① 關於寫小說,小說的類型,都是如何去描寫
網路類型小說拓寬新世紀文學之路
世紀之交，中國社會生活發生了歷史性、飛躍性的變革，一方面為文學表現提供了巨大空間，一方面也增加了文學表現的難度。在純文學寫作對現代性進行反思的同時，文學圖書市場卻是另一番景象，娛樂化和快餐化的浪潮風起雲涌。船大掉頭難的傳統文學，面對內外交困的局面，一時陷入尷尬境地。與此同時，無門檻、低成本、交互性強的網路文學，以全新的傳播方式和寫作形式異軍突起，成為捕獲空前發展機遇的一匹黑馬。 (更多精彩新聞 請訪問京華網www.jinghua.cn)
經過十年的磨礪與整合，仍處在迅猛發展之中的網路文學，雖未出現與傳統經典作品相匹敵的震撼之作，但所取得的成就不應該被忽視。就我個人觀察，區別於傳統文學的「個體寫作」模式、「集體寫作」模式是網路文學的重要特徵之一。也就是說，網路文學所表現出的集體力量遠遠超出了個體力量，這無疑為類型寫作提供了廣闊的舞台。近年來相繼脫穎而出的架空小說、穿越小說、新歷史小說、新軍事小說以及幻想類小說等，一浪超過一浪，就是很好的證明。我甚至大膽認為，網路類型小說作為一股新的文學力量，在不斷壯大的過程中，將有可能以「集體寫作」形式豐富當代中國文學的譜系。目前，人氣旺盛的「架空小說」和「穿越小說」類型化已經較為完備，不僅網路上廣為流行，落地出版後同樣在傳統閱讀中產生了廣泛影響，這應該說是新世紀文學中一個值得關注的現象。
架空小說 旨在追求精神著陸
寫作時保留歷史人物的性格，保留人物關系及一些相關事件，但時常改變事情發生的空間。如古代架空現代，現代架空未來，未來架空異空間，等等。這就是我們所說的架空小說的基本構成。在日語中「架空(かくう)」一詞代表虛構的意思。近年來很多受日本文化影響的年輕人喜歡直接拿來使用，例如「架空的人物」、「架空的小說」等，實際意思就是「虛構的人物」、「虛構的小說」。
兩大類型 歷史 軍事
具體說，「架空」即「並非真實發生的虛構背景」，包括過去及未來。所謂「架空」並非杜撰和憑空捏造，而是在歷史發展中引入變數並記錄改變後自然演變而成的歷史。是當今現實生活中的主人公因某種不可抗力(包括神力、外星人力、超自然力等)回到過去或未來甚至平行空間，在作者虛構的或改編的歷史(或未來)中利用現代知識與技術在歷史中生存並改變歷史、創造歷史的一類小說。這個類型也包括轉世重生類小說。嚴格意義上說，「架空」是對人類文明反思的藝術再現，是一種全新的藝術樣式。
一般認為黃易的《尋秦記》是「架空」小說的鼻祖(亦說是「穿越」小說的肇始者)，田中芳樹的銀河英雄傳說則使架空小說產生廣泛影響。架空小說的類型有很多種，目前較為流行的主要是架空歷史和架空軍事兩大類。從特點上分析，架空小說幾乎匯集了所有網路非現實題材小說的重要特徵，比如它融合了包括玄幻小說、奇幻小說、魔幻小說等在內的幻想類小說的奇思妙想，嫁接了搞笑小說、武俠小說、穿越小說等時空交錯類小說的奇特遭遇。其實，架空的魅力在於主人公知道歷史發展的走向，了解幾千年的政治文化科技的成果，這樣的人回到了古代，就是一尊先知先覺的神，具備了強大的改變他人命運和歷史走向的能力。這一點，與每一個普通人內心深處那種潛在的操控命運的超人念頭非常吻合。這樣，讀者就很容易把自己帶入到角色中去，與其一同呼吸成長。
在架空小說領域，《新宋》、《明》、《隨波逐流之一代軍師》、《曲線救國》(又稱《二鬼子漢奸李富貴》)、《新中華春秋傳》、《命運的抉擇》、《朔風飛揚》等一批作品為人們所熟知。這些作品雖各有側重，同時兼有架空歷史和架空軍事的元素，其中不無作者對歷史的獨特思考，比如灰熊貓的《命運的抉擇》就提出了封建軍隊的建設問題。
架空時代 三國較多
就出版的情況看，三國時代的架空作品最多，唐代架空的也有一部分。阿弩的《朔風飛揚》是其中比較突出的一部，小說虛構了李天郎這個人物，他是唐太宗李世民長兄李建成的遺腹子，從小在日本長大。回到中國後，李天郎備受當朝皇帝的猜疑，他被派往西域的安西軍當了一個小兵，目的是希望他無聲無息地死在戰場上。但是李天郎很爭氣，從一個小兵做起，一刀一槍地拼殺到高級戰將的位置，打遍西域無敵手，最後在著名的怛羅斯戰役中，兵敗於阿拉伯人後失蹤。北周的架空小說《黃沙百戰穿金甲》講述了一個回到北宋之前的北周時代的特種兵侯大勇的故事。
隋朝統一中國之前，中華民族經歷了一次巨大的民族融合，史稱「五胡亂華」。胭脂魚的《燕雲亂》取材於那個狼煙四起、英雄輩出的動盪時代的後期——以建康為核心的王權爭奪——隋滅陳並逐步統一中國的歷史進程。這部作品的特點在於寄情於人物但不做簡單的歷史抒懷，而是用自己的歷史觀將人物與時代連接起來。小說寫出了嫉妒、剛強與脆弱的羅藝，寫出了一個亂世少年的心靈史，也顯現出現代人在穿越歷史過程中感悟人生的靈性。
