『壹』 小說經典對話
「如果你愛一個人比愛自己還多，你會怎麼辦？」
「我會離開。那你呢」
「我永遠不會讓她知道」——《冷冬寒梅》
「我找遍了全世界才找到了你。」《風舞》——安寧
你轉身的一瞬，我蕭條的一生。
我一直很清醒，清醒地看著自己的沉淪。
——《何以笙蕭默》
"炸死了我，你的故事還可以在繼續。但炸死了你，我的故事就完了。」
張愛玲的〈傾城之戀〉裡面流蘇說的。
每個男人的深處，都會有一個關於女人的『原型』，他最愛的就是那個像他『原型』的女人
「你體內的『原型』最像你自己，一個女性化的『冷愷群』，換諸於現實生活中又可以代換成另外一個單數名詞——『冷愷梅』。」——————《冷冬寒梅》
「這樣你豈不是很可憐？」愈聽愈為他感別同情，千夏忍不住斂緊了黛眉，「想想你都愛上她幾年了她卻一直不知道，這樣一來，先愛上對方的人，不是很吃虧嗎？」
「可是先愛上的人，卻也多了更多愛對方的時間。」唐律沉沉地應著，在他的嘴角，緩緩透出一抹他人無法意會的笑意，「那種偷偷幸福的感覺，只有先愛上的人，才明白。」
對他來說，幸福，不在嘴邊，也不在濃情蜜意間，幸福就在她轉身出現的瞬間。
——綠痕《如果》
人生際遇百千種，但願知心常相守——亦舒
「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣」。
——張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》
「你以後會明白，如果世界上曾經有那個人出現過，其他人都會變成將就。」他說，「我不願意將就。」
——何以笙簫默
我……是個乏味的男人，不會鮮花，也不會巧克力。
我想，對待喜愛的人，就是要在她傷心的時候陪著她，在她沮喪的時候給與她快樂，傾聽她的話。
也許，在她肚子餓的時候，做一盤她愛吃的宮保雞丁飯和七分熟荷包蛋給她；
也許，在她事業不如意的時候，帶她去宜蘭看看海豚……也許，在她喝醉酒的時候，把班機延期，陪她吃個早餐。－－鏡水《誰先愛上誰？》
他們給了我十年，我要默笙一輩子。我屈從於現實的溫暖
---何以笙簫默
『貳』 小說對話形式有多少種
小說人物對話話輪的銜接既有語義層面上的,也有形式層面上的。語義層面上的銜接有顯性,也有隱性;而形式層面上的話輪銜接均為顯性,可以體現在語音、語法、詞彙等方面。翻譯人物對話時,為再現話輪形式層面上的銜接,往往要採取靈活變通的手段。
『叄』 小說里的對話，大概有幾種方式每個方式舉個例子。
第一，將對話放在說的人後面，例如:他輕笑一聲，柔聲道:「——」
第二，將對話放在說的人前面，例如:「——」他眯著眼如是說道
第三，將說話的人放在對話中間，例如:「——」他停下來搖了搖扇子，表情意味不明:「——」
『肆』 網路小說對話怎麼寫能自然一點，比如：愣了一下，說……一段之後另一個人要怎麼接
舉例：
雷克薩愣了一下，說：「你確定？他的身體無法忍受第二次使用的負荷？」
「那是當然，旋舞殺的負荷，他在短時間內是完全無法再次使用的！"卡爾揮舞著拳頭，興奮道：」接下來就看我們的了,上吧，雷克薩！「
」哈，打架了，上吧！卡爾！「
搞定。。。大概就是這么個意思。。你看可以么，完全是自己編的。。用魔獸裡面的名字。。我最近看的小說的內容寫的一點點
對話這種東西，我覺得 你寫完之後 你自己讀一遍 想像那種場景 如果你覺得 人物在那種場景說了這些東西 完全沒有問題，就可以了，但是 在打架 逃命的時候 說一些超級長的話 就完全不可取了。
總結：自然，就是你自己讀起來很舒服，想像人物在那種場景裡面 最適合說出的話，如果形容詞什麼的找不到合適的，就直接對話+對話+對話+人物描寫這種來寫，希望可以找到自己喜歡的風格。。
純手打。。你也不給分。。。我怎麼就回答了。。。
『伍』 求一些寫小說用的句子，男女對話搞笑的
鑒於我的強大的語言表達能力，我選擇不說話。
『陸』 網路小說里的人物對話應該怎麼寫
