武俠小說江湖三女俠

A. 求對梁羽生武俠小說<<江湖三女俠>>里呂四娘的看法.

不論氣魄 胸襟 武功 都不輸給男子的奇女子

B. 梁羽生的武俠小說上的人物出場都是一部接著一部的，就好比是＜＜七劍下天山＞＞後面接著是＜＜江湖三女俠

先是《白發魔女傳》再是《塞外奇俠》再是《七劍》，等等。的確啊。

C. 有人知道一本主人公叫魚殼的武俠小說嗎（除了江湖三女俠）

武俠小說--獨孤紅--丹心錄

D. 梁羽生武俠小說作品順序

按照寫作順序排序如下：
01、龍虎鬥京華
02、還劍奇情錄
03、萍蹤俠影錄
04、散花女俠
05、聯劍風雲錄
06、白發魔女傳
07、七劍下天山
08、塞外奇俠傳
09、江湖三女俠
10、冰魄寒光劍
11、冰河洗劍錄
12、冰川天女傳
13、雲海玉弓緣
14、俠骨丹心
15、牧野流星
16、游劍江湖
17、彈指驚雷
18、絕塞傳烽錄
19、廣陵劍
20、翰海雄風
21、龍鳳寶釵緣
22、武林天驕
23、狂俠天驕魔女
24、風雲雷電
25、鳴嘀風雲錄
26、大唐游俠傳
27、女帝奇英傳
28、慧劍心魔
29、風雷震九洲
30、武當三絕
31、草莽龍蛇傳
32、劍網塵絲
33、幻劍靈旗
34、飛鳳潛龍
35、武當一劍

