❶ 古龍小說的人物形象分析
《楚留香——吟到恩仇心事涌，江湖俠骨恐無多》
「聞君有白玉美人，妙手雕成，極盡妍態，不勝心嚮往之。今夜子正，當踏月來取。君素雅達，必不致令我徒勞往返也。」一張淡藍的短箋，攜著自古至今千百年來都未染上風塵的隱隱的鬱金香芬芳，輕輕舒展在我們的記憶深處。永不能忘卻的，是那張不惹風霜的面孔，一直就在這里，在我們生命可以承受的強度里。
楚留香。這是古龍筆下第一個接近神話的人，像古龍自己說的那樣：優雅、冷靜、瞬間的暴發力，類似於詹姆斯·邦德。不，楚留香的意義遠不止於此。
成長期的楚留香系列包括《血海飄香》、《大沙漠》、《畫眉鳥》、《鬼戀俠情》、《蝙蝠傳奇》；成熟期有《桃花傳奇》；再加上衰退期的《新月傳奇》和《午夜蘭花》一共八部。
讀楚留香像看偵探小說，步步迷蹤層層抽絲剝繭，讓我們充分領略香帥的風采。在這里，古龍武俠小說中的武功成為一個充滿象徵意義的符號，代表了一個人的身份或者本性，而不僅僅是用來廝殺爭斗的工具。在這些詭異的故事裡，楚留香用腦多於動手，兵來將擋水來土淹，機智敏捷得讓人想不佩服他都不可能。
《楚留香系列》的重要意義首先在於古龍在武俠小說創造上的探索。其實，借鑒外國人的故事的事金庸也做過，但是古龍則走得更徹底：他不僅是要把那些藍本為己所用，還嘗試著引入現代的理念，讓武俠這一寫傳統的東西的體裁能夠更為現代人所接受。
先說說他周圍的人吧。
這個系列的最大成就是讓傳統武俠里在江湖上獨來獨往的英雄們頭一次有了真正的意氣相交的朋友：不是任何別的東西，是可以不為任何理由不要任何原因只為了這兩個字就義無反顧的「朋友」！
鐵花是一個粗線條的熊貓兒，動輒大呼小叫，有點自命不凡又自得其樂，是楚留香最好的搭擋與「綠葉」。姬冰雁的形象不夠突出，甚至不如中原一點紅鮮明，那是因為古龍自己對這個角色都比較模糊——他的優點是冷靜、細致、周到，可這些楚留香本人都具備——古龍簡直有點不知拿他怎麼辦才好。幸好香帥也只有兩只手兩只腳，姬冰雁還有用得著的地方。
每一部傳奇里，都有極可愛的女人，走入古龍幻想的理想境界：春風一度，各走各的路。
絕對的朋友與絕對的女人，楚留香一個都不能少。
現在談談楚留香。
這是一個武俠世界裡前所未有的形象，代表了與金梁「俠之大者」完全不同的另一種「俠」——「俠之風流」。後者追求的是本性的舒張，自我的展現。當然，既稱之為「俠」，他們也會路見不平拔刀相助，也會為正義正氣盡一分力，但理由不是他們身之為「俠」，而是這件事讓他們知道了讓他們遇上了，就這么自然就這么簡單。
楚留香從未殺過一個人，生命造化於天地何等神奇，他不認為自己可以予取予奪。他從不把自己當做法外執行者。
楚留香從血海走到蝙蝠島，已是個無法超越的神了，他的形象被神化。成熟期的古龍筆鋒一轉，一部《桃花傳奇》讓楚香帥有了普通人的感情甚至婚姻生活。
《桃花傳奇》是這個系列裡寫得最好的一本，流暢自然，渾然天成，但喜歡的人可能不多。因為自然常常流之於簡單，流暢往往失之於輕巧。同是講述刻骨銘心的愛情，喜歡《借屍還魂》的遠比《桃花傳奇》多。不知是大家喜歡更曲折離奇的故事，還是不願意楚留香做一個正常人。
在《新月傳奇》里，楚留香開始無可奈何。面對新月與史天王，面對事情一步步滑向自己無法控制不能掌握的境地，楚留香無能為力——他選擇逃避。
不錯，杜先生終究成功了，犧牲那麼大，終於還是格殺了史天王。但請不要忘記，楚留香是冷冷冷冷冷冷地說：「是的，我們成功了。」是非區別已不明顯，為了達到一個目標，就只有不擇手段。而楚留香，不是敗給史天王，他敗在了無法改變的人性和江湖裡。
《午夜蘭花》鬼氣森森，楚留香基本沒有正面出現，他走完了自己人——神——人——鬼的歷程，故弄玄虛的古龍也終究未能挽救自己的頹敗與沒落。
吟到恩仇心事涌，書當快意讀易盡。俱往矣，江湖俠骨恐無多。數風流人物，當看何朝？
《蕭十一郎——古來浪子多少恨，付與江湖醉客聽》
暮春三月，羊歡草長；天寒地凍，問誰飼狼？人心憐羊，狼心獨愴。天心難測，世情如霜……我不知道許多年之後，會不會「紅塵十丈深如海，從此蕭郎是路人」，歲月漸漸模糊了那亮如星子的眼睛，那悲愴滄桑的歌聲，那曾經拔動我們心弦的浪子情懷。但是，在塵封的記憶深處深處，將註定有一個缺口：那是傷過、痛過、痴狂過。
永遠的蕭十一郎！
他是一匹來自洪荒曠野的蒼狼，孤寂江湖載酒行。同樣是俠盜，楚留香非但名聲好得多，人緣也很不錯。反觀蕭十一郎，不知背了多少黑鍋，而且，永不為人所了解。書中有一句話或許可以解釋他的心態：他總覺得背後像是有一根鞭子在追趕著他，讓他永遠不能歇下來。人在江湖，或者原本就是如此。一停下來，就意味著失敗，屈辱的失敗。因此，你只有繼續往前走。
蕭十一郎是古龍筆下性格最健全的男主角之一：知道自己要什麼，又不輕言放棄。
當蕭十一郎遇上沈璧君，便如金風玉露一相逢，勝卻人間無數。奈何羅敷有夫，蕭十一郎縱有千種風情，也無法輕易訴說。同是凄婉的愛情，蕭十一郎的處理顯然要比李尋歡成熟得多：他的追求，便是她可以幸福。蕭十一郎沒有勉強過什麼，但也堅定地讓沈璧君知道：如果她要，那麼他就在那裡等她。古龍描寫愛情向來沒有友情那樣細膩，《蕭十一郎》里卻有段很精彩的情節：當二人都落下懸崖，過著簡朴、原始的日子，卻不啻神仙生活。唯有遠離了人世，他們才真心屬於彼此。
沈璧君或許是蕭十一郎要想的女人，但絕不是知已。事實上，相愛的人不會真切地了解對方，因為他們會刻意忽略他們原來也是可以理解的。因此，沈璧君會再三地誤會蕭十一郎，不是她不相信他的為人，只不過愛情會令一切變得脆弱。就連信心，也不堪一擊。蕭十一郎唯一的知已是風四娘。恐怕古龍並不相信男女之間可以存在單純的友誼，這就註定了風四娘的悲劇：愛他，但永遠得不到回應。
風四娘是那種特別的女人：把心種在哪裡，便再也不會離去。這么多年了，她看著蕭十一郎成長，一步步長成她更愛的樣子，但不能夠明白地去愛。對於一個女人，最大的悲哀莫過於此：你就在他面前，他卻不知道或者不願意知道你愛他。風四娘無條件地相信支持他，默默地為他付出一切，只等他苦了累了或是傷了痛了再回頭看看她的安撫。幾乎所有的男讀者都喜歡風四娘，但若現實中真遇上了這么個女人——善解人意、大方爽朗、堅定又不作無謂地糾纏，說不準你還是會選擇辜負她的深情。
玩偶山莊是個很創意的想法，天才和瘋子果真只有一線之差，逍遙侯當之無愧。小公子的惡毒不下於林仙兒，但她的惡毒居然緣自她的深情，這樣的感情實在是令人感慨：最難消受美人恩。
持《蕭十一郎》為古龍第一小說的朋友們有力的論據是：這部作品很具有顛覆性，俠非俠盜非盜，發人深省。假使此書真是古龍第一小說的話，那這個依據反倒最蒼白無力：任何一個上得了檯面的武俠小說作家都多多少少會涉及這方面，深不深刻則看各人功力如何——其中最著名的是金庸的《笑傲江湖》。《笑傲江湖》的深刻還在於其政治寓言的文本問題，《蕭十一郎》單純的是一個人性的問題：虛偽、自私、貪婪，並且永遠認為別人也和自己一般是這么樣的人。
天心難測，世情如霜。人在這世人，任何一種感情都千瘡百孔。但依然有夢，依然要追，心上的傷抵不過眼裡的渴望。
我為這一切而生，也將別無他求。痛苦和回憶困擾著我，也守衛著我——呵，人在江湖，身不由己啊……如果你身在江湖卻瀟灑自如，只緣於你不曾在乎……
《絕代雙驕（一）——魚龍潛躍水成文》
初期的古龍小說，走的仍是傳統武俠的路子，這種鴻篇巨制的大規模傳統武俠小說的集大成者是《絕代雙驕》。
