千英鎊的財產，她故意這樣做，為了鍛煉大衛，讓他學會適應困境，戰勝困難，能夠承擔生活的重任。那段時間給了大衛很好的鍛煉，靠自己的努力，證實了自己的能力哦，不負貝西姨婆的一番苦心。貝西姨婆雖然脾氣古怪，性情奇特，但她的品德卻令人尊敬，值得信賴。 克拉拉與朵拉也是極為相似的。她們都非常年輕、漂亮，天真幼稚，孩子氣很濃，很善良，讀後感《狄更斯筆下的女性形象──大衛·科波菲爾讀後感》。她們的不同在於：克拉拉的命運更為悲慘一些，結婚才一年丈夫就去世了，第二任丈夫摩德斯通又是那樣一個冷酷、貪婪、殘暴的商人，他與克拉拉結婚完全是為了金錢，而天真單純的克拉拉並沒有察覺到，再加上摩德斯通小姐的折磨，她沒有了任何自由，連疼愛自己孩子的權力都沒有，最後在憂愁、孤單、擔驚受怕中凄慘的死去，竟沒有與相依為命的兒子見上最後一面。但是，克拉拉並純粹是一個玩具娃娃，她有知識有學問，可以自己教大衛，她也能夠管家，家庭料理地不錯，她還有一個很好的傭人兼朋友──裴果提。 朵拉是幸福的。大衛那麼愛她，捧在手心裡，裝在心坎里，又有貝西姨婆的呵護與照顧，艾妮斯的喜愛。不過朵拉本人卻令人失望，她除了一個優點──漂亮，而且是在大衛眼中，以外是一無是處，她虛幻盲目，不切實際，沒有實際生活能力，沒有任何經驗，她只是一個寵兒，一個玩具娃娃，她把家弄得雞飛狗跳，一塌糊塗，卻不思進取，不願改正，很難想像這樣一個人怎麼會博得那麼多人的喜愛，除了善良和自知之明，她幾乎沒有可取之處，但她也是不幸的，一棵小花過早的枯萎了。 艾妮斯是我最喜歡的人了，無論從容貌、品德、學識、思想，她幾乎都無可挑剔。她美麗端莊，大方得體，溫柔善良，恬靜穩重，體貼周到，有敏銳的洞察力，堅強的性格和意志，寬容博愛的心腸，她是大衛的精神依託，美麗天使，任何人都會為有這樣一個知心朋友而感到無比驕傲和自豪。艾妮斯從小就是父親的管家和精神慰藉，由於對父親的愛，她過早的成熟，並承擔起照顧父親的責任，為了父親她不得不討好希普這個卑鄙小人，但是她是決不會屈服於希普的，不會讓希普的險惡目的得逞的。艾妮斯雖然沒有過多和斯蒂福接觸，但卻能從一件件小事中判斷出他在大衛身邊的危險，她的洞察力是敏銳的，與大衛對斯蒂福感性的崇拜相比，艾妮斯是理智的。艾妮斯對大衛的愛是深沉的長久的，她一直在默默地愛著大衛，只不過大衛這只呆頭鵝反映遲鈍，而且對愛情的追求是盲目的。「強扭的瓜不甜。」「夫妻之間沒有比志趣不合更大的分歧了。」斯特朗太太的這句話在大衛心中掀起了波瀾。在朵拉死後，在經歷了許多的困難之後，在海外歷練數年之後，大衛終於明白了他對艾妮斯的愛，他們結婚了，他們的愛是建立在磐石之上的。盲目的愛情是不長久的，細水長流的愛情才是堅不可摧的。無論在事業上、生活上，艾妮斯都是大衛理想的伴侶。 在大衛的成長經歷中，不能不提到的還有一個人──裴果提，大衛的老奶媽。她同樣是一個了不起的女人。童年的大衛在她的照顧和陪伴中幸福快樂的成長成年後的大衛仍得到她無微不至的關懷。裴果提對大衛母子倆忠心耿耿，既是僕人又是親人，在大衛被繼父打得遍體鱗傷之後，鎖在房裡，母親不敢去看他，只有裴果提順著鎖眼去安慰他。無論在哪裡，她總是把大衛照顧地很好，她的家永遠有大衛的位置。她對大衛的愛是那麼真摯、淳樸，她心地善良，她所有善良淳樸的人，她也很能幹，家務井井有條。 此外，博愛善良淳樸的裴果提先生，勤勞能幹誠實的哈姆，他們有著金子般的心靈，被生活所迫流離失所但樂觀開朗的米考伯夫婦，善良朴實的特拉德，與貪婪冷酷的摩德斯通姐弟，陰險狡詐、卑鄙無恥的小人希普，奸詐陰險的紈絝子弟斯蒂福形成了一個鮮明對比，使美的更美，丑的更丑。哈姆與斯蒂福的死截然不同，斯蒂福的死是他奸險行為的報應，而哈姆是狄更斯博愛寬容人道主義理想的最高體現。

