新寫實小說代表人物有哪些

❶ 新寫實小說的基本風格是什麼它與傳統現實主義有何區別它的代表作家主要有哪些

高手雲集 果斷圍觀

❷ 20世紀80年代，「新寫實小說」作家代表有哪些人

20世紀80年代，被稱為「新寫實」的作家，除池莉、方方、劉震雲、劉恆以外，還有葉兆言、蘇童、范小青、李銳、李曉、楊爭光、遲子建等。

❸ 新寫實小說的特點有哪些

（一）描寫小人物的生存困境，表現他們的物質性和精神性煩惱，揭示人的各種尷尬處專境，以對人的行為屬方式和生活境遇的描寫替換關於生活的終極價值判斷，放棄對人生意義的正面闡說。

（二）表現人的頑強的生命慾望和生命沖動，以最基本的生命慾望的滿足來闡說生存的意義，從而消解掉政治和文化的闡釋。

（三）羅列瑣碎的日常生活片斷和細屑的感性經驗，對平庸的世俗人生不厭其詳的現象描繪以圖還原生活本相。

（四）作品不迴避粗俗、猥瑣的場面描寫，用藝術畫面展現大量卑污、鄙陋、晦暗但又閃爍著真實的細節。

（五）作者在創作中迴避激情，避免主觀介入，即退出作品的不動情的觀照方式，革命現實主義中的理想主義為冷靜的客觀主義態度所取代。

意義： 使生活現象本身成為寫作的對象，作品不再去刻意追問生活究竟有什麼意義，而關注人的生存處境和生存方式，及生存中感性和生理層次更為基本的人性內容，強烈體現出中國文學中少有的生存意識。