宋朝是另一個架空小說的高潮時代，因為在中國歷史上宋朝是一個轉折點，而這個轉折點的最關鍵事件就是宋神宗熙寧二年的王安石變法。《新宋》就是以此展開故事的，書中的主人公石越就是在這個時候，跨過了近千年的時光來到了公元1069年的宋朝。身為一介書生的石越手無縛雞之力，前身是一個在校的歷史研究生，他唯一可以倚仗的就是頭腦中的知識。待神宗死，託孤石越，石越效仿曹操建立開明專制甚至君主立憲，《新宋》描述的是怎樣從上到下通過制度、思想的變化改變社會的一種理想。有人將其同二月河先生的「康乾三部曲」相比較，認為頗得要領。但這無疑會觸碰到一個問題，即二月河的作品都是以確鑿的歷史事實為背景的，而《新宋》顯然不符合這個條件。換句話說，《新宋》若與「康乾三部曲」神似，就違背了架空的目的。
明朝架空則以酒徒的《明》為代表，相對《新宋》而言，《明》是一部更為「寫實」的作品。小說獨辟蹊徑，展示了游離於朝廷和燕王兩大勢力之外的武安國和大明水軍兩種牽制政權的力量。大武雖然手中沒有一兵一卒，但由於軍隊中實力派將領大多與其多有關系，比如水軍是在大武指導下建立起來的，因此他在大明政治經濟生態中占據了重要位置。在戰勝外患、內戰北方勝利之後，朱棣企圖謀殺大武，以便掃除稱帝道路上的最大的一個障礙，但是覺醒了的將領和士兵沒有執行這道命令。最後，朱棣在大武和大明水軍以及各地藩王壓力下，拋棄了朱老皇帝的一家之姓的萬里江山迷夢，實行君主立憲，大明王朝在歷經了風風雨雨的考驗磨礪之後，浴火重生。
以清末太平天國架空歷史的《曲線救國》探討了一條救國救民、走向富國強民的道路。當時的中國，在國際社會中已經處於劣勢，所以救國救民也無法採用正面道路。這也就註定了作品含有大量戲謔成分。李富貴是個高考完莫名其妙穿回清末的當代青年。由於他肩不能扛手不能提，只得投奔洋教堂，做了個被同胞嗤之以鼻的二鬼子教徒。李富貴為了裝傻充愣，把太和殿上的太和兩個字念成大和；為了搞死慈禧，就做了一個在晚上可以放光的具有放射性的大床，進貢給慈禧；欺騙日本搞計劃經濟，使之成為中國經濟的附庸；為了搞共和制，已經是中華帝國皇帝的他，自己糟踐自己去當戲子，以便讓自己身上的光環褪色。但這部小說有概念化的痕跡，作者對歷史的介入也比較明顯。
最後說一說《隨波逐流之一代軍師》。這部小說出自一名工科出身的女性之手，實在令我詫異。因為她寫權謀驚心動魄，說智慧千轉百折，在架空世界裡獨樹一幟。更值一提的是，她寫出了中國文人面對社會動盪、
穿越小說 人類不能缺失幻想
台灣女作家席娟的處女作《交錯時光的愛戀》，由江蘇文藝出版社2001年出版，是公認的穿越小說的領跑之作，但當時還沒有「穿越」這個說法。從已出版的圖書來看，2007年之前的穿越小說，概念比較狹窄，基本局限於現代女性通過時光隧道進入清朝某代皇室，以清朝康熙、雍正年代居多，故事大體上是描述「穿越女」與皇親國戚、王公貴族之間的風花雪月、纏綿悱惻。這類小說以及沿襲此風格的作品又被簡稱為「清穿」，多少讓人聯想到當年的《還珠格格》。
早期 「清穿」作品居多
談穿越小說當然不能不提這個類型的發軔之作《夢回大清》。2006年1月，朝華出版社推出金子在網上連載了近兩年的《夢回大清》，很快就引發了一股「穿越浪潮」。《夢回大清》講述現代女孩小薇因一次意外的迷路，竟回到前清皇宮內苑、成為進宮待選的「秀女」的故事。在宮里執著單純的十三阿哥、成熟隱忍的四阿哥竟然都對小薇產生了感情。人間的悲歡離合隨歷史人物的糾葛深入，紛至沓來。在既定的歷史中，小薇身上現代女孩子的不羈、灑脫、幽默和智慧，使得上到皇帝老子，下到侍女，都對她大加首肯，而她卻在十三阿哥和四阿哥的愛情中左右為難……在陪伴十三阿哥高牆圈禁三年後，「九王奪嫡」再度引發風波，小薇面對著再次燃燒的愛與痛、喜與悲。
《鸞：我的前半生，我的後半生》是早期「清穿」的代表作品。目前已經出版了三部。現代女子葉茉爾穿越三百年時光，與康熙朝夕相處，相互扶持地一同走過童年、少年，兩人相親相愛達60年。前半生，她是他姑姑，輔主登基，做亘古一帝；後半生，她是他妻子，看他運籌帷幄，創千秋大業。
早期的「清穿」寫法較為嚴肅，無論是愛還是恨都表現得中規中矩。後來逐漸出現邊緣寫作，加入了搞笑、幽默和游戲的成分。如曉丹叮咚的《穿越時空之神偷》(太白文藝出版社出版)就描述了美女扒手季嫣然在穿越清朝後的迷亂之情。