F. 狄更斯幾個老婆

查爾斯·狄更斯·生平簡介

作者介紹:查爾斯·狄更斯
英國小說家，出生於海軍小職員家庭，10歲時全家被迫遷入負債者監獄，11歲就承擔起繁重的家務勞動。曾在皮鞋作坊當學徒，16歲時在律師事務所當繕寫員，後擔任報社采訪記者。他只上過幾年學，全靠刻苦自學和艱辛勞動成為知名作家。
他生活在英國由半封建社會向工業資本主義社會的過渡時期。其作品廣泛而深刻地描寫這時期社會生活的各個方面，鮮明而生動地刻畫了各階層的代表人物形象，並從人道主義出發對各種丑惡的社會現象及其代表人物進行揭露批判，對勞動的苦難及其反抗斗爭給以同情和支持。但同時他也宣揚以「仁愛」為中心的讓寬恕和階級調和思想。對勞動的反抗斗爭抱行動上支持而道德上否定的矛盾態度。表現了他的現實主義的強大力量和軟弱空想。
狄更斯一生共創作了14部長篇小說，許多中、短篇小說和雜文、游記、戲劇、小品。其中最著名的作品是描寫勞資矛盾的長篇代表作《艱難時代》()和描寫年法國革命的另一篇代表作《雙城記》()。前者展示了工業資本家對工人的殘酷剝削和，描寫了工人階級的團結斗爭，並批判了為資本家剝削辯護的競爭原則和功利主義學說。後者以法國貴族的荒淫殘暴、眾的重重苦難和法國大革命的歷史威力，來影射當時的英國社會現實，預示這場「可怕的大火」也將在法國重演。其他作品有《奧列佛·特維斯特》(又譯《霧都孤兒》)、《老古玩店》()，《董貝父子》()，《大衛·科波菲爾》()和《遠大前程》()，等等。
狄更斯是19世紀英國現實主義文學的主要代表。藝術上以妙趣橫生的幽默、細致入微的心理，以及現實主義描寫與浪漫主義氣氛的有機結合著稱。把他和薩克雷等稱譽為英國的「一批傑出的小說家」。

狄更斯和他的孩子們

19世紀英國小說家查爾斯·狄更斯，一直以擅長刻畫貧苦無助的孩子形象，以及描繪他們艱難的生活和不幸的遭遇，而在小說界久負盛名。在他所著的眾多小說中，《霧都孤兒》最能表現他寫作風格上的這些特徵。事實上，狄更斯筆下描繪的主人公所遇到的艱難和困苦，都是他個人親身經歷的寫照。在狄更斯的童年時代，父親因欠債而坐牢，他只能靠自己謀生，在一家生產黑鞋油的倉庫里裝鞋油蓋子。

狄更斯一直沒有忘卻童年時代艱難困苦的生活。盡管他成了名，並有了孩子，但昔日的經歷還是不斷影響著他的家庭生活及對子女的教育。從年至年，狄更斯夫婦共生育了10個孩子，9個存活下來。對孩子們來說，狄更斯可算是一位嚴厲的父親。他制定了嚴格的家規，並得到他妹妹的協助，要求每個孩子都必須遵守，以保持家中秩序井然。比如，每天早晨，他總要抽空檢查屋子是否干凈整潔，除此以外，他還查看間里的小擺設、飾物是否放在適當的位置。