❹ 結合風景分析新寫實小說的特點

分析新寫實小說的特點所謂新寫實小說，簡單地說，就是不同於歷史上已有的現實主義，也不同於現代主義「先鋒 派文學」，而是近幾年小說創作低谷中出現的一種新的文學傾向。在社會轉型時期，和「先鋒 小說」同時或稍後出現的是「新寫實小說」，「新寫實小說」出現的社會文化原因是多方面的。 產生背景 在社會轉型時期，和「先鋒小說」同時或稍後出現的是「新寫實小說」。「新寫實小說」 出現的社會文化原因是多方面的。首先，八十年代以來的的社會文化轉型使傳統的價值觀面 臨嚴峻的挑戰，一大部分作家《一地雞毛》們感覺到社會價值觀念的轉變，希望反映這種轉 變，但又無法把握這種轉變。而在擺脫意識形態控制的文學風尚中，他們在一定程度上還保 留了對現實社會和生存狀況的關注，所以他們在寫作中採用了寫實主義的手段，卻又拒絕含 有強烈意識形態色彩的創作原則，作家自身的角色也就不可能完全回到傳統現實主義的位置。 其次，先鋒作家搶佔了敘事變革、文本實驗的風頭，其它的作家不能再步其後塵。而先鋒小 說遠離現實生活，疏離讀者，只能有沙龍化的效果。一部分作家感覺到先鋒小說的這種局限， 期望克服或者避免這種局限。所以，新寫實小說實現的是雙重的悖離，既悖離了傳統的現實 主義，又悖離「前衛」、「現代」的先鋒小說。新寫實小說家吸收了現實主義面對人生的寫作 態度，擯棄了居高臨下的敘述視角；吸收了先鋒小說、後現代主義平面化、零散化的運作手 段，擯棄了由無序敘述所帶來的遠離普通讀者的文藝貴族作派。所以也可以說，新寫實小說 是採用包含某些現代、後現代因素的寫實手段，表現普通人生存狀況的小說。 [編輯本段]命名與界定 從總體情況看 ，新寫實小說早期的代表性文本 景》、池莉的《煩惱人生》、劉震雲的《塔鋪》等的發表時間都略遲於先鋒小說，而作為一種文學現象受到注意引發熱烈討論，並得到正式的命名則更後於先鋒小說。 「新寫實」現 象最早受到評論界比較集中的關注，是1988 年秋在無錫舉行的「現實主義與先鋒派」研討會 上。那時，一些批評家把這種創作傾向看作是現實主義的「回歸」，還有一些批評家把這種創 作傾向稱為「後現實主義」、「現代現實主義」、「 新小說派 」，等等。「新寫實小說」的正式 命名 ，則始於《鍾山》雜志1989 山》又和《文學自由談》聯合召開了「新寫實小說」討論會。對新寫實小說這一概念的 理論界定，最早也是由《鍾山》雜志社完成的。在1989 者對什麼是新寫實小說作了比較正式的說明：「所謂新寫實小說，簡單地說，就是不同於歷史上已有的現實主義，也不同於現代主義『先鋒派'文學 ，而是近幾年小說創作低谷中出現的 一種新的文學傾向。這些新寫實小說的創作方法仍以寫實為主要特徵，但特別注重現實生活 原生形態的還原真誠直面現實，直面人生。雖然從總體的文學精神來看，新寫實小說仍劃歸 為現實主義的大范疇，但無疑具有了一種新的開放性和包容性善於吸收、借鑒現代主義各種 流派在藝術上的長處」。但是，不同批評家對「新寫實」特徵的描述並太不一致，還有一些批 評家堅持認為不必對新寫實小說這一概念作勉強的理論界定。 由於新寫實小說的提出只 是對一種寫作傾向的概括，而且還受著批評家和文學雜志「炒作」因素的影響，所以對新寫 實小說家身份的界定也就存在一些問題。被歸人到這一名目之下的作家非常廣泛，包括劉震 雲、方方、池莉、范小青、蘇童、葉兆言、劉恆、王安憶、李銳、李曉、楊爭光、趙本夫、 周梅森、朱蘇進、遲子建，等等，幾乎包括了「尋根文學」以後文壇上最活躍的一批作家， 其中的蘇童、葉兆言還常常被評論家放到先鋒小說家名單中，他們一些被看成是新寫實的小 說，有時還被當作先鋒小說的代表性文本。還有一些作家，對自己被列在「新寫實小說家」 名下也不以為然。但不管怎麼說，被比較一致認定「新寫實小說家」身份的至少包括方方、 池莉、劉震雲和劉恆。 [編輯本段]代表人物 池莉（1957～ ）1978 年開始創作詩歌、散文 ，1981 年開始發表小說。主要作品有中篇 小說《煩惱人生》、《不談愛情》、《太陽出世》、《你是一條河》、《預謀殺人》和《凝眸》等。 其中1987 年發表的《煩惱人生》是常常被批評家用來闡述「新寫實小說」特徵的主要文本之 一。這一小說連同《不談愛情》、《太陽出世》，也曾被人合稱為「新寫實三部曲」。 方方 方方（1955～ ）1982 年發表小說處女作 《大篷車上》之前曾致力於詩歌創作，1987 年發表 的《風景》在評論界反應熱烈，這個中篇也被當作新寫實小說的代表作。《 風景 》之後的主 要作品有：《落日》、《祖父在父親心中》、《桃花燦爛》、《紙婚年》，等等。 劉恆（1954～ 1977年發表小說處女作《小石磨》 ，1986 年發表《 狗日的糧食 ，獲全國優秀短篇小說獎。