Ⅰ 求~王朔小說《看上去很美》
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【王朔作品全集】內容簡介：
王朔，1958年出生,1976年畢業於北京第四十四中，後進入呵呵呵呵民海軍北海艦隊任衛生員.1980年退伍回京，進入北京醫葯公司葯品批發商店任業務員，1983年辭職靠寫作維生。1978年開始從事文學創作，自84年初處女中篇小說《空中小姐》發表在《當代》後，迄今已創作二十二個中篇小說、三個長篇小說，大約一百六十萬字，並創作了數十集電視劇。1997年1月赴美。1997年7月回國，從事自由寫作。
其自謂:「身體發育時適逢三年自然災害,受教育時趕上文化大革命,所謂全面營養不良.身無一技之長,只粗粗認得三五千字,正是那種志大才疏之輩,理當庸碌一生,做他人腳下之石;也是命不該絕,社會變革,偏安也難,為謀今後立世於一錐之地,故沉潭泛起,舞文弄墨.
王朔語錄
王朔定義中國文化的脊樑：什麽人是最好的作者？就是那閱讀面廣的，文化底子厚的，也就是知道套路最多的，人稱老奸巨滑的。干過這樣的工作，我也對這樣的作者肅然起敬，那很不容易，平地起波瀾，沒的寫硬寫，還要引經據典，有聲有色，有時我想，這才是作家，中國文化的脊樑。
王朔說批評家：批評家像作家一樣是獨立的觀點表達者，只不過作家是拿自己當素材，而批評家是拿作家當素材，都是觀點在先，接著去找支持自己觀點的材料。
王朔說"藝術"與"娛樂"：樂觀的不一定全算娛樂，但悲觀的肯定不是娛樂，也就是說藝術是往人心裡擱事兒的，娛樂則是從人心裡往外掏事兒的。反過來說，藝術不一定全是悲觀的，但娛樂一定要都是樂觀的。
王朔論北京文化：北京文化有股張狂氣，見誰滅誰，專檢那大個的滅。王朔說老舍：老舍，像他同時代的大多數作家一樣，只當了半輩子好作家。
王朔說聰明人：明人有一個特點，就是善於把無價值的事做得有聲有色，在玻璃魚缸里游泳，也有乘風破浪的氣魄。
王朔說金庸小說：總體印象，情節重復，行文啰嗦，永遠是見面就打架，一句話說清楚的偏不說清楚，而且誰也干不掉誰，一到要出人命的候，就從天上掉下來一個檔橫兒的，全部人物都有一些胡亂深仇大恨，整個故事就是靠這個推動著。
王朔說"金迷"：金庸能賣，全在於大夥兒活的太累，很多人活的還有些窩囊，所以，願意暫時停停腦子，做一把文字頭部按摩，能無端生些豪氣，跟著感受一道善惡是非終有抱這一古老的中國便宜話，第二天去受罪還能懷著點的希望。
曾令王朔感動的十個短篇小說：《鶯鶯傳》、《白娘子永鎮雷峰塔》、《驛站長》、《獻給愛斯美的故事》、《憂國》、《沒有毛發的墨西哥人》、《頸刎之交》、《關於猶大的三種說法》、《採薇》、《他們不是你丈夫》王朔不愛看什麽:不愛看農村題材，不愛看知識分子內心讀白，不愛看怎麽做生意怎麽搞活一個企業。總而言之，不愛看一個正派人如何過著惟恐他人不知的正派生活。我的趣味介於有文化的病人和趕時髦的女青年之間。
王朔定義中產階級：中產階級不見得要從經濟收入上劃分，安於現狀的，尊重既有社會等級和道德規范的都可在觀念上列入中產階級。
王朔說好萊塢：好萊塢就是中產階級價值觀集大成者，也是宣傳愛國主義的，也是尊重家庭倫理道德的，故事結尾也是大團圓的，正義終於戰勝邪惡。他們是最尊重觀眾的，可以說把檢查制度設在觀眾席上。
王朔說思想：思想是發現，是抗拒，是讓多數人不舒服的對人性本質和生活真實的揭露。王朔說人：卑賤者最聰明，高尚者最愚蠢。
王朔說商人：商人，心中是最裝著人民的，在這里"一切為了人民"和"一切為了金錢"這兩個口號是不打架的，為最廣大人民群眾所接受的同時也是利潤最豐厚的。
王朔論相信群眾：過去我是相信群眾的，認為群眾的眼睛即便說不上雪亮，也是睜著的，在金庸這件事上我栽了跟頭，看來大家說好，也不見得真好。有時大家真能同心協力一齊編個彌天大謊。