狄更斯成名之後，不僅要撫養眾多的孩子，還要負擔、照顧他的雙親及兄弟。生活的壓力和重擔，使狄更斯精疲力竭。直到年，狄更斯與妻子分手，與情人同居並由她照料家庭後，他的壓力才小了許多，體重也增加了。年，狄更斯58歲時離開了人世。從很大程度上說，他的去世是工作過度的結果。事實上，在他稍早些時的旅行中，就因疲勞而處於半癱瘓狀態。但他繼續寫作，為人們留下了一批優秀的文學作品。

狄更斯的9個孩子，尤其是兒子，因為是在父親的高度權威及嚴格的家規下成長起來的，對父親一直充滿著敬畏。狄更斯去世前，陪伴他多年的兒子凱特說:「事實上，我覺得父親犯的唯一的錯誤，是他生育了太多的孩子。」對此，狄更斯也表示贊同:「我一想到撫養這些孩子所要的開銷，心裡就發慌，有時害怕得連頭發都要豎了起來。」

狄更斯生前寫信給正在劍橋大學讀書的第六個兒子亨利。他在信中寫道:「我想你明白，我是如何辛苦掙錢養家的。而且，你也很清楚，自出生以來，我從未得到過任何人的資助。為了照顧家庭，我已是身心憔悴，而你那昂貴的學費，對我而言又是另一個重負。因此，我確信憑借你在大學所學的知識，你一定能盡力發揮自己的才能，使我能夠早日從你加給我的重負中擺脫出來。」也許正是出於父親這種言辭的壓力，第二年，亨利贏得了獎學金。起初，狄更斯對於亨利告知的這個消息裝作無動於衷，後來，他抑制不住內心的喜悅，喜極而泣地對亨利說:「好樣的，願上帝保佑你」亨利大學畢業後，進入部門工作。因成績出色，他還被冊封為爵士。

不過，狄更斯其他孩子的境遇遠遠不如亨利。長久以來，由於狄更斯過於嚴格的管教，使孩子們喪失了進取的精神，這令狄更斯非常失望。作為父親，他只能替孩子們安排工作。

在9個孩子中，狄更斯最喜愛幼子愛德華。但是，愛德華16歲時，狄更斯武斷地認為他不適宜在英國找工作，堅持要求愛德華選修農業課程，不久將他送往澳洲。在澳洲，愛德華和他的哥哥早年投資綿羊養殖業，遭到失敗。後來，愛德華卻有幸當選為澳大利亞國會議員。有人批評他是憑借父親的名望，才在政界站穩腳跟。愛德華對此明確地表達了自己的看法:「偉人的孩子大多比不上他們傑出的父親。因此，你根本不可能在同一代人中，發現兩位查爾斯·狄更斯。」

