『壹』 我想寫一部玄幻小說
我也是寫小說的，我是寫網游。可能有點不一樣，不過應該能幫到你。
男玄幻（你應該是寫男的吧？）的話一般名字都不會是「陳」啊「黃」啊「」朱「啊之類的，一般都會用比較不尋常的姓，比如：凌啊，零啊，姜，段啊，冷啊等等，再霸氣一點，怪異點，就是代號了，01，Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅶ Ⅷ Ⅸ Ⅹ ⅰ ⅱ ⅲ ⅳ ⅴ ⅵ ⅶ ⅷ ⅸ ⅹ之類的，名更是要狂霸酷炫叼炸天了。
比如陵，你後面可以跟晨，塵，逸烽（yi feng），瀝澤（li ze），柩（jiu）（古代的棺材叫靈柩，不過勸你別用，我有一次看到一個小說女主叫凌柩。。。）尋墨，軒默，玄莫等等很多，反正很玄幻的你如果想把主角寫的特別拉風，那一定要有好聽的，不尋常的名字。千萬別想是什麼現實，那是小白翻身記的文。
我可以給你幾種名字的搭法，凌已經有了，零就顯得更有神秘感了，零墨、零修逸、零（一個字也行，有種預言之子的感覺）、零昊（hao）等等，這個不太好組。
姜可能在別人眼裡也有些土裡土氣，但文筆好的話也不是問題，姜也可以創出拉風的名字。像：姜冥辰、姜子牙（這個可以當做搞笑開頭，三國人物）姜顧、姜逸翎（yi ling）、姜梓（zi）域，姜御、姜翼泯（yi min）等等，同樣也很帥。
段什麼的感覺很怪吧？但也有：段洛、段墨、段莫、段翼、段澤冥、段無辰·····很多的，不過段字用一個字會比較好。
冷也挺好組，只不過會感覺有一點點的瑪麗蘇（不知道神馬意思的找度娘去）例如：冷漠（這個名字我個人挺喜歡的）冷蕭逸，冷段莫，冷情，冷瀝凌（li ling），冷悔，冷亦劍等等。
還有一些比較奇葩的名字我也隨口說幾個：史嫌鈺（死咸魚），姜幽（醬油）白滴子（你懂的，男女通用）白竹（抽風的人理解成「白豬」）。
功法技能那還好的，按電影電視少林寺什麼的編一大堆啦。
而且小說《斗破蒼穹》里很多呢。像什麼吸掌，吹火掌，玄重尺，風御千里，分型劍····好多好多！這個你可以找度娘問問。功法就比較復雜了，有分很多層，像什麼九陰白骨爪，穿花繞樹什麼的很多，這個我不太好說，可能和你需要的有點偏差，不過我建議你去看一本叫《末世涅凰》是女主小說，很多男的也愛看，重點是有很多你所說的那些功法和技能，而且百分百玄幻，你可以去看看。（這個我不太能幫得上你，sorry啊）
城市名稱也挺簡單的，古代玄幻的話就叫 荊州城，廖州城什麼的，只要上網搜一下古代地區名稱，然後你加一個「城」字就行了，魔法劍氣類的城市我挺擅長，只要編著一大堆不像一般城市的名字就行啦，比如：烏坦城，奧斯托斯城，烏塔城，奧丁斯格，埃莫坦亞···一大堆，用英國美國名字就行了。還有一些比較通俗的就是煉金城，角斗場，斗氣學院，莫比拍賣場等等，有時也會用的上。
妖獸只要有想像力，你自己也可以編的。我們只要在4399找一些游戲，像奧奇傳說比較幼稚的，然後看裡面的寵物名稱，然後改成更拉風的。也可以用一些上古傳說里的東西，像麒麟（qi lin）啊，饕餮啊（tao tie），玄武啊，朱雀啊，白虎啊，青龍啊，中國古代傳說的五爪金龍啊，自己編的一般都是：鬼影獸，金絲猴，暗金恐爪熊（《斗羅大陸》很好看，里有很多魂獸的名稱，也和妖獸差不多）冰碧帝皇蠍啊，雪帝啊，獨眼巨人啊，冰帝啊，天夢冰蠶啊，柔骨兔啊，幽冥貓，邪眸翼虎，狂暴狒狒，黃金龍，藍電霸王龍，吞天巨蟒，碧影三花蛇，五步蟾蜍，暗黑鳳凰等等好多好多！植物魔獸也很多，什麼碧霄竹，吸血藤，藍銀草，食人花，毒藤，相思斷腸紅，丹頂鶴，罌粟，冰凌草什麼的一大堆，有的還可以當做葯材來寫，也不錯。
偶打了好久好久，久到都不知道打了多久···求採納
『貳』 我想寫一部玄幻小說，我需要做好哪些准備
我是通過人物描寫來為後文埋伏筆的。一本長篇小說首先人物的名字、技能、等級、武器等等等等都不能俗，如煙雨生比張三李四好，紫玉神爐比無敵爐好，萬古恆靈指比毀天滅地指好。其次，在一些危險的事情時一定要給人一種危機感，用短句來描寫，在緊張的場面時一定也要有心跳加速的感覺，讓讀者身臨其境。這都很考驗作者的文筆、文化程度。主角千萬不能一出場就無敵，要慢慢升級，在打敗一些比主角強大的人時，一定要有一些原因如主角用的是多麼多麼強的武器，多麼多麼厲害的技能，並且主角也千萬不能一路順利，必須有點曲折，否則讀者很容易會失去興趣。其他人物也要多些筆墨去寫好，所有人都得要有靈魂，不然就像行屍走肉的空殼人一樣，讓人壓根就不想看。