網路小說的類型化與獨特性

㈠ 小說的類型有多少種

永無止境。如果按你這樣分的話，。

㈡ 網路小說的特點

1、口述形式，貼近生活。
2、開篇展現誘惑，隱藏重點，小說寫到中間一定要穿插曲折劇情，在男主角終於得到女主角之後，大結局鐵定是悲慘結局，不會是那種從此之後王子與公主過上了幸福的生活。

3、人物特點，男窮女性感，男主人公各方面條件相對平凡，但是思想極度齷齪……最根本的特點是擅長意淫，符合大眾獵色心理，夠不夠格的先去憑空去想像一番；女主人公，大眾情人類型，年齡無所謂，花樣年華，或半老徐娘也可，但是一定是極性感，胸大，性格孤僻，難接觸，冷傲公主一個，一般出場定位為男主角的上司或者同事，至少也是要在一個辦公大樓或者高檔寫字樓內上班，是男主角多年的性幻想對象。

4、劇情安排，偶然事件讓倆人從點頭交情到能見面說話，然後男主角幫了女主角一個大忙，有恩，然後倆人出去吃飯，了解內心世界，暴露女主角苦悶陰私事男主角大為同情，這個時候身體接觸為擁抱，之後女為主動，發展到這里，男主角基本已經去參觀過女主角的駐地閨房，並結結實實意淫了一把，如果女主角有妹妹或者半大閨女的話，男主角也在參觀過程中捎帶著一起意淫了，女主角會不避諱地守著男主角在家洗澡（關著浴室門，男主角在客廳意淫著並且心情激動到了極點，女主角從浴室出來時，一定會是半掩著睡衣，雙峰高聳若隱若現，故意讓男主角能約莫著看個大概，但是到此嘎然而止不會有接下來的事情發生，都矜持著吶！）；劇情發展到這里，順水成章地應該男主角就要順利佔有女主角，其實不然，劇情出現曲折，暴女主角黑幕，例如來自於上司的性騷擾或者幼女時期的悲慘往事，男主角此時要進行激烈的心理斗爭，做良心與邪惡的大抉擇，這期間要穿插出現多個性感女配角來加大劇情的跌宕起伏。臨到大結局，癩蛤蟆吃上了天鵝肉，男主角終於得手了，但是他的心情一定是很沉重，女主角要麼不辭而別，要麼暴病需醫。。。。

5、小說里的出場人物都是白領，屬於那種日常閑散時間比較多的人，地點除了高檔寫字樓就是go-vern-ment機關，男女主角無一例外都愛整潔講衛生。反派人物為大款或者高級領導，思想骯臟為人邋遢，鐵定是一擲千金的冤大頭無疑，且垂涎女主角多年未得手，根據劇情安排，這些強勢人物還要對男主角進行人身攻擊威脅，金錢或者高級職位誘惑，男主角意志堅定，斷不受此誘惑，一心以上女主角為己任，雖艱辛萬難也再所不辭。

6、小說里要穿插一些時事新聞，並安排為故事某方面背景，強調劇情真實感。

7、常見名詞，寶馬，保時捷等名車，各小資品牌服飾香水以及化妝用品，以及大量的國外品牌和英文單詞在小說里不斷穿插出現。

8、小說里使用率最高的名詞是「乳房」，乳房——男主角前期多半是用眼睛來意會，中期用心來感受，後期多半用手來具體體會。一般這樣的小說里對乳房的描寫極其詳盡，對其他部位則是點到為止、一筆帶過。

9、性描寫很粗放，幾筆帶過，說幾個重點就完結，留下充分地想像空間，實為有意縮筆掩蓋，否則與色情小說拉不開檔次。

10、湊10條吧，按照套路劇情，頭回倆狗男女做雲雨事之時，男主角鐵定因為心裡緊張而導致陽痿，為女主角善意地安慰他不要傷心等等，然後在時隔不久地第二次，男主角又生猛無比，女主角愕然之餘免不了嬉笑男主角一番