查爾斯·狄更斯:《大衛·科波菲爾》
·內容提要·

大衛·科波菲爾尚未來到人間，父親就已去世，他在母親及女僕辟果提的照管下長大。不久，母親改嫁，後父摩德斯通兇狠貪婪，他把大衛看作累贅，婚前就把大衛送到辟果提的哥哥家裡。辟果提是個正直善良的漁民，住在雅茅斯海邊一座用破船改成的小屋裡，與收養的一對孤兒(他妹妹的女兒愛彌麗和他弟弟的兒子海穆)相依為命，大衛和他們一起過著清苦和睦的生活。
大衛回家後，後父常常責打他，並且剝奪了他母親對他的關懷和愛撫。母親去世後，後父立即把不足10歲的大衛送去當洗刷酒瓶的童工，讓他過著不能溫飽的生活。他歷盡艱辛，最後找到了姨婆貝西小姐。
貝西小姐生性怪僻，但心地善良。她收留了大衛，讓他上學深造。大衛求學期間，寄宿在姨婆的律師威克菲爾家裡，與他的女兒安妮斯結下情誼。但大衛對威克菲爾僱用的一個名叫希普的書記極為反感，討厭他那種陽奉陰違、曲意逢迎的丑態。
大衛中學畢業後外出旅行，邂逅童年時代的同學斯提福茲。兩人一起來到雅茅斯，訪問辟果提一家。已經和海穆訂婚的愛彌麗經受不住闊少爺斯提福茲的引誘，竟在結婚前夕與斯提福茲私奔國外。辟果提痛苦萬分，發誓要找回愛彌麗。
大衛回到倫敦，在斯本羅律師事務所任見習生。他從安妮斯口中獲悉，威克菲爾律師落入詭計多端的希普所設計的陷阱，處於走投無路的境地。這使大衛非常憤慨。但這時，大衛墮入情網，愛上斯本羅律師的女兒朵拉。他倆婚後生活並不理想，因為朵拉是個容貌美麗、但頭腦簡單的「洋娃娃」。姨婆也瀕臨破產。這時，大衛再次遇見他當童工時的東密考伯，密考伯現在是希普的秘書。密考伯經過激烈的思想斗爭，揭露了希普陷害威克菲爾並導致貝西小姐破產的種種陰謀。在事實面前，希普只好伏罪。後因他案並發，被判終身監禁。貝西小姐為了感謝密考伯，送他一筆資金，使他在澳大利亞發財致富，事業上取得成功。
與此同時，辟果提多方奔波，終於找到了被斯提福茲拋棄後淪落在倫敦的愛彌麗，決定將她帶到澳大利亞，重新生活。啟程前夕，海上風狂雨驟，一艘來自西班牙的客輪在雅茅斯遇險沉沒，桅桿上攀著一個瀕死的旅客。海穆不顧自身危險，下海救他，不幸被巨浪吞沒。當人們撈起他的屍體時，船上那名旅客的屍體也漂到岸邊，原來是誘拐愛彌麗的斯提福茲!愛彌麗懷念海穆，去澳大利亞後在勞動中尋找安寧，終身不嫁。
大衛成了作家。朵拉卻患了重病，在辟果提去澳前夕離開人世。大衛滿懷悲痛，出國旅行，其間，安妮斯始終與他保持。當他三年後返回英國時，發覺安妮斯始終愛著他。他倆終於結成良緣，與姨婆貝西和女僕辟果提愉快地生活在一起。
作品賞析

