A. 搜索作家斯妤現狀，現在寫作情況和現實狀況
斯妤，女，漢族，1954出生，原名詹少娟。福建廈門人。大學畢業。
1973年赴廈門郊區海滄公社插隊務農，後歷任廈門郊區教育科幹事，全國青聯辦公室幹事，《青年文學》編輯、編委，專業作家，文學創作一級。江蘇省作家協會專業作家，中國散文學會常務理事。1979年開始發表作品。1990年加入中國作家協會。
著有散文集、小說集20餘部：長篇小說《豎琴的影子》、《斯妤文集》(4卷)，散文集《兩種生活》、《某年某月》、
《風妖》、《斯妤散文精選》，小說集《出售哈欠的女人》、《尋訪喬里亞》等。曾獲「魯迅文學獎」、「莊重文文學獎」，兩度獲「當代女性文學創作獎」。
【寫作風格】
斯妤80年代開始散文創作時，即以迥異於楊朔、秦牧等前輩風格的新銳散文登上文壇。90年代初，她創作了一批怪異荒誕、充滿象徵意味的先鋒散文，並迅
速贏得了讀者。斯妤的散文寫作涉及普通人的普通生活，比如，描述日常世俗生活中的母與子，關注幼兒園、雪、老屋、柴米油鹽的境界、足球、規則、生病、嫉妒
等日常生活，尖銳指出「愛情就是大慟之後的心頭空白」。90年代中期以來，斯妤以一種全新的手法和題旨轉向小說創作，短短幾年間，《故事》、《紅粉》、《夢非夢》、
《出售哈欠的女人》等小說引起文壇關注，等蜚聲文壇，被評論界冠以「幻想寫實主義」稱號，「構成了九十年代中國當代文學的一道獨特風景」。
斯妤寫真人，抒真情，顯真我，現真誠，親情、友情、愛情以及生命的真諦在其筆下流淌，拓展了散文的內蘊與形式。她的散文很快贏得了讀者，尤其為青年讀
者和知識女性所喜愛，並在新時期文學史上佔有一席之地。
斯妤的小說在主題上多表現居於男權重壓之下的知識女性的抗爭與毀滅；在創作手法上，可謂奇譎詭異，靈動飽滿，熔沉重與幽默、悲劇與荒誕、現實與幻想於
一爐，令人耳目一新。
【斯妤的散文】
「我近乎執拗地在散文這個小小的空間里著力耕耘，發願要在它的內涵、形式、風格上有所拓展。」這真是斯妤化了的文學言志，全然突破了她一貫溫良恭謙的
態度，於是從第一本散文集《女兒夢》開始，到迄今為止出版的《愛情是風》、《兩種生活》、《感覺與經歷》等十多部散文集中，我們可以清晰地看到她對上述理
念持恆不懈的追求：80年代初期對「三家模式」的反叛，力圖在散文中表現以真為宗旨，以善為極致的審美情趣；1985年後轉為對人生荒誕與人性荒謬的審丑
思考；而90年代前後萌發的女性意識的自覺，不僅使她的散文內涵增添了文化歷史的質感，而且也增添了思想的厚重感與濃郁的思辨色彩。
斯妤對散文文體寫作的偏好，對拓展其形式與內蘊的執著，成全了她在散文方面的建樹，使她以散文名家蜚聲文壇。文評家吳義勤曾指出斯妤的那些帶有終極意
味的形而上追問的散文，改寫了散文「輕文體」的形象，提升了當代散文的品格。這個評價應該說是恰如其分的。
如此看來，斯妤的出現，即便就是為了散文寫作，那麼至此也算是功成名就了。然而，斯妤的作家使命似乎還不止於此，散文文體的寫作似乎並未全面開發出作
家斯妤的潛能。散文也許可以直接宣洩她的情感，也能充分體現她的智性，它給我們帶來平實的生活氣息，也不乏思想深度的沖擊與震撼，但它並沒有完成把她帶入
真正的文學創造中去的使命，因為文學決不止於真實的表述或記錄。文學與所有真正的藝術一樣，它更能體現世界上所有事物本質之間的聯系，以及這種本質聯系與
作家想像力之間的奇特關系。
【斯妤的小說】
或許是出於作家特性的感召，或許是出於內心表達的需要，1993年，斯妤暫時結束了如日中天般的散文寫作而轉向小說領域。如果說寫散文的斯妤，還在人
們的料想之中的話，那麼斯妤寫的小說，可就大大出乎人們的意料了。一向溫柔敦厚，並以散文寫真名世的斯妤，作起小說來卻一反常規，出手凌厲，風格怪誕，立
意高遠，內涵繁復，意味深長。一種洞明世事的清澈與鞭辟入裡的尖刻，把個眾生相、尤其是女生相的本質，通過充滿想像力的架構入木三分地鋪陳給我們看，令人
觸目驚心。