㈢ 網路小說類型分類

網路小說，大致可分為以下幾種類型：

1、玄幻：東方玄幻、王朝爭霸、異世大陸、異術超能、遠古神話、高武世界、轉世重生、西方玄幻、BL玄幻、GL玄幻

2、武俠：傳統武俠、新派武俠、國術武俠、歷史武俠、浪子異俠、諧趣武俠、快意江湖、BL武俠、GL武俠

3、仙俠：現代修真、修真文明、洪荒封神、古典仙俠、奇幻修真、BL修真、GL修真

4、奇幻：西方奇幻、吸血家族、魔法校園、異類獸族、亡靈異族、領主貴族、劍與魔法、歷史神話、

5、科幻：機器時代、科幻世界、駭客時空、數字生命、星際戰爭、古武機甲、時空穿梭、末世危機、進化變異

6、都市：都市生活、恩怨情仇、青春校園、異術超能、都市重生、BL小說、GL小說、合租情緣、娛樂明星、諜戰特工、愛情婚姻、鄉土小說、國術武技、總裁虐戀、娛樂明星、官場沉浮、商場職場

7、言情：冒險推理、純愛唯美、品味人生、愛在職場、菁菁校園、浪漫言情、千千心結、古代言情、宮廷爭斗、女尊王朝

8、歷史：架空歷史、歷史傳記、穿越古代、外國歷史

9、軍事：戰爭幻想、特種軍旅、現代戰爭、穿越戰爭、諜戰特工、抗戰烽火、軍旅生涯

10、游戲：全息網游、游戲生涯、電子競技、游戲異界

11、體育：弈林生涯、籃球運動、足球運動、網球運動、體育賽事

12、靈異：推理偵探、恐怖驚悚、靈異神怪、懸疑探險、風水秘術

13、同人：小說同人、動漫同人、影視同人、武俠同人、游戲同人

14、耽美：BL小說、同性之愛、同志文學

15、二次元：原生幻想、青春日常、變身入替、搞笑吐槽、衍生同人

(3)網路小說的類型化與獨特性擴展閱讀

網路小說與一般的小說形式有些許不同，它比較寬松的文體使的內容包含很廣泛，仙俠、玄幻、網游都市，如果要用一句話來形容的話就是正規的小說形式所不能包含、容忍的小說一般都可以算做網路小說。(或者可以用另一種解釋，在網路上首發的就是)

絕大多數網路小說是以快餐文學為定義，大都情節冗長，很大一部分情節不符合常理邏輯，有時情節還很虐，口水話多，結構枝枝蔓蔓，內容有時相互矛盾，缺乏經典之作。雖然也不乏有脫穎而出的傑作，但是，很多網路寫手寫作的目的大多數是為了賺錢，這使得網路小說具有很大的功利性，失去了文學性，難以被文壇認同。

造成這些弊病的原因：一是網路小說的寫作成本太低，從讀者到作者很容易，導致缺少文化修為的人大量湧入；二是以字數多少為盈利模式，導致作者重量不重質；三是作品大都是即時更新，而不是先寫好再發表，讀者催促作者更新，一般每天至少更新幾千字，這樣很難出經典；四是很多讀者大概是雅的東西看太多了，要看點俗的，雅俗共賞。

㈣ 關於寫小說,小說的類型,都是如何去描寫

網路類型小說拓寬新世紀文學之路

世紀之交，中國社會生活發生了歷史性、飛躍性的變革，一方面為文學表現提供了巨大空間，一方面也增加了文學表現的難度。在純文學寫作對現代性進行反思的同時，文學圖書市場卻是另一番景象，娛樂化和快餐化的浪潮風起雲涌。船大掉頭難的傳統文學，面對內外交困的局面，一時陷入尷尬境地。與此同時，無門檻、低成本、交互性強的網路文學，以全新的傳播方式和寫作形式異軍突起，成為捕獲空前發展機遇的一匹黑馬。 (更多精彩新聞 請訪問京華網www.jinghua.cn)

