⑴ 求武俠小說中的人物綽號
漫天劍武 歐陽毒目復 無招劍 獨臂求敗 奪魂制淚 隨風 心刀 失箭 劍魄 刀魂
隨風 赤陽劍客 血狼 不歸客 亡命客 一筆勾魂 踏浪狂刀 狂魔 裂天劍客
瘋刀 一劍傾城 絕殺者 浪客 拘魂使 破空刀 浩然書生 瘋儒 獵命
萬毒尊者 獸王
⑵ 求一部武俠小說（玉面神煞）
我有上冊可惜沒下面的，誰有閱讀網址說一下，另求玄霜小說
⑶ 武俠小說中的劍
和現在的也沒什麼區別啊,當然,金蛇劍等獨門兵器除外.
最被推崇的當然是"倚天劍"拉,"屠龍寶刀,號令江湖.倚天不出,誰與爭風."
⑷ 一本武俠小說的名字
老書來---《絕劍神俠》主角：司徒源劍秋，小時候看的，裡面有段人面蜘蛛和碧目神螈（龍和蛇生下的）打架的情節，江湖上有九大高手：日帝殘月流星劍，天君地君鎮人君，黃龍金獅惡虎堡，其中主角是流星劍的徒弟，在遇到人面蜘蛛的那個山谷里有兩個石像，人面蜘蛛從其中一尊石像悟出一招，讓主角悟另一招。作者鬼穀子。主角綽號玉掌碎劍。
⑸ 關於武俠小說
50年代上半期屬於梁羽生，代表作《七劍下天山》系列。至《萍蹤俠影》、《雲海玉弓緣》達到個人創作不可逾越的高峰。後期作品多數是一種風格，不提也罷。
梁開創了一個時代，其古典文學素養很扎實，小說中詩詞隨處可見。但尚沒有完全脫離近代無俠的窠臼。古文功底好的讀者可以看看，文字和歷史的描寫還是很有水準。
與金庸同時代香港另有金鋒、張夢還、牟松庭、風雨樓主、高峰、石沖等人從事武俠小說創作。但是，金庸這座山太高，與他同時代的武俠小說作家是不幸的。其同輩及後起武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；多半隻能遵循既往「幫會技擊派」的路數，在江湖仇殺中討生活了。
70年代初，金庸封筆後，香港武俠小說出現了百家爭鳴，百花齊放的局面。
台灣武俠與香港有所區別，在金、梁同時代有司馬翎、卧龍生、獨孤紅、陳青雲、蕭逸等數十位武俠專業作家。根據武俠評論名家葉洪生先生的粗略統計，在武俠小說興盛時期，台灣至少有過三百位武俠作家賴此維生，出版了至少上萬種以上的武俠小說。結集成書則自數部至數十部不等。其中司馬翎、卧龍生、諸葛青雲並稱「台灣三劍客。」
司馬翎在當時影響力最大。博學多才，擅長寫情寫欲、鬥智鬥力。特別是描寫男女在情慾焚身中的心理變化，以及奇正互變、虛實相生的武打藝術，均獨步一時。而其早年首創以精神、氣勢克敵制勝的武學原理，已近乎「道」——與金庸、古龍一脈相承的「無劍勝有劍」說法，有異曲同工之妙，甚而猶有過之。同輩名家受其影響、啟迪者頗多，如古龍、上官鼎、易容、蕭瑟等皆是。
可惜司馬翎未能持盈保泰；其創作後期雖有《劍海鷹揚》這部超卓巨著為武俠小說大放異彩，但此後即逐漸走下坡——除《人在江湖》（一九七五年）尚可一看外，其晚年改以「天心月」筆名所撰《強人》系列作品，業已欲振乏力，江郎才盡了。
紅花尚需綠葉扶，當時諸綠葉代表作有卧龍生《飛燕驚龍》、諸葛青雲《紫電青霜》、司馬翎《劍氣千幻錄》、獨抱樓主《璧玉弓》、曹若冰《玉扇神劍》、蕭逸《七禽掌》、雲中嶽《古劍殲情記》、丁劍霞《神簫劍客傳》、柳殘陽《玉面修羅》、獨孤紅《雍干飛龍傳》；還有「鬼派」——書名、內容非鬼即魔，且嗜血嗜殺，動輒就殺得屍橫遍野、血流成河。代表者有陳青雲《血魔劫》、田歌《血河魔燈》等。尚可一觀。其他幾百人不提也罷，大多都是看了開頭就能猜到結尾的故事，如何能吸引讀者掏出大把的銀子。