王朔忘不了的謎語：牆和牆說什麽----在拐彎那兒碰頭。
【王朔作品全集】書籍目錄：
純情卷
《永失我愛》
《空中小姐》
《一半是火焰，一半是海水》
《動物兇猛》
《浮出海面》
《過把癮就死》
矯情卷
《懵然無知》
《劉慧芳》
《無人喝彩》
《人莫予毒》
《我是你爸爸》
諧謔卷
《編輯部的故事》
《誰比誰傻多少》
《痴人》
《枉然不供》
《頑主》
《你不是一個俗人》
《一點正經沒有》
《千萬別把我當人》
摯情卷
《我是狼》
《給我頂住》
《許爺》
《橡皮人》
《玩得就是心跳》
其他
《看上去很美》
《無知者無畏》
《美人贈我蒙han葯》
《新狂人日記》
《致女兒書》
《回憶梁左》
Ⅱ 《看上去很美》是王朔寫的小說，主要想表達什麼
看上去很美》講述了一個發生在幼兒園的故事，輕快著描寫了一個迷惘的小男孩尋找尊重和理解的的故事。場景既然搬到了幼兒園，也就搬進了每個觀眾內心深處。隨著電影畫面的漸續，我內心深處的那個塵封已久的匣子也啟了封，一抹抹斑斕的色彩從里邊欣喜地躍出，點綴著早有些泛白的心靈。不管過去是歡悅亦或愁傷，只要被回憶隨意塗點顏色，就總能讓人展顏一笑。畢竟，能回憶便已是美好。
在熒幕上的畫面與心中的往昔互相穿梭時，電影竟已步向尾聲。伴著郁重的音樂，片子戛然而止了，我的心也驀的滯了一下。隨後悲愴彌漫起大霧，倏忽間遮掩了回憶。究竟是什麼在無數的小幸福連成的快樂中埋了哀愁的種子？我詫異，不覺間便深思開去，尋思那掩藏其中的深意。
影片伊始，雪紛揚，一個眼角下垂略顯憂郁的孩子哭喪著臉被帶到了幼兒園，而後，他便開始了在那的新生活。初來乍到，剛從自己的圈子裡跳出來的方槍槍顯然很迷茫，很畏懼，常常淚眼婆娑，望著所有的陌生撲面而來而手足無措。——這是所有人都曾親歷過的感覺，本能的對未知事物而恐懼，不知道何去何從，不懂得如何把它緊攥在手中，槍槍也是如此，逐漸地開始對這個新世界開始摸索，逐漸的，小心的，不願受傷害的。
而後方槍槍漸然地熟悉了幼兒園，並天真的喜歡上了一個叫南燕的小女孩，卻可悲的被拒絕了```於是他把注意力又轉移到南燕的妹妹-北燕身上，於是更可悲的，他被兩個人所厭棄，他很氣餒，便開始孤單的獨自玩耍。——此時的槍槍已經開始尋求別人的理解與尊重，希望擺脫孤獨的陰影，很自然的失敗了一次，可他卻放棄了，搞起了自由主義，想從孤獨里追尋那份縹緲的快樂。
在由於一次音樂課的契機中方槍槍與南燕一起跑出了幼兒園，在那圍牆外，他們的快樂似月光般滿泄大地，充盈卻不熾烈，猶如輕曼的音符在空中翩舞，也許這就是最純真的快樂。槍槍吻了南燕，南燕並沒有反抗，卻很開心地笑了，純朴而爛漫。——槍槍春風得意，終於在不意間尋獲了別人的理解，但事實上他也正一直追求著理解，他的自由主義不過是他失敗後拙劣的掩飾罷了。
接著槍槍做了件大事，煽動班裡的人說李老師是魔鬼，一時間讓整個班的人都人心惶惶，終一夜所有人集結起來准備把李老師捆起來。這自然只是虛晃一槍，李老師狠斥了一個無辜的小男孩，槍槍窩囊地躲在一旁不敢吭聲。——這是故事的一個高潮，槍槍在獲取理解尊重的同時在思想上蠱惑著別人，似乎源自於對李老師的懼怕，但事實上卻希望以此能獲得更多的尊重，可惜，他失敗了，所得的一切便也在剎那消弭。
之後的槍槍從一次與汪若海奪槍的經歷中發現了暴力的美學，發現暴力使對方聽取自己，於是他開始與班裡一些「不良分子」組成了混世集團，整天惹是生非，一日欺侮他人被唐老師撞見，唐老師一句狗頭軍師掀起槍槍內心憤怒的波瀾，他石破天驚地喊了句：****媽！之後的待遇很清楚：凄凄然的被關了禁閉，在黑暗的恐懼中反思過去。——暴力的確很美，可惜獲取的並不是尊重；粗口的確令己愉悅，可惜引起的卻是憤恨，槍槍不懂，被罰了禁閉。
