凌鼎年武俠小說

㈠ 小品魔椅的詞

研討作品一：《魔椅》

陳大超：

「B市領導動用了警方的力量，把海關關長的位子嚴密看管起來，請了多所大學里的教授進行科學研究，試圖從政治上，經濟上，物理上，化學上，地理學上，歷史學上，社會學上，多角度、全面來剖析這位子的秘密，使有關方面了解這位子的可怕之處，為什麼任你再好的人，坐到這位子上就會變壞。」讀到這里，讓人露出了會心的微笑。是呀，為什麼那麼好的人一坐上這個位子就會變成腐敗分子呢？「秘密」就在這個位子上呀。這個位子的秘密還用得著剖析嗎？權力導致腐敗，這是不爭的鐵律。但作者這樣說，卻是故意在強化這一點，是把人們的視線都集中在這一點上。作者的矛頭所指，是再明白不過和了。作品結尾處說到要對研究結果「保密」，那隻是一種藝術的調侃啊。呵，凌鼎年的這個小說很機智。

劉勇：

奇怪、奇怪，太令人奇怪，呵呵。是凌老師開頭吸引讀者的一個好點。全文通過揭露社會上一些見怪不怪的事情，讓人們感到了一種靈魂里的沙漠，反映了社會里的腐敗的滋生。通過人物的敘說，點到了社會的一面。我們從文重也感到了一種的責任，一種對後世反腐敗的驚世。全文立意深刻。結構緊湊，娓娓到來，另人拍案驚奇。

也同意樓主所說：「作品結尾處說到要對研究結果『保密』，那隻是一種藝術的調侃啊。呵，凌鼎年的這個小說很機智。」

亦農：

小小說之所以是小小說，關鍵在於它的味道。凌老師只所以成為凌老師，關鍵在於他的寫小小說的功力！

慢慢地讀從頭至尾讀凌老師的《魔椅》，竟經歷一次如此奢華的文學審美享受。

首先，凌老師為我們講一個故事，很平靜，甚至有些其貌不揚。就在我們情緒要放鬆的時候，峰迴路轉，「W調查員的與眾不同的調查結論」使我們的思維發生轉變，使我們重新調動興趣，想看一看凌老師究竟希望在這個看似平淡的故事中會講出些什麼與眾不同來。這時候，不想往下看都不行了，我們有種預感，凌老師會給我們一個重磅的「炸彈」，炸開我們平常的思維神經，「從政治上，經濟上，物理上，化學上，地理學上，歷史學上，社會學上，多角度、全面來剖析這位子的秘密，使有關方面了解這位子的可怕之處，為什麼任你再好的人，坐到這位子上就會變壞。」凌老師仍舊不緊不慢的敘述，但我們分明已經感到要抓住這個故事的秘密了！我們很激動，有所悟，而又非所悟，這是我們閱讀慾望被調到了頂端，非要讀下去不可，然而，情節到此突然止住了，只有如下短短的文字——

「據最最最絕密的消息透露，教授們的研究已經出來，那研究報告厚達444頁，但因為涉及到保密，也就只能寫到這里，讀者諸君，抱歉了！」

我們長出一口氣，彷彿已經悟以了什麼，但又覺得，自己所悟到的，一定是太淺了。一定還有更深更厚的東西在等我們去悟呢，於是，決心再從頭讀一邊。

我這里如此細述自己的閱讀感受，只是想說明，一篇真正好的小小說，帶給讀者的是何等至真至美的閱讀享受！

徐社文：

小小說表現了大主題，凌老師許多作品都如此。我在機關對《魔椅》中的描述很有體會。一個不錯的幹部為什麼坐上這把交椅都變壞呢，當然不能怪椅子。關鍵是我們選誰坐椅子，以及坐上椅子之後怎樣才能不著魔。作品最後以一種嘲諷的口吻寫出了B市領導解決問題的辦法「動用了警方的力量，把海關關長的位子嚴密看管起來，請了多所大學里的教授進行科學研究，試圖從政治上，經濟上，物理上，化學上，地理學上，歷史學上，社會學上，多角度、全面來剖析這位子的秘密，使有關方面了解這位子的可怕之處，為什麼任你再好的人，坐到這位子上就會變壞。」這難道真是辦法嗎，這正是我們需要深入思考的。

風無影：

從地球物理學的角度來理解，流風所至，這椅子必定有古怪。凌老師立意明確，眾研究人員結論當不難猜到，但也有可能會有意外，因此，在此特設有獎競猜，猜中凌老師發獎，獎品長島咖啡一壺。

鄒漢龍：

「魔椅」是這篇微型小說的關鍵詞，也是小說展開寫作的串聯道具。

從這篇小說的題材和情節來看，小說的主題是單一的。作者緊緊抓住與魔椅有關的事件——坐在這個位子上的關長都出了問題，進行主題的深化，使這單一的立意構成了對讀者的審美刺激。

鄒漢龍：

透過魔椅這個道具，那些為官者真的要清醒地認識自己內心的齷齪處了。

鄒漢龍：

其實魔椅也是一個意象來的，它蘊藉了一些黑暗的為官之道，是作者強烈抨擊的集中點

太倉一粟：

凌老師的作品讓我想起了一個耳熟能詳的成語——畫龍點睛。在開篇之後不動聲色地繪制著龍的身體，看來似乎並沒有什麼特殊之處。情節直線行進一段後，山峰陡起，妙筆點睛，彰顯精警立意。而作品文學價值以外的社會意義，我想應是心照要比直白好，正如本文所呈現的那樣。

石上流：

凌鼎年老師的這篇小說，寫的是官場腐敗問題。我個人認為，此類小說並不好寫，因為不太容易出新。而凌老師卻能別出心裁，不落窠臼，靠機智的行文，讓讀者在表層的閱讀快感中不知不覺地進入深層次的思考。