《綰青絲》是早期穿越小說的代表作之一，目前已經出版了四部。這部小說兼有架空歷史的特點，講的是21世紀的女子葉海花死後借屍還魂，來到一個作者虛擬的時空天曌國的故事。她在古代的青樓彈吉他、唱《卡門》、跳勁舞，上演了一場嫖客爭相競價、千金購買初夜權的大戲；在青樓里策劃「超級花魁」海選；為綢緞庄老闆設計卡通公仔並要求按版權提取銷售分成；在滄州開火鍋店引發飲食革命；甚至仿效狄仁傑為當朝皇帝查明了一樁17年前的宮闈奇案……一系列在現代社會毫無轟動效應的動作，竟使這個清瘦且不美的女子在天曌國名噪一時。
從閱讀層面來看，「穿越」 嚮往一種簡單、純美、遠離現實，能夠緩解現實生活中的種種壓力。工作的不順、愛情的為難，生活的緊張忙碌、背負升學和就業的沉重壓力等等，暫時可以擱置。就文化現象而言，穿越小說和近年來「品歷史」的文化背景不無關系。歷史、言情、虛幻成為穿越時空和文化的魔杖，這本身充分顯示出網路文化的特徵。
發展 呈多樣化寫作
從2007年開始，網上貼出的穿越小說呈現出多樣化的局面，無論是創作手法還是穿越的時空都發生了很大變化。應該說這是穿越小說獲得市場認可後，網路寫手集體發力的結果，致使這一網路文學的新品種轉眼工夫就迎來了第二個高峰，其速度之迅猛，實在令人咋舌。如果說穿越小說在2006年由《夢回大清》引領，出現類型化萌芽的話，那麼，短短兩年時間內它已經迅速形成類型化。
在新型穿越小說中，變換花樣追求幸福生活、大膽思慕異性、並且引以為豪，已成為「穿越女」們的重要特徵，她們甚至不惜以「花痴」自喻，大聲說出類似「美男如此多嬌，引無數花痴盡折腰」的話來。比如長醉不醒的《清宮遺夢1》(大眾文藝出版社出版)講述了一個現代女性(花痴女)在穿越後不幸變身童養媳，但善於苦中尋樂的故事。
與此同時，穿越小說中時光隧道的長度突飛猛進，盡頭一下子由最初的大清帝國推到了秦王朝，甚至延伸到了異國他鄉。楊家丫頭的《愛在唐朝》(朝華出版社出版)中主人公穿越千年來到大唐盛世，游歷了傳奇人生。錦瑟無端的《兩世花》(華文出版社出版)中主人公與三國君主糾纏不清，她既是周瑜的紅顏知己，也是孫權的終生摯愛，既是趙雲生命中不可言說的痛，也是曹操的忘年相知，可以說是穿越版的《亂世佳人》。王筠的《秦恨》藉助人們耳熟能詳的歷史典故，讓其人物穿越了兩千年的愛恨情仇。此外還有啞丫穿越秦朝的《秦姝》、曉月聽風穿越三國的《情傾三國》、憐心穿越明朝的《生死戀》等等。
在穿越風起雲涌的同時，還出現了一種被稱為反穿越的小說。既然現代人可以回到從前，那麼古人也就同樣可以通過時光隧道來到今天，這就是所謂的反穿越小說。因此這個「反」應該理解為「返」，而不是傳統文學理論中所指的「反」。當然，反穿越也有其獨創之處，它將人的靈魂和肉體剝離開來，有的只是靈魂穿越，有的是靈魂與肉體同時穿越，這就在敘事上增加了新的層面，豐富了作品的表達空間。竹心醉的《帶著皇子回現代》(朝華出版社出版)就是這樣一部作品。書中的5位皇子巧遇因車禍穿越時空來到紫禁城的女大學生夏茉，後來他們一同穿越到了現代。就在夏茉與四阿哥的感情升華之時，竟然發現兩人所附身的人是親兄妹，悲痛之下夏茉再次穿越回清朝，跟隨她回到清朝的四阿哥，卻附在了十四阿哥身上。為了愛情，他放棄了皇位，與夏茉雙雙離開紫禁城，享受人間真情。可以看出，作者的反穿越並非噱頭，而是根據故事發展的需要自然形成的。
有意思的是，跨國度穿越也趕上這一班快車，犬犬穿越赫梯統一米特時代的《第一皇妃》(朝華出版社出版)；羅衾穿越古代美索不達米亞的《巴比倫王妃》(內蒙古人民出版社出版)。旅居瑞典的Vivibear是一位頗具創新意識的作者，她不僅有穿越回秦朝尋父的《尋龍記》(新世界出版社出版)，有穿越若干個王朝的《尋找前世之旅》(河南文藝出版社出版)，還有穿越日本的《恨相逢之戰國之戀》和《平安京之宋姬物語》。
目前，數百餘部不同形式的穿越小說在網上連載，平均每月都有10多部落地出版，各種奇思妙想如繽紛的煙花照亮了網路空間，給讀者不斷帶來新的閱讀驚喜。如果有人問我穿越小說為什麼會贏得讀者的青睞，我的回答是：人類永遠不能缺失幻想
② 玄幻小說中的環境如何描寫
1、首先環境描寫的根本目的本就是為了營造出故事發展所需要的氛圍，襯托出人物特點，究其本質，一切都是服務人物設計的，理論性的估計不好理解，你去看幾個大神的作品就ok了，推薦兩個，忘語，還有辰東，相對說這方面很好。
2、無論環境描寫再好，其目的是帶動故事情節運轉，以環境的變換烘托主角，與人物的思想變換相結合，展現出來的環境描寫才會真正精彩！
3、表達自然，發揮想像力，但不要顯得太假，畢竟玄幻也是以生活為基礎的。不管怎麼樣，還是要多練習。建議寫了之後，隔一段時間回頭看，會發現自己許多不足和漏洞，最好多次修改，畢竟一個人在不同時間段會有不同的理解。