真正讓台灣武俠走向世界華人圈的人是古龍。一個可以在台灣武俠小說界大書特書的名字。是台灣武俠小說界唯一可以與金、梁比肩的人。
古龍與60年代初期開始寫武俠小說，但業績平平，其間為名家（如卧龍生、諸葛青雲）代筆，卻幾可亂真，足見本身確具潛力。在64年完成早期代表作《浣花洗劍錄》後，讓人耳目一新。但風格尚未形成，為引起太多波瀾。 在65-67年間古龍完成了他創作中期的重要作品《武林外史》、《絕代雙驕》等名著，開始走紅。特別是67年所撰的《鐵血傳奇》（即我們常說的《俠盜楚留香》或香帥傳奇），內雜武俠、文藝、及現代心理分析，特別是西方推理小說的架構。讀之如讀東方版的福爾摩斯探案。後來古龍坦言其深受西方和日本推理小說的影響。
由此起，古龍武俠小說即脫胎換骨，邁入了新派武俠小說的殿堂。但古龍之變並非到此為止，而是一路狂奔，讓人目不暇接後，恍然猛醒。原來武俠小說可以這樣寫，也可以這樣看。其後他陸續完成《多情劍客無情劍》（即小李飛刀）、《鐵膽大俠魂》二部曲，堪稱神完氣足，兼有傳統與現代「矛盾統一」之美。
70年代初開始，古龍受寫《蕭十一郎》（由於是先有劇本、後來才有小說）的啟發，減少廢話和不必要的描述。加強肢體語言和場景烘托。從此古龍的變成了一種似詩、類俳句、非散文的怪異文體。可能古大俠覺得此種方式最能表達他的思想，同時又能最大化的掙到稿費。如《流星•蝴蝶•劍》、《歡樂英雄》、《陸小鳳》系列、《七種武器》系列（僅有六種）以及《邊城浪子》、《天涯•明月•刀》、《白玉老虎》等，無一不是用電影分鏡、換景的手法來寫小說。
這種簡單直接、動漫化的妄舉，對於中國文字是一種傷害。但盡管如此，在一九六五至七五年間的古龍小說卻「一枝獨秀」，正如他所描寫：「他是一個死人，一個絕對的死人。死人是不會說話的，會說話的絕對不是死人。」簡單直接殺了別人，也殺死自己。以至於他成為同輩名家及新進作者模仿的對象。 但同時他也害死了這些沒有他那般天縱其才的跟風作家。
火紅了十年後，古龍75年以後的作品每況愈下，也許是被稱為每部作品後都有一個現實中的女主人公和無數瓶xo消耗了他太多的激情。在看過《護花鈴》等他的半部作品後，深深地理解在後期他江郎才盡後酗酒的痛苦。從一個構思或幾千字的開頭就可以換來巨額的金錢和合同，到後期讀者逐漸冷落、出版商追稿時的無情。英年早逝也許是他自己最渴望的結局。85年古龍在肝硬化的劇痛中走完了他絢爛的一生。
70年代中後期至80年代，只有溫瑞安勉強接過了古龍的槍，不，應該是筆。一九七○年他以」溫涼玉」筆名在香港《武俠春秋》發表處女作《追殺》（為「四大名捕」故事之一），時年僅十六歲；雖然文字技巧很幼稚，但想像豐富，已見潛力。
其早期作品頗受古龍影響，如《四大名捕》系列、《神州奇俠》系列均可見古的痕跡。自一九八二年推出《布衣神相》起，又加上了若干還珠小說的奇妙素材，故神魔虛幻色彩甚濃；而《碎夢刀》、及《俠少》、《殺楚》等書，更有許多「詩歌化」的語言文字，耐人尋味。
但由一九八七年開始，溫瑞安卻以「現代派」自居。如《殺了你，好嗎？》、《請•請請• 請請請》、《力拔山河氣蓋世•牛肉麵》、《敬請造反一次》、《沒有說過壞話的可以不看》等等中短篇，最近有一部《乳房》更是不知所雲。且內容橫七豎八排列，以示其「現代」，以此突出視覺效果。