整篇文章簡潔流暢，字里行間都透著一股冷幽默。可以這樣說吧，這不是一篇快餐式的小小說，而是一件值得反復玩味的藝術品。

邵孤城：

反腐倡廉題材的作品見得多了，光是火暴熒屏的電視劇也已經足夠我們對那些腐敗分子習以為常了，除了深惡痛絕，能夠引起我們進行深層次思索的作品似乎卻不多見。當然，小說只能提出問題，無法解決問題，不管是過去還是現在，腐敗已經是生長在我們國家政治生活中一顆毒瘤，我們無法希望依靠一部作品，就把這顆毒瘤切除，但是，文學作品之所以成為藝術，其價值更在於它揭示和披露這種想像，從而引起大家的警惕。和同類題材相比，《魔椅》顯得要精幹得多，甚至短得讓人有些意猶未盡，然而這正是微型小說的魅力，以極短的篇幅拋出問題，留下懸念供人回味，引人深思。我喜歡凌鼎年先生的這篇作品，作品開篇就一鳴驚人，「奇怪、奇怪，太令人奇怪了，或者說吃驚、吃驚，太令人吃驚了」勾起了讀者閱讀的無限興趣，而三任關長的相繼倒台又讓人浮想聯翩，隨後作者並沒有落入俗套去詳細描寫他們具體的腐敗細節，而是通過調查員的一個個假設「引誘」讀者進入作家對這類問題的思考——女人、金錢、境外黑勢力——這些催生腐敗的溫床是不是使他們身陷囹圄的真正原因呢？凌鼎年的機智就在這里，他沒有簡單說「是」或者「不是」，而是隨後借W調查員之口拋出了獨家怪論，當然，一把椅子能夠催生腐敗，的確夠荒誕的，但是這把椅子背後的深層含義，讀者恐怕也是心知肚明。透過現象看到本質，如果說「女人、金錢、境外黑勢力」等等是催生腐敗的「外因」的話，那麼中國傳統文化中的「位子觀」才是使腐敗升級的「內因」，這才是真正的罪魁。凌鼎年的聰明還在於，他沒有把「位子觀」簡單定義成是腐敗的根源，雖然作品的主題在此不言而喻，但是作家並沒有妄下結論，那份最終位能揭曉的報告一來為整篇小說留下懸念，但更重要的恐怕在於提醒讀者——腐敗的問題很復雜，絕不是這樣容易蓋棺論定的。《魔椅》這篇小說我是第一次讀到，我曾經認為凌鼎年先生在小小說領域四面開花，嘗試多種題材創作，但這類題材並未能夠創作出特別讓人叫好的作品來，我因此也希望凌先生回歸到其擅長的傳統文化題材上來，但看完這篇荒誕作品，看來我不得不重新考慮自己的觀點了，因為這篇作品寫得的確太棒了，正是基於凌鼎年先生對傳統文化的深刻理解和認識，他才能創作出如此思想深度的作品來。

水中鳥：

官場題材是現在小說界寫得挺多的一類題材，要別出心裁的確不易！凌老師通過社會調查的形式，看似調查的很仔細，但更多的是列出很多的材料讓讀者去進行填補。

我個人認為，「魔椅」之所以有魔力，最終還是我們社會賦予它的，社會的力量有多大？我想不用說，大家都會明白！

木子玉林：

讀完魔椅，大悟，原來小小說可以這么寫。

就這篇小小說的內容來說，寫個中篇或是短篇都可以，偏偏凌老師把這個大容量的故事寫成了小小說。

這篇小小說結構十分簡潔，不再敘述三任關長怎麼倒的過程，而直接用三個調查員的調查結論，來敘述故事。其實，這就是「魔椅」的底了，故事看似結束了，作者卻陡轉一筆，用W調查員的不同結論，把故事推向高潮。

小小說的結尾，作者為讀者設置了一個沒有懸念的懸念，干凈、利索，不再多說一句廢話。

雪弟：

採用誇張的手法，把情節推向極致，這是小小說走向成功的一種方式。此篇也不例外。

影子的影子：

這篇作品應了一句話：人在官場，身不由己。

使者回到從前：

幽默和諷刺配合的相當好

以調侃的筆調敘述著一個不得不面對的現實問題：權力膨脹，私慾膨脹，漠視法律

楊先碧：

我一向是尊敬凌鼎年老師的，因為他不但小小說寫得好，而且熱衷於推動我國乃至世界華文小小說的發展。凌老師對我的幫助也很大，經常關心我的進步，可惜我這個學生最近沒有進步，反倒退步了不少。

不過對凌老師這篇小小說我卻不是很推崇。首先聲明，我是喜歡這篇文章的，但不喜歡它以小小說的「名頭」出現。如果這篇文章作為「小品文」發表，我覺得不錯。但是我一直以為，小小說終究是小說家族的一員，不是散文、隨筆或者小品文。小小說應該像短篇小說、中篇小說一樣，首先得有突出的人物形象，可是我在《魔椅》中找不到一個具體的人物，大概只有一個抽象的人物：腐敗分子。《魔椅》中還找不到小說賴以生存的法寶：細節描寫，整篇文章的線條有點粗，作為「故事」來讀也很有意義，就是覺得作為小小說有些別扭。

我冒昧地以為，如果把《魔椅》寫成一篇小小說，可以出現一個人物，比如某個調查人員，或者某個科員，以這個人物來帶動情節的發展，以這個並非主角的人物來刻畫隱含的主角：腐敗分子。如果有了人物，細節描寫和心理描寫就有了依託，小小說就變得更有看頭了。

凌鼎年：

你讀得認真，評得也很坦率，你的一家之言我會認真考慮。

邵孤城：

我個人不同意阿碧老師的這個觀點，我覺得小小說完全可以包容更多東西，而不必受太多約束。我們對待文學理論也要一分為二來看。

金波：

我個人也認為，凌老師的這篇作品，不能代表他的最好水平。如果當小小說讀，既沒有突出的人物形象，也沒有很好的情節，節奏也倉促。還是當一個諷刺小品吧，它肯定是一篇好小品文。小小說應該避免小品文化。凌老師您以為呢？

劉靖安：

最根結底，他們的腐敗，還是人吧，結果反其道而寫之，寫到那個位子上了，構思妙。

使者回到從前：

獨裁的位置是腐敗的溫床

如果法律能更加完善……

郭學榮：

看了凌老師的《魔椅》不禁拍案叫絕。小說構思奇巧，從一個新巧的角度揭示幹部腐敗變質的原因，可謂獨辟蹊徑，別具匠心。它可以說是當代揭露腐敗現象最為深刻的作品，令人深思。金錢美女都是表面現象，屁股下的交椅，手中的權力才是根源。令人深思的是屁股下的交椅是魔椅，這就使它具有了深廣的內涵，這就使它具有了象徵意義。其深廣的內容不亞於一個長篇。

