西方式網路小說

❶ 本人打算寫小說，求一些西方式的名字

給個建議：選取抄一個西方國家或民族的名字，根據其特點取名。W式名字往往還涉及平民和貴族的區別，這點得注意一下。
舉個例子：田中芳樹在《銀英》中選取的是德系名字，名字或多或少取材於西方歷史上的真實人物，如齊格飛·吉爾菲艾斯、奈特哈爾·繆拉、弗利茲·由謝夫·畢典菲爾特、華爾特·馮·先寇布、希爾德·馮·瑪琳道夫、萊因哈特·馮·羅嚴克拉姆。 我想你也可以這么做，這樣比隨意亂掐幾個名字來得更有真實感。

❷ 好看的西方式小說,有矮人有精靈的那種

惡魔法則，獵國，樓主你可以看看

❸ 中西小說比較

中西小說比較研究
（一） 中西小說的結構藝術之比較
1、中西小說藝術結構上的三點區別
一是中國小說往往注重結尾，並且首尾相應，結構完整；而西方小說特別注重開端，並且是片斷式的。
唐傳奇《李娃傳》有頭有尾，來龍去脈交待清楚。開頭：「天寶中，有常州刺史滎陽公者，略其名氏不書，時望甚崇，家徒甚殷。知命之年，有一子，始弱冠矣。」結尾：「累遷清顯之任，十年間至數郡，娃封汪國夫人。有四子，皆為大官；其卑者猶為太原尹。弟兄婚姻皆甲門，內外隆勝，莫之與京。」
中國小說往往特別注重結尾。《三國演義》、《水滸傳》和《儒林外史》，其結尾都是詩詞，並且很有深意。《三國演義》之「白發魚樵」，《水滸傳》之「書林隱處」，《儒林外史》之「四大奇人」。
而西方小說如《呼嘯山莊》之荒原與憂郁主人、《傲慢與偏見》之青年男子出現在五個待嫁之女的母親面前，其開頭都非常講究。
西方小說從總體結構上來說，往往是一種橫截面式的、片斷式的。像俄國作家契訶夫的許多短篇小說。法國作家都德的小說《最後一課》。它們往往都沒有什麼整體上的、完整的藝術結構，即不太注重藝術結構本身。
二是中國小說往往是單線式的發展線索，即便是雙線，也是交待清楚、層次分明的，是一種標準的線性結構；
西方小說往往是多條線索同時發展，並且錯綜復雜地交織下去；一條線索的情況也有，但多數小說特別長篇小說，往往是復線性的，並且是相互交織，形成一種蛛網式的密集結構。
中國古典小說的代表體式是章回體，其發展層次清楚，脈胳分明。在另一線索開始時，「花開兩朵，各表一枝，接下此事不說，且說」、「此事後話不提，如今且說」、「欲知後事如何，且聽下回分解」 這樣的話語來進行表達。它往往將錯綜復雜的現實生活通過結構交待得非常清楚明白。
短篇小說如蒲松齡《促織》是如此。長篇章回小說如《紅樓夢》也是如此。通過統計，曹雪芹共寫了80回，一共是15年的時間；《西遊記》寫了14年零8天，共5048天，時間線索，相當清楚。《三國演義》，所表現的社會生活雖然十分廣闊，歷史畫面也十分宏大，其藝術結構卻並不復雜；幾個主要人物的幾個故事。
而西方小說特別是那些長篇小說，往往描寫遼闊的時代生活畫卷，眾多的人物同時活躍在舞台上，故事情節非常復雜，多條線索同時展開。茅盾說他特別喜歡巴爾扎克和托爾斯泰兩位作家的長篇作品，說那種多重復式的結構、遼闊的時代生活畫卷、眾多的人物形象引人關注，這兩位作家的許多作品，往往就是一種多重式的結構線索。
三是中國小說往往有一種大故事中套小故事的藝術格局。長篇小說中往往也有許多小故事，小故事裡還有小故事。
西方小說則是以意識的流動為主線，在時序上有倒錯、插敘與交叉敘述的特點。西方小說往往不以講述故事見長，而以是以對人物的心理刻劃與自然風景描寫為主，注重人物心理與情感在小說中的作用。
中國古典長篇小說《水滸傳》中，按「武十回」、「宋十回」的框架，並且這兩個十回是可以另取一個書名，獨立成書的；長篇小說《紅樓夢》，也有許多章節如「紅樓二尤」、「小紅贈帕」之類可以單獨成篇。「劉姥姥進大觀園」，往往被獨立地選入語文教材。有的長篇其實就是短篇的集合，如《聊齋志異》等，則更是如此，即每一篇小說都是獨立的，但合起來卻是一個整體。
西方小說往往在時序上有倒敘、插敘和交叉敘述，有的小說在時間上的先後不是很明顯。沒有明顯的過渡，因此許多時候不知道故事發生的時間，誰在先誰在後不明白。莫泊桑短篇《項鏈》，特別是喬伊斯的長篇《尤利西斯》、羅伯•格里耶的小說等所謂現代主義小說或新小說，往往更是如此。
2、原因分析
一是中國早期小說深受佛教文化的影響，而西方小說則受基督教文化的影響。
佛教教義往往將宇宙看作一個周而復始、循環往復，天地往往就是一個車輪式的運轉。因此，中國小說往往既重開端也重結尾，將前世、今生和來世都交待清楚，從而形成一個圓形的結構，就是可以理解的了。
基督教教義往往認為諸神創造天地，耶酥由受難與復活再到最後的審判，說明了世界的發展是曲折復雜的。所以西方小說結構更加復雜、多條線索同時發展。
西方小說也與西方人類精神歷史的過去（原罪）、現在（懺悔）和未來（復活）的直線時間觀念有關。所以在結構上，心理時間往往代替自然時間，往往以人物的意識之流動為主線進行故事的講述。