從此武俠小說的創作進入低潮，直到90年代初期，香港的黃易從《大劍師》開始創作武俠小說，或者說科幻小說，其間有明顯的田中芳樹的痕跡。到《尋秦記》才真正形成自己的風格，從而開創了玄幻武俠小說時代。影響了大批的武俠小說作者，開始轉入玄幻武俠的創作。而黃又變，反而回到正統武俠的路子或者說「異俠」更妥當。其後陸續推出的《破碎虛空》、《翻雲覆雨》均引起強烈反響。《大唐雙龍傳》更是因為互聯網而廣為傳播，讓黃易的名字傳遍華人社會。目前國內多家網站正在連載其新作《邊荒傳說》。
黃易深受司馬翎的影響，首重氣勢，如果說早期，梁、金的作品中，成人後大多數人的武功已成定勢，丘處機奈何不了梅超風，那他永遠在任何時間和地點都只能打成平手。一場華山論劍後，敵我雙方的爭斗就變成算術題般簡單了。我的排名高手和小弟多，你就等著挨扁吧！人的潛力一無所知，而中華武術重視精氣神的完美結合。當黃易在其中加入了時間、體力、精神狀態等元素。大大提高了武俠小說可信度。
⑹ 1998年以前的武俠小說記不清是《玉面神掌.玉面佛掌》內容里有種旗可製成很厲害的陣法有七把寶劍
沒看過·
想不到我看了那麼多小說 還有沒看過的··
我面壁去了··
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內容預覽：
玉面狼君
作者：雨莫隱
完本感言
更新時間2012-11-30 11:01:03 字數：1783
本書從四月份上傳至今，經過八個月的連載，終於順利完本了，很感謝那些不離不棄一路陪伴著小雨的讀者朋友們，你們的每一個訂閱都是小雨堅持寫下去的動力，所以，你們的每一份支持，小雨都銘記在心。
本書是小雨的第三本網路小說，可能從小就受到了金庸古老梁羽生的熏陶，故而第一本書《月玲瓏》及本書《玉面狼君》都或多或少的沾染了些許江湖情結，時時可以見到一些武俠元素貫穿其中（好像聽說武俠小說在網文中並不受待見？）
不過，這兩本書都不是傳統意義的武俠小說，月玲瓏加入了懸疑穿越元素，玉面狼君加入了懸疑刑偵盜墓等元素，當然，最重要的是，女生網的小說基本上都是以情感為主線來鋪設的，故而在情節的設置上，會更偏言情。
玉面狼君中肖玉的原型應該源自於幾年前在網路上暗火的一部片子逆水寒中的反面人物顧惜朝，故而在剛開始的創作過程中，會時常想起他素袍青衫，長身玉立，風神俊逸，年少輕狂，於晚風中袖袂翻飛，冷峻傲然而又霸氣決絕的模樣來。
故而在下筆寫的時候，常常會去琢磨他的眼神他的言語以及他眉宇間的一顰一笑，雖然寫到後面已經完全從小顧的影子中抽離了出來，有了自己的性格特徵，變成了完全獨立存在的尋夢人肖玉，但到最後回過頭來看時，仍然感嘆，如果能夠寫出小顧的陰狠傲氣膽色與冷艷來，這故事最終會走向何方？
看過一段描寫小顧風採的……
⑻ 有一本武俠小說叫《玉面高手》，男主人公叫華逸龍
華逸龍我是不知道……
不過，華逸雲我倒是知道一個……
《劍海龍鳳圖》上卷《霸海飛龍》、下卷《劍嘯山河》
女主叫什麼我實在是忘了……
⑼ 有一本武俠小說裡面人物有金逸龍，玉面飛狐，求書名。
轉世傳記
作者： 會笑的烏龜
簡介：
蒂娜是個無憂無慮的小公主，集萬千寵愛與一身。 而她的婚姻自然便是和鄰國的王子成婚。 而聰明伶俐的她，決定給自己的人生來一段不一樣的回憶。 和狄瑞克一起游歷世界。