此後的主要作品有：《黑的雪》、《白渦》、《伏羲伏羲》、《虛證》、《連環套》、《蒼河白日 夢》、《消遙頌》等。另外，還出版有《劉恆自選集》。《狗日的糧食》、《伏羲伏羲》和《白渦》 也被比較一致地認為是新寫實小說的代表性作品。 劉震雲（1958～ 的作品有《塔鋪》、《新兵連》、《一地雞毛》、《單位》、《 官場 》等，這些作品，特別是其中的《一地雞毛》，通 常都被看成是新寫實小說的代表作。進入90 年代後，主要作品是長篇小說《故鄉天下黃花》、 《故鄉相處流傳》和《故鄉面和花朵》等。 [編輯本段]與現實主義的悖理 新寫實小說之「新」，在於更新了傳統的「寫實」觀念，悖離了傳統現實主義的真實觀， 改變了小說創作中對於「現實」的認識及反映方式。 傳統的現實主義認為，世界是一個 有機的整體，而人們接觸到的只是一個現象的世界。在這個現象世界的後面，有一個本質的 結構控制著這個世界，而這一現象世界中的這事物和它事物之間，也有著某種本質的、因果 的聯系。所以，傳統現實主義的真實觀認為，現象是世界的表象，表象的事物是不可靠的， 而本質和因果才是可靠的，文學作品的「認識意義」必須建立在這基礎上。因此現實主義創 作的經典性表述是：除了細節的真實之外，還要真實地再現典型環境中的典型性格；藝術上 的「真實」不僅來自於生活現象本身，還必須揭示出生活背後的「本質」。 劉恆那麼， 什麼是世界或生活的「本質」呢？不同的作家用不同的方法加以「捕捉」。托爾斯泰用人道主 義來衡量，巴爾扎克通過對金錢的批判而揭示，茅盾的《子夜》用的是政治經濟分析，十七 年小說以階級斗爭為綱，八十年代初期的大部分小說則依靠人本主義。所以，現實主義小說 的共同點，就是創作者用理性、理念作參照，分析整合現象世界；他們放棄那些所謂非本質 的東西而建構一個完整有序的、由因果關系構成的小說世界。現實主義作家用自己建構的小 說世界告訴或回答讀者，世界是什麼？生活是什麼？人應該怎麼辦？我們應該怎麼辦？所以， 從本質上說現實主義是理性的創作方法。 現實主義的「本質」或「理性」，一般都帶有 鮮明的意識形態色彩，在高度意識形態化的社會中，這種「本質」或「理性」還帶有濃厚的 政治權力特徵。新寫實小說興起所體現的，正是新寫實小說家對這種含有強烈政治權力色彩 的創作原則的悖離。他們認為五十年代的現實主義實際上是浪漫主義，它所寫的生活實際上 是不存在的。他們追求的是還原生活本相，或者說力爭在作品中表現出生活的「純態事實」。 這種「 純態事實 」是不受任何觀念形態（尤其是政治權力意識 ）的過濾或遮蔽 ，未經任 何理性理念加工和處理的生活的本來面貌。這樣，新寫實小說所描寫的生活，就改變了傳統 現實主義的有序化為無序化，變戲劇化為生活流，他們的小說文本也就充滿了隨機性和偶然 傳統現實主義發展的高峰是情節的性格化，塑造典型性格成為現實主義小說的最高要求，現實主義作家也把為世界文學畫廊提供栩栩如生的典型形象當作自己的最高追求。在 現實主義小說中，人物的一切，包括他的語言行動、為人處世、情感變化，都是一個統一的、 完整的整體，他們就統一在人物的性格之下。這個人物形象的性格可能有多側面的表現，但 他一般都有一個核心的性格，或者稱主導性格。這種典型理論被意識形態化之後，就出現文 學作品必須塑造能代表時代方向，能鼓舞、激勵人們為崇高理想而奮斗的英雄典型。 寫實小說家由於立足於個體的生存體驗，他們不再努力去反映能展示生活必然趨向的歷史真實，而試圖用生活的「平常性」、「庸常性」、「平凡性」來呈現生活的原生狀態，展示當代人 的生命存在狀態。為此，他們放棄傳統現實主義再現典型環境、塑造典型人物的努力目標。 在他們筆下，環境總是灰色的，讀者感受不到時代的色彩或社會的特點，人物總是渺小的， 讀者找不到對社會、對歷史作過貢獻的人。 生活成了看不見的巨手， 他導演人物演出一幕 幕人生的戲劇。人物在不同的人際關系 不同的生存環境中扮演著不同的角色（如印家厚），他們成了生活和環境的奴僕，已經被生活、被環境徹底物化，他們本應具備的主體性也完全 消失。所以，反英雄、反典型成為新寫實小說真實觀的重要表現。 敘事特徵 關於新寫實小說的文本特徵，批評家陳曉明曾從五個方面概括為 1．粗糙素樸的不明顯 包含文化蘊涵的生存狀態 ，不含異質性的和特別富有想像力的生活之流。2．簡明扼要的沒 有多餘描寫成分的敘事，純粹的語言狀態與純粹的生活狀態的統一。3．壓制到 「零度狀態」 的敘述情感，隱匿式的缺席式的敘述。4．不具有理想化的轉變力量，完全淡化價值立場。5． 其注重寫出那些艱難困苦的，或無所適從而尷尬的生活情境。前者刻畫出生活的某種絕對化狀態；後者揭示生存的多樣性特徵，被客體力量支配的失重的生活（陳曉明：《反抗危機：論 「新寫實」》）。