書名 發表時間 連載報紙名（均在香港）

龍虎鬥京華 1954年1月20日至1954年8月1日 新晚報·天方夜譚

草莽龍蛇傳 1954年8月11日至1955年2月5日 新晚報·天方夜譚

塞外奇俠傳 1955年至1957年 周末報

註：又名「飛紅巾」

七劍下天山 1956年2月15日至1957年3月31日 大公報·小說林

江湖三女俠 1957年4月8日至1958年12月10日 大公報·小說林

白發魔女傳 1957年8月5日至1958年9月8日 新晚報·天方夜譚

萍蹤俠影錄 1959年1月1日至1960年2月16日 大公報·小說林

冰川天女傳 1959年8月5日至1960年12月18日 新晚報·天方夜譚

還劍奇情錄 1959年11月日至1960年5月 香港商報·談風

散花女俠 1960年2月23日至1961年6月22日 大公報·小說林

女帝奇英傳 1961年7月1日至1962年8月6日 香港商報·談風

註：又名「唐宮恩怨錄」

聯劍風雲錄 1961年7月3日至1962年11月25日 大公報·小說林

雲海玉弓緣 1961年10月12日至1963年8月9日 新晚報·天方夜譚

冰魄寒光劍 始於1962年，不知終於何時 正午報

註：又名「幽谷寒冰」

大唐游俠傳 1963年1月1日至1964年6月14日 大公報·小說林

冰河洗劍錄 1963年8月24日至1965年8月22日 新晚報·天方夜譚

龍鳳寶釵緣 1964年6月25日至1966年5月15日 大公報·小說林

狂俠·天驕·魔女 1964年7月1日至1968年6月23日 香港商報·說月

註：又名「挑燈看劍錄」

風雷震九州 1965年9月22日至1967年9月28日 新晚報·天方夜譚

慧劍心魔 1966年5月23日至1968年3月14日 大公報·小說林

飛鳳潛龍 始於1966年11月，不知終於何時 正午報

俠骨丹心 1967年10月5日至1969年6月20日 新晚報·天方夜譚

瀚海雄風 1968年3月15日至1970年1月21日 大公報·小說林

鳴鏑風雲錄 1968年6月24日至1972年5月19日 香港商報·說月

游劍江湖 1969年7月1日至1972年2月4日 新晚報·天方夜譚

註：又名「彈鋏歌」

風雲雷電 1970年2月9日至1971年12月31日 大公報·小說林

牧野流星 1972年2月16日至1975年1月13日 新晚報·天方夜譚

註：又名「折戟沉沙錄」

廣陵劍 1972年6月3日至1976年7月31日 香港商報·說月

武林三絕 1972年10月1日至1976年8月16日 大公報·小說林

絕塞傳烽錄 1975年2月12日至1978年4月10日 新晚報·天方夜譚

劍網塵絲 1976年9月1日至1980年1月26日 大公報

彈指驚雷 1977年5月1日至1981年3月9日 周末報

武林天驕 1978年5月2日至1982年3月9日 香港商報

幻劍靈旗 1980年1月27日至1981年3月 大公報

武當一劍 1980年5月9日至1983年8月2日 大公報·小說林

E. 求對梁羽生武俠小說<<雲海玉弓緣>>或<<江湖三女俠>>的讀後感或見解.

煙消雲散話勝男
http://tieba..com/f?kz=10134062

濤生雲滅看雲海
http://tieba..com/f?kz=6828873

這兩篇是對原著讀後感的極致，真的是很有功底才能寫出的

濤生雲滅看雲海
屈指數來，相識《雲海》已八年有餘。每每提及她總有種的莫名的激動。以至上網時總是喜歡在google中打上「厲勝男」三字，看看網友的高見，以求「心有戚戚焉」感覺。所以想寫一點關於《雲海》的感動。
《雲海》無疑是梁氏武俠的精品，也是武俠不朽的傳奇。如果說梁氏武俠以俠勝武導致了其局限在大道德的圈子裡而不能達到更廣闊的天地，那麼《雲》就是羽生先生長袖曼舞時偏離了自己的圈子，造就了燕十三那驚天地泣鬼神的第十五劍。《雲》之嚴謹的結構，流暢的語言，奇異的情節，壯闊的場面，多姿的人物已攢足了她做為經典的資本。而歷勝男和金世遺凄美的愛情的震撼力則造就了一曲不朽的傳奇。此情勁力之盛勝似塞外戰鼓，勁力之銳利過人馬黃金箭。其力傷人五臟，嘔血稱快；其力透穿骨髓，刻骨銘心。