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《大衛·科波菲爾》是19世紀英國批判現實主義狄更斯的一部代表作。在這部具有強烈的自傳色彩的小說里，狄更斯借用「小大衛自身的歷史和經驗」，從不少方面回顧和總結了自己的生活道路，反映了他的人生哲學和道德理想。
《大衛·科波菲爾》通過主人公大衛一生的悲歡離合，多層次地揭示了當時社會的真實面貌，突出地表現了金錢對婚姻、家庭和社會的腐蝕作用。小說中一系列悲劇的形成都是金錢導致的。摩德斯通騙娶大衛的母親是覬覦她的財產;愛彌麗的私奔是經受不起金錢的誘惑;威克菲爾一家的痛苦，海穆的絕望，無一不是金錢造成的惡果。而卑鄙小人希普也是在金錢誘惑下一步步墮落的，最後落得個終身監禁的可恥下場。狄更斯正是從人道主義的思想出發，暴露了金錢的罪惡，從而揭開「維多利亞盛世」的美麗帷幕，顯現出隱藏其後的社會。
在人物的塑造上，大衛·科波菲爾無疑傾注了作者的全部心血。不論是他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸，還是他成年後不屈不撓的奮斗，都表現了一個小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。經歷了大苦大難後嘗到人間幸福和溫暖的大衛，靠的是他真誠、直率的品性，積極向上的精神，以及對人的純潔友愛之心。安妮斯也是作者著力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有內心的美德，既堅韌不拔地保護著受希普欺凌的老父，又支持著飽受挫折之苦的大衛。她最後與大衛的結合，是「思想和宗旨的一致」，這種完美的婚姻使小說的結尾洋溢一派幸福和希望的氣氛。他們都是狄更斯的資產階級人道主義理想的化身。這種思想的形成與狄更斯個人的經歷和好惡是分不開的。他始終認為，處於受地位的普通人，其道德情操遠勝於那些統治者、者。正是基於這種信念，小說中許多普通人如漁民辟果提、海穆，盡管家貧如洗，沒有受過教育，卻懷有一顆誠朴、善良的心，與富有的斯提福茲及其所作所為形成了鮮明的對比。
當然，這種強烈的對比還反映著狄更斯本人的道德觀:「善有善報，惡有惡報」。這部小說里各類主要人物的結局，都是沿著這種脈絡設計的。如象徵著邪惡的希普和斯提福茲最後都得到了應有的懲罰;而善良的人都找到了可喜的歸宿。狄更斯希翼以這樣的道德觀來改造社會，消除人間罪惡，這是他的局限性所在。
《大衛·科波菲爾》在藝術上的魅力，不在於它有曲折生動的結構，或者跌宕起伏的情節，而在於它有一種現實的生活氣息和抒情的敘事風格。這部作品吸引人的是那有血有肉的人物形象，具體生動的世態人情，以及不同人物的性格特徵。如大衛的姨婆貝西小姐，不論是她的言談舉止，服飾裝束，習慣好惡，甚至一舉手一投足，盡管不無誇張之處，但都生動地描繪出一個生性怪僻、心地慈善的老婦人形象。至於對女僕辟果提的刻畫，那更是維妙維肖了。
小說中的環境描寫也很有功力，尤其是雅茅斯那場海上風暴，寫得氣勢磅礴，生動逼真，令人有身臨其境之感。
狄更斯也是一位幽默，小說的字里行間，常常可以讀到他那詼諧風趣的聯珠妙語和誇張的漫畫式的人物勾勒。評論家認為《大衛·科波菲爾》的成就，超過了狄更斯所有的其他作品。

年再版前言

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正如本書初版時，我在前言中寫到的那樣:我很難去想像該書已脫稿，也很難為它寫序。我對本書一直懷著很強而不減的感情，並為它感到既高興而又遺憾。高興，是因為我終於如期完成了它;遺憾，是因為我不得不和我的那麼多夥伴分手--雖說我怕我的讀者並不這么相信也難以體會我的個人感受。
除此之外，無論我為什麼而講述這個故事，我是全身心投入地去講述的。
也許，讀者聽說我花了兩年痛苦地構思此書後並不會有什麼感觸，同樣聽我說我在寫完這本書時感到我把自己的某部分也交給了那陰影里的世界，讀者也無所謂。可是，我只能說上述的話，除非再加上坦白地承認:我認為任何人都不會像我在寫作時那樣相信這一切都彷彿是真的。
我當年對那本書說說所想的至今仍然如此，再次請讀者相信。在我所有的書里，我最喜歡的就是這本。對於我想像中創造出的所有孩子，我都是個溺愛的父親，從沒人像我這樣對他們深深愛著。可是，正如許多溺愛的父母一樣，在我心底深處有一個孩子最為我寵愛，他的名字就叫大衛·科波菲爾。
狄更斯《雙城記》

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雙城記

雙城記 英文版 A Tale of Two Cities

聖誕頌歌 英文版 A Christmas Carol

大衛.科波菲爾

大衛.科波菲爾 英文版 David Copperfield

艱難時世 英文版 Hard Times

荒涼山莊 英文版 Bleak House

董貝父子

董貝父子 英文版 Dombey and Son

遠大前程

遠大前程 英文版 Great Expectations

霧都孤兒

霧都孤兒 英文版 Oliver Twist

作者簡介
查爾斯·狄更斯 英國小說家，出生於海軍小職員家庭，10歲時全家被迫遷入負債者監獄，11歲就承擔起繁重的家務勞動。曾在皮鞋作坊當學徒，16歲時在律師事務所當繕寫員，後擔任報社采訪記者。他只上過幾年學，全靠刻苦自學和艱辛勞動成為知名作家。 他生活在英國由半封建社會向工業資本主義社會的過渡時期。其作品廣泛而深刻地描寫這時期社會生活的各個方面，鮮明而生動地刻畫了各階層的代表人物形象，並從人道主義出發對各種丑惡的社會現象及其代表人物進行揭露批判，對勞動人民的苦難及其反抗斗爭給以同情和支持。