要多來看些小說。還有現在源最流行的一點就是人物的對話都分段寫，這樣便於突出人物。然後人物形象一定要突出。為了使對話更連貫，可以在對話後再補充任務的表情和動作等。要學會好好運用標點符號，很多時候標點符號決定著你小說的氛圍，很重要。不必要的動作可以不做太多詳細的描寫，但是對話一定要寫的有個性。that's all
『柒』 小說對話怎麼寫的生動
不要光是寫人物的面部表情、聲音之類的，還有人物當時的動作和周圍內的環境之間容相結合。
Eg1：「你是誰呢？怎麼會跑到極北之地來？」年輕的鉑伊司站在雪白的冰面上，像個十五六歲的天使。他整個人就像是為這個冰雪的世界而誕生的一樣，干凈而純粹，渾身閃動著鑽石的碎光。
——結合環境
Eg2：她小小的身軀站在巨大的火紅色雄獅面前，抬起頭，天真地望著它：「你是不是，想死？」她的聲音弱弱的，很平靜，像在問別人吃過早飯了沒有。:
——結合動作
Eg3：小女孩認真地皺起眉頭，她搖了搖頭，用一種像是從遙遠的空間傳遞過來的幽幽的聲音，認真地說：「不是啊，我不是來和你們搶【冰貉】的。」說完目光轉向窗外，此刻的窗外已經漆黑一片，如血的夕陽已經完全地沉進了大地深處，墨黑的夜色密密麻麻地塗遍了小鎮的每一寸地面，漆黑的大地上只剩下房屋窗戶透出的零星燈火。她停了一會兒，說：「我是來和他們，搶【冰貉】的呀。」
——集合
本人無能啊，只找得到這些了。Lz寫書的時候也不要忘了人物的心理活動也是可以和環境相結合的哦~或者最常用的就是背影這類的~~
以上全摘自《臨界·爵跡》祝Lz寫書愉快……
『捌』 寫小說兩個人對話怎麼寫啊啊啊啊啊
《銘記於瀟》洛瀟視線一轉不轉，淡淡開口，「有什麼你就說吧。」
「反正你下午沒課，吃完飯再談也沒事。」
聞言，洛瀟突然站起來，拿起手包意欲離開。
男人一把抓住她的手，有些急促的開口，「怎麼了？」明明答應的好好的，這是干什麼？
「寧驍，你怎麼知道我下午沒課？」
男人眸光微閃，「這事隨便逮一個珠寶設計系的學生也不難知道。」他放開她的手，一手撐在桌子上，姿態漾著兩分譏誚，「兩年前我是調查過你，可你不會以為，時至今日我還在繼續？」
她緊緊盯著他的臉，沒瞧出心虛自然就坐了下來，「但願你沒有。」
『玖』 求"對話"或者"訪談"風格的小說 (追加100分)
瑪格麗特•尤瑟納爾（Marguerite Yourcenar，1903--1987），法國作家。她原姓克萊揚古爾，真名Marguerite de Crayencour(瑪格麗特•德•凱揚古爾)。
尤瑟納爾出生於布魯塞爾一富裕家庭，從小受到良好教育。尤瑟納爾是作家與父親一起以姓氏字母重新組合後為自己起的筆名。法國詩人、小說家、戲劇家和翻譯家。出生於比利時布魯塞爾，父親為法國人，母親為比利時人。她出生後僅10天，母親便不幸去世。瑪格麗特從小受到父親的加倍疼愛，在法國北部、南部和巴黎度過了優裕的童年和少年時代，她只受過很少的正規教育,得到數位女管家的呵護和家庭教師的悉心指導。與父親一樣，自青年時代起，尤瑟納爾即長期奔走於歐洲多國和美加之間。1939年第二次世界大戰爆發後,尤瑟納爾赴美，從事記者、翻譯和教師等工作，1947年，成為美國公民,1949年定居美國東北海岸的芒特德塞島•(1』ile deMount Desert)。她只用法語寫作,第一本詩集 Le Jardin des chimères (1921)顯示了她作為一個作家的高超技巧，她重新詮釋了古希臘神話，使它們與現實世界發生聯系。1922年，她出版了另一本詩集Les Dieux ne sont pas morts。她的第一部小說 Alexis, ou le traité vain combat (1929;《亞歷克西斯，或者一個徒勞掙扎的故事》，1984年出版英譯本)是從一個藝術家的視角進行寫作，這個藝術家想要獻身於自己的事業，卻遭到家庭的反對。她對義大利的訪問促使她寫下Denier rêve (1934;《九隻手中的一枚硬幣》，1982年出版英譯本)，這是一本關於夢想和現實之間差別的小說。