品讀《雲》書者，無論持什麼態度，無一不為金，歷，谷三人千折百回盪氣回腸的愛情而動容。歷谷二女孰優孰劣，金世遺心之真正所屬究竟為誰，為人一直爭論不休，好似釵黛之爭眾說紛紜。其中焦點集中在歷勝男的善與惡。我認為金歷谷三人的背後有很強和很廣泛的象徵意義，當我們為他們所感動，是否不知不覺間達到了一種共鳴。《雲》不同與梁氏的其他作品，在一個攙雜復雜愛情的復仇故事中揭示深刻的人性矛盾，達到了極強的悲劇美。真正的悲劇不是簡單的善與惡對決，也不是簡單的坎坷與磨難。正如古希臘經典悲劇《俄狄浦斯》的弒父娶母一樣，看似只能歸於命運。而悲劇的人們掙扎於命運的作弄之中，以毀滅來展示美麗。再如《無間道》兩人的灰色人生，試想一下金歷谷又何嘗不是如此。讀梁羽生的不少書時，總有一種羽生先生在操縱人物命運的感覺，惟獨在雲海中明顯感覺到他再也控制不了三人的命運，甚至只有和我們一道共同為他們而感動。《雲》中有很強的弗洛依德色彩，所以我們不妨從弗氏學說的角度來解釋這個故事。總的來說歷金谷是三位一體，歷是金的影子，而谷是金先知。歷是本我，她控制著金的潛意識，所以她像影子一樣深深地融入了金的身體，讓金既恐懼又歡喜，既極力擺脫又極度依戀。谷是超我，好比幽谷奇芭，她也同時深深的影響著金，盡管梁老處理的有些過於簡單。谷之所以成為金的超我似乎借用了呂四娘的餘威，因為呂用偉大的人格感化了金的師傅。但谷的確具備了高尚的道德，優秀的品質，而且身世孤苦，其有些近乎怯懦的女性柔情，也是金的理想情人所有的。金自然是本我，他在梁門中很是有魅力，僅次於張丹楓而已。既蔑視禮法，放浪不羈，有身本善良，不失赤子之心。他有與歷相近的經歷與性格，卻與谷相近的價值標准，這就註定了他成為二女共同寄託，只不過是通過愛情的方式來表達。
「Be or be not」 is always a problem。歷女似火玫瑰，谷女似冰雪蓮，共插於金的心瓶之中。當谷女進入金的心之時，歷女也必將走進他的生命之中，因為金的一半是火一半是冰。冰與火，理智與野性，本我與超我的碰撞必將迸射最美麗的光芒，此時火滅冰熔心碎於凄美之中。於是玫瑰凋謝，雪蓮黯然，遊子浪跡天涯。其實更應以李義山的《錦瑟》為金谷歷結句「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然」。無解之詩解無解之情。
許多女性讀者更喜歡《冰川》中的金，讓人耳目一新的毒手瘋丐，媲美與桂的狀若天人，唐的瀟灑飄逸。覺得《雲》中的金唯唯諾諾，沒有個性。而我覺的這樣的金才是真實的金。《冰川》的金彷彿我們的少年時，有著「飛揚跋扈為誰雄」的張揚與敏感，而《雲海》中的金長大了，在本我與超我，自由與現實，成熟與超脫之中痛苦地嬗變，又像我們後少年時代的心路歷程。他一直在苦苦地追求，也一直在彷徨的思考。金就像一隻春蠶一樣在兩片葉子之間徒勞地奔波直至作繭自縛，將三人打成一個死結，結果是在煙消雲散之後的蛻變。金與厲谷感情某種意義上是金的人生熔爐。他是幸福的也是不幸的。問世間又有幾人能修來如此的福氣探得如此深邃的奇情，而他的愛情美的又是如此的凄艷。這段故事本身就是一個很奇怪的悲劇。金與厲又是另類的悲劇人物。金與谷的邂逅造就他們的情緣，如果沒有厲的出現，或許金也僅僅類似華谷涵有些狂傲之氣罷了。金本身就是理智與野性的結合，谷頂多隻是他的賢妻良母，或只是一個知心的朋友，無法成為他的刻骨銘心的情人。看看邙山腳下，谷表面上是屈服於曹錦兒的掌門作風，深層次上是墨守道德的約束，因為她在被培養成完美無缺的俠女。金與曹的水火不容，某種意義上也表明，他不可能是一個道德意義上的大俠。於是厲的出現是必然也是偶然。因為金也是一個很偏執的人。李沁梅對金不可謂不是一往情深，金卻是涇渭分明。那金與谷也未嘗不是如此，即使沒有厲，終會有一天他會發現谷不是他真正的情人。谷是一個理想的情人，具備了傳統女性的美德和青春少女的迷人，但與金之間沒有那種最本質的心靈相通與近乎野性的呼喚。金與厲的相遇註定了一場「金風玉露一相逢，便勝人間無數」的曠世情緣。如果說金與谷是理性之戀，那金與厲就是徹頭徹尾的心的燃燒。兩人的感情是不能僅僅用理性來解釋，或許如金一直說的那樣，厲是他的影子。