經過十年的磨礪與整合，仍處在迅猛發展之中的網路文學，雖未出現與傳統經典作品相匹敵的震撼之作，但所取得的成就不應該被忽視。就我個人觀察，區別於傳統文學的「個體寫作」模式、「集體寫作」模式是網路文學的重要特徵之一。也就是說，網路文學所表現出的集體力量遠遠超出了個體力量，這無疑為類型寫作提供了廣闊的舞台。近年來相繼脫穎而出的架空小說、穿越小說、新歷史小說、新軍事小說以及幻想類小說等，一浪超過一浪，就是很好的證明。我甚至大膽認為，網路類型小說作為一股新的文學力量，在不斷壯大的過程中，將有可能以「集體寫作」形式豐富當代中國文學的譜系。目前，人氣旺盛的「架空小說」和「穿越小說」類型化已經較為完備，不僅網路上廣為流行，落地出版後同樣在傳統閱讀中產生了廣泛影響，這應該說是新世紀文學中一個值得關注的現象。

架空小說 旨在追求精神著陸

寫作時保留歷史人物的性格，保留人物關系及一些相關事件，但時常改變事情發生的空間。如古代架空現代，現代架空未來，未來架空異空間，等等。這就是我們所說的架空小說的基本構成。在日語中「架空(かくう)」一詞代表虛構的意思。近年來很多受日本文化影響的年輕人喜歡直接拿來使用，例如「架空的人物」、「架空的小說」等，實際意思就是「虛構的人物」、「虛構的小說」。

兩大類型 歷史 軍事

具體說，「架空」即「並非真實發生的虛構背景」，包括過去及未來。所謂「架空」並非杜撰和憑空捏造，而是在歷史發展中引入變數並記錄改變後自然演變而成的歷史。是當今現實生活中的主人公因某種不可抗力(包括神力、外星人力、超自然力等)回到過去或未來甚至平行空間，在作者虛構的或改編的歷史(或未來)中利用現代知識與技術在歷史中生存並改變歷史、創造歷史的一類小說。這個類型也包括轉世重生類小說。嚴格意義上說，「架空」是對人類文明反思的藝術再現，是一種全新的藝術樣式。

一般認為黃易的《尋秦記》是「架空」小說的鼻祖(亦說是「穿越」小說的肇始者)，田中芳樹的銀河英雄傳說則使架空小說產生廣泛影響。架空小說的類型有很多種，目前較為流行的主要是架空歷史和架空軍事兩大類。從特點上分析，架空小說幾乎匯集了所有網路非現實題材小說的重要特徵，比如它融合了包括玄幻小說、奇幻小說、魔幻小說等在內的幻想類小說的奇思妙想，嫁接了搞笑小說、武俠小說、穿越小說等時空交錯類小說的奇特遭遇。其實，架空的魅力在於主人公知道歷史發展的走向，了解幾千年的政治文化科技的成果，這樣的人回到了古代，就是一尊先知先覺的神，具備了強大的改變他人命運和歷史走向的能力。這一點，與每一個普通人內心深處那種潛在的操控命運的超人念頭非常吻合。這樣，讀者就很容易把自己帶入到角色中去，與其一同呼吸成長。

在架空小說領域，《新宋》、《明》、《隨波逐流之一代軍師》、《曲線救國》(又稱《二鬼子漢奸李富貴》)、《新中華春秋傳》、《命運的抉擇》、《朔風飛揚》等一批作品為人們所熟知。這些作品雖各有側重，同時兼有架空歷史和架空軍事的元素，其中不無作者對歷史的獨特思考，比如灰熊貓的《命運的抉擇》就提出了封建軍隊的建設問題。

架空時代 三國較多

就出版的情況看，三國時代的架空作品最多，唐代架空的也有一部分。阿弩的《朔風飛揚》是其中比較突出的一部，小說虛構了李天郎這個人物，他是唐太宗李世民長兄李建成的遺腹子，從小在日本長大。回到中國後，李天郎備受當朝皇帝的猜疑，他被派往西域的安西軍當了一個小兵，目的是希望他無聲無息地死在戰場上。但是李天郎很爭氣，從一個小兵做起，一刀一槍地拼殺到高級戰將的位置，打遍西域無敵手，最後在著名的怛羅斯戰役中，兵敗於阿拉伯人後失蹤。北周的架空小說《黃沙百戰穿金甲》講述了一個回到北宋之前的北周時代的特種兵侯大勇的故事。