禁閉間李老師她們決定孤立槍槍。之後的方槍槍很無奈，周遭所有人都已經排斥他，沒人理他，他一人徘徊於幼兒園的圍牆邊，看著路人身披大紅花，自己卻一無所有，惘然若失，在那條界線的邊緣，他靜靜地睡去了````````
方槍槍，本就是一個極具沖擊性的名字。作為了一個鬥士，槍槍似乎一次次地朝界限猛然沖鋒，追尋著無上的自由。但自由```真的是讓人快樂的么？當沒有天地的界限，一切皆為混沌，什麼都有著絕對的自由時，人又感到恐懼了，忙不迭地尋找一個踏腳的地方，一絲柔和的曙光，來帶給自己安全的感覺。你不正尋找著你曾背棄的規則么？人因為束縛而苦悶，又因為絕對自由而恐懼，那人究竟想尋求些什麼？或許你已經發現了，我們並不懼惡那種物理層面上的束縛，我們只是給自己的心靈綁上了太多的枷鎖。方槍槍事實上也並沒有任何要去打破規則的意思，他對小紅花的執著並不亞於其他人。他只不過是在尋求內心的解放，但是他失敗了 ，他選擇了錯誤的途徑，但這並不是整個規則的錯誤，暴力與粗口令人憤恨本就是不爭的事實。
從影片中還能看出的一點，那就是對心靈自由的追尋在於和他人的不斷交流當中。實際亦如此，世界上沒有一個人擁有完整的心靈，你自己心中有你，朋友心中有你，陌生人心中也有你；世界上也沒有一個完美的心靈，心靈總是有所欠缺的，而尋求其自由的途徑最基礎的便是與人的交流，這是一種互相補充，一種互相容納（從片子里看 ，槍槍總是在與南燕一起時才最快樂） 。因此，任何形式的獨處，事實上只能稱作是逃避，受了傷就把自己封閉，似乎獨享天下之樂，實則唯墮獨者之心。槍槍曾經的自由玩耍，那種自由主義，實際便是逃避，逃避所謂的規則，尋覓所謂的獨樂，不過只是排斥人心的互融，畏懼面對自己的內心而已。簡而言之：作繭自縛罷了。
《麥田的守望者里》曾說過：既然我不能改變這個世界，那我就到一個沒人認識我的地方，去扮一個聾子，瞎子，那就沒人認識我，獨自過我的生活了。那是「垮掉的一代」所作出的二擇一：我改變不了規則，那我放棄，我不認識任何人，獨自生活。兩條路都艱苦卓絕，但卻還有第3條路讓太多人視而不見：改變自己，讓自己去適應那些規則，在規則里尋求心靈的解放。肖申克的救贖里安笛在牢獄里的泰然自諾讓我確信他獲取了自由，而「海上鋼琴師」中的「1900」卻因給自己的心靈戴上太多名義的枷鎖而斷送性命。規則其實只是界定了距離，而在距離里，我們獲得自由。
我們不是摩西，可以分開大海拯救蒼生；但我們是否可以跨過那線心靈的小澗，來拯救自己呢？
槍槍醒後，要做的不過是繼續摸索。我們呢？
Ⅲ 《看上去很美》的作者是誰啊
看上去很美》根據王朔同名小說改編。王朔這人就是痞子一個，文風犀利，描繪人物內心情感首屈一指，也愛用指桑罵槐的套路來剖析罪惡虛偽的人性。在他的文字中，我可以看出他的憤怒，一個文人所具備的「精神憤怒」。同樣《看上去很美》也一樣，用孩子的眼睛透射出成人的世界。
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一
樹上的知了有氣無力的叫著，秋後的老虎屁股，依然毒的厲害，誰稍稍碰它一下，便烙上夏日的記號，看著車窗外飛馳而過的景色，我懶懶的比上眼睛，靠在椅背上，任憑那首《卡撒布蘭卡》一而再再而三的狂轟爛炸。
我說經理，有什麼事情，在公司做不好，非要到外地去？
喲，看你說的，你不去，沒人敢去了，好啦，我的估價師，對了，昨天我給你介紹的MM怎麼樣，上沒有？
我老臉一紅，敷衍到：湊合吧，她身上勁可真大！
經理從後視鏡中意味深長的盯了我一眼：可要把握噢，公司里的最後一個處男。
惱羞成怒的我抓起身旁袋子里的蘋果，沖他嘴裡塞過去：閉嘴吧，花花公子。
是啊，花花公子，房地產中人不是花花公子就是盪盪妹子——誰要這行，是中國想對較大的暴利行業呢？