當一個人遭遇自己的影子會發生是件必然而又無可奈何的事。當你光芒萬丈時，絕對不會想讓你的影子出現。但當你煢煢孑立時，卻又只能形影相弔。當金第一眼看到厲時，或許正如寶玉見黛玉一樣，看到自己心中深處的金世遺。野性與理性之間永遠是矛盾的。不知不覺間，金一步一步地向歷不斷靠近，直到在蛇島上金以連自己也無法相信的一跳救下歷，金其實再也無法擺脫或者說離不開歷，一個人怎麼可能離得開自己的影子。我們在金與歷之間看到的感情著實熾烈甚至可怕。為什麼愛上一個人，卻偏偏一點感覺不到，金不是一個怯懦的人，也不是一個拘與禮法的人。其中的原因在於，金一直在逃避，把一切歸之於命運。是啊，假如當金正視的時候，他又能奈若何？因為金把自己與歷的愛情和人生緊緊的連接在了一起。金根本無法抵擋歷的愛情的魔力，而歷的人格又是他所嚮往和懼怕的。他嚮往歷的無所畏懼，自由自在；又懼怕歷性格中的毀滅性。歷是一個本我，就像遠古山洞中在一堆小小的篝火邊面對深深的黑夜的原始人，面對命運的殘酷她是如此的抗爭。家仇，人生，愛情，無一不是如此。她的愛與恨是如此的強烈，愛之深宛弱到死猶吐絲的春蠶，恨之深彷彿深夜凄歷泣下的野鬼，是復仇的女神還是毀滅一切的魔鬼？面對如此簡單而又復雜的情人，金一開始就在解一個永遠解不開的死結。金憎恨歷，因為你是一個妖女；他深愛歷，還是因為你是個妖女。正如《冰川》中金時而張狂獨立，時而自暴自棄，是如此的自尊又是如此的自卑。《雲海》中金是長大了，可是又有幾個人眼中他不是個魔頭。只不過他這種雙重心理通過對歷的感情曲折的展現出來。這也是金之所以為金世遺的原因。
原來像這樣神仙無法管的東西全有個名字，叫做——妖
神仙原來是容不得世上有自主自命的靈物。。。
——《悟空傳》
這世間又何不是如此！曹錦兒，烏天朗，楊柳青，馮琳，包括馮瑛，唐曉瀾哪個沒有這樣的味道。
為什麼從張丹楓以來，為什麼他的徒子徒孫都是永遠是正確的？這和皇帝順之者昌，逆之者亡又什麼本質上的區別，一個以權殺人，一個以理殺人。另一方面歷的感情是如此的不顧一切，金每和歷靠近一步就加深著對歷的恐懼，彷彿歷認為自己無法控制金一樣，金也認為自己和歷正在走向極端，歷廣大門楣的合理性在此不做討論，但金認為歷將遠遠超出他道義上的禁區，比如做天下第一高手。正與邪在金的心中畢竟有道盡管是模糊的界線，所以他又有認同正統的一面，人人皆是如此。正統的合理性與不合理性決定了金的人格矛盾，當然也就決定了金在他與歷這場已經上升到人生取捨的愛情的迷茫與矛盾。終於到了亂麻要快刀的那一天，誰也不可能逃避一輩子。金與歷的同一性和矛盾性終於到了兵戎相見之時。理性與野性發生沖突時，往往以野性的毀滅來促進理性的完美。歷殺死兩個無辜老人是一個最大的悲劇，這註定另了他們的悲劇收場，無論他們如何掙扎，也只是徒添些凄美罷了。或許梁氏在這個重要情節的處理上過於簡單，破壞了作品的同一性，但這也是矛盾必然激化的需要，畢竟人無完人，何況是歷勝男呢，也許是由歷的性格缺陷所致，好比黛玉之小氣，哈姆雷特之優柔，黃葯師之遷怒於人，石之軒之性格分裂，罪與罰也取決於此。都說歷心狠手辣，其實歷最是心軟，這世上接受金世遺的恩惠者，每每還不是懷恨於他，這世上也只有歷對金愛的毫無保留，甚至把二人看作一體，正如勝男所說：：「世遺，我還盼望你在武學上更下苦功，你將來會成為一位超越前人的武學大師的，我曾經是你的妻子，到你成功之日，不論我在什麼地方，我也會同你一樣高興。」無論滄海桑田都願生生世世做金的影子。金與歷都是歷經磨難的人，或者說他們才是一個世界的人，也只有在他們的世界才沒有所謂正道的傲慢與偏見。
本是連理枝，辛苦墜凡塵。對面不相識，徒自嘆惘然。
以後就是凄美的愛情如同曇花一樣綻放的是如此凄艷與短暫，賺得眼淚無數，一舉成為絕唱。至今猶記歷在玫瑰即將凋謝之時的苦語「我知道你歡喜谷姐姐，我也願意你們兩人有個好結果。只望你將來在鴛鴦忱畔，月下花前，能偶然的想我一下，想起曾經有過一個非常愛你的人，那，我就、我就會感激你不盡了！」在我的記憶中，這是歷第一次也是最後一次對金的表白。宛若辛棄疾的《鷓鴣天》「少年為賦新詞強作愁，而今識盡愁滋味，卻道天涼好個秋。」愛情又何曾不是如此，多少人悲傷的唱著情歌，吟著情詩，又有幾人解其中真意？前文用《錦瑟》來喻其情的百轉千折，不禁又想起小李的另一句招牌情詩「春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。」 以此來形容金歷之戀的動人心魄。也許只有一生凄苦的李商隱方能體會金世遺之心，假如歷史開一個玩笑，兩人必能引以為知己。
惜哉！勝男，為何人人都有一個自己的歷勝男，卻又苦苦不肯承認？惜哉！世遺，世上人人豈不是像你一樣徘徊於自己的存在是上天遺棄還是恩賜的結果？惜哉！之華，又有多少人像你一樣卿本佳人，絕世獨立，在驚鴻一掠之間不知留下的是幸福的剎那還是美麗的永恆？惜哉！雲海，你為何伴隨著一代又一代的世人在醒與醉之間經歷苦與樂，也就是所謂的人生，沉浮與濤生雲滅之間。