二是中國小說與中國傳統文化的審美特性有關，西方小說與西方傳統的審美特點有關。
中國歷代的繪畫藝術往往是以山水長卷為主，中國古代的建築藝術往往也是園林式的結構。如張大千先生的山水長卷；蘇州的園林、揚州瘦西湖、北京的故宮等。它們往往都有方方正正、大中套小的格局。
西方小說則與西方文化傳統中的審美特點有關。像唐寧街、羅浮宮、羅馬教堂等，往往簡潔、突起，雖也有對稱之美，卻富於變化。西方的藝術往往有一種特別的韻致，讓人感到西方人的機智過人與超人想像。
三是中國小說源於史傳敘事，同時與民間說話藝術有直接關聯，而西方小說與龐大而復雜的神話傳統有關。
所謂「史」即《史記》，所謂「傳」即《左傳》。《史記》往往注重對人物形象的描寫與對事件發展線索的勾勒；《左傳》則往往注重對人物之間的復雜關系的描述，同時也不忘在行文中或文末評點人物。
中國古典小說的一個重要起源是東漢末年開始的對於佛經故事的講唱，這就是中國民間的說話藝術，後來發展為宋元話本小說。這種口頭表達的藝術，當然講究情節發展的清晰，講究大故事中再講小故事。所謂的「花開兩朵，各表一枝」、「欲知後事如何，且聽下回分析解」就由此而來。
希臘神話有一個復雜而龐大的體系，並且人神共體，既有人的情慾也有神的形體，與中國的神話不是一樣的。中國神話是不發達的，不僅數量少，有的人認為中國神話處於一種相當低級的階段，沒有什麼體系。其實正如孔子所說的，中國人「不語怪力亂神」，神話在很早的時候就為歷史所淹沒。
因此，這種不同的神話傳統也直接影響到小說的藝術結構，中國簡略，西方復雜。當然所謂小說的藝術結構，也應有多種多樣的理解：比如有「情節結構」、「性格結構」、「心理結構」、「交叉結構」。要特別注意一點：在世界范圍內，20世紀以後的小說往往淡化三種要素；中國在四十年代以後在小說創作中也有所不同，中西小說藝術也就產生了一種趨同的傾向。中西小說藝術結構對照研究，不能絕對化，要考慮到中西小說各自的情況的復雜性。
（二） 中西小說的人物藝術之比較
1、 中西小說在人物藝術上的三個區別
一是中國小說注重以人物的對話，而西方小說則注重以人物的內心獨白來表現其心理與情感。如《紅樓夢》中的許多回，就是以人物的對話為主要表現形式的。像林黛玉和賈寶玉之間的對話，王熙鳳與老太太之間的對話，劉姥姥與姑娘們之間的對話。
二是中國小說注重以人物的行動來表現人物的情感，西方則有相當細致的心理刻畫。如《水滸傳》中描寫武松在面臨一隻老虎的時候，那種內心的恐懼，是以「化作冷汗出了」的方式來表現；在《三國演義》中，關於張飛與關羽的行動描寫，真有一點動畫片的意味。美國人拍的《花木蘭》中，大軍在後面追趕花木蘭，大雪崩潰，人物的行動勝過了人物的語言。
中國古典小說往往多寫人物怎麼樣，少寫人物為什麼。話本小說往往用「心中想到」、「心中悲苦」、「十分怨恨」來簡單地交待人物激烈的或綿長的情思。中國古典小說往往以此來表達人物深藏著的內心世界，不像西方小說往往進行直接的心理描寫，並且是全知全能的、全方位的呈現出來。
西方小說則比較重視以人物的內心獨白來表現人物的性格、心理與情感。像歌德《少年維特之煩惱》、陀斯妥也夫斯基《白痴》等，往往都是以第一人稱的方式進行的，都有很直接的、很動人的心理傾訴。西方小說注重對人物進行直接的心理刻畫。17世紀法國小說《克里芙王妃》被認為是西方「心理小說之祖」；18世紀英國感傷主義小說家斯泰恩，則認為小說本來就是要注重以人物的心理表現人物性格的。
巴爾扎克的《高老頭》，特別注重對人物的內心情感作細致的描寫。巴爾扎克竭力描寫人物性格隨著環境的變化而不斷發展的過程；托爾斯泰始終注意通過人物心理變化來反映人的變化，特別注意描寫人物各種復雜感情的交織、更涉及思想情緒的瞬息變化。並且往往通過人物復雜的內心沖突來反映社會的沖突。
陀氏把小說中的男男女女放在萬難忍受的境遇里來試煉他們，不但剝去了表面的潔白，拷問出藏在底下的罪惡，並且還要拷問出藏在罪惡之下的真正的潔白。其小說中的心理描寫與心理刻畫，在世界文學史上都是十分傑出的。陀氏小說之所以在世界上產生如此巨大的影響，我認為主要源自於此種特點。
西方現代主義作家常用的「意識流」、「內心 獨白」、「心理象徵」、「心理時空錯位」等藝術技法，都是在西方小說重視心理描寫的基礎上發展起來的。西方現代主義小說之藝術特點並不是無緣無故的，20世紀後期中國之現代主義小說也是來自於西方，中國自己少有心理藝術的傳統。
三是中國小說往往注重以詩詞來議論人物與創造人物所生存在的環境。西方小說中則很少有詩詞的形式，即使有，與人物形象也沒有多少關系。如哈代長篇小說中偶爾出現有民謠，其不是以人物描寫為中心的，而只是對社會風情的表達。蔡義江《紅樓夢詩詞曲賦評注》，許多詩詞，都是對人物性格的高度概括。