隋朝統一中國之前，中華民族經歷了一次巨大的民族融合，史稱「五胡亂華」。胭脂魚的《燕雲亂》取材於那個狼煙四起、英雄輩出的動盪時代的後期——以建康為核心的王權爭奪——隋滅陳並逐步統一中國的歷史進程。這部作品的特點在於寄情於人物但不做簡單的歷史抒懷，而是用自己的歷史觀將人物與時代連接起來。小說寫出了嫉妒、剛強與脆弱的羅藝，寫出了一個亂世少年的心靈史，也顯現出現代人在穿越歷史過程中感悟人生的靈性。

宋朝是另一個架空小說的高潮時代，因為在中國歷史上宋朝是一個轉折點，而這個轉折點的最關鍵事件就是宋神宗熙寧二年的王安石變法。《新宋》就是以此展開故事的，書中的主人公石越就是在這個時候，跨過了近千年的時光來到了公元1069年的宋朝。身為一介書生的石越手無縛雞之力，前身是一個在校的歷史研究生，他唯一可以倚仗的就是頭腦中的知識。待神宗死，託孤石越，石越效仿曹操建立開明專制甚至君主立憲，《新宋》描述的是怎樣從上到下通過制度、思想的變化改變社會的一種理想。有人將其同二月河先生的「康乾三部曲」相比較，認為頗得要領。但這無疑會觸碰到一個問題，即二月河的作品都是以確鑿的歷史事實為背景的，而《新宋》顯然不符合這個條件。換句話說，《新宋》若與「康乾三部曲」神似，就違背了架空的目的。

明朝架空則以酒徒的《明》為代表，相對《新宋》而言，《明》是一部更為「寫實」的作品。小說獨辟蹊徑，展示了游離於朝廷和燕王兩大勢力之外的武安國和大明水軍兩種牽制政權的力量。大武雖然手中沒有一兵一卒，但由於軍隊中實力派將領大多與其多有關系，比如水軍是在大武指導下建立起來的，因此他在大明政治經濟生態中占據了重要位置。在戰勝外患、內戰北方勝利之後，朱棣企圖謀殺大武，以便掃除稱帝道路上的最大的一個障礙，但是覺醒了的將領和士兵沒有執行這道命令。最後，朱棣在大武和大明水軍以及各地藩王壓力下，拋棄了朱老皇帝的一家之姓的萬里江山迷夢，實行君主立憲，大明王朝在歷經了風風雨雨的考驗磨礪之後，浴火重生。

以清末太平天國架空歷史的《曲線救國》探討了一條救國救民、走向富國強民的道路。當時的中國，在國際社會中已經處於劣勢，所以救國救民也無法採用正面道路。這也就註定了作品含有大量戲謔成分。李富貴是個高考完莫名其妙穿回清末的當代青年。由於他肩不能扛手不能提，只得投奔洋教堂，做了個被同胞嗤之以鼻的二鬼子教徒。李富貴為了裝傻充愣，把太和殿上的太和兩個字念成大和；為了搞死慈禧，就做了一個在晚上可以放光的具有放射性的大床，進貢給慈禧；欺騙日本搞計劃經濟，使之成為中國經濟的附庸；為了搞共和制，已經是中華帝國皇帝的他，自己糟踐自己去當戲子，以便讓自己身上的光環褪色。但這部小說有概念化的痕跡，作者對歷史的介入也比較明顯。

最後說一說《隨波逐流之一代軍師》。這部小說出自一名工科出身的女性之手，實在令我詫異。因為她寫權謀驚心動魄，說智慧千轉百折，在架空世界裡獨樹一幟。更值一提的是，她寫出了中國文人面對社會動盪、

穿越小說 人類不能缺失幻想

台灣女作家席娟的處女作《交錯時光的愛戀》，由江蘇文藝出版社2001年出版，是公認的穿越小說的領跑之作，但當時還沒有「穿越」這個說法。從已出版的圖書來看，2007年之前的穿越小說，概念比較狹窄，基本局限於現代女性通過時光隧道進入清朝某代皇室，以清朝康熙、雍正年代居多，故事大體上是描述「穿越女」與皇親國戚、王公貴族之間的風花雪月、纏綿悱惻。這類小說以及沿襲此風格的作品又被簡稱為「清穿」，多少讓人聯想到當年的《還珠格格》。