F. 武俠小說 江湖三女俠共有幾本書

共（上、下）兩冊。梁羽生 著

G. 江湖三女俠的點評鑒賞

在羽生先生的35部大作中,如果要選出一部最能代表羽生先生風格的作品。個人意見認為應當選《江湖三女俠》。雖然《江湖三女俠》一書論「愛情」比不上《白發魔女傳》、《雲海玉弓緣》，論「史實」比不上《女帝奇英傳》、《萍蹤俠影錄》，論「俠士」也似乎不如《大唐游俠傳》、《萍蹤俠影錄》，論語言優美又比不上《七劍下天山》，但我個人仍認為這一部小說最能代表羽生先生作品的風格。因為這部小說在以上這些方面在整個羽生作品都不算突出，但衡量一部作品當首先從其整體入手，以免「以偏概全」。而《江湖三女俠》一書卻正好從整體取勝，羽生先生小說的特點、優點，本書都具備，整部小說細品當可慢慢體會。而且平實質朴本也為羽生先生整個創作的一個特色，正好在本書中得到體現。
「五大絕招」的表現
陳墨先生曾對梁羽生的作品作了一個高度概括，總結了梁作的「五大絕招」，即為俠、史、詩、女、雅，盡管這個觀點未能盡道羽生先生的長處，存在一定的片面性，但這個概括個人還是深表贊同。而細讀本書，「五大絕招」正好在本書中得到很好的表現。 「俠」是羽生先生整個創作歷程中堅持的一條底線，「以俠為目的，以武為手段」是羽生先生創作的一個理念。羽生先生在整個創作歷程中創作了無數深入人心的「俠客」、「名仕」，如張丹楓、凌末風、段珪璋等等，但本作在這方面也不遜色。關東四俠、江南七俠、鐵掌神彈、少俠唐曉瀾等俠士一個個顯得栩栩如生，各具風格。如玄風道長的嫉惡如仇，楊仲英的沉穩老練，甘鳳池的泱泱大度、辯識大體的大俠風范，唐曉瀾在歷盡滄桑卻不脫俠骨，無不在作者筆下得到很好的刻畫。試辨析這些形象，可有「千人一面、萬人一孔」？再試比較關東四俠與江南七俠的特點，可說是俠義風范,各有千秋。
「史」是羽生先生創作的一個長處，讀羽生作品可獲得史學上的見識。在羽生先生作品是有的以正史為主，有的以野史為主，結合正史。本作正是野史收集再創作的一個典範。作者成功將民間流傳的獨臂神尼，江南八俠等故事再加工，再結合野史的雍正奪嫡、孤女刺帝等懸案一一整合，加以詮釋，讀者觀後無疑增加了認識。本書也是羽生先生作品中利用野史材料最多的一部書。
「詩」是羽生先生的創作風格，詩詞、詩詞化語言見於羽生作品的各個角落。本文雖然不算突出，但也 有幾處表現。如卷首：
劍膽琴心誰可語，江湖飄泊憐三女。
彈指數華年，華年夢似煙。
遙天寒日暮，寂寞空山路。
踏遍去來枝，孤鴻獨自飛。
——自題《江湖三女俠》，調寄菩薩蠻
卷末：
似水柔情，如花美眷，千秋佳話人爭羨，依人燕子又歸來，滄桑變了心難變。
柳絮輕飄，春風拂面，詞箋不寫文君怨，江南塞外一般同，碧波深劃鴛鴦見。
——調寄踏莎行
再如唐曉瀾思念呂四娘之作: 飄萍倦侶，算茫茫人海，友朋知否？劍匣詩囊長作伴，踏破晚風朝露。長嘯穿雲，高歌 散霧，孤雁來還去！盟鷗社燕，雪泥鴻爪無據！雲山夢影模糊，乳燕尋巢，又俱重簾阻！露 白葭蒼腸斷句，卻情何人傳語？蕉桐獨抱，霓裳細譜，望斷天涯路！素娥青女，仙蹤甚日重遇？ 詩詞我本人均是外人,但從中也能感受到幾分美、幾分真。 再看回目，雖不及七劍寫得那麼典雅、脫俗，但有幾聯還是不錯的，如：
慧果蘭因深心托毫素輕顰淺笑何處不關情
真個情痴十年如一日幾疑夢幻卅載困幽宮
夢幻塵緣深宮藏恨事瓢零蓬梗一劍上仙霞
鐵馬金戈將軍擅征戰曉風殘月玉女劍縱橫
以上幾聯均是工整、清新，頗具雅俗共賞之效。