你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。
——拉威爾
·
斯潘塞
玄幻小說中的環境描寫忌諱：
1、無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
2、不要浪費過多的筆墨來描寫並非重要的環境。
3、不要在無關緊要的情節上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
4、不要概括，要具體。
③ 怎麼寫網路小說
首先，先想一想在哪一個網站你要寫哪類小說，請先選擇網站，個人認為起回點和小說閱讀網答不錯。當然起點才是老大了。起點現在很歡迎寫玄幻的。先注冊一個用戶，然後申請作者，成功後發一個你小說的開始，正文三千字以上，審核在兩天內，如果成功你的小說將在四十八小時內在網站出現。
④ 網路小說怎麼寫故事情節怎樣才吸引人
寫小說創意是最重要的，不然寫出來的東西只會索然無味吧……至於怎麼寫，這個我給不出你最完美的答復，畢竟世界太瘋狂了什麼人都有，人家安東尼沒有標點符號都能出書（怨念……），所以說就給你一個比較普通的寫作習慣吧。
【起】開始的時候你可以以對話啟開全文，或者是普通的寫景（這個對文筆要求比較高！一眼就可以看出你的深淺！），當然對回憶的敘述（如『還記得那一年￥#%@%@%@￥@￥（&*』）也是時下比較流行的。不過要注意，開頭一定不可以拖得太冗長，不然別人翻兩下就丟開了。
【承】進行時你可以選擇畫面描寫參雜著對話（我稱之為電視劇寫法），或者完全的自述獨白，對話可以不加引號。這是當下較為常見的。場面跳換是很重要的，一個場面拖久了可能就寫不下去了，一定要懂得跳換，適可而止。這是埋下伏筆的好時機哦，結局如果想要使人回味的話這里一定要注意。
【轉】這個一般可以安排在小說的中段靠後，如果處理得夠好可以使你的小說常駐人心，一般都是「突然的」「震撼的」「出乎人意料的」，可以說是促成結局的要素。
【合】這個可以大悲亦可大喜，或者平平淡淡或者憂傷地離散，看你愛怎麼寫了。不過整部小說的風格最好要統一，起初很搞笑結局很悲傷的人們還可以接受，起初很憂傷結局很爆笑的么……反正我覺得有些難以接受，但是也有這樣的好小說。結局一定要處理得很好才行，不然會給人突兀的不適應感，於是廉價感頓生，這個是小說的大忌。
你要寫小說嗎？在網路上發表嗎 我去看~
⑤ 怎樣寫網路小說
寫書前，必須要學會看書
看完書後，你不光要了解書中人物的塑造，情節的結構，還需要記住一些描寫較好的詞彙之類的
只有不斷的學習，才能更好的提高自己
其次，就像一樓和二樓說的一樣，如果你寫的是網路玄幻小說，就要將YY寫好
網路小說的三要速：速度，YY，廣告
寫小說前，先將你要寫的題材選擇好
然後設置大綱，設計好人物，這樣就可以開始碼字了！
若是要看小說資料，可以去網路搜索《小寒資料集》
⑥ 怎樣寫好一部網路小說
首先，你要在腦子里確定你的小說要寫出什麼賣點，點明主題，接下來就是查看市場內，了容解目前網路小說的趨勢和題材類型。
確定好了你的題材，賣點之後，再來動筆寫大綱。
其次，如何寫大綱，首先找幾本當下最熱火的小說來看看，從中了解，他們的作品為什麼可以熱賣，讀者多，他們有哪些特點可以吸引人！
再次，理清之後，你就可以來寫大綱，例如你可以事先設計幾個情節。
如：穿越文，重生文，第一章就要點明主角身份，性格，人物外貌，處事風格等等，個人建議，前面章節最好能寫的輕松活潑，搞笑一點，這樣使讀者，閱讀的時候輕松一點。
大綱中設計幾條劇情線路，如：主線，主角從弱到強，一路升級的序列；次線（或隱線劇情）屬於觸發性的，如偶遇，遭遇啥的……
總體來說寫好一本網路小說，需要做的挺多！
對於很多人來說，寫小說看起來似乎很麻煩，實際上這是件比較痛苦枯燥的事情，你想想，別人在玩游戲，聊天，看電影的時候，你在絞盡腦汁碼字……
作為一個起點寫手，能告訴你的也就這些了，最後，祝福你能夠寫好一本小說。
⑦ 你看到的網路小說里，是怎麼將不可描述的內容描述出來
有個作者挺牛筆的，現在也能寫出感覺來，他好像用的是景物描寫的。牛掰不！
比較俗也比較好記的就是，鏡頭拉遠夜色或者月亮開頭，後邊就靠景物暗喻了，牛的一批。
《贅婿出山》李咸魚，你可以參考下，其他的就不發表意見了，描寫這個那是真滴6
⑧ 如何寫好一本優秀的網路小說
（一）網路小說的成功秘訣
網路小說帶有典型的商業特性，什麼叫商業？光自己叫好不行，還必須有人買單，而且是盡可能多的人買單，至於好與不好另做話說，關鍵是得有人看得下去。只要有人買單了，哪怕事後被人罵得狗血淋頭，都無損於它的成功。它成功的標准只有一個：讓讀者掏腰包，讓作者或者網站賺取利潤。至於賺錢之後的後評價，不在考慮之列。