對於此書，其深入人心有目共睹，我就不再贅述了。據我所知，包括歌仔戲在內它的版本至少有七種，不過最好的梁吳版都沒能演出其精髓。
此書或許可以看作承前啟後的作品：既為之前的傳統套路作了個精彩的總結，又囊括了之後的古龍作品裡動人心魄的一切元素。絕對的人性、絕對的自我、絕對的友情與忠誠、絕對的智慧和女人……這都是後來古龍一再重復的命題。
《絕代雙驕》可能是除了《楚留香》之外古龍名氣最大的作品，莊周在《齊人物論》里評古龍小說就是舉出了《絕代雙驕》為例。可惜此人對武俠小說見識鄙陋，既不認同古龍小說，更是把《絕代雙驕》推到了古龍的頂峰之作。
對古龍小說比較熟悉的人都知道，《絕代雙驕》成熟時間偏早，更重要的是古龍真正高於其他武俠小說作家的東西，在這部作品裡並沒有完全闡述開來，所以它縱然很精彩，也算不得古龍的顛峰之作。
專家們論起《白玉老虎》,總是說它幾乎給打回到《絕代雙驕》的水平。這個說法喜歡《絕代雙驕》的朋友們肯定不會認同——《絕代雙驕》也確實要比《白玉老虎》精彩好看得多。但單就小說的藝術成就來講，這句話並不辱沒《絕代雙驕》。
《絕代雙驕》里最精彩的恐怕是情節和對白了。
古龍駕馭長篇的能力在這部書中有很好的表現，他告訴我們：他完全可以向《笑傲江湖》之類靠攏，可是他沒有——倘若如此，他將一輩子活在金庸的陰影之下。難能可貴的是：這么龐大的結構，而且千頭萬緒，古龍差不多照顧得周周全全，殊少漏洞。
三年前，我還在一所乏味的專科學校里揮霍生命時，曾對同寢室租這本小說的女孩說：「小學五年級我看《絕代雙驕》覺得很好玩很精彩，初中再看就只能驚嘆古龍有多麼聰明了，而高中時隨便翻翻都能感到江小魚的悲哀與古龍的無奈。」此女蘭心慧質，看後拍案驚奇：「我終於明白你為什麼說古龍聰明了。」確實，古龍在這里顯示的聰明與機智簡直有點可怕：他漫不經心的一筆到了後來至關重要，他每一步看似水到渠成其實匠心獨運。自始至終，其實我們都被古龍牽著鼻子走：他讓情節發展到哪一步，我們就對著那一個方向感慨：原來真實是這樣的啊。古龍似乎在下筆之初，就想好了每一個環節怎麼設計，每一個細節怎樣布置。而我們，連發出異議的空隙都沒有——緊湊的情節迫得人喘不過氣，你的思想則剛抬頭就又沉入下一波的風雲詭異。我看我十一年來都沒有發現沈輕虹的眼睛之謎，一方面固然是我缺乏邏輯思維兼且粗心，另一方面也證明了古龍小說之不可抗拒。
不客氣一點說，古龍以自己豐富的聯想與絕妙的機智，堵塞了我們全部的想像力。而我們，只能順著他的思路沿著故事情節一直往下走，走到山窮水盡的地方再等著古龍給我們一個柳暗花明。
喜歡《絕代雙驕》的還有它精彩的對白，實在好玩又可愛，機智風趣得讓人噴飯。整部書里，到處都閃爍著這種諧趣輕松的話語。古龍在這種小地方的用心，足見得其慧心無雙。
不過從另一角度來看，《絕代雙驕》的成功也是源於一種初生牛犢不怕虎的虎虎生氣，這種熱情彌補了古龍技巧上的不純熟與筆路的生澀。可能是由於早年寫純文藝作品的緣故，古龍寫起景緻，三兩筆就勾勒得風光怡人，可是除此之外，古龍的手法始終不夠圓熟，他只是以自己的聰明掩飾了文筆的不老道。
《絕代雙驕》的受歡迎，其實有點通俗小說無法逃避的命運在里頭：大家只是要好看的情節、好看的對白、好看的人物而不是別的什麼。而且對有些人來說，還因為這部小說的寫法最正統，屬於那種大一統的江湖模式。於古龍來講，其實這是一種悲哀。
如果一定要在《絕代雙驕》里找毛病，那麼它至少有三個問題：1 獻果神君的眼睛和沈輕虹的鏢銀之迷。2小魚兒的年齡之迷：後半部里移花公主燕南天動不動就是「這二十年來」，可我算來算去小魚兒其時至多十七八歲。3 臭葯之迷：那包害李大嘴的臭葯，開始分明是屠嬌嬌給的，怎麼會變成萬春流的傑作呢？
《絕代雙驕（二）——鴻雁在雲魚在水》
除了《名劍風流》，古龍再沒有哪部作品出現像《絕代雙驕》里那麼多那麼精彩的女性角色：鐵心蘭、蘇櫻、張菁、慕容九、蕭咪咪、邀月憐星——她們春蘭秋菊，各擅專場，且都美不勝收。
二十歲以前看《絕代雙驕》一直不太喜歡鐵心蘭，覺得她朝秦暮楚實在太善變了點。等到年紀稍長，才明白感情的事無法以常理來寸度。鐵心蘭本來打定注意跟隨小魚兒，無論他對她是好是壞，絕對不會改變。可是和她共過無數次患難的花無缺，非但人極出色，對她更是好的沒話講。少女的心，本就易感而多情，更何況人與人之間接觸久了，就難免要生出感情，尤其是在困苦和患難中。就因為面對的是同樣可愛的兩個男人，鐵心蘭所受的委屈與來自本身的痛苦也不少，即使她在感情面前動搖過、猶豫過，我也實在不能狠下心來去指責她。
她是個外和內剛的女孩子，但是在整部書里卻始終處於一種極被動的弱勢地位，總給人以軟弱無能的感覺，可能是古龍成心想讓小魚兒跟花無缺有發揮的機會吧。
最含蓄最內斂的花無缺，感情反倒是最深刻最直接。他對鐵心蘭愛之入骨，絕不肯令她受絲毫委屈，有半分勉強。他心中縱有許多心事，見了鐵心蘭仍只是淡淡笑問：「你好么？」這句淡淡的問候里，含這多少情意！正因為明白鐵心蘭的心意，他不忍心把她的感情拖入矛盾里，就寧可自己痛苦。愛，並不是交換，若真心愛一個人，無論她對他怎樣，他都情深不悔——這正是花無缺的寫照。
不喜歡鐵心蘭的時候，我極力否認小魚兒喜歡過鐵心蘭。當然這是自欺欺人，小魚兒非但喜歡她，還喜歡的有點深。一開始他就主動去纏上這個「神氣的小子」。乃至兩人共同經歷過生死存亡，鐵心蘭對小魚兒另眼相看時，小魚兒一邊警告自己這是糖衣毒葯一邊又情不自禁地飄飄然。就連鐵心蘭多看了花無缺幾眼，他都要生氣。可是，他終究不能敞開心扉對她。這可能是由於小魚兒缺乏安全感所致。惡人谷長大的小魚兒，從小就學會隱藏自己的心思，不會對任何人暢訴心曲，所以，他更需要一個可以觸摸到他的靈魂的女子。小魚兒的性格里其實多多少少有點自卑的情緒，尤其是面對高高在上完美無缺的花無缺時。他的內心絕對沒有笑容那麼輕松。
就是這種安全感的匱乏和極度的自尊，讓他傷害鐵心蘭的同時也傷害自己。他愛鐵心蘭，但無法給她幸福，就乾脆放棄，雖然這種放手讓他痛苦得連笑容都凄慘無比。
好在還有蘇櫻。她是我很喜歡的一個女孩子：聰明、美麗、率真。她知道自己要什麼就努力去爭取。她認為：「只要我喜歡他，無論他喜不喜歡我都沒有關系。何況，就算他現在不喜歡我，我也有法子叫他喜歡我！」讀到此處，當為蘇姑娘浮一大白。這么勇敢、堅定的女孩子，小魚兒想不愛上她也很難。
她的聰穎在於她洞悉一切，卻知道在適當的時候裝裝傻。可以看穿一切又願意分擔一切的女人太少，蘇櫻當是古龍筆下第二可愛的女主角。
當她誤認為小魚兒已死的時候，毫不猶豫要跳下山谷：「我並不是要為他死，我只覺得活著沒什麼意思了。」寥寥幾字，無限情深。面對情敵鐵心蘭，她的表現也可圈可點：「我不會為了你放棄他，只因我若放棄了他，也許反而會令你更為難。」一針見血毫不退讓——所有愛著的人，都應該向蘇姑娘學習怎麼樣去愛一個人。
只有蘇櫻，才是真正可以接觸到小魚兒內心的人。有妻如此，小魚兒當可保持最自由的心和最放縱的靈魂。
相對於蘇櫻和鐵心蘭，鐵萍姑要可憐得多，只因為她愛上了不值得愛的人。若說她對江玉郎的愛情刻骨銘心，那倒也不見得。像她這樣身世可憐遭遇堪悲的女孩子，遇到一個人對她好，為她打點好一切，再加上非蘇櫻那等聰明人不能拒絕的甜言蜜語，鐵萍姑毫無勝算。她是個十分傳統的女人，比較認命，一直以來，她忍受的寂寞太久、壓抑的情感太多，所以一旦發作，就不可收拾。蘇櫻鐵心蘭可以為自己愛的男人而驕傲，但她所愛的男人帶給她的只有羞辱和不幸。作為一個普通的女人，這也未免太悲哀了些。古龍給了她一個看似溫馨美滿的結局，但鐵萍姑配胡葯師實在牽強了點，這是古龍筆下排行第二的尷尬夫妻組合。