狄更斯一生共創作了14部長篇小說，許多中、短篇小說和雜文、游記、戲劇、小品。其中最著名的作品是描寫勞資矛盾的長篇代表作《艱難時代》（1854）和描寫1789年法國革命的另一篇代表作《雙城記》（1859）。前者展示了工業資本家對工人的殘酷剝削和壓迫，描寫了工人階級的團結斗爭，並批判了為資本家剝削辯護的自由競爭原則和功利主義學說。後者以法國貴族的荒淫殘暴、人民群眾的重重苦難和法國大革命的歷史威力，來影射當時的英國社會現實，預示這場「可怕的大火」也將在法國重演。其他作品有《奧列佛·特維斯特》（又譯《霧都孤兒》1838）、《老古玩店》（1841），《董貝父子》（1848），《大衛·科波菲爾》（1850）和《遠大前程》（1861），等等。

狄更斯是19世紀英國現實主義文學的主要代表。藝術上以妙趣橫生的幽默、細致入微的心理分析，以及現實主義描寫與浪漫主義氣氛的有機結合著稱。馬克思把他和薩克雷等稱譽為英國的「一批傑出的小說家」。

查爾斯·狄更斯 (又名: Charles Dickens )
職業 : 原著

作品
馬丁·翟述偉 （又名: Martin Chuzzlewit） （本作品中 : 原著）
原著: 查爾斯·狄更斯
簡介: 這部改編自狄更斯原著的劇集，演員陣容強勁，充滿了善良、邪惡及逗趣的人物，以極其深入的手法呈現富裕老人的家族成員，為了繼續龐大遺產無所不用其極的丑態。憤世嫉俗的老人馬丁·朱述爾維特時日無多了，但繼承他巨額遺產的將會是誰呢？他唯一信任的人就 ...

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艱難時世 （又名: Hard Times） （本作品中 : 原著）
原著: 查爾斯·狄更斯
簡介: 大文豪查爾斯·狄更斯不朽之作 銀行家邦德比是當時社會的象徵人物：白手起家、自命不凡的實業巨子，負責侍候他的是出身良好的寡婦史巴斯特太太。當地的議員兼校長格拉德格林以「實事求是，腳踏實地」這套經濟制度為教務教育他的子女-路易莎和湯姆。

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遠大前程 （又名: Great Expectations,孤星血淚） （本作品中 : 原著）
原著: 查爾斯·狄更斯
簡介: 故事描述一名女子如何因遇人不淑而矢志對天下男人展開報復；一名年輕人如何從鐵匠學徒搖身一變成為倫敦的紳士，以及對一名冷漠女子的痴心愛戀。《遠大前程》是一個由沖突和波瀾交織而成的故事，皮普富裕的助養人、艾絲黛拉的父親、哈維森小姐的未婚夫等等 ...

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我們共同的朋友 （又名: Our Mutual Friend） （本作品中 : 原著）
原著: 查爾斯·狄更斯
簡介: 潺潺河流靜靜流過維多利亞時期的倫敦，暗涌的河水攜帶著一個激情的犯罪故事。在泰晤士河岸旁，貧窮但能乾的麗西，幫助他的父親從事河流拾荒的工作。但父女兩發現，他們所尋獲的一具屍體將帶領他們前往一個原本遙不可及的世界，這是個虛浮，注重表面的世界 ...

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大衛科波菲爾 （又名: David Copperfield） （本作品中 : 原著）
原著: 查爾斯·狄更斯
簡介: 「與許多慈愛的父母一樣，我心中也有個最喜愛的孩子。他叫大衛·科波菲爾」 ——查爾斯·狄更斯 世界著名文學《大衛·科波菲爾》首次拍成劇集，由多位著名巨星精心演繹，故事描述一位早年喪父的小男孩，因母親的性格比較柔弱怕事，童 ...