宋新華：

《魔椅》的啟示：

海關關長趙、錢、孫、李……面對金錢、美女，一個個紛紛落馬，他們在沒上任之前，可都是表現良好，有過光輝燦爛的昨天呀！

A、B、C三位調查員，調查報告的結論都只是看到了腐敗的表面現象，這正如觀賞一幅裸體藝術畫，有人看了想入非非，最後可能走上了犯罪道路，有人卻欣賞到了藝術的美。美女、金錢……雖是一種客觀存在，但不應該成為關長腐敗、墮落的理由。

關長的椅子，真的被人施了魔法產生了讓人墮落、腐敗的魔力嗎？非也。

小說的結尾，寫到教授已經研究出來了，但因為涉及到保密……有什麼可保密呢？明眼人誰都明白——地球人都知道，腐敗是一種社會現象，要想鏟除腐敗的溫床，光喊喊口號是不行的，有關部門應該建立行之有效的監督機制，立即行動起來！古諺：說得一萬，不如行得一尺。如是而已。

劉靖安：

以下是引用使者回到從前的發言：

【獨裁的位置是腐敗的溫床

如果法律能更加完善……】

但起決定作用的還是人吧！位置只是一個條件！

水中鳥：

小生以為：是我們的社會賦予椅子魔力，使它具有「引人向魔」的力量。

國家賦予官權力，糖衣炮彈是攻破權力的上品！

劉靖安：

以下是引用金波的發言：

【我個人也認為，凌老師的這篇作品，不能代表他的最好水平。如果當小小說讀，既沒有突出的人物形象，也沒有很好的情節，節奏也倉促。還是當一個諷刺小品吧，它肯定是一篇好小品文。小小說應該避免小品文化。凌老師您以為呢？】

也許是對小說的傳統認識吧，我同意金波老兄的觀點。不過，這算不算一種創新形式的嘗試呢？也許，我們不應該太死板了，應該各不同角度多嘗試一下

江南：

這篇1000餘字的小小說，其實是浮在海面上的冰山一角，沉在下面有許多值得我們思考的東西。

鄒漢龍：

這篇小小說的結尾也是挺有意思的。他故意在最後還故弄玄虛地把原因說成是「機密」，這中間包含著多少諷刺的成分啊！

如詩兒：

椅不「魔」，是人被「魔鬼」纏住。所謂的魔鬼就是：金錢、女人。

最後作者用「444」的諧音，為被魔鬼纏身的人，判了死刑。

這是他們應得的下場。一個字「妙」。

賀鵬：

我以為這篇小說好就好在不是寫表面的腐敗問題，而是寫出了腐敗的深層次問題——那把著了魔的椅子。用一千多字寫出了足可以讓全社會思考的大主題。

太倉一粟：

文道結合固然沒錯，可某些朋友把"道"說得過多了，我們來這里不是討論如何進行思想教育，而是討論什麼是文學的美。

永康：

這篇小說發人深省！

馬新亭：

凌老師的這篇小小說信息量非常大，從多個側面反映出，一個人慾望的優點和劣勢。慾望是一把又雙刃劍，能使人成功，也能使人墜毀。

鄒漢龍：

或者我們可以拿眼下很流行的反腐小說做些比較，看在取材和創作角度等方面會有什麼新的發現啊！

使者回到從前：

以下是引用鄒漢龍的發言：

【或者我們可以拿眼下很流行的反腐小說做些比較，看在取材和創作角度等方面會有什麼新的發現啊！】

重復啊重復

反腐小說重復太多了

老竹：

魔椅是小品式的東西，表象的東西多，說教的東西多，對人的刻畫少，情節和細節也少，不能算是成功的作品，至少不能說是成功的小說作品。

題目和內容有脫節，魔椅這題目很有吸引力，但是應該是具象的椅子，魔可以是象徵的，椅一定是具體的，這才符合人們的審美習慣，在這里魔椅卻是抽象的象徵，魔椅象徵權利似乎有些牽強，過去，交椅是權利的象徵，代名詞，這里，魔椅又是交椅的象徵，容易引起讀者的審美疲勞

使者回到從前：

魔椅只是一種形象的比喻罷了

他的作用只是一個道具

延伸出文章的主題

鄒漢龍：

正是因為反腐敗的小說太多了，我們更應當思考一下小小說在反映腐敗主題的時候該做怎樣的創新和改進，如何發揮小小說本身的特點和優勢啊。

劉勇：

文章的興趣是對結構的敘述和對文章的精巧的處理。

平淡的主題是很難吸引讀者的。

所以文章的題目和內容要在一定程度上對讀者有個好的交代和讓讀者狠狠的評說。

鄒漢龍：

相比之下，大家是否覺得這篇作品的題目是不是更有吸引力呢？

燕子：

《魔椅》的遺憾：

我要說的是結尾，按照這篇小說的文風，連「乖乖龍的東」這種金氏風格都有，理當充滿「詼諧與好奇」的，結尾也給我們預留了這么一個施展的空間，想想看，這么多學家去研究一個椅子，隨便調侃調侃都可以有很多有趣的話出來……比如說，物理學家發現這個位子的材料有問題，應該是鐵扶手，讓人聯想到手銬，從而減少犯罪；歷史學家發現這個位子……

隨便說說，站在讀者的角度，我們一方面希望從小小說裡面讀到警醒，另一方面，我們也希望從小小說裡面讀到有趣。

或者，就像騰格爾的《天堂》一樣，初聽比較憋悶，多聽幾次，效果就出來了……不過，除了少數幾個人之外，又有幾個人能有耐心地把一篇小小說讀好幾遍呢？

使者回到從前：

沒錯……魔椅這個題目的確很有趣

白保建：

《魔椅》：又是一篇構思奇巧的好作品。好吃的東西，吃了一個還想第二個，好看的作品，看了一遍，還要第二遍。魔椅不魔，作品魔，魔得荒誕，魔得離奇。哪家市委的調查員會得出W的結論？W調查員的腦子一定進水了。然，荒誕離奇的背後，卻是藝術的真實。小說的生命力也就在此。