《絕代雙驕》里的幾個女性形象充滿了象徵意義：桃花是你青春年少懵懵懂懂同位的女孩，曾同騎竹馬共弄青梅，記得當時年紀小，所以不經意時擦肩而過。鐵心蘭是你初戀的情人，愛得火熱恨得瘋狂，可是你還不懂得珍惜，眼睜睜看她琵琶別抱，縱然滿不在乎她仍是你心底永遠的痛。猶記你還是慘綠少年時，有多嚮往張菁、慕容九嗎？她們身世高貴舉止清華，你忍不住要去招惹，可即使她們動了凡心，也依然高高在上遙不可及。你看著她們或駐足雲霄或陷入泥淖，不過與你無關。等到你漸漸成長，你有了自己的紅顏知己海紅珠、段三姑娘，她們溫柔可親善解人意，惱起來也會推你下水。但你心裡明白，你不願給她們也給你自己機會，你不能過愚夫愚妻的生活。終於，你玩夠了，你收心了，你遇到旗鼓相當門當戶對的蘇櫻，不難看不討厭有時還挺可愛，怎麼辦？結婚過日子去也。
呵呵，你會說，這就是人生啊。
《絕代雙驕（三）——我是一隻魚》
小魚兒之所以是小魚兒，因為他確實是只漏網的小魚，一個人甫出生，就遭遇那麼多的殺戮和死亡。就被迫面對那麼多的陰謀與陷阱，而依然活得像條滑溜的小魚，非江小魚不能。
不能說這種類型的男主角空前絕後，因為韋小寶和楊小邪也在那裡擺著呢。但江小魚這個人絕對是空前絕後的。韋小寶在本質上和江小魚完全不同，最大的不同就是韋小寶沒有思想，所以他活的四處逢源。金庸在塑造這個人物時就把自己擺在了超然的位置上，作者自身和角色之間有一定的疏離，我們讀起來會羨慕會好笑，獨獨不會感同身受。就這一點，楊小邪和韋小寶類似。江小魚有思想會困惑，所以也就會痛苦。古龍在寫他的時候，傾注了太多個人情感，因此我們讀來往往會激動會沸騰。簡而言之，我們是在觀賞韋小寶的生活，卻在感受江小魚的人生。
小魚兒的痛苦，來自於對本身的否定。惡人谷長大的小魚兒，行事雖古靈精怪，但大節未虧，一方面固然是萬春流教導有功，但也不能單純地說萬春流和他的身世來歷對小魚兒的影響如此之大。我看更主要的是身在惡人谷，哈哈兒他們也委實沒有什麼壞事可以言傳身教，頂多是教他行事不擇手段並教他比較現實的觀念。從這個角度來看，他們對小魚兒的調教很成功：小魚兒的聰明，有一大部分來源於他對現實和人性的洞悉。
鐵心蘭有一句話倒說到小魚兒的本質上去了，她說小魚兒在惡人谷長大，心裡總認為自己應該是壞蛋，那個烙印怎麼都消不去，所以他總是裝出一副壞蛋的樣子。可事實上，他非但不壞，還有一顆對人類充滿了熱愛的仁慈的心。這種矛盾和他對自己行事原則的質疑，使他在痛苦中成長。
花無缺在我們眼中，形象很蒼白，這是一種誤解。文質彬彬、溫柔體貼、永遠不會動怒的花無缺，既不狠毒也不奸詐，似乎完全沒有什麼心機。可他整個人就像大海浩浩瀚瀚、深不可測。也正是這個最完美、最幸福、最令人羨慕的無缺公子，連自己都已迷失，他的生命完全為別人而活。和小魚兒決戰之前，他已抱定必死之心，卻連一個訣別的對象都沒有，何等悲哀。「每個人都來求我莫要殺小魚兒，為什麼沒有人去求小魚兒莫要殺我呢？難道我就該死？」是的，花無缺有太多的理由這么悲憤地質問——為什麼，為什麼大家都認為他會堅強一些，要他去承擔那種後果？
江玉郎也絕對是個空前絕後的人物，那份狠毒與狡詐，由一個十幾歲的少年做來，實在是可怕。《絕代雙驕》中有他出現的章節，千萬不要飯前飯後看——飯前看了你吃不下飯，飯後看了你會把吃下的東西都吐出來。「你既然反正是要死的，為何要我陪你一起死呢？你若真的對我好，就該犧牲自己來救我。」對一個痴情而忠貞的少女講出這種話，江玉郎無恥之極。
不過他和小魚兒兩人勾心鬥角的情節很是精彩。
小魚兒一把將他從地上拎起來，厲聲道：「花無缺在哪裡？你說不說？」江玉郎悠然道：「你若想見他，就該敬我，好生求教於我。」小魚兒拳頭又搗了出去，大喝道：「小雜種，我求你個屁。」江玉郎冷笑道：「好，你打吧，但拳頭是問不出話的，你若是我，難道挨了兩拳就會說么？我說出後你難道不打得更凶？」「我打你？我幾時打過你了？」他竟拍拍江玉郎身上的塵土，扶他坐起來笑道：「江兄久違了，近來身子好么？」江玉郎哈哈大笑道：「還好還好，只不過方才被瘋狗咬了幾口。」小魚兒大笑道：「瘋狗素來只咬瘋狗，江兄既沒有瘋也未必是狗，怎會有瘋狗咬你？」江玉郎也大笑道：「如此說來，倒是小弟看錯了。」小魚兒哈哈笑道：「江兄想必是思念小弟，連眼睛都哭紅了，所以目力有些不清。」江玉郎道：「不錯，小弟時時在想，魚兄近來怎樣了呀，會不會忽得了羊癜瘋，坐板瘡？一念至此，小弟真是憂心如焚，哈哈，憂心如焚。」小魚兒也笑道：「小弟本當江兄這樣的人，必定無病無痛誰知今日一看，江兄好像得了羊癜瘋了，否則為何在地上發抖？」
若論隨機應變、心機深沉，確實沒有別人會比這兩個十六七歲的少年厲害。怪不得軒轅三光要感慨：如果這兩個人早生了幾年，江湖上哪有十個惡人混的份！
有了這三個人，足以撐起一台戲，更何況還有豪氣干雲的燕南天、冷漠高傲的移花公主、各具特色的十大惡人、天生異狀的十二星相……古龍唯一寫砸了的人物是江別鶴：這本來是個很有發揮餘地的角色，如果古龍不是從小魚兒的角度看待一切，江別鶴的偽君子形象可能會比較經典。結果畫虎不成反類犬，江別鶴的偽君子偽得裝模裝樣。
古龍筆下的壞女人本也不少，可是跟白夫人比起來，再壞的女人都得甘拜下風：怎麼可能有這么變態這么惡毒的女人存在！真是教人看了有吞了一隻蒼蠅的感覺。之所以提起她，是因為我簡直從來沒有這么討厭過一個女人，每回看到她都會產生暴力傾向。
白開心是個很特別的角色，這個人不開口則已一說話必定是拆別人的台，恐怕如他開口說的不是挑撥離間、尖酸刻薄的話，不但喉嚨發癢，而且全身難過。更奇怪的是：他一心害別人令別人上當，自己是不是可以從中漁利，卻全然不管。損人不利己：白開心，這名字實在是貼切至極。
關於《絕代雙驕》里的人物，我只有一個疑問：結尾的時候，古龍讓一大群世外高人跑出來究竟有沒有必要？這群人寥寥幾筆，但勾勒的極傳神，不過沒有他們也就是一個很好的故事了，有了他們，對於情節的進展也沒有太大的助益。難道古龍也有香港賀歲片的那種毛病：大結局時讓所有人都出來露個臉，跟我們說聲「恭喜發財」？
❷ 你最欣賞古龍筆下哪個人物為什麼
胡鐵花
❸ 古龍筆下成名人物介紹
最最最成功的就是
李尋歡，古龍也很喜歡他，這不用質疑，另外古龍最愛的角色有鐵中棠，郭大路，
成功的角色還有小魚兒，陸小鳳，楚留香，蕭十一朗，傅紅雪，葉開，孫玉伯，花滿樓，西門吹雪，沈浪，丁鵬，三少爺等，
❹ 古龍小說中的人物形象分析具體說明
《楚留香——吟到恩仇心事涌，江湖俠骨恐無多》
「聞君有白玉美人，妙手雕成，極盡妍態，不勝心嚮往之。今夜子正，當踏月來取。君素雅達，必不致令我徒勞往返也。」一張淡藍的短箋，攜著自古至今千百年來都未染上風塵的隱隱的鬱金香芬芳，輕輕舒展在我們的記憶深處。永不能忘卻的，是那張不惹風霜的面孔，一直就在這里，在我們生命可以承受的強度里。
楚留香。這是古龍筆下第一個接近神話的人，像古龍自己說的那樣：優雅、冷靜、瞬間的暴發力，類似於詹姆斯·邦德。不，楚留香的意義遠不止於此。
成長期的楚留香系列包括《血海飄香》、《大沙漠》、《畫眉鳥》、《鬼戀俠情》、《蝙蝠傳奇》；成熟期有《桃花傳奇》；再加上衰退期的《新月傳奇》和《午夜蘭花》一共八部。