這一總結道出了新寫實小說文本在敘述與故事兩個方面的特徵。如果純粹從敘 事學的角度看，新寫實小說主要在三個方面體現了與傳統的現實主義小說的不同。 [編輯本段]根本區別 新寫實小說的敘事方式與傳統現實主義最根本的區別，就在於敘述者或隱含作者的視點 產生了巨大的移位。由於傳統的現實主義小說用理性關照一切，傳統的敘述者大多採用的是 高於生活、高於故事人物的視點。新寫實小說的作家在對待生活和人物方面放棄了理性或理 念的關照，他們的小說也就不再顯示敘述者居高臨下的姿態。方方的《風景》就是這方面的 代表之作。小說中，敘述者被設置為一名死者即那個夭折的幼嬰，他寧靜地觀察自己的父親 母親、哥哥姐姐的生活流水般地講述他所看到、聽到的故事。在這篇小說中，敘述者的智力 判斷力 、甚至人生的經驗明顯不如故事中的任何人物 。當然，《風景》敘述者的安排是新寫 實小說中一個極端、特殊的個案，但哪怕在《煩惱人生》、《一地雞毛》這些採用第三人稱全 知全覺敘述觀點的作品中，讀者也很難感覺到敘述者或隱含作者高於印家厚、高於小林的地 新寫實小說的作者已經不再憑借理性或理念的力量站到高處，俯視生活、俯視人物，而是放棄自己的思想武裝，解除作者的特權走進芸芸眾生，用下沉的視點去觀察生活，觀察 作品人物的一舉一動。《長恨歌》傳統的現實主義作家總是以人類的導師自居，他們總是期望 自己的小說能夠成為人類生活的教科書。他們把自己與讀者的關系看成牧師與信徒的關系， 把自己與故事人物的關系認定為裁決者與競賽者的關系。所以，現實主義小說在講述故事時， 總是夾雜著大量的非敘事話語，那怕是最具含蓄風格的文本，作家也會在整體上運用象徵或 隱喻等修辭性評論的方法顯示自己的價值或情感取向。新寫實小說的作家由於放棄了理性或 理念的關照，也就失去了價值判斷的尺度，失去了情感天平的砝碼，新寫實小說的敘述也就 只能是隱匿式的缺席式的敘述，只能是「零度狀態」的敘述。在大部分新寫實小說中，敘述 者往往都是充當單純的旁觀者或書記官的角色，他不像傳統小說的敘述者那樣隨意對故事人 物作種種的心理分析，在客觀、平靜的敘述中也很少夾雜解釋、說明、議論、抒情等非敘事 話語 即便偶爾發表意見，多半也是採用自由間接引語的方式，把自己的傾向或情感取向含混在故事人物的意識之中。這種缺乏價值判斷的冷漠敘述，可以說是新寫實小說家自覺的、 有意採用的客觀化敘述策略，但從某種程度上說，也是他們放棄理性、放棄理念之後無可奈 何的敘述選擇。 從故事的角度看，現實主義要求小說中的任何情節、細節，都必須發揮 一定的功能，承擔不同的責任；要求作家根據第二能指的需求確定故事情節的取捨，根據因 果鏈條的需要，組織情節的發展。所以經典的現實主義小說大都是一個具有因果承接關系的 封閉性的藝術整體。其中總有一個主要人物或中心事件象一根紅線貫穿作品的始終，且大都 遵循開端、發展、高潮、結局這樣的敘事結構模式。但是在新寫實小說中，由於拒絕意識形 態闡釋，由於缺少終極的價值指向，情節的發展往往充滿了隨機性和偶然性，故事也大多以 平面化零碎化的狀態呈現，從而構成一種似乎是未經任何選擇加工「生活流」或「敘事流」 狀態。不重情節結構的戲劇化，追求敘事方式的生活化，不重情節間的因果邏輯關系，而重 生活「純態事實」的原生美，不重故事情節的跌宕曲折，而重生活細節的真實生動，也就成 為典型的新寫實小說的「生活流」敘事特點。 社會影響 在新寫實小說中，沒有驚心動魄，也沒有纏綿繾綣，都是掙扎於原生態的日常瑣事之中。 這群人在人格上既不崇高也不猥瑣，在道德上既非大善也絕非大惡，在行為上既不蠅營狗苟 也不超群絕倫，是一群身處善惡之間的普通人。這類人物的出現表徵著「文學造神時代」的 終結，平常人、平常事成為新寫實文學的主角，適應了大眾的文學口味。作家從容不迫地敘 述著中國老百姓的吃穿住行，並將其作為獨特的審美對象並提升至本體性地位，對於文學的 發展是有著積極意義的。因為它讓文學以平民化的身份，以對生活原生態的再現出現於大眾 視野范圍之內。 與接收當代西方現代主義小說寫作觀念與技巧的先鋒派比較，新寫實小 說是中國本土文化哺育的，使我們多了一份親和力與認同感，它不同於歷史上已有的現實主 義，也不同於現代主義「先鋒派」文學，其特別注重現實生活的「原生態」，真誠地直面人生 的態度，使得新寫實小說具有了一種開放性和包容性兼顧、善於借鑒現代主義各種流派的藝 術特色，因而使它在90 年代是一種極具人緣與口碑的小說類型，成為當時小說創作低谷中一 種新的文學傾向。雖然從總體的文學精神來看，新寫實小說的大眾化寫作影響深遠，但一不 留神，某些作品的瑣碎和庸常便磨損了思想的廣闊與深刻，這是新寫實小說創作無論如何應 該注意的。