《三國演義》開篇詞：
滾滾長江東逝水，
浪花淘盡英雄。
是非成敗轉成空；
青山依舊在，
幾度夕陽紅。
白發漁樵江渚上，
慣看秋月春風。
一壺濁酒喜相逢：
古今多少事，
都付笑談中。」
結尾詞：「紛紛世事無窮盡，天數茫茫不可逃；鼎足三分已成夢，後人憑吊空牢騷。」
西方小說有著深厚的意識流的傳統。像喬伊斯《尤利西斯》、卡夫卡《變形記》、伍爾夫的小說等，都是如此。西方小說中少有對人物的概括，往往以那個人物的意識流動，進行直接呈現。西方人往往注重過程，而中國人往往注重結果，中國人對於一件事、一個人往往也有清楚了解的願望。不過，中西早期小說都有隻重情節與行動而不重人物的傾向。羅馬時代的小說家阿普琉斯是「西方小說之父」，他的《金驢記》就是以故事為主的。14世紀薄加丘的《十日談》，仍以故事情節的優長取勝。拉伯雷的《巨人傳》，也以無奇不有的情節取勝，人們喜歡讀，主要因為故事情節引人入勝，欲罷不能。中國早期的「志人」與「志怪」小說，一般分成兩大類：以「記」為名的如王度的《古鏡記》，重在敘述故事情節的奇詭與怪誕。而以「傳」為名的，如沈既濟的《任氏傳》，在重故事情節敘述的同時，也注重人物形象的刻畫。
2、原因探析
一是中國有隻重群體不重個體的傳統，中國小說善於寫群體的行動，西方小說善於寫個體的行動。
中國自從上古時候開始，建立了以家庭為基礎、以家族為中心的社會制度，當時有許多諸侯國，就從來沒有過個人主義的傳統，認為個人要服從於國家與民族，個人沒有單獨存在的必要。 在封建社會中，知識分子都不能說「我」，只能說「兄弟」今天如何如何。而西方是一個個人至上的社會，個人自由、個人權利、個體的價值是得到尊重的。在個人與集體的觀念上，中國與西方幾乎是相反的。這就直接影響到小說中對於個人與集體的表現。中國古典小說中個性特別鮮明的人物，不是太多，即使像四大小說名著也是如此。
二是在中國的小說觀念中，很長一段時間都沒有能夠確立以人為中心的意識，而只是強調作為實錄所依託的事件；而西方小說觀念中則比較早就有人的地位。
中國傳統的小說白描手法，與魏晉時期的志人小說《世說新語》注重以人物的神態與行動表現性格有關。 西方的小說，有一個從「神話」到「史詩」再到「傳奇」再到「小說」的歷史發展過程，歷代的小說家們都由注重神仙到注重英雄，再到注重現實社會中的人物。
西方有一個人文主義的傳統，對於人的贊美，就像莎士比亞借自己筆下的哈姆雷特之口所說的：「人呵，你是一件多少了不起的傑作」。 西方從古希臘開始時即注重人，後來則以人為社會的中心，神終於讓位於人。古希臘悲劇《普羅米修斯》中只有一個人，即「伊娥」。那麼，小說中因此就存在著以人為中心的特點，當然這並不是從一開始就是如此的。
三是中國的傳統小說觀念，是由東漢的桓譚和班固所確立的，是以事件為中心；而西方小說則以人的性格和人的精神表達為中心。
班固在《漢書•藝文志》中說：「小說家者流，蓋出於稗官，街談巷議，道聽途說之所造也。」清末的梁啟超，才提出了「欲新一國之民，必先興一國之小說」的現代小說觀念。
魯迅先生在《中國小說史略》中說：
小說家者流，蓋出於稗官，街談巷語，道聽途說者之所造也。孔子曰：「雖小道，必有可觀者焉，致遠恐泥。」是以君子弗為也。然也弗滅也，閭里小知者之所及，亦使綴而不忘，如或一言可采，此也芻於狂夫之議也。（上海古籍，1998，2）
中國古典小說深受「史」「傳」的影響，因而往往以事件為中心，不以人為中心。尼采和弗洛伊德所創立的「超人」學說、「精神分析」學說，對西方的現代小說也產生了不可估量的影響。中國沒有這樣的哲學傳統，往往反對超人的存在。自王陽明的「心學」興起之前，中國人不太注重人的情感與內心世界的獨立性，要求人們要服從於社會政治的正統與傳統文化的文宗。
四是中國小說有一種倫理化的品格，西方小說有一種狂歡化的品格。
中國是一個傳統的倫理化的社會，講究「仁義道德」、「克己復禮」、「三綱五常」、「三從四德」，講「君子」和「小人」。這深刻地影響到了古典小說的主題。《三國演義》就是講「仁」與「義」，《水滸傳》就是講「忠」與「奸」，這些都直接影響到人物的品質。
而西方小說有「狂歡化」的傳統，它是由拉伯雷的《巨人傳》和塞萬提斯《堂詰訶德》所建立起來的。特點是：注重平等的對話與個人的獨立意志，注重將庄嚴的事物世俗化。這對於小說人物也有直接的影響，並直接體現在小說作品之中。
中西小說比較題目太大，能夠進行比較研究的對象，也許是所有文體中最多的，我們只能選取其中的某一個方面來進行講解，目的在於給出一種方式；平行的比較往往只是相對的，不是絕對的，因為每一種小說都只能在一定的文化背景中生存，離開了其文化與審美環境是很難說明什麼問題的，因此不能絕對化。