讀楚留香像看偵探小說，步步迷蹤層層抽絲剝繭，讓我們充分領略香帥的風采。在這里，古龍武俠小說中的武功成為一個充滿象徵意義的符號，代表了一個人的身份或者本性，而不僅僅是用來廝殺爭斗的工具。在這些詭異的故事裡，楚留香用腦多於動手，兵來將擋水來土淹，機智敏捷得讓人想不佩服他都不可能。
《楚留香系列》的重要意義首先在於古龍在武俠小說創造上的探索。其實，借鑒外國人的故事的事金庸也做過，但是古龍則走得更徹底：他不僅是要把那些藍本為己所用，還嘗試著引入現代的理念，讓武俠這一寫傳統的東西的體裁能夠更為現代人所接受。
先說說他周圍的人吧。
這個系列的最大成就是讓傳統武俠里在江湖上獨來獨往的英雄們頭一次有了真正的意氣相交的朋友：不是任何別的東西，是可以不為任何理由不要任何原因只為了這兩個字就義無反顧的「朋友」！
鐵花是一個粗線條的熊貓兒，動輒大呼小叫，有點自命不凡又自得其樂，是楚留香最好的搭擋與「綠葉」。姬冰雁的形象不夠突出，甚至不如中原一點紅鮮明，那是因為古龍自己對這個角色都比較模糊——他的優點是冷靜、細致、周到，可這些楚留香本人都具備——古龍簡直有點不知拿他怎麼辦才好。幸好香帥也只有兩只手兩只腳，姬冰雁還有用得著的地方。
每一部傳奇里，都有極可愛的女人，走入古龍幻想的理想境界：春風一度，各走各的路。
絕對的朋友與絕對的女人，楚留香一個都不能少。
現在談談楚留香。
這是一個武俠世界裡前所未有的形象，代表了與金梁「俠之大者」完全不同的另一種「俠」——「俠之風流」。後者追求的是本性的舒張，自我的展現。當然，既稱之為「俠」，他們也會路見不平拔刀相助，也會為正義正氣盡一分力，但理由不是他們身之為「俠」，而是這件事讓他們知道了讓他們遇上了，就這么自然就這么簡單。
楚留香從未殺過一個人，生命造化於天地何等神奇，他不認為自己可以予取予奪。他從不把自己當做法外執行者。
楚留香從血海走到蝙蝠島，已是個無法超越的神了，他的形象被神化。成熟期的古龍筆鋒一轉，一部《桃花傳奇》讓楚香帥有了普通人的感情甚至婚姻生活。
《桃花傳奇》是這個系列裡寫得最好的一本，流暢自然，渾然天成，但喜歡的人可能不多。因為自然常常流之於簡單，流暢往往失之於輕巧。同是講述刻骨銘心的愛情，喜歡《借屍還魂》的遠比《桃花傳奇》多。不知是大家喜歡更曲折離奇的故事，還是不願意楚留香做一個正常人。
在《新月傳奇》里，楚留香開始無可奈何。面對新月與史天王，面對事情一步步滑向自己無法控制不能掌握的境地，楚留香無能為力——他選擇逃避。
不錯，杜先生終究成功了，犧牲那麼大，終於還是格殺了史天王。但請不要忘記，楚留香是冷冷冷冷冷冷地說：「是的，我們成功了。」是非區別已不明顯，為了達到一個目標，就只有不擇手段。而楚留香，不是敗給史天王，他敗在了無法改變的人性和江湖裡。
《午夜蘭花》鬼氣森森，楚留香基本沒有正面出現，他走完了自己人——神——人——鬼的歷程，故弄玄虛的古龍也終究未能挽救自己的頹敗與沒落。
吟到恩仇心事涌，書當快意讀易盡。俱往矣，江湖俠骨恐無多。數風流人物，當看何朝？《蕭十一郎——古來浪子多少恨，付與江湖醉客聽》
暮春三月，羊歡草長；天寒地凍，問誰飼狼？人心憐羊，狼心獨愴。天心難測，世情如霜……我不知道許多年之後，會不會「紅塵十丈深如海，從此蕭郎是路人」，歲月漸漸模糊了那亮如星子的眼睛，那悲愴滄桑的歌聲，那曾經拔動我們心弦的浪子情懷。但是，在塵封的記憶深處深處，將註定有一個缺口：那是傷過、痛過、痴狂過。
永遠的蕭十一郎！
他是一匹來自洪荒曠野的蒼狼，孤寂江湖載酒行。同樣是俠盜，楚留香非但名聲好得多，人緣也很不錯。反觀蕭十一郎，不知背了多少黑鍋，而且，永不為人所了解。書中有一句話或許可以解釋他的心態：他總覺得背後像是有一根鞭子在追趕著他，讓他永遠不能歇下來。人在江湖，或者原本就是如此。一停下來，就意味著失敗，屈辱的失敗。因此，你只有繼續往前走。
蕭十一郎是古龍筆下性格最健全的男主角之一：知道自己要什麼，又不輕言放棄。
當蕭十一郎遇上沈璧君，便如金風玉露一相逢，勝卻人間無數。奈何羅敷有夫，蕭十一郎縱有千種風情，也無法輕易訴說。同是凄婉的愛情，蕭十一郎的處理顯然要比李尋歡成熟得多：他的追求，便是她可以幸福。蕭十一郎沒有勉強過什麼，但也堅定地讓沈璧君知道：如果她要，那麼他就在那裡等她。古龍描寫愛情向來沒有友情那樣細膩，《蕭十一郎》里卻有段很精彩的情節：當二人都落下懸崖，過著簡朴、原始的日子，卻不啻神仙生活。唯有遠離了人世，他們才真心屬於彼此。
沈璧君或許是蕭十一郎要想的女人，但絕不是知已。事實上，相愛的人不會真切地了解對方，因為他們會刻意忽略他們原來也是可以理解的。因此，沈璧君會再三地誤會蕭十一郎，不是她不相信他的為人，只不過愛情會令一切變得脆弱。就連信心，也不堪一擊。蕭十一郎唯一的知已是風四娘。恐怕古龍並不相信男女之間可以存在單純的友誼，這就註定了風四娘的悲劇：愛他，但永遠得不到回應。
風四娘是那種特別的女人：把心種在哪裡，便再也不會離去。這么多年了，她看著蕭十一郎成長，一步步長成她更愛的樣子，但不能夠明白地去愛。對於一個女人，最大的悲哀莫過於此：你就在他面前，他卻不知道或者不願意知道你愛他。風四娘無條件地相信支持他，默默地為他付出一切，只等他苦了累了或是傷了痛了再回頭看看她的安撫。幾乎所有的男讀者都喜歡風四娘，但若現實中真遇上了這么個女人——善解人意、大方爽朗、堅定又不作無謂地糾纏，說不準你還是會選擇辜負她的深情。
玩偶山莊是個很創意的想法，天才和瘋子果真只有一線之差，逍遙侯當之無愧。小公子的惡毒不下於林仙兒，但她的惡毒居然緣自她的深情，這樣的感情實在是令人感慨：最難消受美人恩。
持《蕭十一郎》為古龍第一小說的朋友們有力的論據是：這部作品很具有顛覆性，俠非俠盜非盜，發人深省。假使此書真是古龍第一小說的話，那這個依據反倒最蒼白無力：任何一個上得了檯面的武俠小說作家都多多少少會涉及這方面，深不深刻則看各人功力如何——其中最著名的是金庸的《笑傲江湖》。《笑傲江湖》的深刻還在於其政治寓言的文本問題，《蕭十一郎》單純的是一個人性的問題：虛偽、自私、貪婪，並且永遠認為別人也和自己一般是這么樣的人。
天心難測，世情如霜。人在這世人，任何一種感情都千瘡百孔。但依然有夢，依然要追，心上的傷抵不過眼裡的渴望。
我為這一切而生，也將別無他求。痛苦和回憶困擾著我，也守衛著我——呵，人在江湖，身不由己啊……如果你身在江湖卻瀟灑自如，只緣於你不曾在乎……
《名劍風流——溫良淳厚俞佩玉》
即使沒有後來的作品，古龍單憑一部虎頭蛇尾的《名劍風流》與卧龍生等人分庭抗禮亦是不遑多讓。
這部作品驚心動魄，令人步步驚魂。書中有一大批鮮明的形象，較主要的人物都光彩奪目：楊子江是個人物，姬靈風可圈可點，見到鳳三之前的郭翩仙又何嘗遜色……最可稱道的配角仍是紅蓮花。台灣版的改編劇最大的敗筆不是糟蹋了俞佩玉，而是把那麼一個頂天立地的好漢子紅蓮花搞得像一個扎著馬尾不男不女的人妖。幼年看這本書時，總以為紅蓮花是個風度磊落的翩翩美少年，及至後來仔細查過了書知道了他的尊容，心中對他的愛慕也還是與日俱增。
然而表現最突出的還數俞佩玉，是古龍作品中少有的溫良人物。