「女」自不用說，本書是一部女俠為主角的書，羽生先生偏愛女性。很多人都說其書中女俠的形象要超過男俠。《七劍》一書中女性佔了四位，本書則以女俠為主角。「江湖三女俠」中呂四娘文武全才、膽色具絕，識得大體；馮瑛則溫婉善良，善解人意，馮琳聰明伶俐，又帶著一點可愛的邪氣。另外楊柳青也寫得不錯，嬌氣、高傲，本書在女俠的塑造上是成功的。
「雅」是羽生先生作品的又一特色，在刀光劍影中感受那中國傳統的詩情畫意。本書中不乏文武全才之名仕。如女主角呂四娘本身就是出自書香門第的才女，其心上沈在寬身上無疑是一位風骨錚錚的傳統文仕。再看江南七俠中的白泰官、路民瞻也是文采出眾，出口不凡。如路民瞻一幅「畫鷹」圖表現出他受困之處境。再甚而書中反面人物雍正帝也頗見文采，在酒樓與唐曉瀾一番論交雖然透著虛偽，言語之中也見其不俗。再看書中開頭：寂寞山村，黃菊路旁迎客至；中秋將近，已涼天氣未寒時。寥寥二句，點出一番秋意光景，也似暗示著這是一場風暴前的平靜。此般語言多見文中，細細品味，當有一番體會。
傳統武俠的章法
有的讀者說梁羽生是傳統武俠的集大成者,也有的讀者是梁羽生是新派武俠的開山祖。在我眼中，羽生先生兼具兩者的特色。事實上，傳統武俠到大成時必將有一個求變的嘗試。《江湖三女俠》一書恰恰是兼具新舊武俠的特色。從小說結構而言顯然是傳統小說的章回體模式。小說的語言、述事都不脫傳統武俠的特色。而復仇、鋤凶更是傳統小說的題材，整篇小說的故事情節而言，也離不開慘遭滅門、劫下遺孤、學藝有成、報仇雪恨的主線。我個人同時注意到從還珠樓主的《蜀山劍俠傳》開始，到朱貞木、鄭證因、宮白羽時期武俠小說的一個特色是喜歡描寫大場面的兩個陣營之間的對陣。典型的小說如《蜀山劍俠傳》、《十二金錢鏢》、《三俠劍》，甚至追溯到《封神演義》，很多作品都是大場面的正邪陣營對峙。本書也不例外，甚至也得更精彩，試看代表正方的周青、鍾萬堂、江南七俠、關東四俠、鐵掌神彈、祝家澍（冷禪）、江湖三女俠、唐曉瀾等等，反方陣營的了因、哈布陀、神魔雙老、天葉散人、董世川、甘天龍、額因和布，真個高手輩出，各懷絕藝。而且其中有從清廷成為俠士的侯三變、李明珠，也有墮落成鷹犬的年羹堯，就陣容之鼎盛，本書絕不遜於以上幾部小說，而就人物刻畫的特色，本書可說有過之而無不及。
新武俠的風格
其實我個人對傳統武俠與新武俠的區分自己也不是很清晰。所以下面一些看法可能也不是很正確。本書不同於傳統武俠的表現個人以為有以下表現出幾個「特點」：本書是以女俠為主角，這在以往的武俠小說中還屬少見，本書充分把女性放到一個獨立，與男俠相抗衡的地位，在本書中女主角非但不是男性的附庸，更成為改變歷史的主角，這既是羽生先生的一個風格，也是他對傳統武俠的一個突破。本書從單純的江湖走向江山，江湖與江山結合在一起，是國恨也是家仇，兩者緊密而不可分。另外宮中九王奪嫡，文字獄、曾靜案、雍正暴亡等史故與江湖仇殺緊緊結合。本書更為注重人物的內心世界，唐曉瀾的內心掙扎，年羹堯的墜落蛻變等都有典型意義。反面人物的描寫得到極大的突破，雍正帝寫得既富有才幹，又重機心。而年羹堯這一形象更是被作者寫活了，從無知到利祿熏心，終不脫鳥盡弓藏，其中的內心世界，感情生活，作者無不刻畫得入木三分，這個人物形象絕不是概念化，而是富有血肉，可列為羽生先生小說中的典型反面人物形象之一。
羽生先生曾謙稱，他但願他的小說是一杯白開水，沒有養分，但可讓讀者解渴。這當然是他的自謙之語，但平實確為其小說的一個特點，至少比不上金古那種奇詭、曲折。而本作更是這一特點的體現，平平淡淡，但細細品味，自有其獨到之處。可能這真為一杯白開水，但卻絕對不是沒有養分。細細品味，自可領會其中的「真」。