《魔椅》的主題是深刻而多義的，三任關長的下水根由，你說是金錢，他說是權力，我說是體制，可能還有別的，想去吧。

總觀研討凌鼎年老師今晚的三篇作品，構思新穎奇巧，主題深刻多義，情節引人入勝，語言凝練利索，意境耐人尋味，大手筆也！

玫瑰使者：

首先是題目起的好，比較醒目。現在是個物慾的社會，社會的監督機制又不健全。在目前的中國社會中，很多時候錢和權是相通的。此作預意深刻，建議收進黨校的課本中。（王培靜）

白凡1：

魔椅是凌老師的又一篇傑作，一千多字揭示了官場腐敗的一個普遍規律，沒有監督的權力，必然走向腐敗。

凌老師是小小說界的扛鼎之人，常常開創了小小說界之先河，他的武俠小小說集，科幻小小說集，推理斷案小小說集，都彌補了小小說界的空白。再此，我向凌老師表示祝賀！祝願他有更多的佳品問世。

李全：

看是荒唐，讀來幽默、輕松，然而仔細一看，個中細節，又令人忍俊不禁。可是，只想想，現在官場中不是存在著這樣的事嗎？

㈡ 常州農民工題材小說作家有哪些

蘇州作家2009年度創作成果豐碩 蘇州市作家協會六屆六次理事會4月7日召開。會議總結回顧了2009年度作協工作。2009年，蘇州作家精品意識不斷加強，創作熱情高漲，文學創作成果豐碩。 據不完全統計，市作協會員發表於報刊作品2000餘篇，約480萬字，其中發表在省級以上刊物1100餘篇，約360萬字，發表在國家級重點刊物有29位作家的49篇（部）作品。另有58位作家的90餘部專集出版，近30位作家的作品在省級以上各類文學評選中獲獎。其中，青年女作家徐玲以農民工子女就學、生存現狀為題材的長篇小說《流動的花朵》榮獲中宣部第十一屆精神文明「五個一工程」獎、短篇小說《幸福的花朵》獲2009年度冰心兒童文學新作獎；楊守松的長篇報告文學力作《崑曲之路》榮獲中國報告文學學會「中國改革開放30周年報告文學獎」，並與王一梅的長篇小說《城市的眼睛》同獲江蘇省第七屆精神文明建設「五個一工程」獎；范小青的短篇小說《我在哪裡丟失了你》獲得人民文學出版社、《中華文學選刊》「騰沖杯」中華文學獎；肖靜的報告文學《在這片神奇的土地上》獲得「影響中國?改革開放三十年」徵文金獎，同題材的20萬字長篇報告文學《天降大任——吳棟材與一個村莊的命運》被《雨花》雜志以紀念建國60周年特刊隆重推出；姚國紅的《玫瑰之約》獲第七屆全國微型小說年度評選一等獎；凌鼎年的小小說集《都是克隆惹的禍》獲2009年度「冰心兒童圖書獎」；吳文華的散文集《歲月當歌》獲中國散文學會、中國報告文學學會首屆「中華之魂優秀文學作品」一等獎；高巧林的散文《黑蠶繭》獲中國散文學會第二屆「新視野」全國文學徵文大賽一等獎；呂錦華的散文《母親的歲月》獲中國散文學會、江蘇省作協「漂母杯」全國首屆母愛主題散文徵文大賽一等獎；陸嘉明的散文《太湖心》獲中國散文學會2009年全國散文作家論壇徵文大賽一等獎。 2009年度中，范小青、葉彌、荊歌、徐卓人、陶文瑜、丁古萍、馬升嘉、韓重濤、許軍、許強、徐小華、浦君芝、范伯群等作家作品頻頻亮相於國家級重點刊物，其中范小青的短篇小說《國際會議》、葉彌的短篇小說《桃花渡》在《人民文學》發表後，即被《小說選刊》和《新華文摘》轉載；荊歌始發於《上海文學》的短篇小說《眼淚》，被《新華文摘》2009年第1期轉載，並被譯成韓文刊登於韓國《世界文學》雜志。金曾豪、老鐵、小海、凌鼎年、錢欣葆、朱聞麟、殷建紅、顧鷹等20餘位作家作品入選多種國家級年度選本。車前子、王稼句、戴來、燕華君、葉正亭、田懷亮、潘敏、湯雄、俞小紅、秋石、丁曉原、秦兆基等作家的個人專集出版後均產生較為廣泛的影響，戴來的長篇小說《甲乙丙丁》和短篇小說集《准備好了嗎》被分別譯成日文、德文版。 年內，唐曉玲隨鐵凝為團長的中國作家代表團參加了在美國斯坦福大學舉行的首屆中美文學論壇，發表了題為《麥熟繭老枇杷黃——全球背景下的江南情調》的演講。陸文夫、范小青、金曾豪、朱紅、陳益、王一梅等作家曾獲全國文學獎項的17篇（部）作品，入選由省委宣傳部、省作協編輯出版的《60年江蘇省文學獲獎作品集》（六卷本）。徐玲、楊守松、王一梅、荊歌、金曾豪、朱萸、陳益、徐寧、唐曉玲、徐卓人、張明觀等作家作品，分別獲得蘇州市第八屆精神文明建設「五個一工程」特別榮譽獎、榮譽獎和入選作品獎。范培松的《中國散文史》獲蘇州市第十屆哲學社會科學優秀成果一等獎。 www.shudaiwang.com