俞佩玉和郭靖有點類似，兩本書都可看作一個少年的成長史。這里，就可以分辨出兩位武俠宗師的不同：金庸喜歡讓男主角得遇高人指點或造化奇跡埋頭苦練；古龍則更傾心於在跌宕的情節里讓男主角印證生命歷程自行悟道。郭靖身懷家恨，後來更一頭栽進國仇的漩渦中，頂著民族大義苦苦掙扎；俞佩玉就要簡單得多，他唯一的目標就是揭穿假老爸，找回真老爸。我常常在想，假如古龍讓突厥忽然進軍楊隋已滅李唐未興之際，或宋庭積弱金兵面露猙獰隨時可能「鐵騎突出刀槍鳴」，俞佩玉的生命又該是怎樣的一個故事？說不準，他會成為郭靖——不，陳家洛張無忌似乎更為合適——的翻版。也許，就沒有了殺人庄，沒有了唐門，沒有了朱媚。幸好，幸好古龍足夠聰明，他躲避了自己並不擅長但更有可能是他清楚地明白，把歷史穿插於武俠的路子是梁羽生金庸他們寫老了寫濫了的，從而讓我們看到了一個不同於以往公式大俠的俞佩玉。
歷來武俠小說，淳厚的男主角不乏其人，但當得起「溫良」二字的除他之外再無第二人。
他本身也不過是個功夫尚可的世家子，突然遭逢大難，九死一生，面對裝病的胡姥姥仍是選擇救援以至被擒。他不是不知道那廝的狡詐與惡毒，也身受其苦，只是天性如此令他無法見死不救。似乎，俞佩玉行走江湖（其實是狼狽逃命於江湖）助人,救人，言談，行事，憑的僅是良知與本能，而不是一個大俠的名頭。這使得他與傳統的公式大俠有著極大的區別：陳家洛張丹楓們以俠自律，鐵中棠俞佩玉們從本我出發，他們行事的底線即是本心。至於「俠」應該怎麼做，那根本沒列入他們的考慮范圍。換言之，他們從不去檢點自己的行為是否符合「俠之大者，為國為民」，他們一心做自己的事，走自己的路。
此書最風采逼人的是女性形象，其之多之突出亦空前絕後：林黛羽，金燕子，唐琳，朱淚兒，姬靈風（燕？），瓊花三娘子，海棠夫人，鍾靜……各具風情異彩紛呈，簡直美不勝收。
侍兒扶起嬌無力，百花最艷是海棠——一直覺得古龍寫這種尤物寫得活色生香，可貴的是他筆下的海棠夫人並不只單純的是個嬌媚高貴的女子：她的地位與行事都符合她的身份，哪怕是不講理也讓你覺得理所當然。這是個有過去的活的女人，而且真實。
瓊花三娘子正好代表了古龍筆下慣常出現的三種類型的女子，且都寫得很好——好在金花痴情鐵花堅定的同時，仍是和銀花同門所出，以前做的是同一樣的事，而不是很簡單的出淤泥而不染的處理。
鍾靜這個角色戲份不重，但是已經把一個從動情到被遺棄的普通多情少女刻畫得入木三分。有點類似於穆念慈，不過她比穆念慈更痴心也更可憐：她所託付終生的人從來就沒有愛過她純屬利用，可是她為了他願意做一切事，哪怕那些事違背她的良知。
金燕子讓我覺得古龍筆下快樂的女子依然是苦的：她們總是失去最親近的人，或是得不到最愛的人。同樣苦的是唐琳，她後來會被騙做出那樣的事一點都不讓人意外——古龍也委實太過於了解女人。
林黛羽的戲份太輕了，而且這樣的女子相對於全書的結構來講也實在不夠份量。她最令人動容的恐怕就是一個女子可以面對那樣的大變鎮靜自若以不變應萬變，並尋找一切機會做該做的事。俞佩玉的感情就有點突兀，倒及不上紅蓮花愛得有根有據。
朱淚兒是很多人都不怎麼喜歡的角色。我總覺得她實在是個情竇初開甚至還不怎麼懂事的少女，看看她和海冬青的鬥嘴就知道了。她的所作所為合情合理，然而令人辛酸：她最快樂的事只不過是讓四叔吃上一碗她煮的白粥。對這樣的少女來講，她為了愛情所做的一切，我都可以諒解。
姬靈風實在是個聰明女子，並且雄才大略，雖然用葯來控制手下的事未免太沒手段，但她的氣魄其實也足夠。
這是部情節很詭異的小說，可是詭異並不傷害整個作品厚實凝重。正因為如此，那個狗尾續貂的結局很讓人吃不消，觀者如我色沮喪，心情為之久低昂。有時也會抱怨古龍，誰叫你懶誰叫你沒耐心，把那麼出色的人物給寫沒了，把那麼精彩的情節給寫糟了，還徒招罵名，活該。而且竊以為，這本書的代筆者絕不止喬奇一個人，後半部的筆法明明就是兩個人的。
如果照顧周全一些，情節完整一些，由古龍親自出馬，這部作品的成就其實不難想像。就單只是分析人物形象，就不是我這區區一篇短短的文章可以說得透徹的。無論正面人物反面人物還是亦正亦邪正邪難分的人物，都極其濃墨重彩精彩絕倫。不過以前半部鋪陳的情節來講，古龍自己出馬，厚厚三大本也並不一定能收得攏。
除了擊節感嘆：好一個溫良淳厚俞佩玉！你還能做什麼？
《英雄無淚——偶像不死，他只是換了名字》
浪子三唱，只唱英雄；浪子無根，英雄無淚。
想來讓英雄流淚也實在是件煞風景的事。真的英雄，敢於直面慘淡的人生，敢於正視淋漓的鮮血，人間若有不平事，縱酒揮刀斬人頭，自然是無須流淚的。《英雄無淚》里的英雄們長歌當哭狂飲以淚，而女人們其淚亦酒其哭也歌，用生命和尊嚴交織成一幕幕無可奈何的血與淚。
司馬超群直接被塑造成一個偶像英雄，同樣是闡述偶像定義的還有《天涯明月刀》。
《天涯明月刀》里，公子羽還只是一個象徵一個符號，而司馬卻乾脆打造了金身奉在廟堂之上供人膜拜。從這個意義上來講，卓東來的造星運動很成功，兩個人由貧窮困苦的泥淖中爬到今天的地位委實不易。
在這個基礎上，我不認為卓東來有什麼過錯：捧出一個英雄成就一番偉業製造一段神話是多麼不容易的事，而卓東來辦到了！的確，司馬活得像個傀儡，可他開始就該明白：走到這一步，是再也回不去了，怎樣掙扎都於事無補。
但司馬似乎不肯放棄。在和卓東來單獨相處時，他總是針鋒相對，總好像要想盡辦法刺傷他。耐人尋味的是卓東來完全不抵抗，甚至連一點反應都沒有。用司馬的話來說：卓東來是把他當成自己，來成就他不可能成就的霸業。道理不錯，不過司馬理解錯了。卓東來確實把司馬當作自己的一部分，希望他能代替自己那一份一起功成名就。但從本質上來講是一種惺惺相惜後的生死相許：因為知道他可以成功，所以拼了命也要讓他成功，縱使他的成功要以犧牲自己為代價。
印像中卓東來只生過司馬一次氣，司馬大笑：「他是應該生氣，我總是在他面前誇獎小高。」司馬其實很明白卓東來的心思，但卓的能力與壓力無邊弗界令他窒息。當他對卓東來說：「現在我就要你走，永遠不要讓我再見到你，永遠不要再管我的事。」卓東來彷彿被當頭打了一棍子，站都站不穩了－－被自己的靈魂背叛，如果你也曾真的在乎過，你就知道之於卓東來這樣有心機有計謀有膽識的人來說，打擊有多麼大。
卓東來總讓我聯想到溫瑞安筆下的狄飛驚。當然了，狄飛驚更為哀感頑艷，卓東來身上男人化強者化的東西要多得多。以至於朱猛都要奇怪：「大鏢局的老大實在應該換卓東來做才是。」
熱血狂情的朱猛敢於在死對頭的地盤上說「洛陽大俠朱猛到此一游」何等氣派，卻不敢面對心愛的女人，只能逃避。「老子已經來過，現在要去了。咱們一路殺去，看誰能擋得住！」多麼豪氣沖天，可是蝶舞銷魂一舞化作無翼之蝶，鬥志便土崩瓦解，八十六條性命白白葬送。也許，無情未必真俠士，憐香如何不英雄？但我可以原諒小高，卻不能諒解朱猛－－對於小高，那個女人突兀得可愛可憐；對於朱猛，沒有憐取眼前人，事後追悔也是徒勞。
《英雄無淚》里的女人們一樣地悲哀，她們都明確地知道自己要什麼但擁有的時候不去要，非要等到失去後才堅持去追求。這樣強烈的感情，就像一把雙面開刃的刀，傷人傷已。愛到了這種程度，愛成了這種方式，受到終極時就是毀滅。蝶舞之於朱猛是如此，吳婉之於司馬亦是如此，連同卓東來之於司馬也是這樣，都身不由已地沉淪又拚命掙扎。
「我付出了什麼？我又得到了什麼？這個問題恐怕我不回答你，因為我自己也不知道。」你能想像這么辛酸的話語出自岩石般冷靜的卓東來嗎？
情到情深情轉薄，而今真個悔多情。
惟一不掙扎堅定選擇死亡的是卓青：足夠的能幹、足夠的機智、足夠的洞悉世事，卻無法逃避；映在不悔眸光中的卓東來的匕首，竟如此鋒利！他明知自己的才幹是一塊上好的璧，其罪大極，但仍要光芒四射。多可悲，知道聰明的代價又不願意裝傻。