❺ 新中國成立後，有哪些文學作品

1
50、60年代小說
50、60年代小說以革命現實主義為主潮，歷史題材小說《保衛延安》、《紅日》、《林海雪原》、《紅岩》等以反映民主革命為主，反映現實的小說包括農村題材的《登記》、干預現實的《組織部新來的青年人》以及表現人情的《紅豆》等
柳青的〈創業史〉梁斌的《紅旗譜》楊沫《青春之歌》
詩人：郭小川
賀敬之
聞捷等
戲劇：田漢、郭沫若、曹禺
〈茶館〉〈關漢卿〉等
散文：
楊朔
秦牧等
2
80年代小說
「傷痕小說」「反思小說」「改革小說」「尋根小說」「現代派」小說「新寫實主義小說」
王蒙
《春之聲》《活動便人形》
劉心武
《班主任》對極左路線的批判。
陸文夫
《圍牆》與「糖醋現實主義」。
高曉聲
《李順大造屋》《陳奐生上城》等作品，塑造了一大批被稱為「中國農民的靈魂」的人物形象。
其他：蔣子龍的《喬廠長上任記》《開拓者》等作品，塑造了一系列「開拓者家庭」的人物形象。
張潔《愛，是不能忘記的》對於愛情的思考、該作品的藝術特色。諶容《人到中年》的思想藝術成就。
張賢亮：《綠化樹》《男人的一半是女人》《習慣死亡》和《我的菩提樹》
賈平凹：《臘月正月》《浮躁》《廢都》張承志此外
有：
韓少功
張承志
汪曾祺
林斤瀾
鄧友梅
馮驥才
馬原等名家
詩人：北島、舒婷、顧城、江河、楊煉、艾青
包括「歸來的詩人」；「朦朧詩」詩群；「新生代」詩群；女性主義詩人。
戲劇
沙葉新的《約會》《尋找男子漢》
高行健的《絕對信號》《車站》《野人》
散文和報告文學
90年代的新寫實小說
女性小說
新生代小說
新生代小說
長篇小說
新詩散文海子
西川、王家新「非非主義」；周倫佑「女性主義詩歌」、翟永明「老生代詩歌」、鄭敏、牛漢、李瑛。
余秋雨的〈文化苦旅〉
台灣及香港文學可以另外列表
現代的文壇很熱鬧，識字的就會寫書，簡直是泛濫成災，經典的作品鳳毛麟角，稍微好點的就會到處鼓吹宣傳也不用我多說了

❻ 20世紀80年代，「新寫實小說」作家代表作有哪些

20世紀80年代，劉震雲的《塔鋪》、《新兵連》、《單位》、《一地雞毛》、池莉內的《煩惱人生》、《不談愛容情》、《太陽出世》，《冷也好熱也好活著就好》，方方的《風景》，劉恆的《狗日的糧食》、《伏羲伏羲》，通常被看作「新寫實小說」的代表作。