㈢ 簡述凌鼎年的《牛二》這篇小說的情節

凌鼎年對中國的傳統文化有著較強的獨特感受和體驗，他把自己對人生的感悟，
對文化意蘊的品位濃縮到作品中去。作品《牛二》通過牛二賣剪刀時面對死守家
規或靈活變通的決然選擇，透露出作者用今天發展變化的眼光來審視傳統文化的
用心。作家筆下的剃頭阿六，在日本鬼子的飛機在頭頂上扔炸彈的危險時刻，他
都毫無懼色，硬是堅持把田爺的頭剃完。田爺央求他，願多給他錢以便終止剃頭
好去逃命。阿六卻斷然否決道：「滿意不滿意在你，手藝絕不馬虎在我」，即使
中了炸彈，他還死盯著田爺，斷斷續續地說：「如、如不滿、滿意，可以不、不
給錢。」他那「愛藝超過生命」的敬業精神，正是當前社會生活中所缺乏的而又
必需的。
牛 二（一分鍾小說）
牛二從小就「牛」，頑皮好動。5歲時與鄰居小孩打架用頭把對方撞得鼻流血；7歲時把三個孩子抓得滿臉花。父母沒為他少操心。..... 上學後更是成了孩子王。抽煙、喝酒、打架、偷東西，學習就甭提了，倒數第一是穏拿的。湊合著小學畢了業上了技工學校，就進了工廠。
剛進廠還好。什麼都新鮮，再加師傅要求嚴格，還沒鬧騰出什麼來。一年後，文化大革命暴發。他來了勁，帶頭造反，當上了武衛隊隊長。棍棒提著，皮代拎著。廠長、書記、主任是走資泒沒少挨他打。就連自己的師傅懷疑有歷史問題批鬥時也挨了他的皮代。
文革後，牛二被辦學習班，仃職檢查。念及文革是一種大潮流。他雖參加武鬥打過人，但還沒查出致人死亡或傷殘，再加師傅各級領導看他年輕原諒了他。做了檢查認識錯誤後，讓他回原崗位工作。
由於技術學的不精，又長時間脫崗造反，只能幹點簡單的活。技術含量高，復雜一點的活他幹不了。升級漲工資受影響。他便要求調換工作。車間領導考慮他工作情況便把他調換協助調度工作，發件、領料、收活用不著技術只是跑跑腿。他覺得這差事不受約束，挺好，就接了下來。
改革開放，工廠轉型，裁減人員，他便辦了內退。
回家後，看到街旁公園有許多老人聚在一起，下棋、打朴克。於是他也參於其中，每天去下象棋。真是山難移性難改。常常為一步棋，輸的多了，贏的少了與對方爭得臉紅脖子粗。多數老人出來就是散心，圖個樂。老爭吵生氣誰還願跟他玩？久了，許多人都躲著他，不跟他玩。就連他在旁邊看，只要一說話支招，人家就不下走了。於是他又與人侃大山。這可是他的強項。吹牛能把牛吹死。山南海北，懂的不懂的胡侃胡擂。說到奧運會國球包攬了全部冠軍。他說他乒乓球打得也是可以的，左右開弓，庄則棟的打法。只是機會不好，如有好機遇沒准早就是國手了，搞不好也是世界冠軍呢。不過是廠代表隊成員，經常代表廠里去比賽。可是他沒想到這話讓同一個廠的職工原是廠乒乓球隊的人聽到了,說我就是廠乒乓球隊的，怎麼從來沒見過你呀？我在的時侯你還沒來呢。那咱們去打打？前邊街旁就有球檯子。他還真去了。一比化也就比剛學的強點。他還有的說，很長時間沒摸拍，生疏了。內行人一看那架勢就知是什麼水平。
他是雲山霧罩，胡吹亂侃，有時都不著邊際。別人還不能駁他。不然就和你大吵像打架似的。時間一長人們不願再湊近他。
街旁巷內的棋牌室又吸引了他，他迷上了麻將。打麻將也多是一些老年人，略帶彩頭，有輸有贏，輸贏不多。只是一種愉樂，消遺。牛二不然。他很在呼輸贏。贏了，手舞足蹈，飄飄然，喜形於色。說這個不行，那個臭。他嚴然是天下無敵的一「賭王」。經常指導這個，指揮那個。輸了，就怨這個怨那個。找個碴嚷嚷吵架。這天他又輸了。就因他有一手大牌，清一色一條龍捉五魁已落聽。對門給人點了炮。他就站起來埋怨起來，對方回了一句，他就大聲嚷嚷起來。對方說，玩牌各玩各的，輸贏無所謂，要玩個高興，老找氣還玩什麼。起身不玩了。他是滿臉漲紅，青筋暴突，大吵起來。對方都走了，他還不依不撓。突然，他口歪眼邪，說不出話，要倒地，多虧眾人扶住，忙打120將他送醫院。幸虧掄救及時保住了生命。
他出院後，手彈了弦子，腳也是一步三搖，牛二不再牛。