活著，好好地活著，好好地在江湖上活著，何等何等艱辛。
平民英雄小高是個有點突兀的角色：在自己風格上成長起來的古龍，只有兩次讓男主角拚命去出人頭地，另一個是丁鵬。
他們明知弄清楚誰是誰非並不重要根本無法改變弱肉強食的局面，仍只能「功名攬鏡看，悲歌把劍彈」，卻還是積極入世讓我非常驚訝。古龍一直欣賞的是李尋歡謝曉峰那種「忍把浮名，換了淺斟低唱」的格調，不知是不是氣數將盡的古龍用這股新血激勵自己，還是古龍發現功成名就之後才能視富貴如浮雲，沒名氣時還是得彈鋏方信是雄才。
另一個出色的市井英雄是釘鞋，永遠不能忘卻的是他拉著朱猛的馬尾，穿著釘鞋在雪地上賓士，手裡尤自高舉著竹竿「這就是叛徒的下場」。他的最後一句話是：「報告堂主，小人不能再侍候堂主了。小人要死了。」每回讀到此處，我都淚流滿面。我不是英雄，我有流淚的權利。
蕭淚血是個莫名其妙的人物，神秘的身世神秘的武器神秘的生活都不能掩飾他本質上的貧血。結尾寫到卓東來出場，一下子大局已定，場面盡在掌握中時，古龍實在不該讓蕭淚血莫名奇妙再跑出來，又給了卓東來一個莫名其妙的結局。
瞎了眼的小女孩在一切走到盡頭的時候，挺起胸膛說：「以後我還要唱，我要一直唱下去，唱到我死的時候為止。」
啊，歌者的歌、舞者的舞、劍客的劍、文人的筆、英雄的壯志，只要是不死，就不能放棄。
是的，走到這一步，是再也回不去了，只剩下明天還在繼續：走到哪裡，就是哪裡；遇到什麼，就是什麼。因此高漸飛應該繼續做他的無名劍客，或是選擇卓東來，而不是雄心萬丈要和朱猛去整頓大鏢局。
偶像不死，他只是換了名字，黃舒駿的歌里這么唱道。所以，卓東來死得很冤枉，高漸飛飛錯了地方，而朱猛，朱猛找錯了對象。
❺ 點評古龍小說人物（要盡量全面）
1.裴珏：一顆有著童年陰影的孤星，但卻仍舊懷著對生活的熱愛，源於人性中最初的光輝
2.謝鏗：第一位浪盪江湖的游俠，恩怨分明是其為人的本色，即便失去雙臂，仍能開
懷大笑，只因心中已坦然
3.南宮平：南宮世家的少爺，卻絲毫沒有紈絝子弟的傲氣，沉穩的氣質終將能擔當大任，與梅吟雪的愛情卻永遠是武俠史上另類的神話
4.梅吟雪：在一個不見天日的棺材中度過生命中最青春的二十年，蒙受著不白之冤卻不能申述，愛情是可以沒有年齡界限的，群魔島上度終身，是古龍開的一個玩笑吧
5.呂南人：忍受著人生最大的痛苦，從翩翩佳公子到亡命天涯的流浪人，需要多大的勇氣，是真男人本色
6.芮瑋：悲情人物，即便能習得天下無敵的武功，但那份母子之情卻已遠離他，什麼親情，什麼仇恨，都是過眼雲煙
7.展白：終身福氣有加，雖歷幾多艱險，卻終有紅顏相助，得五位佳妻相偕到老，只羨鴛鴦不羨仙，古語誠不欺我
8.方寶玉：雖為垂髫兒童，卻也知書識禮，能不拘泥於書本，融理論於實踐，如此智慧，讀萬卷書未必不如行萬里路
9.胡不愁：其貌雖不揚，卻能不與人爭一日長短，識大體，且堅韌有加，白三空有此等好徒兒可託付大任，雖「死」亦可心安
10.小公主：雖未免太過好強，但亦是可愛有加，寶玉遇之，是不幸，亦是大幸
11.水天姬：雖號為女魔頭，實則一可愛女子，待寶玉如子弟，女子母性是為天性
12.展夢白：好一個血性男兒，沖冠一怒不為紅顏，唯因士可殺不可辱
13.鐵中棠：吾心最愛，其武功雖不算佳，但其堅韌、機智天下無雙，男兒膝下有黃金，但情義是無價，雲錚有此等兄弟，此生無憾
14.雲錚：雖不能十分分青紅皂白，卻也知錯能改，視情義亦重於生命，且拚勁十足，鐵血大旗門中果然盡是好男兒
15.朱藻：夜帝之子，平生雖沾花惹草，卻亦是想覓終生最愛，天涯海角必有吾等最愛，終一生覓尋，得之我幸，不得我命
16.水靈光：吾心最愛，配鐵中棠乃天公作美，至柔、至靈，且痴情無改，海枯石爛，此情不渝
17.溫黛黛：為生活所迫淪入魔道，然赤心未改，終入正道，是為好女子，雲錚何其幸運
18.沈浪：終日可見其懶懶的笑容，灑脫是沈浪本色，千金可散盡，男兒志四方，戰無不勝，唯因其智慧，亦有失敗，唯因其多情，但總能微笑面對人生，誰可理解情到濃時情轉薄，朱七七諸多誤會，道盡戀愛女子多嫉妒，慧眼方可識情絲
19.熊貓兒：其爽朗大笑，顯熊貓兒本色，與沈浪一見投緣，成終生朋友，較之楚胡之交亦不遜色，對情拿得起，放得下，毫無人類自私本性，惜哉，朱七七遇沈浪在先
20.金無望：士為知己者死，古人之交大別於今人之交，但亦讓人神往之
21.王憐花：琴棋書畫，絲竹彈唱，飛鷹走狗，醫卜星相，無所不能，實為傑出人士，沈浪勝之在於專，雖邪亦有可愛之處，然終被感化，實乃武林大幸
22.快活王：一代梟雄，亦能識英雄重英雄，雖愛美人，更重英雄，終是自食惡果，否則，與沈浪亦是伯仲之間，鹿死誰手，尚未可知
23.朱七七：敢愛敢恨，雖嫉妒之心過重，然愛之濃烈，亦讓人神醉
24.白飛飛：看似嬌弱可人，然武功、機智均是一時之選，對沈浪之情捉摸不透，終孤苦一生，嘆造化弄人，生錯人家，為仇恨奔波
25.俞佩玉：巨變造名劍，大會紅蓮助，殺人莊裡亡，無暇亦遭妒。青梅宮里就，風流亦無意，仗劍隨風擺，誰人見蒼茫，淚兒終身隨，佩玉見風流
26.紅蓮花：眾人皆醉，而其獨醒，是英雄方可助英雄
27.朱淚兒：其母不幸，得遇狼心，淚兒雖小，卻懂痴情，看透人間滄桑，終遇好男兒，雖偶用心機，卻令人喜愛
28.江小魚：號為天下第一聰明人，名不虛傳，出淤泥而不染，為其心正，偶用手段，卻反增其可愛之處，常言己之壞，實真君子也
29.花無缺：無缺公子真無缺，絕代雙驕美名揚，魚兒不上鉤，無缺亦智慧，兄弟血脈連，移花宮主徒奈何
30.燕南天：燕氏神劍，無人能敵，英雄氣概，洞澈九天
31.蘇櫻：女子未必無才便是德，魚兒有此等佳妻，實在福氣，以其智慧，唯魚兒可配之，然其亦有愚蠢之舉，實為痴情
32.鐵心蘭：心蘭柔弱，無缺多情，魚兒薄情，心蘭痴情，非真愛？是真愛
33.張菁：仙子馬上顯神威，魚兒智慧燒櫻桃，張菁心狠亦柔情，小妹福氣魚兒賜，誰能道盡男女情，姻緣自是有天定
34.慕容九：無情冷酷，世家女子，孤芳自賞，蜘蛛能配？環境造化，難免孤高，多情無情，誰人能辨
35.楚留香：江湖詭異世情薄，風雲變幻命如霜，誰人雙手不沾血，唯有盜帥楚留香
36.胡鐵花：誰能理解浪子的寂寞，誰能知道酒鬼的無奈，不會有游俠的那份灑脫，家在哪裡？天涯不遠，人在天涯。純粹的友誼可以存在，只是因為那份天生的信任
37.姬冰雁：一毛不拔的鐵公雞，會放棄所有的財富，冒著風險同闖大漠，只是因為友誼，是那份任何事物都不能取代它的友誼
38.中原一點紅：冰山也會被融化，是因為真情，無意中斷臂，幸也
39.無花：最雅的和尚，最假的君子，可與之神交，不可與之深交，惜哉
40.原隨雲：最雅的蝙蝠，最強的瞎子，玩情卻終葬生於情，飛蛾撲火，唯情矣
41.蘇李宋：香帥身旁三姐妹，君子見義小人邪，奈何香帥如飄萍，取義非情是智舉
42.華真真：愛情是產生信任的一種方式，規矩是約束愛情的一種方式
43.張潔潔：神秘的部落，可愛的女子，誰說愛情需要理由，生存的方式：來過，活過，愛過，夠了
44.李尋歡：一門七進士，父子三探花，縱有飛刀在，未能斬情絲，仁義成心網，寬恕結城牆，理解需智慧，尋歡多悲苦，飛刀未曾見，精神永不滅
45.阿飛：愛上林仙兒是阿飛生命的一部分，理解不了這種愛情，是理解不了阿飛，愛是枷鎖，非大智慧，不能解心結
46.上官金虹：天仙惡魔，相隔唯一線，尋歡金虹之別，在乎心，邪終不能勝正，兵器譜固不虛言，莫奈何，莫奈何