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有史以來最好的十大網路小說：《壞蛋是怎樣煉成的》、《誅仙》、《小兵傳奇》、《縹緲之旅》、《紫川》、《壞蛋是怎樣煉成的》、《回到明朝當王爺》、《異人傲世錄》、《無限恐怖》、《神墓》。

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❺ 求西方玄幻gl小說，txt格式，謝謝~

另起一行的人生(GL) 作者：莫名其妙不可言
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=1452746
該文好的地方是，已經寫了70多萬字，看起來絕對過癮~壞處是，未完結，目前一月只有幾更~

神乞（GL） 作者：樹袋熊二
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=605394
已經完結~~ 看了一半，NP文~~於是有點看不下去了~~~

下續（gl） 作者：樹袋熊二
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=776546
上一部的後續文吧~~老實說作者文筆不算好，實在無聊時的存糧吧~~

索蘭大陸正傳：諸神棋盤(GL奇幻) 作者：菌。
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=579687
爪子們強力推薦~~偷瞄了一眼開頭，感覺不錯~~但目前來說好像沒有完結~~上一次更新時間是13年4月30日，我站在坑前很猶豫啊~~
以下推薦引用egozaku 的話：
人物角色鮮明堅且故事緊湊,值得一看
當初是被作者寫的不正經文案給騙到：彆扭不良少女遇上百合族的腹黑御姐,從此走上一條不歸路...
點進去才發現作者意圖架構的世界觀之龐大，各種角色之間交錯的關系與劇情鋪陳緊密相扣，引人入勝！

血族行傳：媞娜．米蘭朵 作者：菌。
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=875643
小短篇~~~~~~~~

溫蒂妮和卡蘿萊娜 作者：LordChinese
http://www.mozhua.net/txt-36443-1-1.html
JJ的地壇被鎖了，於是給的是論壇裡面的下載地址~~目前來說還沒有來得及看~~~
bernstein爪子的介紹：多少帶點奇幻色彩，但並不圍繞奇幻本身展開

光明的右手（科幻）作者：Earthsea
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=431384
額，老實說吧，看見文案和標簽，咱又跳出來了~~

流轉的神祭gl(完)作者：Earthsea
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=224061
bernstein爪子的介紹：寫得誠懇但略顯生澀

黑暗精靈總受放浪冒險譚~
這個沒有找到正式的地址~~大家網路搜吧~~貌似文好老了，目前還沒有看過~

[重生奇幻]七龍紀作者：靜夏死忠
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=1715565
這部是正在追 的小說，作者在大修之後更新速度很快~（但這兩天慢下來了~）
故事不錯~~~ 但咱能說不愧是男作者，可以狠得下心下兩主角三十幾章不見面~~~~
順帶，文章定位：姐妹文，重生文，還有穿越元素在裡面~~~

使徒秘史 作者：鳳鳴朝
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=1366448
故事的架構不錯~~~不過看完全文，個人對於前20幾章感覺進入不了狀態~~後面不錯~~
可以說這是咱見過的最粗暴的精靈~~~ 不錯~值得一看~~~

寓言（GL）作者：冰與火
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=244930
沒有來得及看~~不過冰與火的文一向品質不錯~

金 絲 燕 作者：鐸雅
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=129315
一句話：太短了，未完結~~~~~

禁愛之帝王游歷(GL) 作者：再見東流水
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=333955
第一人稱視角~不算是太正宗的西奇，裡面更多的應該是東西文化（魔法？武力？）的一種碰撞吧~~
嗯，其實咱倒是很想看看修真的闖到西奇裡面的~~ 當然要百合的，大家懂~~

羅莉塔的妖精 作者：xudi
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=570594

只為自由而行 作者：嘛君
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=1651881
這部也很不錯，故事留有懸念~~不過作者斷更之後就沒有追 了，進入八月，作者又更了幾章~~連載黨的痛苦啊~

有爪子提到這本
逐風(GL)作者：獨孤長恨
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=195599
但個人認為這不算是十分正宗的西文奇幻文~~文章很長，當時看的時候，看著看著就稀里糊塗的了~~~~
作者對於感情的描寫倒是很多，只是有時候咱都被虐麻木掉了~~後面沒有感覺~~沒有追到最後~~