對了，經理，這次去的地方，不會又是走走形式吧？心有餘悸的問道：估價行業越來越規范，萬一……
放你的心，不是走形式，是評估道路拆遷的房屋的，怕什麼怕。對於我的小心翼翼，經理嗤之以鼻。……
Ⅳ 《看上去很美》的作者
王朔，1958年，出生於遼寧省岫岩縣，至今，王朔也不願講他是北京人。相反，「我是東北人」這句話他卻說得理直氣壯，在他出生後不久，他便隨著父母來到北京郊區的一個部隊大院落戶。在他居住的大院里，匯聚了全國各地的志士，唯獨沒有北京人。王朔的理解是，可能那時北京這地兒參加革命的少。自我封閉的大院生活，使作為小毛孩子的王朔不知城裡還有居民，以為那裡除了商場就是公園。
王朔最動情、最有靈魂的一部小說。寫的是1961年到1966年，北京一幫孩子的奇妙世界。
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時隔七年，王朔又拿出了他的新作。一個過去寫
過很多東西，又曾聲言放棄寫作的人，此番重新拿起
筆，令我們感興趣的倒也不是他的食言自肥，而是他
是否確有一些新意要表達，這才構成一部文學作品產
生的必要成因。關於王朔，我們聽到較多的是他的調
侃和所謂玩世不恭的寫作態度。作為出版過他的全部
作品的編者，我們知道那類作品只是他全部作品的一
小部分，在某一時刻被刻意演染誇張開來的一種風
格。依編者見，他寫得更動人也更為讀者認可的其實
是他的言情小說，這也是我們始終對他抱有信心的原
因。看一個小說家要看他的作品，這是他們存在的根
本，唯一值得我們關注的方面。其他的種種活躍表現
恐怕都不必認真，這其中難免不有表演做給人看的成
份，至多隻會讓我們見識一下人的局限和難以免俗。
也不能說經過七年積淀王朔就換了一副心腸以致
換了一副筆墨。但在這部新作中還是可以看出他試圖
有所變的那份努力。爛熟的經常言不及義的口語被經
過斟……
有問題再找我
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看上去很美最新章節TXT----- 編者的話
時隔七年，王朔又拿出了他的新作。一個過去寫
過很多東西，又曾聲言放棄寫作的人，此番重新拿起
筆，令我們感興趣的倒也不是他的食言自肥，而是他
是否確有一些新意要表達，這才構成一部文學作品產
生的必要成因。關於王朔，我們聽到較多的是他的調
侃和所謂玩世不恭的寫作態度。作為出版過他的全部
作品的編者，我們知道那類作品只是他全部作品的一
小部分，在某一時刻被刻意演染誇張開來的一種風
格。依編者見，他寫得更動人也更為讀者認可的其實
是他的言情小說，這也是我們始終對他抱有信心的原
因。看一個小說家要看他的作品，這是他們存在的根
本，唯一值得我們關注的方面。其他的種種活躍表現
恐怕都不必認真，這其中難免不有表演做給人看的成
份，至多隻會讓我們見識一下人的局限和難以免俗。
也不能說經過七年積淀王朔就換了一副心腸以致
換了一副筆墨。但在這部新作中還是可以看出他試圖
有所變的那份努力。……
Ⅷ 《看上去很美》這本小說的主題是什麼
《看上去很美》是作家通過這個故事反應了我們的教育問題。 主題就是錯誤的教育方法導致的錯誤的人格的產生
Ⅸ 小說《看上去很美》中的方槍槍的結局會怎樣
《看上去很美》改編自著名作家王朔的同名小說，講述了以方槍槍、陳南燕、陳北燕為主的一群小孩子，在幼兒園這個集體中成長的故事，故事的主線除了幾個主角，還有那朵令方槍槍夢寐以求的小紅花。