㈣ 文言文 法眼 凌鼎年

《法眼》 凌鼎年 （這是短篇小說，不是文言文）
近年，婁城的古玩市場開始熱了起來。每到雙休日，那文廟邊上的古玩市場就攤連攤，人擠人了。

初秋的一天，來了一位外地口音的黑臉漢子，此人年紀約三十來歲，說城裡人不像城裡人，說鄉下人不像鄉下人，憨厚中帶著點兒狡詐，精明中又透著幾分死性，讓人捉摸不透他。他擺出了宣德爐、墨盒、筆洗等幾樣古玩，開價都不算太高，很快就成交了，惟有一隻鬥彩蓮花蓋罐，他開價8．8萬，並咬死說一口價，不能還價，還價免談。
齊三元是古玩市場上的大戶，他認准了的東西，如落人了他人手中，他會幾天幾夜睡不著覺。
齊三元這幾年在古玩市場上，葯已吃過多次，還在不斷付學費，不過，看得多了，也多少練出了點兒眼力，幾年來．也確確實實收進了不少好貨，讓收藏界同行眼饞得很呢。
齊三元那天一瞄到那彩蓮花蓋罐，眼就一亮，憑他目前對瓷器的鑒別能力，他一看那造型，那圖案，那色彩，應該是明成化年間的官窯產品，這可是好東西哪。如果說真是成化年間的官窯產品，8．8萬元這價太便宜了。如此看來，這黑臉漢子是個嫩頭，是個澀貨。從他剛才出手的宣德爐、墨盒、筆洗等，其價位都只是半價到七八成價。齊三元估摸著，要麼都是舊仿，要麼真是不識貨。要是碰上個不識貨的，那合該我發財嘍。
齊三元上前把那蓋罐看了一下，底下「大明成化年制」六個字分兩行豎排，字外有雙圓圈套著，這可是標準的成化年間的落款。再看那蓮花畫得拙拙的，土土的，色彩有紅有綠有藍有黃，怎麼看都有點兒俗，但齊三元知道，成化年間的鬥彩瓷器就是這風格，與青花是不可同日而語的。齊三元掂著分量，用手指彈著聽響，看了外面看裡面，看了頂蓋看罐底，又用手摩挲了一陣。反復看了一陣後，齊三元有點兒吃不準了，說是吧，似乎釉色太新了，用手摸沒有那種潤的感覺，說不是吧，又太像真的了。
齊三元拿8．8萬元出來是絕對拿得出的，但畢竟也不是個小數目．不能再吃葯了。他想到了婁城古玩鑒賞家楚詩儒，他可是法眼吶。齊三元一個電話打過去，楚詩儒倒也上路，一聽是成化年間的瓷器，立馬就打的趕了過來。
楚詩儒也不說話，先用手在罐內罐外順時針轉動摸了一遍，又逆時針轉動摸了一遍，然後取出一隻特製的放大鏡，仔仔細細看了一遍。看罷，他說：「瓷是好瓷，仿得很到位，必是高手所仿，能仿到這個程度，無論怎麼說，也算是精品了，應該也值個一萬兩萬的。但恕我直言，以我的手感而言，這罐的仿製時間不會超過十年。」楚詩儒怕齊三元不信，讓他通過放大鏡看，果然，那毛刺都還在呢。楚詩儒說：「明成化距今五百多年。五百多年啊，一件瓷器歷經五百多年，怎麼說也火氣全消了，手感絕不應該有任何毛刺感。僅此一點，就足以證明這是贗品!」
楚詩儒在婁城古玩界的權威性是從沒人懷疑的，他此話一出，誰還會去買這件假貨呢。
齊三元連聲說：「謝謝，謝謝，要不然我今天又要吃葯了。」
黑臉漢子聽楚詩儒這么一說，也萎了，自言自語說：「俺爹臨終時告訴我，這是貨真價實的成化瓷……」
他守著這蓋罐整整一天，再沒人來問津，眼見將收市了，黑臉漢子知道沒戲唱了，咬咬牙降到了4．8萬。
這時,有位拄拐杖的老者踱進古玩市場，他轉了一圈後，來到了黑臉漢子攤前。他告訴黑臉漢子他是專收藏成化瓷的，所以價也不還，爽爽氣氣地付了4.8萬現鈔，開開心心地走了。
齊三元想，「沖頭」總是有，連這古稀年紀的老資格也看走眼，包不準回去後要悔得吐血。他忍不住上前對老者說：「老先生，這是贗品，你上當了。」
老者見齊三元一臉真誠，很熱情地說：「走，喝茶去，邊喝邊聊。」
老者自始至終沒說他姓啥名甚，以前是吃什麼飯的，但老者關於鬥彩蓮花蓋罐的一番話，使齊三元吃驚得半天回不過神來。
老者說：「看來你也是古玩行當的票友，讓你長長見識。這個罐絕對是真品。但為什麼會給人仿製的感覺呢，因為這是庫貨。」老者見齊三元一臉的惘然．知道他還不懂何為庫貨。就解釋給他聽。原來這蓋罐是當時官窯燒制的，其中有一批瓷器被送到了報國寺，因為是皇帝的御賜，除了部分用掉，剩餘部分就封存在了寺廟的地下室里，後來由於戰亂的關系，地下室的秘密就鮮為人知了。一直到1966年「破四舊」，紅衛兵扒廟時，才無意中發現了這地下室，結果就發現了好幾箱沒有拆封的瓷器，有瓷雙耳三足香爐，僧帽壺，青花盆、碗，有鬥彩瓶、罐等等。當時小將們乒乒乓乓一陣砸，這些價值連城的珍寶十毀八九。據說有人趁亂拿了幾件回家。我是在收古董時無意中聽當年參與過此事的紅衛兵講的，從此以後我一直在尋覓是否有庫貨遺存，沒想到會在這兒發現，天意天意吶。
老者還說這只罐自1966年被從地下室取出後，從沒用過，很可能放在箱子里，換句話說這罐五百多年來還第一次見陽光呢，所以依然像剛出窯的新貨一樣。
「如此說來，這鐵定無疑是庫貨，是真傢伙了?那該值多少?」齊三元問了個不該問的問題。
「好，看你也不是壞人，真人面前不說假話，這件瓷器按目前行情，一百萬應該是值的。」老者說時掩飾不住滿臉的神采。
「應該讓楚詩儒來聽聽，應該讓楚詩儒與老者見見面，對對話。」但老者說：「免了免了。」
喝罷茶，老者飄然而去。
齊三元沖著老者的背影，嘆服道：「法眼，真正的法眼。」

㈤ 求經典、非常短的微型小說

題目：社會
內容：網

㈥ 讓兒子獨立一回的作者簡介

凌鼎年，中國作家協會會員，世界華文微型小說研究會秘書長，江蘇太倉市作家協會主席。在《人民文學》《北京文學》《香港文學》等海內外數百種報刊發表過約3000篇文學作品，近700萬字。作品曾獲世界華文微型小說大賽最高獎；作品集曾獲全國微型小說個人作品集優秀作品獎（1980—1995）；連續四屆獲中國微型小說學會全國微型小說年度評選一等獎。2002年中國作家協會授予其「中國小小說風雲人物榜·小小說星座」榮譽稱號。出版過中篇小說集、短篇小說集、微型小說集、散文集、隨筆集、文史集、詩歌集等19部作品集。作品被譯成英、法、日、德、韓等8種文字，500多篇作品被譯介到海外22個國家和地區，16篇作品被收入日、韓、美、加拿大、土耳其大學教材以及新加坡、香港中學教材和多個國家漢語培訓教材。代表作有：《茶垢》《再年輕一次》《此一時，彼一時》《秘密》《紅玫瑰》《剃頭阿六》《了悟禪師》《法眼》《天下第一樁》《誠信專賣店》《血色蒼茫的黃昏》《讓兒子獨立一回》等。
目錄 超級想像
發現第八大洲
一球定乾坤
長生不老葯
正宗嫡傳伯樂第九十九代孫開設相馬信息總公司的軼聞
獨領風騷在酒場
孔乙己開店
尋找荊棘鳥
魔椅
鼠人
外星人什麼樣子？
「鐵杵成針」考證
反語國奇遇記
科幻天空
凱理與X-1星球人
夢幻器
身心健康預測儀
生病控制儀
隱身衣
武俠江湖
弁山之寶
鑄劍
最高境界
俠骨柔情
走鏢
俠情
俠盜
武林一枝花
天下第一劍
十年後的相約
程三刀與牛無雙
虎爪功
內奸
關門弟子
水大俠失蹤
案件聚焦
夏三秦家被盜案
喪禮上的女人
邢副局長死之謎
墜樓事件
沉在水底的秘密
沒人報案的案子
兩代之間
讓兒子獨立一回
半夜電話
與女兒失去聯系四個小時
尿床
在美國抓小偷
盜墓
紅紅與她爹
人與人不一樣
父與子
陽光心情
兒子?妻子·老子
社會百態
沉重的表揚
狗官司
列車行駛途中
千萬別再帶記者作家來了
獨臂閔
愛好
採桑葉
精神病患者
生財之道
誰說只是個游戲
阿慶伯
病中吟
伯仲之間
走，去黃河口！
哥們，我駕照考出了！
請給我簽個名
要求代寫書信的女孩