早期 「清穿」作品居多

談穿越小說當然不能不提這個類型的發軔之作《夢回大清》。2006年1月，朝華出版社推出金子在網上連載了近兩年的《夢回大清》，很快就引發了一股「穿越浪潮」。《夢回大清》講述現代女孩小薇因一次意外的迷路，竟回到前清皇宮內苑、成為進宮待選的「秀女」的故事。在宮里執著單純的十三阿哥、成熟隱忍的四阿哥竟然都對小薇產生了感情。人間的悲歡離合隨歷史人物的糾葛深入，紛至沓來。在既定的歷史中，小薇身上現代女孩子的不羈、灑脫、幽默和智慧，使得上到皇帝老子，下到侍女，都對她大加首肯，而她卻在十三阿哥和四阿哥的愛情中左右為難……在陪伴十三阿哥高牆圈禁三年後，「九王奪嫡」再度引發風波，小薇面對著再次燃燒的愛與痛、喜與悲。

《鸞：我的前半生，我的後半生》是早期「清穿」的代表作品。目前已經出版了三部。現代女子葉茉爾穿越三百年時光，與康熙朝夕相處，相互扶持地一同走過童年、少年，兩人相親相愛達60年。前半生，她是他姑姑，輔主登基，做亘古一帝；後半生，她是他妻子，看他運籌帷幄，創千秋大業。

早期的「清穿」寫法較為嚴肅，無論是愛還是恨都表現得中規中矩。後來逐漸出現邊緣寫作，加入了搞笑、幽默和游戲的成分。如曉丹叮咚的《穿越時空之神偷》(太白文藝出版社出版)就描述了美女扒手季嫣然在穿越清朝後的迷亂之情。

《綰青絲》是早期穿越小說的代表作之一，目前已經出版了四部。這部小說兼有架空歷史的特點，講的是21世紀的女子葉海花死後借屍還魂，來到一個作者虛擬的時空天曌國的故事。她在古代的青樓彈吉他、唱《卡門》、跳勁舞，上演了一場嫖客爭相競價、千金購買初夜權的大戲；在青樓里策劃「超級花魁」海選；為綢緞庄老闆設計卡通公仔並要求按版權提取銷售分成；在滄州開火鍋店引發飲食革命；甚至仿效狄仁傑為當朝皇帝查明了一樁17年前的宮闈奇案……一系列在現代社會毫無轟動效應的動作，竟使這個清瘦且不美的女子在天曌國名噪一時。

從閱讀層面來看，「穿越」 嚮往一種簡單、純美、遠離現實，能夠緩解現實生活中的種種壓力。工作的不順、愛情的為難，生活的緊張忙碌、背負升學和就業的沉重壓力等等，暫時可以擱置。就文化現象而言，穿越小說和近年來「品歷史」的文化背景不無關系。歷史、言情、虛幻成為穿越時空和文化的魔杖，這本身充分顯示出網路文化的特徵。

發展 呈多樣化寫作

從2007年開始，網上貼出的穿越小說呈現出多樣化的局面，無論是創作手法還是穿越的時空都發生了很大變化。應該說這是穿越小說獲得市場認可後，網路寫手集體發力的結果，致使這一網路文學的新品種轉眼工夫就迎來了第二個高峰，其速度之迅猛，實在令人咋舌。如果說穿越小說在2006年由《夢回大清》引領，出現類型化萌芽的話，那麼，短短兩年時間內它已經迅速形成類型化。

在新型穿越小說中，變換花樣追求幸福生活、大膽思慕異性、並且引以為豪，已成為「穿越女」們的重要特徵，她們甚至不惜以「花痴」自喻，大聲說出類似「美男如此多嬌，引無數花痴盡折腰」的話來。比如長醉不醒的《清宮遺夢1》(大眾文藝出版社出版)講述了一個現代女性(花痴女)在穿越後不幸變身童養媳，但善於苦中尋樂的故事。