看到這樣的故事內容，很多人認為這可能是一部兒童影片，而實際上，「這是一部為成人拍攝的兒童影片。」導演張元告訴記者，「其實每個人都有童心，《看上去很美》一定會引起很多成年人的共鳴，能夠幫助他們找回關於童年的記憶。」對於這部影片的定位，張元表示應該由觀眾和市場來定，「我不太想把某部影片局限為感情、商業或者藝術的范疇。影片到底怎麼樣，還是應該由市場決定。觀眾如果喜歡，那麼藝術的也可以變成商業的。」 在結局的處理上，張元解釋說：「我提供了一個開放式的結局，因為電影前半部分已經很陽光、輕松、好玩、幽默，所以在結局上我認為應該穩當結束，富於一種反思。至於壓抑的感覺，也是各抒己見而已。」
主人公方槍槍的扮演者董博文是通過海選選拔出來的。當初全國上千名適齡兒童前來面試，結果張元一眼就相中了董博文。董博文沒有辜負張元的期望，他把王朔筆下那個感情豐富又天真無瑕的形象非常完美地演繹出來。張元的女兒寧元元在片中出演了陳南燕這個角色。《看上去很美》是張元第二次改編王朔的小說，張元透露這次只用了小說的三分之一，此後還有方槍槍長大的部分，他很有可能會拍成續集。
Ⅹ 關於王朔的《看上去很美》
○「《看上去很美》不錯。」
○「《看上去很美》不錯？」
○「看上去很美，看下去很難。」
○「《看上去很美》在粉飾一種心情。」
○「《看上去很美》怎麼成了一部關於「兒童心理學」的書了？」
網上的言論是自由的，可以聽到一般大眾的普遍聲音。在他們的眼裡，這部《看上去很美》並沒有太多出眾的地方，王朔依舊是王朔，在作品裡寫下關於那個逝去的年代的回憶。
筆者又采訪了一些當代的大學生們。在新一代年輕人的眼裡，沒有了同代人的共鳴，多了90年代青年人的熱情思索，《看上去很美》看上去又會是怎樣：
○王朔把一種童年的「感覺」記得真好、復述得真好。而我則被他提醒了：那麼多的兒時的感受、事情，都是我也曾經經歷過的呀，怎麼都忘了呢？我很高興他讓我又回味了那些東西。
○《看上去很美》中王朔用一貫擅長的對語言細節的驚人把握力提醒著我們許多業已喪失的記憶，是王朔擺脫偽飾，返回本真體驗的一次嘗試，是他打算進行突圍努力的一次熱身，但還遠遠沒有成功。
○《看上去很美》試圖構建一個回憶的系統，但未成功。王朔最好的作品還是《動物兇猛》（後來改編成《陽光燦爛的日子》），因為他在回憶的同時承認了一種面對回憶的無力，就像是建在沙上的建築，是空的。可《看上去很美》卻喪失了這種感覺。
○我覺得《看上去很美》很好。給人最大的啟示是感受生活的方式，使人恢復對事物的純粹體驗，回到一種原初的對生活的准確感受。
○一個作家在回歸童年的寂寞時，才能夠寫出好詩，即如海德格爾所說的「獨一的詩」。《看上去很美》是與《動物兇猛》（它是最好的）一脈相承的，構成了寫作的和諧感。但是《看上去很美》在最後進入「文革」那段時間里卻散掉了，沒能「剎住車」，變成了從某一種視角去看待「文革」，忘掉了方槍槍作為「我」的存在，忘掉了成長的主題，太糟糕了，直到小說的最後，作為「我」的存在才又回來了。不過總的來說《看上去很美》挺不錯，它的前部分讓我笑得很開心。
○連在幼兒園的方槍槍身上，王朔他還捨不得放棄他的聰明嗎？
○《看上去很美》乍讀上去不美，成人的書面語言來表達兒童的生活感受，多少有點讓人別扭。只是在這個成人日益兒童化，兒童日益成人化的時代，它也許可以給我們一些另外的啟迪。
○「看上去很美」，於是寬容。
○《看上去很美》雖試圖用孩子的眼光來看世界，其實加註了許多成人的思想，太成人化了。
錢鍾書先生論詩曾說：「古之詩人，原本性情，讀者各為感觸，其理在可解不可解之間。」用在當代小說之上，仍舊適用。王朔在其《看上去很美·自序》中說：「這是關於我自己的，徹底的，毫不保留的，凡看過、經過、想過、聽說過，盡可能窮盡我之感受的，一本書。」而在眾多讀者眼中，或覺真實感動，或覺矯情偽飾，眾說紛紜。
近幾日，王朔的個人網站在維修當中，無甚趣味。但有消息說，王朔將在網上與廣大讀者談天聊地，或許可以讓我們親自與王朔進行關於《看上去很美》的交流與溝通.