㈦ 凌鼎年的天使兒主要內容概括

凌鼎年先生的《天使兒》（四川文藝出版社2012年2月版）完全是機緣巧合。薄薄的一本書，卻有八十篇左右的小說，頁數和篇數的巨大反差足以表明每篇都是如何的微型，短的只有一面，長的也就兩面多一點。短短的文字中既有趣味，又能反映許多當下。雖然小說里所涉及的時間段也有過去、現在和未來之分，但總是與現在緊密相連。

㈧ 凌鼎年 讓兒子獨立一回閱讀理解答案

【讓兒子獨立一回】
1，請以史工程師的口吻概述這篇微型小說的故事情節。
2，結合小說對「妻子」言行的描寫，具體分析「妻子」這個人物形象。
3，小說用不少筆墨列出一張張發票，並詳細介紹「兒子」如何過獨立癮，這樣寫有什麼作用？
4，小說圍繞「兒子」獨立問題來寫。作者藉此是想引發讀者對什麼問題的思考？你如何評價小說中「兒子」的這種獨立？
答案
15.兒子考上大學，妻子卻因病無法送他入學。我們只得讓兒子單獨去報到。一周後，兒子寄回一疊發票。妻子很欣慰，我卻為此大傷腦筋。（語言簡潔，意思符合即可。）
16.妻子看看陪讀復習，為兒子費盡心血，愛子之心令人感動。在培養過程中，她溺愛兒子，包辦了除讀書以外的所有事情，導致兒子脫離社會，缺乏獨立能力。他認為兒子花錢解決問題搞好關系能成大事，這是一種錯誤的認識。（三點中答出兩點即可。意思符合即可。）
17.詳寫兒子寄回發票和兒子如何過獨立癮，可以突出兒子花錢買獨立的可笑（荒唐）之處，更好地表達對這種假獨立的諷刺（批評、否定）之意。（意思符合即可）
18.第一問答案：對「如何搞好家庭教育（如何培養子女）」這個問題的思考。第二問：示例：小說中兒子的獨立是花錢買來的假獨立，反映了他缺乏基本的生活自理能力以及錯誤的處世觀念。（第一問，答「什麼才是真正的獨立」也可；第二問，要求觀點鮮明，能結合兒子行為進行評價）

㈨ 凌鼎年是怎麼樣成名(緊急)