1934年，尤瑟納爾遇到了美國人Grace Frick，她們成為非常親密的夥伴。1939年，第二次世界大戰爆發，尤瑟納爾移居美國。她在莎拉.勞倫斯學院（Sarah Lawrence College）教授比較文學。期間，她於1937年將弗吉尼亞.伍爾芙的《波浪》（The Waves）譯成法文，1947年又出版了亨利.詹姆斯《梅齊知道什麼》（What Maisie Knew）的法文譯本。
她最著名的小說是Mémoires d'Hadrien (1951;《哈德里安回憶錄》，1954年出版英譯本)，法美兩國批評界一致對該書高度評價。 這本小說是一個虛構的羅馬皇帝的自傳，以一封寫給他收養的孫子、未來的皇位繼承人馬克• 奧里略的書信形式出現。另一本歷史題材的小說 L'Oeuvre au noir （1968;法文原書名為<苦煉>,英譯本書名為<深淵>，1976年出版），則是關於一個文藝復興時期的虛構人物,弗蘭德斯的煉金術士 澤諾（Zeno）的生活，這本書為她贏得了1968年的費米納文學獎。1971年，她的兩卷戲劇集Théatre出版。她還寫了早年家庭生活的傳記，以及關於三島由紀夫的論文Mishima: ou la vision vide （《Mishima[三島由紀夫]: 或者空虛的視野》，1981），並將一系列關於她生活和作品的訪談結集，以Les Yeux ouverts: entretiens avec Matthieu Galey之名出版（《睜開眼睛：與Matthieu Galey的談話》， 1980）。
她還是一位文筆優美的翻譯家(曾經翻譯過希臘詩人、英語作家亨利•詹姆斯和維吉妮婭•伍爾芙等人的作品，《深邃的江，陰暗的河》1964年，《王冠與豎琴》1979年)和思想深刻的文論家、批評家(《時間，這偉大的雕刻家》1983年)。
尤瑟納爾不斷挑戰自己作為作家的能力，她的文學風格多變。但她作品的主要特色是對古代文明和歷史變遷的豐富知識，以及嘗試理解人類行為的動機。1980年尤瑟納爾被選入法蘭西學院（Académie Fran?aise）,成為法國歷史上第一位「綠袍加身」的女性不朽者。1986年，她被授予法國第三級榮譽勛位（French award, Commander of the Legion of Honour）和美國藝術傢俱樂部的文學獎章（the American Arts Club Medal of Honor for Literature）。
尤瑟納爾堅信，歷史是一所「獲得自由的學堂」，是對人類進行哲理思考的跳板。因此，她特別青睞歷史，她的虛構作品漫遊於古代、文藝復興時期以及20世紀初的廣大空間；若用現代的文論言語表達，尤瑟納爾的全部作品都是互文性的傑作，充滿著今與古、此與彼、我與他、靈與肉、具體與抽象的對話。
主要作品：
詩集：《幻想的樂園》1921年，《眾神未死》1922年
劇本：《埃萊克特或面具的丟失》1954年，《阿爾賽斯特的秘密》1963年
小說：短篇小說集《死神駕車》1934年，《像水一樣流》1982年
長篇小說《哈德良回憶錄》1951年，《苦煉》1968年)
傳記：《世界迷宮：虔誠的回憶》1974年，《北方檔案》1977年
翻譯著作：《波浪》1937年，《深邃的江，陰暗的河》1964年，《王冠與豎琴》1979年
評論：《時間，這偉大的雕刻家》1983年
(這種小說太難找了，不知道我的參考答案你是否滿意)
『拾』 寫網路小說好像 對話比旁白多，當然不是無聊的閑篇。不知道是不是錯的方式，應該多些旁白敘述。
看文風和核心，如果就是文風休閑，核心也是輕松搞笑的，那麼主對話沒錯！
但是如果文風是爽文，核心是玄幻鬥法類得，那最好還是少些旁白！
這玩意沒什麼固定模式，全看具體！