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苦海孤雛 （又名: 霧都孤兒,Oliver Twist） （本作品中 : 原著）
原著: 查爾斯·狄更斯
簡介: 改編自大文豪狄更斯著名同名小說。 故事講述孤兒奧利華因不能忍受貧院的惡劣環境及不人道待遇偷走出來，逃到倫敦街頭後遇上一扒手，其後更被臭名遠揚的惡棍拐去，被迫加入「扒手黨」以偷竊為生。「扒手黨」的偷竊活動，以及那些對奧利華母親遺物虎 ...

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雙城記 （又名: A Tale of Two Cities） （本作品中 : 原著）
導演: Michael E. Briant 原著: 查爾斯·狄更斯 演員: Paul Shelley Harry Fielder Vivien Merchant Ralph Michael
簡介: 「我現在做的遠比我所做過的一切都美好。我將獲得的休息遠比我所知的一切都甜蜜。」 卡頓是揮霍無度，生活放盪的富家子弟，他是害群之馬，墜落天使，他在斷頭台上的臨終遺言令他在名言集留一席位。這角色今日仍跟這部名著當年初出版時一樣震撼人 .

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霧都孤兒 （又名: Oliver Twist） （本作品中 : 原著）
導演: 羅曼·波蘭斯基 演員: Barney Clark Jeremy Swift Ian McNeice Richard Durden Timothy Bateson
簡介: 《霧都孤兒》由奧斯卡最佳改編劇本獎得主羅納德·哈伍德根據英國大文豪查爾斯·狄更斯同名經典小說改編，蜚聲世界影壇大師羅曼·波蘭斯基為全世界的孩子們傾力執導，奧斯卡影帝本·金斯利及英國新晉人見人愛天才小童星巴尼·克拉克聯袂主演。影片由英、法、德、 ...

H. 外國文學名著中有哪些著名女性角色比如

《戰爭與和平》里的瑪麗婭·保爾康斯基，《巴黎聖母院》里的埃斯梅拉達，《呼嘯山莊》里的卡瑟琳·歐肖，《大衛·科波菲爾》里的艾妮斯，《紅與黑》里的瑪特爾。

1、瑪麗婭·保爾康斯基

瑪麗婭·保爾康斯基，俄國作家列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰的長篇小說《戰爭與和平》中的重要人物，作者塑造了瑪麗婭充滿愛的形象。

在她的內心，被強烈的愛包圍著，唯有相信上帝的人，心中才能對愛的本質有真切的體會。這種愛是發自內心的，就像自己愛上帝一樣來愛別人。

老保爾康斯基公爵的女兒瑪麗婭是整篇小說中宗教性性格最為突出的人物。她有兩大癖好：一個是侄兒尼古拉，另一個就是宗教信仰。她並不漂亮，甚至還有些醜陋。

每天都會在神像面前祈禱，並且經常接待那些雲游四方的教徒，願意去傾聽他們的故事，分享他們的心得。她熱愛自己的家庭，親人甚至陌生人，甘願為他們犧牲自己的幸福。

2、埃斯梅拉達

埃斯梅拉達，法國文學家維克多·雨果創作的長篇小說《巴黎聖母院》中的重要人物，埃斯梅拉達是雨果筆下集真、善、美於一體的完美的藝術形象。

她在小時候被吉普寨人從妓女母親的呵護下偷走，流浪街頭以賣藝為生，雖然飽嘗人世的艱辛與苦難，但是卻始終保持著一顆善良純真、樂於助人的心。

埃斯梅拉達美麗善良，當乞丐國王要絞死格蘭瓜爾時，她承諾要與格蘭瓜爾結婚救下了他的命；當卡西莫多接受刑法口渴難耐時，只有她站出來以德報怨為他送水。

她又是勇敢執著的，當克洛德威脅她，只要接受他的愛就能夠獲得自由時，她斬釘截鐵地拒絕了；當菲比斯不顧她的安危死活時，卻依然痴心執著的愛著他。

作者在埃斯梅拉達的身上寄託了理想和希望，但是宗教貴族和黑暗勢力是不可能允許美好事物的存在的。

3、卡瑟琳·歐肖

卡瑟琳·歐肖，英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品《呼嘯山莊》中的重要人物，卡瑟琳·歐肖是一個復雜的人物。她時而友愛，時而狂暴，時而溫柔，時而激動，時而深情款款，時而任性率性。