科幻類：

怪物(GL) 作者：瓶子里嘀妖精
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=771777
惡魔逆殺的前傳吧~~

惡魔逆殺(GL) 作者：瓶子里嘀妖精
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=1236227
花了一天的時間看完，可以說只要你適應了裡面世界觀的構架，那麼這便是一部拿起來便不捨得放下的好文~~
小受從一開始的萌物，被慢慢的調教~成長為一個小惡魔，與小攻相愛相殺~~
在人物的塑造上也很豐滿，兩個女主都是咱比較喜歡的~~嘿嘿~~~已完結，強力推薦~

瑟拉斐戰記（格里芬士兵前哨） 作者：林錯
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=750675
很早以前就看到這篇文章了，貌似可以追溯到還在300的時候啊~~
爪子們推薦之後去看了這篇，寫得非常好，很有銀英的味道在裡面，故事層層鋪開，緊扣人心啊~~
裡面的世界觀設定很有意思，有汽車，槍支，電腦，電視，也有法師，魔獸，神諭~同時還有些神權與王權的對抗~~
可惜的是，咱認為故事才剛剛開始，林大就不寫了，扔了個後面的故事大綱在那兒~~就咱看來，這篇文章寫個兩三百章完全一點壓力都沒有的~~~
好吧，重點是，兩主角的感情才處於萌芽階段，就被一個故事大綱給推高~潮~了，對於此文本人實在是相當的怨念啊~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Streshold(銀英）作者：林錯
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=34724

斷章（短篇集）作者：林錯
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=132076
就著推一下林大的其它文~~~

歪樓：
姬的時代 作者：黑暗中凝聚
http://www.qdmm.com/MMWeb/110541.aspx
男變女的~~~~ 機甲類~~
說到這類文啊，還是應該向田中芳樹與富野由悠紀兩位大神致敬啊~

月夜雙子星 作者： 神秘的牙膏
http://www.qdmm.com/MMWeb/1352145.aspx
寫了好多~~ 然後~~~~用起點的話來說就是太監了~~~~

❻ 書荒啦 ！！擺脫大家推薦幾本西方式魔幻的小說啊！！

師士傳說：大概作者四處漂泊的原因吧，這本書的主角——那個冷漠的少年也是四處漂泊，情節跌宕起伏，精彩，十分地精彩！這本書在科幻類里應該算當之無愧的前三甲了！

神墓：這本書開頭尚有點水平欠佳，BUG也不少吧，到了後面，相當地精彩，可惜的是，到了第二部，作者寫得太過潦草~不過，如果一氣從頭到尾讀下去，反而覺得暢快淋漓！

英雄志：金庸封筆古龍逝，江湖唯有英雄志！寫實主義武俠巨著，震撼！相傳只有男人才能讀出來味道！當初這本書可是害得我徹夜不眠啊！

赫氏門徒：這本書就不用多說了，主角帥哥美女，校園玄幻類絕對的前十名，可惜作者TJ了~

異人傲世錄：開頭還沒什麼，但到後邊描寫戰爭、政治斗爭，越來越精彩，令人慾罷不能，真不知道再寫下去會精彩到什麼程度！缺點就是愛情描寫不是很突出，比之《赫氏門徒》之流，還有些差距！

誅仙：這本書，不多說了，最近結局了，可惜蕭大最後江郎才盡，雖然令人嘆息，不過也是一部經典了！

搜神記、仙楚：蠻荒記我沒看，不過這兩本確實很精彩，仙俠類里不敢說最好，也是沒多少可以堪比了！這點我想看過的應該很清楚！
升龍道、邪風曲：血紅大大的書，就是極度YY，不過YY得一點也不走味，YY出精彩來！喜歡YY的，哈哈，看這、兩本最好不過了！

紫川：文筆確實很好，盛名之下無虛士，這本書我沒讀出多深的內涵，不過這書據說有過坎坷經歷的人看才會讀出其中內涵！

天行健：！這一幅波瀾壯闊的歷史史書，在這部小說中，作者憑空構架了一個戰爭時代，而戰爭更是此書的一大看點。不論是戰場上的明刀明槍或是官場中的勾心鬥角，《天行健》都做了很深的刻劃，讓人深切感受到戰爭的殘酷。主人公在這些復雜的環境中，雖然迷茫於自己的處境，但生在亂世，身不由己，卻也只能隨著命運起落而沉浮……

魔法學徒：經典，精彩，大概作者是女人吧，主人公相當沒地位，被女的踩在頭上..汗一個，脾氣大點的大男子漢就別看了，怕你看到後邊摔東西啊！

隨波逐流之一代軍師、神龍傳奇：一代軍師當稱謀略類的第一大作了，神龍傳奇這本武俠小說的謀略氣息也很重，作者如果跑了古代去，八成改寫歷史啊！說歸說，這兩本書是敬謝不敏的，最近看神龍傳奇，也是恨更新太慢啊！