雖然看似簡單，看似庸俗，看似與文學「陽春白雪」的高潔格格不入，甚至是褻瀆，但無可否認的是，要讓讀者為一個虛無縹緲的故事而拿出真金白銀，並不是那麼容易。
關鍵的要素有兩點，第一，讓讀者看了開頭想知道後面的情節。第二，要讓讀者閱讀興趣保持延續性，甚至是花錢都在所不惜。
第一點其實就很難，天下故事該有多少？憑什麼讓讀者認准你的故事？所以，小說的開頭部分非常重要。我們有一句經典名言：如果在第一章你不能吸引到讀者，請相信讀者會選擇網頁右上角的那個小叉叉。只要讀者選擇了右上角那個叉叉，這本書九成以上的概率是不會第二次進入他的眼簾——剩下的一成概率是什麼？是這本書的真正紅火，如果這本書紅了，會讓部分讀者重新回頭來認識它。
那麼，怎麼讓讀者不選擇那致命的叉叉呢？有如下訣竅缺一不可。首先，五百字之內必須讓主角進入狀態。其次，一千字之內，情節必須展開。最後，第一章內，必須找到讀者的興奮點。至於興奮點就很多了，懸念、想像、自我代入都是。鑒於大家對自我代入可能比較陌生，我作一個解釋，自我代入俗稱「代入感」，就是讀者對主角的感同身受，我們稱其為「夢的萌芽」。
如果說第一點是難的話，第二點無疑是艱難。第二點是要保持讀者的閱讀興趣持續性，不至於中斷，任何一次中斷，都意味著拋棄。大家可以想一想，一本網路小說，動輒五六百萬字，幾千個章節，有多少個點是小說的「命門」？隨便一個命門都會導致讀者離你而去，要將所有的命門全都罩上，又有多難？其中有一個命門是最最核心關鍵的，那就是公眾版與VIP版的那個交界點。前面是免費的，後面是要錢的，多數人看書是不會花錢的，包括大家在內，大家自己可以想一想，你有沒有花錢看過書？所以，一般情況下，有八成的讀者會在這個環節離開，這就是為什麼作品收藏數一般是訂閱數五倍開外的根本原因。
前面說了艱難，後面就要說得秘訣了。
怎麼吸引讀者興趣，怎麼讓讀者花錢也去追？
這里有兩種情況，一種情況是名家。名家有一些固定的讀者群，俗稱忠實粉絲，這些人熟悉作者的套路，清楚作者的手法，痴迷於作者創造的一個個人物，哪怕新書有些小瑕疵，他們依然堅信會在作者那裡找到新的快感，他們會追，追你到永遠。另一種情況是非名家，沒有固定的粉絲群，或者是粉絲群不夠龐大，這些人只能依靠情節取勝，要保持每一章節的吸引力。這么說起來，大家可能覺得匪夷所思，你前面說過，一本書幾千章，就意味著百孔千瘡、到處都是突破點，誰能全都堵上不讓讀者流失？其實也未必。一本書的初期危險性大，到了故事情節展開到一定的程度時，吸引別人的興奮點也在增加，一兩個興奮點的破滅，並不完全會形成讀者的流失，因為他還有其他的興奮支撐，哪怕他們看到最失望的章節，他們也會堅持個十幾二十章才放棄，只要在這後面的堅持階段給他新的興奮點，他又會延續下去。
說到這些，大家是不是就明白了很多？
有人說，寫長篇網路小說的人那真不是人，是神，其實也不是，他們確切地說，只是一群善於尋找他人興奮點的人，在某個意義上來說，這些人在網路小說中是情商很高的人（不代表現實）。
問題的結論出來了，網路小說成功的秘訣就是：尋找盡可能多的興奮點，並且讓興奮點持續興奮。那麼，關鍵的核心就來了，什麼東西可以持續帶來讀者的興奮感？
（二）網路小說的成功秘訣（2）
這個問題一出，可能很多老作家會笑：我不願意指你的痛處，你還非得問。網路小說靠的不就是低俗來吸引屁事不懂的小孩子嗎？
如果你這么認為，你就錯了。
不可否認，網路小說中有低俗，而且是海量的低俗，但這種元素決不是支撐一部網路小說走向成功的東西，恰恰相反，它是制約一部作品高度的關鍵因素。低俗的細節一多，這部書就廢了。
因為網路小說靠低俗吸引讀者，這個命題原本就是錯的。比如色情元素，在很多人印象中，這是網路小說的賣點，甚至一些初入這個行當的作者，也會犯這種錯誤。但大家想一想，一張色情圖片跟一千字的色情描寫相比較，誰的沖擊力大？更別提隨處可見的黃色小電影了。大家既然可以隨意找到比你沖擊力大得多、直觀得多的刺激，還有誰會在文字中去尋找這種低烈度的刺激元素？
一部網路小說不成功有多種理由，甚至不需要理由，但一部網路小說成功，只有一個理由：它在各方面都經得起檢驗。
讀者的興奮點、也是網路小說吸引人的地方，我概括為如下幾個方面。
一是故事夠順暢。如果表述不順暢，再好的故事也沒人看。
二是情節夠精彩。平淡是大忌。
三是其中有些點別人無可復制，這些點是每本成功作品的標簽。比如《誅仙》中雪夜獨舞，比如《鬼吹燈》中的古墓文化，比如《中華游龍》中的家國情懷、長城題詩而為國從容赴死，比如《知北游》中的浪漫情懷，比如《遮天》中「你在星空那頭，我在星空這頭，我修行千年，不為追求永生，只為能等到你回來」的驚世愛情。