另外，我個人最討厭那些主角一天到晚不修煉還總跑去禍害良家婦女，一出場就開掛什麼系統小說真的讓人看的沒意思，以及到處都是打臉的場景，一兩個打臉場景確實不錯，但多了就真的讓人無語，我就不喜歡元尊這一點，周元幾個月前剛打敗一個反派，這幾天打一個比那個反派更強的反派就所有人說周元廢了，哪些人是沒腦子嗎？周元是不是不會進步？這種小說我看都不想看。最好多一些九死一生的場面，多渲染環境。哦，對了，你自己也要多閱讀一些小說，好的可以讓你學習學習，壞的可以讓你多避開，寫那些讀者想看的，讀者不想看的能不寫就不寫，這樣才能讓讀者有讀下去的心，並且要保持你的小說的獨特性，不要什麼都些別人的，沒准你寫的這個片段比別人好呢。而主角的性格可以冷酷，但是不可以喪心病狂，主角可以逗比，但是不可以無腦，主角可以無情，但不能濫殺，主角可以勇敢，但不能魯莽，主角可以強大，但不能無敵，主角可以張揚，但不能嘚瑟。這些都只是基礎，如果想干成一件事就必須堅持，就算寫的再差也要寫下去，沒准寫著寫著就寫好了，好了，在這里就先祝你成功了，希望早日在網上看到你的作品(我個人勸你在網上寫，雖然我不是)。
『叄』 現想寫一部玄幻小說，求修煉等級劃分〈要求自創〉
靈動——幻寂——靈嬰——化虛——凝神——浴劫——羽化其中除了靈動期分為九層外，其他每個等級又分為：初期——中期——後期三個階段到了浴劫期以後三個階段，任何一個階段都需接受天劫的洗禮，將體內真元力轉化為仙元力，從而飛升仙界。修魔等級七大境界：靈魔——幻魔——嬰變——煉虛——融神——渡劫——大乘修妖等級七大境界：靈妖——幻妖——妖嬰——逆虛——虛神——渡劫——大乘魂仙：一劫魂仙——二劫魂仙——三劫魂仙——四劫魂仙——五劫魂仙——六劫魂仙——七劫魂仙——八劫魂仙——九劫魂仙魂魔：一劫魂魔——二劫魂魔——三劫魂魔——四劫魂魔——五劫魂魔——六劫魂魔——七劫魂魔——八劫魂魔——九劫魂魔魂妖：一劫魂妖——二劫魂妖——三劫魂妖——四劫魂妖——五劫魂妖——六劫魂妖——七劫魂妖——八劫魂妖——九劫魂妖仙人等級劃分：虛仙——玄仙——仙君——仙聖——仙王——仙皇——仙帝——仙尊。每個等級又分為初期，中期後期三個層次。魔人等級劃分：虛魔——玄魔——魔君——魔聖——魔王——魔皇——魔帝——魔尊妖人等級劃分：虛妖——玄妖——妖君——妖聖——妖王——妖皇——妖帝——妖尊神人等級劃分：化神——玄神——神君——聖神——神王——神皇——神帝——神尊——天尊每個等級又分為初期，中期後期三個層次。聖人等級劃分：聖士——聖師——聖將——聖天——聖皇——聖君——聖帝——聖尊諸天界等級劃分：通靈境——混靈境——混沌境——通天境
像普通的修真見過的有（不分順序，分不開）：後天，先天，引氣入體，煉什麼（忘了）氣，煉氣化神，煉神返虛，煉虛合道，開光，練氣，辟穀，靈動，金丹，元嬰，出竅，化神，靈寂，寂滅，空冥，煉虛，合體，渡劫，大乘，然後是散仙有說十劫的也有說十二劫的，再往上就成仙了：仙人，天仙，真仙，金仙，羅天上仙，大羅金仙，玄仙，九天玄仙，仙君，仙帝，仙尊，還有成神的：預備神人，神人，天神，神君，神王，神皇，天尊，有兩部小說提到聖界，但也只提到聖人和聖皇。這是比較普遍的，還有就是各小說自編的了，比如仙劍神曲，惟我獨仙，遮天什麼的（遮天那個等級不錯），還有就是特殊的功法等級，星辰變，皇道金丹，元嬰九變，混沌修真訣什麼的，還有就是執掌宇宙的如鴻蒙、九幽、天都操縱者，屬性主神，混沌神，暗祖什麼的，剩下的我。
『肆』 我想寫一部玄幻小說字數問題
玄幻一般一章兩三千字，女頻兩千多，男頻三千左右，一般是這樣。然後你說分成節，只是故事劇情連不上……這個你指的是怎樣的劇情連不上？是前面寫A地方發生的事，後面寫B地方發生的事這種嗎？如果是這樣，這是可以的，寫的時候注意把線體現出來，就比如說你寫一邊主角為了試煉開始閉關，你再還另外一邊的時候最好就寫幾個高手在幕後關注著試煉，看看有哪些資質不錯的，大概就是這樣。要是中間連這樣的關系也沒有，那隻能選擇其中一個略寫，寫幾行就行了，單拿出來一章不行，這畢竟是玄幻，玄幻不大適合零散的故事拼接的。……或者除非像九州系列那樣的一個非常大的系列，幾個大神在一個世界觀底下寫文……不大實際，可以忽略這個了。
最後，你分成節要注意，你發的時候必須一章裡面就放著三節那種，每【章】兩三千字；要不就是上節發了兩三千字，然後中節再發，下節再發。也就是說甭管是章還是節，發一次，兩三千字