邪情逸世：記得是在租書店裡搞到的，寫得很精彩，可惜TJ了，但還是建議看一下！雖然亂點，但也算是個二流以上的小說吧！

變臉武士、至尊無賴：跳舞大大的老書，YD..不過確實好看，記得看至尊時，在寫小雷在希臘神殿里的經歷，那叫一個毛骨悚然啊！

惡魔狂想曲之明日驕陽：這本書像綜合了《魔法學徒》跟《赫氏門徒》，不過卻要勝過這兩本書！在愛情、戰斗的描寫上不只是精彩，也是經典！

仙劍神曲：讀起來有種金庸小說的感覺，非常的優秀，修真體系完整，作者的語言功底很深，對於人物刻畫很到位，幾句話就能表現出一個人物獨一無二的性格。第四冊海闊悲歌描寫淡真犧牲自己從正道七大劍派手中救出阿牛這一段，淡真對徒弟那種深刻的感情和他對於自己的正道的堅持無悔是我看這本書中最感動人的地方。這種師徒之情是其他小說所沒有的。在某些地方這部書超過了縹緲和誅仙。

大唐雙龍傳、尋秦記：黃老先生的書，誰敢說不好看？！感覺這兩本書，已經可以跟金古兩位的作品一比了！值得一窺！

《鏡》系列：讀起這系列的書，總感覺有些詭異，汗，不過確實是好書！

精武門：如果你愛國，而且喜歡格鬥，那這本書你一定不能不看，同樣是穿越重生，這本書寫得相當精彩，而且情節套在了辛亥革命後的舊中國時期，又拉來精武門的霍元甲、陳真客串，讓人很有些懷舊的感覺！

回到明朝當王爺：作者功底很深，文筆很好，情節不錯，謀略也寫得很好，讓人感覺很真，不過不知為什麼，我讀起來總感覺有點軟綿綿的，當然，這不影響它成為一部經典！

少林武僧在異界：看名就知道寫什麼的了，作者最近匆匆地結尾了，真是虎頭蛇尾！不過情節確實不錯，值得一看了！

亂世銅爐：老書的，本來相傳已經TJ了，最近又出新章節了，故事剛鋪墊完，現在應該算才開始吧，文筆不錯。作者的立意與那些主角生猛得一塌糊塗的小說相比是雲泥立判。文中主角沒有蓋世神功，不能快意恩仇，但卻讓人看來有血有肉，少了分神秘的不可思議，倒是顯露出一個小人物在亂世面前的無奈與抗掙。

我欲成魔：讀這本書，有種感覺，一切都在自己的掌控之中，特別有感覺啊！

魔染夢土：絕對是經典，愛情、戰斗的描寫都極為精細，主角的奮斗一半是自己的追求，一半是生活所迫，我們現實生活不就是這樣嗎？當年鮮網的玄幻大作，可惜作者寫到第16章就不寫了，胡亂來了個人給他把尾結了！真是可惜了一本好書！強烈推薦啊！

大唐行鏢：這本書我感覺不是眾人所說的鐵血，而是主人公的血勇！這本書給讀者感受最深的，是它義無返顧，雖千萬人吾往矣的沖天豪情。雖然滿紙豪情，行文中卻不失幽默。主角不善言辭，武功也非天下無敵，但他卻有一股浩然正氣，乃是一個只問是非、不爭意氣、頂天立地的漢子。結尾前主人公算的一卦，令人意猶未盡啊！

和校花同居的日子：相當熱的現代愛情小說，讀這本書時，感覺像在和一個美女談戀愛，相當YY啊！

昆侖：有些金庸筆風，可以與《英雄志》相提並論的武俠小說，可謂之經典了！

邪氣凜然：讀這本書，感覺就是深刻，現實！它不像那些黑道小說一樣，隨便砍兩個人就成了老大，隨便說幾句話就拉來一幫熱血兄弟給你拚命，隨便干點什麼違法的事就能發大財，也不是隨便哪個美女都會投懷送抱！跳舞的第五本書，如果他再加把勁，又是一部經典！