與此同時，穿越小說中時光隧道的長度突飛猛進，盡頭一下子由最初的大清帝國推到了秦王朝，甚至延伸到了異國他鄉。楊家丫頭的《愛在唐朝》(朝華出版社出版)中主人公穿越千年來到大唐盛世，游歷了傳奇人生。錦瑟無端的《兩世花》(華文出版社出版)中主人公與三國君主糾纏不清，她既是周瑜的紅顏知己，也是孫權的終生摯愛，既是趙雲生命中不可言說的痛，也是曹操的忘年相知，可以說是穿越版的《亂世佳人》。王筠的《秦恨》藉助人們耳熟能詳的歷史典故，讓其人物穿越了兩千年的愛恨情仇。此外還有啞丫穿越秦朝的《秦姝》、曉月聽風穿越三國的《情傾三國》、憐心穿越明朝的《生死戀》等等。

在穿越風起雲涌的同時，還出現了一種被稱為反穿越的小說。既然現代人可以回到從前，那麼古人也就同樣可以通過時光隧道來到今天，這就是所謂的反穿越小說。因此這個「反」應該理解為「返」，而不是傳統文學理論中所指的「反」。當然，反穿越也有其獨創之處，它將人的靈魂和肉體剝離開來，有的只是靈魂穿越，有的是靈魂與肉體同時穿越，這就在敘事上增加了新的層面，豐富了作品的表達空間。竹心醉的《帶著皇子回現代》(朝華出版社出版)就是這樣一部作品。書中的5位皇子巧遇因車禍穿越時空來到紫禁城的女大學生夏茉，後來他們一同穿越到了現代。就在夏茉與四阿哥的感情升華之時，竟然發現兩人所附身的人是親兄妹，悲痛之下夏茉再次穿越回清朝，跟隨她回到清朝的四阿哥，卻附在了十四阿哥身上。為了愛情，他放棄了皇位，與夏茉雙雙離開紫禁城，享受人間真情。可以看出，作者的反穿越並非噱頭，而是根據故事發展的需要自然形成的。

有意思的是，跨國度穿越也趕上這一班快車，犬犬穿越赫梯統一米特時代的《第一皇妃》(朝華出版社出版)；羅衾穿越古代美索不達米亞的《巴比倫王妃》(內蒙古人民出版社出版)。旅居瑞典的Vivibear是一位頗具創新意識的作者，她不僅有穿越回秦朝尋父的《尋龍記》(新世界出版社出版)，有穿越若干個王朝的《尋找前世之旅》(河南文藝出版社出版)，還有穿越日本的《恨相逢之戰國之戀》和《平安京之宋姬物語》。

目前，數百餘部不同形式的穿越小說在網上連載，平均每月都有10多部落地出版，各種奇思妙想如繽紛的煙花照亮了網路空間，給讀者不斷帶來新的閱讀驚喜。如果有人問我穿越小說為什麼會贏得讀者的青睞，我的回答是：人類永遠不能缺失幻想

㈤ 小說的36種類型

1：異世之古武聖皇
異世之古武修魔
異界之北冥神功
異界之太極眼
劍仙之路人（這本是重生到修真界的）
2：龍域
3：魔獸劍聖異界縱橫
異界重生之劍皇
我就記得這么多了，慢慢變強我一般不看的。。

㈥ 網路小說興起的原因

恩 這個問題因為我感興趣 所以談談自己的觀點1 首先不得不說 是網路的大發展 中國的網路技術 從90年代後 才有了長足的進步 特別是在2000年後 網路逐漸開始普及 而且隨著生活水平的提高 網路和電話一樣 也成為了家庭和學習的必備品 這就為網路語言 網路交流 網路化體系的進一步完善奠定了基石 網路小說 可以說是傳統文學小說的一個另類 但是卻也屬於其中的一個外延的形式 那麼 在各個領域深入同化 並不斷的交流融合的過程中 文學語言藉助網路平台而成為一種新的語言的大趨勢已經來臨 網路語言 就是新的時代的語言和新型小說的生力軍2寫作形式的變化和發展 已經超越了傳統的手稿方式 在一定的程度上 和80 90一代的成長的環境是有關系的 當代 這個X0後的說法已經被很多人廣泛的接受了 90的非主流不論知道其內核否 都已經承載了一種新的文化 和代表著更新的方向 對於小說藝術的多元化 也是一種更加明確而新鮮的創造3題材的增加 視野的開闊 品味的差異性 而歷史的發展 總是在一定的思潮下 不斷的向前推進的 比如我們中國文學70年代的傷痕文學的所謂稱呼 就是在一定的時代背景下誕生出來的一個新的雛形 而現在 新的小說樣式和新小說的字樣 就不再陌生化 西方的主流文學越來越影響到中國當代文學的發展 並且我們在吸收和學習中 也不斷地在保留傳統中國古典文學優勢的基礎了 進行了大膽的嘗試和創新 那麼 網路小說 就是生力軍或者是後起之秀簡單地說這么多吧 自己的感覺而已 不論對錯 只是一種選擇