望採納
『伍』 想寫一部玄幻小說可是不知道怎麼寫
可以先構思一下背景。參考其他小說設置等級派別什麼的。先把小的事件寫出來然後聯系起來。人物之間的關系也先寫好（我看到我原來同桌就這么做的。。）不容易搞混
『陸』 本人想寫一部玄幻小說，請教些問題
獸族,矮人族,地精族,巨人族,樹人族,海族,龍族,亡靈族
『柒』 我想寫一部玄幻小說，幫忙分析一下
玄幻小說好不好不一定在於你設定的世界觀
但寫的內容精彩就一定好看
與其問別人哪個設定好 不如自己想想哪個能寫出更精彩的內容
PS.個人認為第一種是比較常見，寫出來內容會很豐富，但是就不能讓人眼前一亮了吧；第二種確實單調，不過若能寫得精彩，那就厲害了；如果是我的話，我會把兩種世界觀糅合一起，好吧，我的思想一向怪異……
『捌』 想寫一部玄幻小說，很糾結！
玄幻小說首先要看是什麼類型的，按類型要有一個完整的世界觀，其他至於分不分等級這些就全看作者的意願了。不過如果分等級，會容易把小說的世界觀弄懂一點，前提是你的等級分的簡單易懂，怎麼分便看作者的風格了。還有建議多看一些玄幻小說，這樣也能積累一些寫作技巧與方法，不是嗎？
『玖』 想寫一部玄幻小說，有什麼注意事項呢
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾-斯潘塞。
「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。
想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。
使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。
在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
抓住興奮點：
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲-惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。
於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。
當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。
現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。
那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。
我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。
「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。
小說創作中的懸置緊張法：
微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱」等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：「我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。」在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。「懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有「數」，而讀者卻完全「蒙在鼓裡」，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻「蒙在鼓裡」，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系小「包袱」，在大「扣子」中結小「扣子」，一環扣一環，一個「懸念」接一個「懸念」，把矛盾沖突推向總**。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實性，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那隻會削弱作品的主題思想。