張三豐異界游：相當YY，前邊還不錯，不過後邊寫到主角碰到地底的忘憂時，我感覺書變味了！不過看看還是不錯的！

異界獸醫：YY啊，不過到了後邊書中人物的實力一下子跨越了那麼多讓人感覺不怎麼牽強，好像順理成章一樣，感覺這書要勝過《張三豐異界游》！

褻瀆：煙雨江南大大的老書了，邪惡的貓眼寶石，拿起來不捨得放下，慎讀啊

杯雪、洛陽女兒行、長安古意：為大陸新武俠宗師小椴所作。全文意境清遠，如椴所說，「生活在城市，呼吸的卻是江湖」。文中人物多而不亂，菱角分明，不愧為大家之作！

這些書里包含著多種類型，都是我自己看過的，絕對比樓上幾位推薦的書要強上那麼一點，隨便哪本都是經典，大多都是占據排行榜紅極一時的！不好看的話我不要分！

❼ 西方現代小說中的"延遲式結構"指的是什麼

《外國小說欣賞》由敘述、場景、主題、人物、情節、結構、情感和虛構八個話題知識組成。 1。理解敘述角度、人稱及其表達效果 敘述角度有「全知視角」和「有限視角」兩種。全知視角大多見於傳統小說，敘述者如上帝一般俯瞰人間,對所發生的故事、各個人物都了如指掌，有時候還跳出來對人物品頭評足。如雨果的《一滴眼淚換一滴水》。全知視角不受時間、空間和人物的限制，方便讀者了解故事的來龍去脈。 有限視角的特點是敘述講究遮蔽作者的意圖，故意隱藏一些環節，留給讀者自己去推理、判斷和評價。完全依賴於小說中人物的眼睛來看小說里的世界，完全靠敘述者帶領讀者走進清潔的各個環節，讓讀者參與其中。這使得讀者不能像在閱讀傳統小說那樣，知識被動地聽故事，而必須調動自己的知識、經驗和想像力。如海明威的《橋邊的老人》。 全知視角和有限視角無優劣之分，選擇怎樣的視角完全依照小說的具體需要。一篇小說可以通篇都用全知視角或有限視角，也可以通過視角的轉換。如魯迅的《祝福》。 敘述人稱主要有第一人稱「我」和第三人稱「他」。第一人稱的敘述只能局限於敘述人的所見所聞，與有限視角一樣，會受到一定的敘述限制，但它能使小說顯得真實親切，拉近與讀者的距離，同時便於抒發感情。相比較而言，第三人稱敘述則更自由，與全知視角一樣，對人物和故事無所不知，大壩它的敘述並不那麼親切，有一定的距離感。小說家採用何種敘述人稱完全是根據小說敘述的具體需要而定的，也無所謂孰優孰劣。 小說用第二人稱「你？來敘述很少見，嚴格來說不是一種敘述角度，而是小說中的一個人物。用」你「傾注的是敘述者對這個人物以一種抒情目光，將之當作朋友，更加拉近敘述者與人物之間的距離，使得他們之間有一種依戀和欣賞的意味。 2。把握場景的功能。 場景話題應把握五點功能：（1）如果場景在小說開頭，那麼其功能是給全篇定調。或者頂下情感的基調，或者定下敘述的基調，使得敘述更舒緩自然、順理成章。（2）營造特定的意境與渲染特定的氣氛，以感染讀者或人物。（3）如果場景出現在人物出場前，那麼其功能便是導引人物出場；如果置與小說的某個情節，其作用可能是推動情節的發展。（4）如果場景置於人物的描寫之中，那麼其功能是揭示人物的性格。（5）如果某個場景作為小說的主背景，那麼其作用很可能是作為一種象徵。如海明威的《老人與海》中的大海，便是人生的象徵，老人與海的斗爭，是人與自己命運的斗爭。 在大多情況下，小說中某個場景的功能不是單一的而是綜合的，這要結合具體的小說文本來進行具體的分析。 3。探究復雜多義的小說主題。 所有作品都是有主題的，『生與死」、「愛與恨」、美與丑「等是小說家寫不完的「母題」。作家試圖通過小說來表達自己對婚姻、家庭和愛情的體悟，對人性弱點的悲憫與失望，或者對真善美的謳歌與追求。這樣的小說主題主要以思想的深度來展示其獨特的魅力，我們稱之為思想小說。有些小說主要以講故事為目的，其魅力在於故事本身的曲折、離奇或者故事講述的獨特技巧。這樣的小說我們稱之為故事性小說。 但凡優秀的小說，它的形象大於思想，它靠形象來揭示蘊含其中的深刻思想。小說最忌諱「主題鮮明」，好的小說總是賦予讀者豐富的解讀空間，讓讀者見到其中復雜多義的世界，從而充分地展示其無窮的魅力。羅蘭。巴特說：「作品一旦產生，作者就死了。」說的正是小說主題具有復雜多義的特點，這使得小說主題具有豐富的可探究性。 但是小說主題的復雜性和多義性並不是無邊界的，讀者對小說主題的把握應該相對合理而不能離譜。「盡管一千個讀者只有一千個哈姆雷特」，但讀者讀出的畢竟還應該是哈姆雷特。那麼如何把握小說相對合理又復雜的多義的主題，而不至於被認為是誤讀呢？ 可以從三個方面去把握：（1）從小說的情節和人物形象入手；（2）聯系作品的時代背景及典型的環境描寫，認識人物形象的思想性格所打上的時代烙印，把握人物形象所折射出的時代特徵，從而達到揭示小說主題的目的；（3）從小說的精巧構思中把握作品的主題。 4。學會分析概括人物形象。 文學即人學，以敘述為主的小說大多是以塑造人物形象為中心。因而在小說閱讀的考查中，命題者自然會從分析人物形象這一角度設置試題。小說塑造人物形象的常見方法是「貼著人物寫」，通過緊貼人物的心理，寫出人物的精神世界；通過緊貼人物的言行，使小說有更強的動作感。 塑造人物形象的方法分為直接描寫和間接描寫。間接描寫是以描寫其他人物來襯托、從而表現主要人物的性格特徵。直接描寫是在故事情節發展中描寫人物的語言、行動、肖像、心理活動，從而表現人物的性格特徵。這樣，在人的矛盾斗爭中說話、行動、神情變化、心理活動，能夠刻畫出栩栩如生的人物形象，產生直接的感染力量。 5。了解情節運行方式和情節安排技巧。 情節運行的方式有：（1）遵循基本模式：發生---發展---高潮---結局。（2）搖擺，即「一波三折」，情節的搖擺往往賦予小說更為攝人心魄的魅力。（3）出乎意料有在情理之中，又俗稱為「歐。亨利式結尾」。在結尾出其不意地揭示真相，這個真相通常都出乎人的意料，但又在情理之中，從而增加銷售情節的生動性。 小說家為了更好地創造小說的藝術效果，往往會在情節中安排一些技巧，常見的技巧有： （1）節奏：節奏是運動速度的變化規律。情節的進展也應張弛致、起伏有序、緩急有度。如《林教頭風雪山神廟》一文的情節安排。 （2）突轉：即情節的突然轉折，事件的結局、人物的命運往往由此而改變。 （3）懸念：是一個不斷造成讀者疑惑、猜想、思索與期待的問號，是為情節高潮鋪墊道路、蓄積動能的有效手段，最終結局的出現、事實真相的揭示往往給人以強烈的心靈震撼，並引起讀者持久的回味、深入的反思。 （4）巧合：是常見的情節組合方式，是必然性的基礎上出現的偶然，並由此產生一定的情節效果。 （5）串聯：是將兩個或多個並無時空聯系的事件組合起來，在相互對比映襯之中構建內容互補的情節，與電影中的「蒙太奇」很相近，如果兩個事件的組合沒有生成超越兩者的第三種意蘊，這一串聯就不算成功。 （6）並聯：是指將兩個或多個相關的事件系列組合為一個整體結構。在敘述中「花開兩朵，各表一枝」，但兩者之間存在著時離時合、互動相成的復雜關聯。 6。掌握幾種常見的小說結構模式。 （1）延遲式結構。作者竭力給故事、人物、心理的緊張設置障礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，在這種捉迷藏式的游戲中，一環扣一環，實現小說的結構張力。如《牲畜林》。 （2）生活的橫斷面。將時空濃縮到一個小小的點上，在精巧的結構中展開漫長的時間和立體的無限空間。如《半張紙》。 （3）按照心理時序而展開的意識流結構。它打破了時間這一恆常的維度，讓人物的意識在超時間的空間里任意往來。如《牆上的斑點》。 7。體悟小說情感及處理方式。 文學是情感的產物。無論何種文學樣式，它在字里行間總是浸潤著作者或濃或淡的情感，表達了作者對世界的各式各樣的情懷。相對於詩歌、散文，小說的情感及其處理方式尤其獨特，它對情感的節制勝於放縱，讓小說情節和人物自己說話，隨著情節發展的自然展露，從而收到更深層次的打動人的效果。小說的情感講究醞釀，保持一種蓄勢待發的態勢。 體悟小說的情感，需要讀者在閱讀過程中敞開自己的心扉，讓自己的心神隨著小說情節展開或人物命運沉浮，與故事、文本和作者『相遇「，真正融入文本之中。然後，用心揣摩作者對情感的處理藝術，關注融入作者情感的細節，品味表達情感的語言。 8。理解虛構對於小說的重要意義。 小說是虛構的藝術，虛構是小說的生命。小說本身是一個獨立自為的世界，它絕對有別於現實世界。小說中的真實是一種想像和虛構的真實，小說最終要表達的不是某種事實，而是一種內心的真實，一種具有審美魅力的真實。 小說在本質上是一種想像的藝術，它經由想像所呈現出的哪個世界，是一個相對獨立於現實的虛構世界。閱讀小說的目的不是試圖去尋找一個事實，而是通過文字去體悟某種思想，感受流淌在其中的情感，進而走進文學的精神世界。 真正的小說是一種創造，是以想像和虛構為翼的自由飛翔。