❼ 新寫實小說的出現對現實主義在當代中國的發展產生了哪些影響

你是南陽師院文學院的吧

❽ 名詞解釋：論語派，現代詩派，九葉詩派，七月詩派，山葯蛋派，荷花澱派，新寫實小說

論語派
現代文學流派。因《論語》半月刊而得名。主要代表人物為林語堂。《論語》於1932年 9月16日在上海創刊，林語堂主編。第27期起改由陶亢德主編。第83期起署郁達夫、邵洵美二人編輯。邵洵美實際負責。第 106期起署「文字編讀邵洵美」。第110期起，「文字編讀」又增林達祖一人。1937年8月1日出至第 117期，因抗日戰爭爆發停刊。1946年12月1日復刊為第118期，仍由邵洵美編，至1949年5月停刊，共出177期。其間林語堂又先後主辦《人世間》(1934～1935)、《宇宙風》(1935～1947)兩個刊物。

林語堂始辦《論語》，即提倡幽默，倡言「不談政治」自命「言志派」，反對涉及「黨派政治」的「載道派」。《論語》初期文章尚多對國民黨統治下黑暗社會的諷刺。魯迅曾應邀投稿支持，意在爭取並給以善意批評。至《宇宙風》時期，林語堂則進一步提倡「以自我為中心，以閑適為格調」的小品文，主張「宇宙之大，蒼蠅之微，皆可取材」，自命為「性靈派」與「語錄體」的繼承者。至此，思想消極的一面更有所發展。

論語派提倡的「無所為的幽默小品文」，在民族矛盾、階級矛盾日益尖銳的30年代前期，實際起了麻痹人民群眾、導致青年逃避現實斗爭的不良作用。以魯迅為代表的革命文學陣營對「論語派」主張進行了必要的批評和揭露。

現代詩派
現代詩派是在自由主義文學思潮激盪下，自覺追求「純詩」藝術美的一個詩歌流派，得名於1932年5月施蟄存創辦的《現代》雜志。這一詩派既受益於法國象徵詩「純粹詩歌」觀念的影響，又與20年代以李金發為代表的初期象徵詩派的詩美追求一脈相承。從詩歌內在審美機制的衍化角度來看，現代詩派的詩美建構是對初期象徵詩派象徵品格的繼承與超越。他們善於藉助感性對應物，用暗示象徵的方式，在主客融會、雙向同化的過程中超越客體的表象世界，傳達內心各種幽微難明的個人化情意。
從內容上看，現代派詩人追隨西方現代主義文學向內轉的創作風格，力圖充分展現詩人的內在情感而不是表現現實世界，詩歌的主題來自於西方現代主義文學的基本精神：彷徨和失落。這個主題在戴望舒詩歌得到了充分的表現。
在詩歌技巧上，現代派繼承了初期象徵派對「純詩」的強調，對「契合」與「暗示」的強調，對法國象徵主義的借鑒。但是，現代詩派排除了對西方象徵主義詩歌意象的盲目照搬，將西方的象徵主義和中國古典詩歌的意象融合在一起，不僅是詩歌意象具有鮮明的中國特色，更將具有相對獨立性的意象單元和主體的人生感悟有機地融納整合，形成詩歌的整體意象之美。

九葉詩派:
（中國新詩派）是抗戰後期和解放戰爭時期的一個具有現代主義傾向的詩歌流派。主要成員有辛笛、穆旦、陳敬容、杜運燮等九人。主要刊物有《詩創造》《中國新詩》。它們強調反映現實與挖掘內心的統一，詩作視野開闊，具有強烈的時代感、歷史感和現實精神。在藝術上，他們自覺追求現實主義與現代派的結合，注重在詩歌里營造新穎奇特的意象和境界。他們承接了中國新詩現代主義的傳統，為新詩的發展做出了貢獻。

七月詩派:
是抗戰時期和解放戰爭時期國統區重要的現實主義詩歌流派，因胡風主編《七月》得名。代表詩人有艾青、田間和魯藜、綠原、牛漢等。他們以《七月》、《希望》、《泥土》為陣地，強調詩歌中主觀與客觀的統一，歷史與個人的融合，多寫自由詩，其中又以政治抒情詩為主。他們出版過《七月詩叢》《七月文叢》等。該派在革命現實主義雄渾的總風格中，又顯示出各詩人充滿個性的特色。胡風的《為祖國而歌》，牛漢的《鄂而多斯草原》，魯藜的《泥土》等是七月詩派的代表作。