這些東西都是健康的，一本健康而積極的作品才會有真正的生命力。
我總說，網路小說的世界是操蛋的，但也是最公平的。忽悠編輯或許可以，忽悠讀者決不可能。
網路小說的讀者其實沒有想像中那麼低端，他們可以忽視錯別字，語法，但他們不會忽視你的任何一個情節漏洞。拿我當初寫歷史小說《風雨西遊》來說，我查閱了大量漢朝資料，確信沒有什麼大的問題，但僅僅才過七章，就出了問題，一個讀者告訴我：「你說景帝駕崩，武帝繼位」，如果在那個朝代，你非死不可。什麼原因？武帝是劉徹死之後的名號，他剛剛上位，你咒他死？我汗顏無地！別以為讀者是弱智，讀者天南海北，各個層面的都有，大學教授都不在少數，一旦挑刺，誰都頂不住。而且現代社會，資訊高度發達，隨便什麼東西讀者一查，就會真相大白。
話說到這里，成功秘訣這一塊基本就可以總結了：一個好的故事，一種順暢的表述方式，再加上健康的立意，刻畫一個個有血有肉的人物，讓人留下能去追憶的東西。
（三）網路小說的寫作技巧
說到這個話題我很慚愧，很多網路小說作者都曾告訴過我：你其實不適合寫網路小說，你太計較文字。是的，凡事都得有個比較才會得出結論。跟傳統文學作家比起來，我是最不計較文字的，但跟那些網路作家比起來，我又是很在乎文字表述方式的。我總說我是界於傳統文學與網路文學中間位置的那一種人。一方面嚮往網路小說自由的框架、自由的發揮，另一方面又難以舍棄傳統文字的美感。
成也簫何，敗也簫何，正因為我是這樣的人，才註定了我的成績。網路小說我沒有大紅大紫過，但我走到今天，完本的任何一本書也都沒有大敗過，哪怕我換了兩個馬甲，依然會被獨具慧眼的讀者們從十萬書籍中清選出來，將它與二十四橋明月夜順利掛鉤。
這是榮耀也是悲哀。
或許也正是因為這個，我才覺得我可以就網路小說的寫法，針對一群德高望重、對文字深有研究的人，說一些或許淺薄、但或許也有些啟發的看法。下面的一些具體寫法，大家不用去深究，當成一個啟發就好。
說到寫網路小說，還是從分類說起吧，各種類別的寫法是不一樣的，網路小說有很多分類。
針對男性讀者與女性讀者而言，分男頻與女頻，可能很多人會不解，讀者性別跟小說有關系嗎？傳統文學中當然沒有關系，但在網路小說中關系非常大，男頻的小說女讀者或許也會看（多是女漢子），但女頻中的小說男讀者卻是九成九不會看的（連偽娘都不看）。為什麼？男人與女人的夢是不同的，男人想著征戰天下，無所不能，女人想著相夫教子，享受甜蜜的溫馨。他們想在小說中追尋什麼？其實也就是自己夢想的某種程度的演繹，夢想不同，期待就不同。這就是男頻作品大多熱血、異能滿天飛，而女頻多是總裁、穿越、做皇後之類的根本原因。
這是針對性別的分類，還有針對小說性質的分類，這種分類就多了，玄幻、魔幻、都市、歷史、仙俠、懸疑等等。這些類別的作品我都寫過，也有粗淺的了解，寫法是不一樣的。玄幻主要是故事要玄，場景一般設置於一個虛擬的空間，這個空間以東方元素為主。魔幻一般以西方世界為場景，人物的名字、地名都帶有明顯的西式風格，比如凱瑟琳、亞迪斯等，而技能往往是魔法元素，光明、黑暗、土、火、水、風這是六大傳統元素，後期不斷演繹，加入電魔法、空間魔法、時間魔法等等。都市的寫法最有考驗性，很多人容易犯的一個錯誤就是：將都市變得陌生，高手的寫法是熟悉的都市、熟悉的細節，任何一種情況出現，都在意料之外，又在邏輯與情理之中。歷史有難度，我基本不敢談，因為歷史的寫法是小細節真實，大的走向真實，中間穿插一條主線卻是虛構，要完美對接，極度考驗專業水準。仙俠關鍵是氣魄，開局宏大，世界宏大，如果能夠將傳統的神話王朝完美對接，就是上品。懸疑很難寫，出版這一塊卻是寵兒，其中最關鍵的元素就是腳下的土地必須真，一些引風草必須真，故事可以自由演繹，但度非常重要，過度了它就成了神話，演繹不夠它就失於平淡，這中間的度我們稱之為「灰色地帶」。比如《鬼吹燈》，中間會出現怪蟲、僵屍，但通篇是沒有直接描寫鬼的。裡面的黃大仙（黃鼠狼）可以迷惑人，可以操縱人，但它卻是不能直接說話的。
前面說到了各種類別的寫法，後面要說得一般性的規律。
作家有兩種，一種人是激情沖動型人格支配，這種人往往要麼不寫，要麼瘋狂地寫，他們可以一天只睡三個小時，剩下的時間瘋狂寫作，如果興趣沒了，他們又睡他幾天幾夜。另一種人是理智型人格，他們每天寫上幾千字，風雨無阻，該吃吃，該睡睡，哪怕遭遇重大變故，依然不改他們的寫作風格。
寫傳統小說我不知道，但寫網路小說必須是第二種。