❽ 求一些西方玄幻小說，DND格式的，拒絕垃圾小說（如唐家三少類的）

符合要求的除了被遺忘國度系列、龍槍系列、魔戒、魔獸世界官方小說之外，還真沒有經典的！

❾ 求一部很早的奇幻魔法小說，模式大概是西方奇幻類的。

[奇幻/領主貴族]界王 完本 [奇幻/西方奇幻]宗教裁判所 完本 [奇幻回/亡靈骷髏]異界之死靈法師答 連載 [奇幻/西方奇幻]魔王神官和勇者美少女 連載 [奇幻/魔法校園]魔法教授 連載 [奇幻/異類獸族]異界獸吼 完本 [奇幻/西方奇幻]無恥盜賊 完本 [奇幻/西方奇幻]我的異界特種部隊 完本 [奇幻/亡靈骷髏]骷髏兵的後宮 完本 [奇幻/領主貴族]召喚大領主 完本 [奇幻/西方奇幻]魔導武裝 完本 [奇幻/西方奇幻]墳墓中爬出的士兵 完本 [奇幻/西方奇幻]聖徒 完本 [奇幻/亡靈骷髏]亡靈聖魔導 完本 [奇幻/異類獸族]附身成鷹 完本 [奇幻/亡靈骷髏]黑暗者 完本 [奇幻/西方奇幻]第一魔法師 連載 [奇幻/西方奇幻]法師故事 完本 [玄幻/異界大陸]獵國 連載 [玄幻/異界大陸]異界之光腦威龍 完本 [玄幻/異界大陸]焚盡八荒 連載 [玄幻/異界大陸]禁血紅蓮 連載 [玄幻/異界大陸]邪惡凈化 連載傭兵天下仙路煙塵騎士的沙丘騎士的戰爭若星漢天空幻界神曲 杯雪戀光明神魔領域巫頌 (血紅之書以此兩本為佳) 神魔超級骷髏兵太虛幻境魔法學徒魔盜