山葯蛋派
上個世紀40年代初，山西作家趙樹理堅持用大眾化、通俗化的手法，寫出了一批關注農村農民的優秀作品，這些帶著鄉土味的「土得掉渣」的創作方法，被文學界稱為一種流派——「山葯蛋派」，趙樹理也因此成為「山葯蛋派」的鼻祖。 趙樹理對文學的貢獻，也即「山葯蛋派」的主要特點表現在：一是文化大眾化，將文學還給了人民；二是建立了一種清新、朴實、自然、儉省的民間語言；三是堅持走現實主義創作道路，關注時代、關注現實、關注民生。 「山葯蛋派」從二十世紀四十年代產生與形成到二十世紀五六十年代的成熟與發展，然後到新時期的復興，經風雨滄桑，歷半個多世紀，作為文學流派的整體形象塑造，時間之長、作家之眾、影響之大，在中國文學史上十分少見。經過半個多世紀的發展，「山葯蛋派」的寫法被逐漸發展傳承下來，繼趙樹理的《小二黑結婚》《李有才板話》《三里灣》等作品後，「山葯蛋派」的其他幾位作家馬烽、李束為、孫謙、胡正等寫出了《呂梁英雄傳》《我的第一個上級》《我們村裡的年輕人》等作品，都在我國文壇上產生了深遠影響。

荷花澱派
以孫犁為代表的一個當代文學的流派。主要作家還有劉紹棠、從維熙、韓映山等。荷花澱即白洋淀，這一流派得名，不但源於白洋淀這個地方，也源於孫犁的短篇小說《荷花澱》。《荷花澱》以白洋淀明媚如畫的風當作背景，具有樸素、明麗、清新、柔美的風格。洋溢著詩情，帶有濃郁的浪漫主義色彩。孫犁的作品在河北青年作者中有強烈的影響；他在編輯《天津日報·文藝周刊時，通過這塊園地，團結和培養了京、津、保定三角地帶的一批文學青年。這一派作家的共同特色是著力追求詩情畫意之美，早期作品都吐露出華北的泥土和水鄉的清新氣息。後來，逐漸發生了變化，從維熙就寫出了不少慨慷悲壯的作品，與「荷花澱」派的風格不同。

新寫實小說

新寫實小說，簡單地說，就是不同於歷史上已有的現實主義，也不同於現代主義『先鋒派'文學 ，而是近幾年小說創作低谷中出現的一種新的文學傾向。這些新寫實小說的創作方法仍以寫實為主要特徵，但特別注重現實生活原生形態的還原真誠直面現實，直面人生。雖然從總體的文學精神來看，新寫實小說仍劃歸為現實主義的大范疇，但無疑具有了一種新的開放性和包容性善於吸收、借鑒現代主義各種流派在藝術上的長處」。

❾ 中國新時期小說有哪些

新時期小說指文革後寫作或文革中寫作文革後發表的小說。 開端： 傷痕文學：劉心武《班主任》為開端，得名於盧新華小說《傷痕》揭示文革…… 代表作《我該怎麼辦？》 反思文學：50年代中期以來共和國走過的艱辛歷程，對歷史道路反思…… 代表作 茹志娟《剪輯錯了的故事》王蒙《布禮》《蝴蝶》 改革文學：蔣子龍《喬廠長上任記》為開端……呼喚、表現……變革。新時期文學的主旋律，也是新時期持續最久、影響最大的文學思潮。 代表作：高曉聲《陳奐生上城》 尋根文學：1985，反思文學的延續和深化，政治反思後走向文化反思，民族性、國民性反思。 現代派小說：1985，當代城市青年……觀念意識到形式技巧全面借鑒西方現代派小說 代表作：劉索拉《你別無選擇》 新寫實小說：抽掉了啟蒙意識和主流意識形態觀念的寫實手法，對1949年後國人生存進行客觀敘述的小說，主張還原現實生活的原生態。 開篇之作：池莉《煩惱人生》 代表作：方方《風景》 劉震雲《一地雞毛》《單位》 新時期戰爭小說里程碑 ： 《東方》《高山下的花環》《皖南事變》參考資料： http://ameco.yculblog.com/post.760476.html