㈦ 文學類型化的內涵還有其表現特徵是什麼

「類型文學」是指題材明顯相同，受眾群體相對固定的文學創作形式。 例如： ——科幻小說； ——奇幻小說； ——偵探小說； ——懸疑小說； ——恐怖小說； ——武俠小說； ——財經小說； ——校園文學；
"類型小說"是一種小說模式，強調小說要適合大眾的閱讀，尋找通俗文學與純文學的結合點，使文學書也能成為暢銷書。小說創作強調講故事的技巧，注意情節的沖突，設置懸念，適時煽情。
類型小說的生命力並不在於類型本身，而在於它所能夠體現的情感。比如恐怖小說能夠激發讀者的恐懼，言情小說會激發起人的愛情，軍事題材作品讓人讀起來熱血沸騰。真正的小說不在類型、技巧、手段，最主要的是要有針對性地激發起人最根本的情感。一個作家若能夠有這樣的深度，是可以成為大師的。

其實就跟我們分學科是一樣的道理，各類型的分在一起，才能往這個方向更加深入具體發展，讓其特徵更加明顯。現在學科越分越細，學科內的研究方向，也就是類型也越分越細。

㈧ 網路小說的類型（懂得進！！）

先說 玄幻：這一類指的一般是主角穿越或重生到異界，好一些的主角也可能
是原住民。這異界一都有魔法和斗氣，當然這是大眾一類的。不
過也有單純一系的象只有魔法的，或只有斗氣的。即使沒有魔法
和斗氣，也有相似的力量體系，這就看作者的想像力了。
《斗破蒼穹》《九鼎記》《酒神》這三個是代表。
奇幻：這一類與玄幻很類似，基本是由玄幻一類延展出來的，背景基本
相同。如果把玄幻比作主角單干，那這里就是多人模式，領主型
，種田流。《魔獸領主》是代表。
武俠：這一類是金庸和黃易所最先開創，並發揚起來的。是現代武俠的
的先驅。此類一般寫的是，修內功，練劍法（當然也有其他的）
我對此類看的不是太多，了解的不是很深刻。
有興趣的可以看一下《金庸世界裡的道士》
仙俠：這一類來源已不可考證了，但是已知最早的可能就是《山海經》
了。不過這一類至現今以發展的很龐大了。大致分 古典.洪荒
.都市幾類。古典一類代表是蕭鼎的《誅仙》洪荒的我看了也不
少。你可以看一下夢神的《佛本是道》，不過這一類你最好多看
一些，自己總結一下，別只看一本。那樣你會被作者改寫的所蒙蔽
我一朋友就是！就看了一本佛本，就成天跟我說洪荒里，那個「周
青」最牛逼。讓人吐血.....,現今的都市修仙寫得很火。代表作
我不是很清楚。好像是什麼研究生修真錄的。我不太看這一類的。
那個升級換地圖類的不錯《星辰變》代表。
都市：之一類我就不細說了，很容易理解的。推一本魚人二代的《很
純很暖味》！！！
《誅仙》 古典仙俠
《斗破蒼穹》 玄幻（無魔法）
《九鼎記》 東方玄幻（偏向於武俠）
《凡人修仙傳》 古典仙俠
《盤龍》 經典玄幻
《星辰變》 古典仙俠（典型的升級換地圖）
《仙逆》 古典仙俠
《琴帝》 玄幻
《惟我獨仙》 古典仙俠

㈨ 網路小說除了快餐和類型化現象還有哪些現象

現在玄幻修真小說都走升級練功的路線了..看都看膩了..都市的小說要麼就是曖昧..要麼就是裝B..翻來覆去的總那幾個調調.科幻小說全末世流,無限流..一點創新都沒有了..各種照搬照抄