47.荊無命：無命是金虹的影子，右手劍是左手劍的後盾，不可視之為走狗，感情的多樣性可以建構出不同的人物
48.郭嵩陽：嵩陽鐵劍排名第四，名不虛傳，可惜，後繼無人，為義赴死，真英雄
49.孫小紅：與林仙兒一戰，一負一勝，性情相異，各取其長，智也，然尋歡終能接受她，誠也
50.林詩音：世人皆雲尋歡負她，然讓愛之舉是愚，卻未曾想詩音是人非物，如非自己願意，父母尚不能迫之，況一朋友矣，然其愛子之心亦是至誠，唯嘆造化弄人
51.郭大路：忽聞棍子要殺人，念頭未生即跳起來要救人，人之本性，可敬之極，千里尋燕七，美色、安逸、困頓未能動搖之，非為其他，情至堅也，遇昔年背叛之女子，未嘲其水性揚花，反安慰之，心至仁也，誰言英雄皆寂寞，我們的英雄就是歡樂的
52.王動：當年沖天鷹，今日睡懶蟲，不提當年事，誰人識英雄，少年志遠大，奔波為名利，功成名就時，方知錯人生，悔恨融悲痛，心灰兼意冷，動生不動中，富貴結大路，燕七林太平，共譜英雄歌
53.林太平：龍父焉有鼠子，相貌豈能自定，即便面如女子，亦有豪氣沖天
54.燕七：古龍筆下最成功的女性之一，誰說男女之間無友誼，誰說情人非朋友，兼有男性豪氣，亦有女性柔情，如此女子，天下可有？
55.紅娘子：女人心，海底針，娘子心，誰可測？數十年苦苦掙扎為了什麼，到頭來，都是空，幡然悔悟方知真情可貴，可喜可賀
56.楊凡：誰是大人物，誰識大人物？追求的本質是名，還是人，或者只是自身一顆沸騰的心，楊凡在哪裡？大人物在哪裡？
57.秦歌：紅絲巾，刀上的紅絲巾，紅絲巾，脖子上的紅絲巾，飄揚著的紅絲巾，你看見的是什麼，你感受到的又是什麼？某個時候，某個地方，不必驚奇，你所看見的一切
58.田思思：少女的心，懷春而多情，閃爍著的是明亮的眼睛，不識愁滋味，品味，慢慢地，尋找，慢慢地，天那邊有顆最耀眼的星星，是的，那是你心中的大人物
59.田心：靈巧慧黠的心靈，美麗多情的小姐身邊，一位明眸善睞的姑娘，看見了嗎，同樣的光芒，看見了嗎，同樣的故事，在你身邊
60.蕭石逸：暮春三月，羊歡草長，天寒地凍，問誰飼狼？人心憐羊，狼心獨愴，天心難測，世情如霜，理解這種凄涼嗎？是可以的，那邊風景獨好，艷陽高照，透過表面，能看見那許多你從未看見過的
61.連城璧：君子之行勝於言，言固非旁人所不能及，行更甚之，而行其事皆不讓人覺察之，真偽之別在於所行事，顏面之事，真君子棄之，偽君子尊之，奈何，連城璧為名所困，家世所累，否則，亦可為真君子也
62.風四娘：平生行所想之事，敢愛敢恨，毫無忸怩做作之態，青春易逝，年華唯憶，然此生亦無憾，一所愛人一愛己人
63.沈壁君：無法描述的美麗，可與日月爭輝，世上百花，皆不足與之相提並論，然其母性更可顯燦爛風姿，蕭十一郎遇之，真天可憐見
64.孟星魂：流星的光輝即便是永恆不變的星座也不能奪去其光輝，蝴蝶的生命同樣燦爛即便是那麼的短暫，孟星魂的劍是厭倦，是寂寞，是無奈，也是憎恨，然終究有愛，劍若有愛，世界想必美麗的多
65.老伯：老伯是一種尊稱，不會再有人像他一樣看護著的他的屬下，中國的「教父」，有著更多的傳統仁義，律香川欲取代之，愚也
66.小蝶：忍耐是一種美德，即便是生命如此短暫的蝴蝶，也在渴望那份真正的愛，一個地方，一個人，一直在等著你回去，那是小蝶
67.高老大：誰可以理解一個十三歲的女孩需要獨自生活，還需要照顧四個更小的孩子的生活，為了一塊肥肉可以出賣自己的身體，這就是生活，你會理解高老大的，那美麗的、醜陋的都會顯現，會原諒她的
68.葉開：葉子的葉，開心的開，李尋歡那偉大的寬恕的情懷是在葉開身上徹底地的體現，你可以不理解，但是你必須尊重，飛刀，是一種精神，是永生不滅的偉大的精神
69.丁靈琳：永遠都有著一個愛著你的人在你身旁，不時地吃吃醋，生命如此美好，為什麼要想著仇恨、報復呢？
70.上官仙兒：有上官金虹的霸氣，有林仙兒的美麗，但終究不能成功，是情，也是那份人類永恆的信心：邪終不能勝正
71.白玉京：天上白玉京，五樓十二城，仙人撫我頂，結發授長生，白玉京是理解微笑的力量的
72.高立：孔雀翎發出的時候就有如孔雀開屏一般有著永恆的美麗，但信心是具有更璀璨的光芒的，是人類永恆的力量，高立理解了，幸運，不幸？
73.雙雙：一個畸形的軀體里卻有著最偉大的靈魂，誰說上蒼不公平呢？
74.段玉：誠實的美麗是讓正直的人心醉的，少男的心同樣多情，三月是一個懷春的好季節，杭州是個故事發生的好地方
75.華華鳳：如果華華鳳不是朱珠，故事想必更傳統，如果華華鳳是朱珠，故事顯然有趣的多，鬥嘴的樂趣在於鬥嘴的雙方，讀書的樂趣在於書的「有趣」
76.蕭少英：仇恨掩蓋的不光是身份，目的，動機，更多的是人性本身，蕭少英一開始就是不屬於自己，烈火終會燃燒完一切的
77.丁喜：叫聰明的丁喜是因為他的智慧，叫可愛的丁喜是因為他的笑容，有時候，他是小馬的兄弟，有時候他是小馬的父親，裝大人一點都不可愛，但丁喜可愛的很，只是因為一切的言語、行動都是出自他的內心
78.傅紅雪：一柄孤獨的刀，一個孤獨的人，雪是紅色的，看見了仇恨的力量嗎？一個孤獨的人，一柄孤獨的刀，天是藍色的，看見了愛的力量嗎？幸福是屬於那些還在期待，還在付出的人
79.公子羽：命運在哪裡？抗爭的是什麼？年齡是什麼？逝去的是什麼？公子羽是誰？誰是公子羽
80.燕南飛：燕鵲南飛時，可知何時返？明月升起時，可知何時落
81.明月心：天涯不遠，明月無心，花開花落，權輕權重，公子未變，明月仍在
82.柳長街：誰知長街之長，誰解名利之險，夜幕未落，長街已靜，柳葉仍飄，歸根已深，心如止水，無欲則剛
83.龍五：唯見今日豪情意，未知往昔征戰苦，誰人甘心侍身旁，枕邊空留仇恨心
84.小雷：選擇是一種痛苦，欺騙是一種方式，留下的只有無盡的相思，如果還有下次，同樣的方式意味著情仍未變
85.纖纖：愛與恨之間亦如刀刃的兩側，偏之則變，情之脆弱至此乎
86.謝曉峰：如果世界還有平凡，如果寂寞還有去處，如果時間還有機會，如果愛情還有平靜，三少爺的劍早已塵封他鄉
87.燕十三：奪命十三劍的第十五劍是滅絕，並不屬於人間，人若不能控制劍，只有毀滅自己，佛曰：不可說，不可見，不可聽，不可聞，不可摸，是矣
88.鐵開誠：誠實的反面並不是欺騙，善意的謊言還是謊言，理解的意思是不去追究
89.陸小鳳：翩翩人中鳳，遨遊九重天，縱無靈犀指，眉毛亦堪豪，齊名楚留香，不遜探花郎，情義是無價，鮮花滿江樓，吹雪風中立，摘星天下游，得友如此，此生何求
90.花滿樓：鮮花滿樓，獨坐，靜思，細心領略花瓣的柔軟，花香的美妙，生活縱坎坷，亦感激上天賜予他如此美妙的生命，讓他享受如此美妙的人生，對生命的如此熱愛，誰人能及？人類生生不息的力量源於對生命本身的熱愛，何等的偉大
91.西門吹雪：寂寞的巔峰是什麼，劍道的正義是什麼，紫禁之巔，天外飛仙，是戰，亦是一戰，誰可稱劍神，古往今來，唯有西門吹雪
92.司空摘星：偷是一種藝術，盜亦有道，識者，英雄也，不識，小人也，司空為此道，直追香帥
93.老實和尚：何為正，何為邪，和尚也通風月？佛曰佛曰，真入道也
94.小馬：和丁喜在一起的時候，小馬更多的是一個孩子，獨自一人的時候，小馬已是一真英雄，道是需要捍衛的，我們有拳頭
95.王風：十萬神魔十萬血，生命如飄萍，百日亦可稱英豪
96.趙無忌：裝瘋逃難九華山，智也，攜唐玉獨入唐門，勇也，璞玉是需要雕琢的，英雄是需要洗禮的，磨難是成長的必經之路