❿ 什麼是寫實藝術，代表畫家及作品

簡單地說，寫實藝術即以真實再現對象來表達藝術美的形式（包括整體和細節）。是一個在藝術創作尤其是繪畫中常用的概念，無論是面對真實存在的物體，還是想像出來的對象，繪畫者總是在描述一個真實存在的物質而不是抽象的符號。這樣的創作往往被統稱為寫實。 寫實的藝術表現形式是文學藝術、 雕塑藝術、戲劇藝術、繪畫藝術等的基本創作方法之一。繪畫的寫實藝術興起於19世紀的歐洲，又稱為現實主義畫派，或現實畫派。 最著名的寫實主義畫家是庫爾貝，他反映底層人民的生活，如「碎石工」，他有一句名言：「我不會畫天使，因為我從沒有見過他。」 寫實油畫《肖像》 庫爾貝當時來中國的蘇聯專家貶低中國畫的水墨山水，認為是抽象的，但參觀一次黃山後，才承認水墨山水是現實主義的，這是蘇聯人對繪畫的最高評價。 戲劇寫實主義是現代戲劇的主流。 在20世紀激烈的社會變遷中，能以對當代生活的掌握來吸引一批新的觀眾。一般認為他是18、19世紀西方工業社會的歷史產物。狹義的現實主義是19世紀中葉以後，歐美資本主義社會的新興藝文思潮。 電影 電影新寫實主義又叫義大利新寫實主義（NEOREALISM，ITALIAN NEOREALISM ），是二次世界大戰後 新寫實主義 在義大利興起的一個電影運動,其特點在關懷人類對抗非人社會力的奮斗，以非職業演員在外景拍攝，從頭至尾都以尖銳的寫實主義來表達。主要代表人物有羅貝多．羅賽里尼、狄西嘉、魯奇諾．維斯康堤等。這類的電影大主題大都圍繞在大戰前後，義大利的本土問題，主張以冷靜的寫實手法呈現中下階層的生活。在形式上，大部份的新寫實主義電影大量採用實景拍攝與自然光，運用非職業演員表演與講究自然的生活細節描寫，相較於戰前的封閉與偽裝，新寫實主義電影反而比較像紀錄片，帶有不加粉飾的真實感。不過新寫實主義電影在國外獲得較多的注意，在義大利本土反而沒有什麼特別反應，1950年代後，國內的諸多社會問題，因為經濟復甦已獲抒解，加上主管當局的有意消弭，新寫實主義的熱潮於是慢慢消退。 新寫實小說所謂新寫實小說，簡單地說，就是不同於歷史上已有的現實主義，也不同於現代主義「先鋒派文學」，而是近幾年小說創作低谷中出現的一種新的文學傾向。在社會轉型時期，和「先鋒小說」同時或稍後出現的是「新寫實小說」，「新寫實小說」出現的社會文化因素是多方面的。 寫實油畫寫實繪畫在藝術形態上屬於具象藝術，是繪畫的一種表現手法。藝術家通過對外部物象的觀察和描摹，親歷自身的感受和理解而再現外界的物象，這種藝術作品符合觀者的視覺經驗，為觀者提供感官的審美愉悅。寫實繪畫源自西方，具有悠久的歷史和深厚的傳統。寫實繪畫在歐洲「文藝復興」時期得以壯大，歷經500年的輝煌，產生了許多藝術大師、巨匠和藝術史上的不朽名作。在20世紀之前，整個一部西方美術史就是寫實繪畫的歷史，這一點人們從來就沒有懷疑過。曾經有過這樣的事：「照相機」和「攝影術」的出現，一度使人們對寫實繪畫的功用產生了懷疑。事實上，攝影並不能取代繪畫，來自外部的挑戰會迫使藝術自身更加「藝術化」，這是藝術的自律性決定的。20世紀的西方美術打破了古典寫實傳統的一統天下，尤其是現代藝術觀念的誕生，大大拓寬了藝術的疆域，藝術界流派紛呈、多姿多彩，開始走向多元並進的嶄新天地。作為繪畫形式之一的寫實繪畫，仍然佔有一席之地，同時也不乏優秀的藝術家和作品。 寫實主義寫實主義又譯現實主義，一般被定義為關於現實和實際而排斥理想主義。不過，現實主義在博雅人文（Liberal Arts）范疇里可以有很多意思（特別是繪畫、文學和哲學里）。它還可以被用於國際關系。現實主義摒棄理想化的想像，而主張細密觀察事物的外表，依據這個說法，廣義的寫實主義便包含了不同文明中的許多藝術思潮。在視覺藝術和文學里，現實主義是19世紀的一場運動，起源於法國。