她叫父親深感絕望，因為不能理解她，他便說沒法愛她。她的哥哥亨德萊覺得他被希斯克利夫剝奪得一無所有，卡瑟琳卻在這個黑小子身上看到了自己狂野本性的反映。

她與他一起在荒野上玩耍，那裡是他們的天然棲息之地，他們迷戀著鄉間景色的粗獷美。但是卡瑟琳有一個致命的弱點。

她發覺自己無法抗拒畫眉田莊的優雅生活的吸引，經過山莊的暴風雨後那座可愛的清新的老宅是那樣的安詳。

就這樣，她被引得背棄了自己心知肚明的真正本性——這種本性與希斯克利夫是一體的——只為那塵世的浮華的緣故。

粗俗的希斯克利夫社會地位比她低，所以她決定嫁給埃德加，正是這個決定促成了小說的悲劇。在第十五章她與希斯克利夫重聚的動人場面中，她承認了這個事實。

4、艾妮斯

艾妮斯，英國小說家查爾斯·狄更斯創作的長篇小說《大衛·科波菲爾》中的女主人公，艾妮斯無論從容貌、品德、學識、思想，她幾乎都無可挑剔。

她美麗端莊，大方得體，溫柔善良，恬靜穩重，體貼周到，有敏銳的洞察力，堅強的性格和意志，寬容博愛的心腸，她是大衛的精神依託，美麗天使，任何人都會為有這樣一個知心朋友而感到無比驕傲和自豪。

艾妮斯從小就是父親的管家和精神慰藉，由於對父親的愛，她過早的成熟，並承擔起照顧父親的責任，為了父親她不得不討好希普這個卑鄙小人，但是她是決不會屈服於希普的，不會讓希普的險惡目的得逞的。

艾妮斯雖然沒有過多和斯蒂福接觸，但卻能從一件件小事中判斷出他在大衛身邊的危險，她的洞察力是敏銳的，與大衛對斯蒂福感性的崇拜相比，艾妮斯是理智的。

艾妮斯對大衛的愛是深沉的長久的，她一直在默默地愛著大衛，只不過大衛反映遲鈍，而且對愛情的追求是盲目的。「強扭的瓜不甜。」「夫妻之間沒有比志趣不合更大的分歧了。」

斯特朗太太的這句話在大衛心中掀起了波瀾。在朵拉死後，在經歷了許多的困難之後，在海外歷練數年之後，大衛終於明白了他對艾妮斯的愛，他們結婚了。無論在事業上、生活上，艾妮斯都是大衛理想的伴侶。

5、瑪特爾

瑪特爾，法國作家司湯達創作的長篇小說《紅與黑》中的重要角色，瑪特爾小姐有著高貴的社會地位，性格上單純、熱烈、反叛。瑪特爾對生活的追求更多地表現出執著和義無返顧。

她的壓力不是來自已的偷情，而是社會地位的懸殊。盡管於連出身低微，但她喜歡於連的傲慢，平民青年的才幹、機敏、野心，以及他身上流露出的不可抑制的丹東精神，搗毀了瑪特爾小姐的傲慢心理。

瑪特爾小姐久困於上流社會，名和利對她已沒有吸引力，於連的出現使她感到欣喜，她希望得到的是暢飲生活暢飲愛情。因此在她身上沒有有意的阿訣奉承，違心的溜須拍馬，在愛情追求過程中沒有恐懼和擔心，有的是興奮、熱情、快樂。

瑪特爾對生活愛情的追求和渴望是一個人人性的正常要求，無論是父母的反對還是教會的檢舉揭發信，都不能改變她的執著。

甚至願意拋棄自己的貴族地位、金錢，與於連私奔。瑪特爾以其特有的固執、傲慢堅持自己的追求。