凌鼎年，1951年6月10日生於江蘇太倉。祖籍浙江湖州，上海第二教育學院中文系畢業。目前為太倉市政府僑辦副主任。系中國作家協會會員(是我國第一位以微型小說創作成績而加入中國作協的作家)、世界華文微型小說研究會籌委會副秘書長、中國微型小說學會副秘書長、鄭州小小說學會副會長。蘇州市作協理事、太倉市文聯副秘書長、太倉市作協主席、太倉市微型小說學會會長、中國民主促進會會員。
1980年底發表處女作，迄今共在海內外報刊發表2000多篇文學作品，約600萬字。其中一半為微型小說，是目前我國發表微型小說篇數最多的一位作家。
目前已出版了《書香小札》等15本集子，其中《秘密》《懸念》《再年輕一次》《凌鼎年小小說》《小小說雜談》《凌鼎年選評本》《凌鼎年小小說創作談》等七本為微型小說專著，是目前我國出版微型小說個人專著最多的一位作家。
凌鼎年的微型小說被翻譯成英文、法文、日文、德文等，被介紹、發表在美國、英國、法國、德國、加拿大、澳大利亞、日本、新加坡、馬來西亞、泰國、菲律賓、汶萊、模里西斯、印尼、台港澳等17個國家與地區。多年來，有500多篇作品發表在海外報刊，是目前中國大陸在海外發表微型小說作品最多的一位作家。其微型小說作品被收入日本大學二三年級的教材，被收入加拿大大學教材、被收入馬來西亞、新加坡、台灣等海外編的世界性華文微型小說選本，還應邀為澳洲、泰國、新加坡、馬來西亞、汶萊、菲律賓、香港、澳門等海外微型小說作家的集子寫序寫評。像菲律賓華文作協主編的菲華第一本《菲律賓華文微型小說合集》，也請凌鼎年寫序。
凌鼎年的小小說作品自上世紀九十年代以來，已收入《世界華文微型小說大成》《世界華文微型小說獲獎作品集》《世界華文微型小說雙年選》《世界華文微型小說名家名作叢編》《世界華文微型小說論》（新加坡版）、《世界華文微型小說論文集》（泰國版）、《中國當代微型小說精華》《中國當代小小說排行榜》《當代小小說名家珍藏》《中國當代小小說精品庫》《微型小說三百篇》《世界微型小說經典》（中國卷）《中國大陸微型小說家代表作》《小小說精華本》《小小說選刊十五年獲獎作品精選》《1999中國年度最佳小小說》《2000中國年度最佳小小說》《2001中國年度最佳小小說》《2002年度中國最佳小小說》《中國新時期微型小說經典》等一百多種選本。從2001年至2003年連續三年有短篇小說被收入中國作協選編的《年度中國短篇小說精選》一書。
其作品還被《小說選刊》《中華文學選刊》《中國文學》（中文版、英文版、法文版）、《人民中國》（日文版）、《作家文摘》《書摘》《讀者》《青年博覽》《小小說選刊》《微型小說選刊》《小說精華》《短篇小說選刊》《傳奇文學選刊》《傳奇`。傳記》等數十種報刊選載、轉載。
目前國內有南京師范大學、中國礦大、四川大學、廣東湛江師范、同濟大學、三江大學、北京旅遊專科學校、湖南株州師專等十多家大專院校開課講過凌鼎年的微型小說。有多位大學畢業生的學士論文或碩士論文是研究凌鼎年的微型小說。
近年，有數十位評論家、教授、作家為凌鼎年寫了人物印象記與評論。發表在泰國、新加坡、菲律賓與國內的報刊上。其中，國際儒商學會會長、世界華文文學學會副會長潘亞暾教授在《三見凌鼎年》一文中寫道：「凌鼎年是未來小小說界的金庸」、「其建樹超過了省部級的高幹」。上海復旦大學文學評論碩士、海外華文文學研究學者喬魯在一篇評論中寫道：「我國在世界華文文學界同時以微型小說的創作者、組織者和研究者而最著名的人士則非凌鼎年莫屬`````」、「眾多的海外華文作家們是因為凌鼎年而知道中國有個太倉。」廣東佛山大學姚朝文副教授在其著作中認為「凌鼎年是具有國際影響力的微型小說作家」。
1994年時凌鼎年的微型小說曾獲世界華文微型小說大賽最高獎；1996年時集子獲全國微型小說個人作品集（1980—1995）優秀作品獎；2002年時入選中國作協等單位評定的（1982—2002）中國當代小小說人物風雲榜，榮獲中國作協頒發的「小小說星座獎」；還蟬聯2001和2002全國微型小說年度評獎一等獎，2002年第二屆獲獎時名列一等獎榜首。另外還獲過《小小說選刊》《微型小說選刊》《寫作》《星火》《南方文學》等報刊的上百項有關微型小說的獎，是目前為止我國小小說作家中獲獎最多的一個。有人戲稱為「小小說獲獎專業戶。」
凌鼎年在創作的同時，還單獨主編與他人合作主編了十套微型小說叢書及其他小小說集子，如《中國當代幽默微型小說選》《中國武俠微型小說選》《中國當代微型小說十佳精品集》《江蘇微型小說名家新作叢書》等，共計100多本，成為小小說文壇個人編集子最多的一位作家。
凌鼎年在從事小小說創作的同時，還不斷應約為小小說作家出的集子寫序，僅小小說集子，就寫了數十篇代序，是目前我國小小說界寫序最多的一位作家。
凌鼎年還為小小說的交流做了一系列的實事。例如他把大量的中國小小說作品介紹到海外各國去，曾在泰國《新中原報》《中華日報》開設過專欄，評點介紹中國的優秀小小說；泰國的《亞洲日報》還以「他山之石，可以攻玉」，作通欄標題。可以毫不誇張地說：中國大陸小小說作家在海外發表的小小說，有80%以上最初是通過凌鼎年介紹出去的。凌鼎年還在《小小說月刊》開設「八面來風」的專欄，專門評點介紹海外的小小說作品小小說作家，對推進海內外小小說的交流起到了不小的作用。
1999年時，由凌鼎年為首發起籌備成立世界華文微型小說研究會，由他牽頭在馬來西吉隆坡與我國的福州召開了第一次第二次籌備會議，並在2001年在新加坡注冊成功。2002年8月在菲律賓馬尼拉召開了成立大會。凌鼎年當選為世界華文微型小說研究會秘書長，並在馬尼拉主持召開了第一屆理事會。
凌鼎年出任世界華文微型小說研究會秘書長後，又與北京的文友策劃成立了北京微海微型小說文化傳播中心，出任名譽董事長，還策劃創辦了《世界華文微型小說》雜志，出任名譽主編，並由他出面聘請了美國、英國、德國、加拿大、日本、澳洲等18個國家與地區的22位著名學者、作家為刊物顧問。
多年來，凌鼎年還策劃、組織、參與了小小說文壇的不少重大活動，如2002年10月份時，由他策劃與北京東方伯樂文學研究所，在北京聯合召開了「中國當代小小說現狀與發展趨勢的研討會」，由凌鼎年邀請了《人民文學》《光明日報》《小說精選》《小小說月刊》等十多家媒體，及小小說名家參加了這次研討會，凌鼎年主持了這次研討會。後，大型文學雜志《伯樂》發表了凌鼎年一萬余字的論文及與會者的發言，還用凌鼎年的照片作了刊物的封面。
多年來，凌鼎年先後應邀到新疆、內蒙古、湖北、河南、浙江、蘇北等多個省市去講課，全部是講的小小說創作。
凌鼎年在小小說創作、評論的同時，還兼顧著小小說研究，從1994年至今，堅持每年寫小小說大事記，每年記二萬多字，均在海外報刊發表，已成為海外研究中國小小說的重要參考資料。
從1994年起，凌鼎年先後應邀參加了在新加坡、泰國、馬來西亞、菲律賓召開的第一第二第三第四屆世界華文微型小說研討會，是我國唯一的一位連續參加四屆研討會的中國作家。2002年底，還應邀參加了美國柏克來加州大學主辦的世界華文文學國際學術研討會。凌鼎年交流發言的論文是《中國大陸微型小說與海外微型小說的雙向交流》。另外還先後應邀參加了在福州、武漢、上海、北京、廈門、鄭州、南昌、南京、寧波等地的多個國際學術研討會。凌鼎年所有提交的論文均圍繞中國的小小說。
由於凌鼎年在我國微型小說文壇的影響，已先後被《小小說月刊》《精短小說》《微篇文學》《小小說月刊》《小小說作家》《微風》《微型文學》《讀寫指南》《幽默傳奇微型小說》《生活》等十家刊物聘請為顧問，這在小小說作家中是絕無僅有的。
正是凌鼎年的影響，所以他的社會兼職有：世界華文微型小說研究會秘書長、中國微型小說學會副秘書長、中華精短文學學會副會長、鄭州小小說學會副會長、江蘇台港澳暨海外華文文學研究會理事、蘇州市作協理事、太倉市文聯副秘書長、太倉市作協主席、太倉市微型小說學會會長，北京微海微型小說文化傳播中心名譽董事長，北京《世界華文微型》名譽主編。是目前我國在微型小說各級學會中擔任職務最高、兼職最多的一位作家。
由於凌鼎年在小小說界的貢獻與影響，被海內外小小說同行與評論界譽為「中國當代小小說創作的代表」、「領頭雁」、「大哥大」、「小小說文壇司令級人物」、「中國小小說之王」，並把凌鼎年小小說創作既有數量，又有質量，稱之為「凌鼎年現象」。

㈩ 名家微型小說。。急。。

附：《新中國六十年文學大系