因為網路小說原本就是瘋狂的，如果以瘋狂人格來寫的話，那就真是火上澆油，無可復制。有很多生動的例子、或者叫慘痛的教訓，比如古龍。古龍好酒，好女人，酒色無度，才華橫溢，他留下了無數激動人心的豐碑，但他卻也英年早逝。比如我曾經遇到過的一個網路寫手叫閃爍，他創造了一個奇跡至今無人打破，十個小時寫下五萬字，他告訴我他是怎麼寫的，先用紗布將指頭包上，然後敲打。我說你受得了嗎？他說受得了！我說鍵盤受得了嗎？他說他一年換三個鍵盤。
我的基本方法是：以不打破生物鍾為底線，每天最多不超過一萬字，到了一萬字時，立刻收手，哪怕再閑，哪怕思潮泉涌，說不寫就不寫。此外，存稿非常重要，每時每刻保證手頭有存稿至少十五萬。這不僅僅是從容應對，關鍵是心態得以放鬆，有充足的時間去思考故事的走向，不至於被逼迫作出錯誤的選擇。
這一節對傳統文學作家只是參考，你們不可能作出這個選擇，那麼，下一節，說點大家感興趣的東西，就是網路小說與傳統小說的對接，希望對大家真正有些作用。
（四）網路小說與傳統文學的對接
我們說一部作品好，好在哪裡呢？一般人會說語言、立意、故事，這些評價的元素，對於傳統文學與網路文學是沒有區別的，區別只在於順序而已。傳統文學會是這么排：語言、立意、故事。而網路文學會這么排：故事、語言、立意。
傳統文學往往自覺不自覺地將語言放在首位，而網路文學一定會是將故事放在首位。
誰主誰次其實並不重要，重要的是，評判依據沒有大的出入，都是考量這三個方面。
既然沒有區別，就證明網路文學與傳統文學是相通的。
先說一說兩方的優劣點。網路文學的缺點就在於它過度地迎合讀者需求，降低了文學藝術性的自我要求，為了故事犧牲了太多的東西，導致作品的厚度有損（當然，我說的這個厚度不是書本的厚度，而是藝術底蘊的厚度）。
傳統文學的缺點就在於為了藝術性，它犧牲的它的寬度與廣度，這一點沒有撞中讀者的興趣點。
怎麼辦呢？
還是一個觀念的問題。首先依然是認同。
傳統文學的前輩們，該承認網路文學的創造性，該承認他們想像力實在是豐富。網路寫手們，我們也該承認，文字是有美感的，這老祖宗留下的玩意兒，的確博大精深，有時候，我們真的是在褻瀆文字。
其次呢？融合。
他山之石，可以攻玉，取他人之長，補己之短。
是時候了！將網路文學的豐富想像力、奇峰疊起的創造力融入傳統文學，用傳統文學的厚度包容這些故事，演繹這些故事，會是一個什麼場景？
這一節到此就算是止了，只因為到底怎麼去融合，是我目前思考的話題，我自己可以努力去做，但我還沒到可以總結的時候。***
（五）小說的一些體會
我算不得作家，也從來沒有將自己視為作家。就如同大多數網路寫手一樣，更習慣稱自己為寫手。這是有講究的，作家，作而成家，是一個高度，他們的寫作叫寫作。寫手，只是寫作的那隻手，更多的是工具運用，他們的寫作叫「碼字」。
作家也好，寫手也罷，好歹也碼了上千萬字，各種情景貫穿、各種人物塑造、各種表述、各種各種，算是比較熟練。
既然是個文字的熟練工，還是有些感悟可以說一說。
首先是故事的塑造。很多人寫作有一個先決條件，將故事框架完全理順，甚至將每一章節的名字都取好，內容都設定好，然後再填空。這種方法好不好？當然好，至少它可以保證故事在自己掌控之下。但對於真正的長篇而言，有時候也會壞事，三個方面的缺點。其一，故事框架的設定是一個非常燒腦的過程，往往需要漫長的時間才能設置完整。等到設置好了，激情消退了，故事還沒開始就夭折。其二，故事框架已經限定死了，但故事一展開，你往往會發現，故事的情節有時偏離軌道，開始的設定變得不合理，怎麼辦？只能修改後面的全部提綱，這修改又是一個漫長的過程。其三，故事限定後，一些突然冒出來的靈感會變得無所適從，安吧影響大局，不安吧，捨不得放棄，讓作家頗受煎熬。很多人也懷疑，網路作家動不動一寫幾百萬字，這提綱怎麼設計？很簡單，我們沒有完整的提綱，一般是一開始寫下開頭部分的提綱，然後依勢而變，把握大的方向不偏離，至於枝節隨它去，追求自然和諧生動有味。這兩種寫作方式，用一個通俗的比喻是前者是畫畫，後者是栽樹。畫畫你是先畫輪廓，然後工筆畫細節，在空隙處填顏料，填完也就完了。栽樹呢？栽下樹苗，看它怎麼長，長大了，生枝、枝上又生枝，長葉子，開花。兩種模式，兩種結果，前者工整規范，後者不拘常規，前者大氣，後者靈氣，也就這樣。