97.上官刃：人如其名，刃有雙鋒，真亦假，假亦真，白玉老虎並不是秘密，忍是成功的必要手段
98.小雷：孩子永遠是個孩子，即便他有著多麼強的武功，但孩子是會長大的，需要的只有時間
99.衛鳳娘：知書識禮，賢惠溫柔，無忌何其幸福，父母之命，媒妁之言，亦可成佳事，信也，但前提是存在的
100.上官憐憐：進退兩難的時候，該能如何選擇，選擇始終是個錯誤，如果故事還是故事，憐憐是個錯誤，但真實的感覺是存在的，幸也
101.小方：天空有禿鷹盤旋，看見了嗎？有人在行走，是不會滅亡的，人間始終有愛
102.李壞：家可以逃避嗎？終究是要回去的，浪盪天涯尋求的也只是那份安寧，責任終是要承擔的，家族的榮譽並不是依靠那一戰，小李飛刀永存
103.馬如龍：四公子一正一邪兩亡，不會有誰知道什麼是該做的，該的含義應該是由自己控制的，留下的原因是心中存在的正氣
104.楊錚：黯然銷魂者唯別而已，離別鉤的存在是為了相聚，楊錚的存在是因為心中有愛
105.呂素文：既然我們已經亨受過相聚的歡愉，為什麼不能忍受別離的痛苦？未曾經歷過別離的痛苦，又怎麼會知道相聚的歡愉
106.高漸飛：一個沉默平凡的人，一口陳舊平凡的箱子，逃的開命運的鎖鏈嗎
107.元寶：天上星，亮晶晶，你猜得出元寶的第七顆星星是什麼嗎
108.卜鷹：人的一生就是一個賭局，贏了，你還是英雄，輸了，你就一無所有，這才是結局嗎？不，只是開始
❻ 金庸和古龍小說里最典型的人物
金庸
俠之大者為國為民
統一和平豪情萬丈
蕭峰一人足以代表
古龍
輕靈婉轉
心思縝密
香帥楚留香
❼ 古龍小說分類及人物介紹
《蒼穹神劍》、《劍毒梅香》*、《殘金缺玉》、《劍氣書香》*、
《月異星邪》、《游俠錄》、《失魂引》、《孤星傳》、
《湘妃劍》、《彩環曲》、《護花鈴》、《劍客行》、
《飄香劍雨》、《神君別傳》、《情
箭》、《
旗英雄傳》、
《浣花洗劍錄》、《龍吟曲》、《名劍風流》、《武林外史》、
《絕代雙驕》、《楚留香傳奇》（鐵血傳奇）、《
情劍客
情劍》
《蕭十
郎》、《歡樂英雄》、《
物》、《流星·蝴蝶·劍》、
《邊城浪
》、《陸
鳳傳奇》/《
游俠》、《九月鷹飛》、《火拚蕭十
郎》、
《七殺手》、《絕
低
》、《
劍》、《孔雀翎》、
《碧玉刀》、《
情環》、《霸王槍》、《血鸚鵡》*、
《劍花·煙雨·江南》、《
涯·明月·刀》、《拳
》、《江湖
》（三少爺
劍）、
《白玉
虎》、《刀神》（圓月彎刀）*、《碧血洗銀槍》、《
飛鷹》、
《七星龍王》、《離別鉤》、《英雄
淚》、《飛刀
見飛刀》、
《風鈴
刀聲》、《短刀集》／《
武俠
代》（賭局
獵鷹）
❽ 對武俠小說人物的評價
金庸似酒。古龍如茶。品質優劣，實屬難分。
小的時候看武俠喜歡看金庸，逐漸長大之後，卻更喜歡看古龍的。因為古龍的語言，精煉，唯美。小的時候看不懂，就不喜歡看。
金庸的小說首先在於氣勢。所有的小說都有一種氣勢磅礴，縱橫捭闔的感覺，金庸老先生精通歷史，把每一部小說都貫穿歷史，既寫史又寫人，像他這樣的作者，還真是少見。
金庸的小說其次在於細節描寫，尤其是心理描寫。「聽了XX的話，不由地一怔……」，「XX心裡有不由一甜，卻有怪自己平日嘴拙，竟不知如何表明自己的心……」等等（這些只是我自己想的，有興趣的可以參見《射鵰英雄傳》，本人認為此書的心理描寫絕對精彩！當然，《天龍八部》也不錯）。看的讀者心裡也是頓覺如書中人，與他一同感受。
金庸的小說的武功是一招一式，來不得半點虛假，全都是內力加招數，勝的實實在在，敗的心服口服。個人感覺，金庸的小說實在是適合拍電視劇和電影。
而古龍的小說勝在語言，精簡的不能再精簡，留給讀者的思考餘地甚大。而我喜歡古龍的小說也是由於他的語言，唯美，空靈，像一幅畫，任由讀者自己想像。
「冷月
斷崖
一人
一劍
劍是鋒利的劍
人是冷俊的人。」
短短20個字就勾勒出一幅美麗的畫面，清冷的月光，孤獨的人，站在斷崖旁。沒有容貌描寫，沒有心理描寫，卻讓讀者生出難以明說的感覺。鋒利的刀刃，就著月光，微微映射出人的模樣，真是一幅絕美的畫面！
「孤城
人影
走過的地方有刀劃過的痕跡
刀是未開刃的刀
卻帶有殺氣」
又是一幅畫面，沒有人，只有刀。其實刀即是人，雖未開刃，卻帶有殺氣。人又是如何，還是沒有描寫，但給人的感覺卻是異常強烈，不會有人去忽視他，沒有人敢直視他。（這兩幅畫面也是自己想的，如有興趣可以參見古龍小說集。如有雷同，實屬巧合。）
古龍的小說中招式只有一招。殺人即可，不在乎招式，能一招殺人，何必多？一擊即中，不中乃落下風，甚至落敗。
古龍的小說沒有以退為進，只有「不退反進，絕處逢生，」這也是招式；沒有以守為攻，只有「以攻為守」，這也是招式。
古龍的小說中女子都是聰明，美麗，溫柔的。哪怕是要殺你的，也讓你享受到美。但古龍的小說中從來沒有容貌的描寫，只有手，腳。美麗的女子，手和腳也必是美麗的。楚留香最會看美女，不看容貌，只看腳。
個人感覺，古龍的小說實在是適合畫畫的人，或者是喜歡想像的人。
❾ 古龍筆下著名武俠小說人物
最著名的我列舉幾個哈，都知道有李尋歡，陸小鳳，楚留香，蕭十一郎，沈浪，王憐花，葉開，謝曉峰，江小魚 花無缺，鐵中棠，傅紅雪 基本上都沒有稱號
正如你所說的」小李飛刀不過是把普通的刀，卻又是江湖中最神奇的刀，在李尋歡手中，它隨時可以制敵於死命」，這些招式是只能意會不能言傳的事，古龍的小說大俠級人物一般沒有招式，這是其區別於金庸的一點，也正是他的特色.
古龍小說里大俠人物沒幾個有稱號的，我倒記得壞人以及所謂的名門正派有很』響亮」的名字，但那個稱號而已，偽君子太多了．
聰明的丁喜．憤怒的小馬，大盜蕭十一郎，四條眉毛的陸小鳳，香帥楚留香 小李飛刀探花郎李尋歡，
❿ 球古龍小說中人物個性分析
阿飛---------無鞘的劍
一個孤獨的人,一顆赤誠的心.
一段凄慘的情,一把無鞘的劍.
從阿飛一出場,一個落寞英雄的形象就印入了讀者的腦海.可以說,如果阿飛沒
有遇見李尋歡,那麼,悲劇將是貫穿阿飛一生的主旋律.但,他們相遇了.於是,阿
飛冷漠的人性中被注入了一點情,曖曖的,彷彿太極般生生不息.他從荒野中走
入紅塵，並不是為了要活得好些，而是為了要象人類報復，為他的母親報復。
但他第一個人就遇見了李尋歡。這是他一生的幸運.
「我不殺你，只因為你是荊無命！」 何等的境界!正如英雄中無名所說,
劍術的最高境界是不殺!
在全文的最後,作者再一次深化了阿飛的人性:
長亭內又有人在餞別。
這次要去的是阿飛，他說他要到「海上」去看看，找找是不是真有長生的仙草，不死的神仙。
他說的當然不是真話，但李尋歡也並沒有阻擋他。
因為他的身世始終是個謎，甚至在李尋歡面前，他也從來不願提起，但每當李尋歡說起沈浪，
貓兒，王憐花，朱七七，這些傳奇人物的傳奇故事時，他臉上總會現出一種很奇怪的表情。
難道他和這些前輩名俠有某種很奇特微妙的關系？
他這次要遠游海外，為的就是要去尋訪他們？
李尋歡並沒有問。
因為他認為一個人的身世並不重要──人既不是狗，也不是馬，一定要「名種」才好。
一個人要成為怎麼樣的人，全都要看他自己。
這才是最重要的。
朋友間的離別總少不了祝福，也免不了傷感，但他們的離別卻只有祝福，沒有傷感。
因為他們確信彼此都會好好的活著，確信以後還有見面的日子.
阿飛的強,可以說是一種人性的強.正如古龍大師所說,超越於情節之上的,武俠小說寫的是人性.