其次是情節的設定。有人說過這么一句話：最為考驗作家水準的東西，其實不是寫故事，而是怎麼去處理繁與簡的關系，有的情節需要濃墨重彩，有的情節則是越簡單越好。如果沒有繁簡，不管什麼故事都是講不好的，該繁的地方，你簡了，讀者會沒被感染到；該簡的，你繁了，讀者思維會被你帶偏，從而偏離故事主線，感覺亂。大家都是由簡入繁的高手，我也就不提由簡入繁，專提由繁化簡。比如這么一個介紹：「周醫生，人家叫他周瘸子，他原本不是瘸子，因為給別人開了兩幅葯，被打成了瘸子。」是不是很簡單？有沒有說清楚他的醫術底細？再比如下面一段對話：「據我所知，鳳凰帝國並不是你的家園。」「是！」「但它是鳳凰山莊的家園！」「是！」「鳳凰山莊的人慾毀滅鳳凰帝國，你這個外人跳出來阻止，是不是很諷刺？」「那是相當的諷刺！」「悔否？」「無悔！」「為何？」「公道！」是不是比絮絮叨叨的一大堆說教更有英雄氣概？或者古龍老先生經典名句：小李飛刀，例無虛發。八個字，是不是比一堆數據做比較更能說明問題？
再次是氛圍的營造。氛圍營造是真學問，大學問，終任何人一生也都只能摸到皮毛，而不敢言精通。有時候，緊張激烈的故事發展階段，需要一個舒緩，這時候，就是氛圍營造的關鍵時刻。比如《鬼吹燈2》，在《南海歸墟》這個故事裡，他就犯了個錯誤，故事情節的緊張延續太長，沒有適度舒緩，導致詩者審美疲勞，哪怕是精彩的故事章節，換來的卻是讀者「你還有完沒完」的憤怒，絕對是出乎他本人意料之外的。後面的各種續集，卻又過度舒緩，讓人興味索然，跟第一部收放自如的風格形成反差，所以才會引發一些爭議。
其後是人物的塑造。人物是小說的靈魂，在傳統大家面前談人物，頗有班門弄斧的嫌疑，但或許我有些新的觀點可供參考。其一，人物特性其實不應該一成不變。一個人在經歷各種事情之後，看問題的角度是會改變的，處理問題的方式也會改變的，說江山易改，本性難移，指的只是人的本性，而不是小說中表現出來的人物特性。改變是可能的，但邏輯鏈條比較足夠支撐。其二，人物的刻畫是有標簽的。每個人都有屬於自己的標簽，他做事、說話、處理全都有自己的特色。比如我說一個女孩子的一句話，大家頭腦中一定可以浮現一個基本的形象：「你有良心沒？我騎車子跑了幾十里耶，這么可愛的小車車都累成了狗。」你會將她安在一個女強人身上嗎？顯然不會。比如我再說一句：「你是大草原上的雄鷹，但你心上的草原不在這里！」這一定是一個知性的女孩子深情而無奈的送別。其三，人物刻畫是有多種方式的，永遠只選擇最適合的那一種。瓊瑤小說里的女主開哭的時候，你可以關上電視，抽一枝煙，等煙抽完了，再回頭看看電視，興許她還在原地哭，這是一種刻畫，也能打動人。但我看過一部電視劇叫《龍年檔案》，反腐題材的電視，市長羅成與心上人（記者柳眉）進入煤礦，昏迷不醒，他醒來後，眼睛上還搭著白毛巾時就聽到柳眉的死訊，他的喉節輕輕動一動，一行清淚滑下白毛巾，沒有一句話，依然讓觀眾哭得稀里嘩啦。
最後是小說的高度。大家都說金庸是大家，為什麼是大家？他能將歷史與人物主線結合，他能將武學與佛學結合，能將人情與人性結合。這種結合就成就了大家。任何一本書都可以以點照面，以小見大，小縣城、小人物，可以反映嚴肅而宏大的社會篇章。離奇的故事也會有一個永恆的主題。取材不決點終點，但小說的高度可以決定終點。仙俠故事是神話，但其中的佛性、魔性、人性同樣缺一不可。
關於網路小說的這一點話題暫且說到這里，就用一句仙俠小說的謁語作為終結吧：道到盡頭道似佛，佛到盡頭佛似魔。
佛如是，道如是，魔如是，莫不如是。
網路小說，傳統小說，都是小說，回歸小說！
⑨ 你看到的網路小說里，是怎麼將不可描述的內容描述出來的
能否將想像中的畫面鮮明的呈現出來，是一個作者的寫作功底是否深厚的重要標志。其中離不開讀者的想像，更離不開作者對於讀者的思維構建和引導，更何況很多網路小說中，尤其是玄幻小說，他們要說的內容都是虛無的，不存在的，就是說它無論怎麼說，你都不能去證明他是否是正確的，真實的，只不過是給人一種思維上的震撼，或者說讓你覺得他寫得好真實就可以了。
⑩ 如何寫網路小說
寫文章不是一天兩天的事,如果想要寫好的話,一定要多閱讀文章,看你喜歡哪方面的體裁內,就多看哪方面的書容,網路上的小說,我建議你還是不要看,多看一些經典的小說,那對你的寫作會很有幫助的,至於你所說的沒思路問題,那是你見的不夠多,要學會充分發揮自己的思維能力,你可以試著每看到一件事就想像,看看你能因為這一件事而想到多少,在你准備寫小說之前,最好想一下大概的劇情,至少故事的開始,經過,高潮,結尾,你一定要先擬訂好,然後按照你的大鋼來寫作,當面對途中寫不下去的情況時,你可以暫停,但是決不要就此作罷,如果你堅持不下去,思路沒有了,你大可以把你的小說給我講講,我樂意幫你想想,我也是一個寫小說的人,我已經完成了兩部小說了,還在新浪網發表了我的詩集!
我建議你去看看<簡愛>,<沙漏>,一部是外國文學中我最喜歡的經典,一部是現代小說我非常喜歡的作平,無論你喜歡哪方面的文學,相信這兩部小說會帶給你不同的感受的.
加油!我相信你可以成功的!