H. 三大宗師的14幅武俠小說分別是什麼

中國武俠小說三大宗師金庸、梁羽生、古龍
金庸（1924- ），原名查良鏞，當代著名武俠小說作家、新聞學家、企業家、政治評論家、社會活動家，中國作家協會名譽副主席，《中華人民共和國香港特別行政區基本法》主要起草人之一、香港最高榮銜「大紫荊勛章」 獲得者、華人作家首富。金庸著有「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」，14部膾炙人口的武俠小說。
飛─《飛狐外傳》(1960—1961年)
雪─《雪山飛狐》(1959年)
連─《連城訣》(1963年) （又名《素心劍》）
天─《天龍八部》(1963—1966年)
射─《射鵰英雄傳》(1957—1959年)
白─《白馬嘯西風》(1961年)－－附在《雪山飛狐》之後的中篇小說
鹿─《鹿鼎記》(1969—1972年）
笑─《笑傲江湖》(1967年)
書─《書劍恩仇錄》(1955年)
神─《神鵰俠侶》(1959—1961年)
俠─《俠客行》(1965年)
倚─《倚天屠龍記》(1961年)
碧─《碧血劍》(1956年)
鴛─《鴛鴦刀》(1961年)－－附在《雪山飛狐》之後的中篇小說
《越女劍》(1970年)－－附在《俠客行》之後的短篇小說
梁羽生本名陳文統，1924年3月22日出生，因病於2009年1月22日在悉尼去世，享年85周歲。
唐朝：（共4部）《女帝奇英傳》、《大唐游俠傳》——《龍鳳寶釵緣》——《慧劍心魔》，其中《大》《龍》《慧》三部為大唐系列。
宋朝：（共6部）《武林天驕》、《飛鳳潛龍》、《狂俠·天驕·魔女》——《瀚海雄風》、《鳴鏑風雲錄》——《風雲雷電》，其中《武》《狂》有沖突，《狂》《鳴》聯系緊密，《翰》《風》聯系緊密，宋朝年代與情節混亂。
明朝：（共8部）1）《還劍奇情錄》—《萍蹤俠影錄》—《散花女俠》—《聯劍風雲錄》——《武林三絕》（只是報紙連載，未出版成書）——《廣陵劍》【按：萍蹤系列（計6部），為天山系列上半支】 2）《武當一劍》【按：不屬於天山系列，獨立成篇，年代故事和《白發魔女傳》有沖突】 3）正宗天山系列： （計14部）《白發魔女傳》 （明萬曆年間起，〈白〉為天山系列下半支首篇）
清朝：（共17部）1）天山系列：《塞外奇俠傳》——《七劍下天山》——《江湖三女俠》——《冰魄寒光劍》——《冰川天女傳》——《雲海玉弓緣》——《冰河洗劍錄》——《風雷震九州》——《俠骨丹心》——《游劍江湖》——《牧野流星》——《彈指驚雷》——《絕塞傳烽錄》 2）《劍網塵絲》——《幻劍靈旗》【按：為姊妹篇，與天山派無關，但有部分人物在《絕塞》中出現過】 3）《草莽龍蛇傳》——《龍虎鬥京華》【按：為姊妹篇，太極篇，講述義和團年間故事】
註：梁羽生武俠小說存在部分聯系
①「萍蹤」系列：《還劍奇情錄》《萍蹤俠影錄》《散花女俠》《聯劍風雲錄》《廣陵劍》
②「天山」系列：《白發魔女傳》《塞外奇俠傳》《七劍下天山》《江湖三女俠》《冰魄寒光劍》《冰川天女傳》《雲海玉弓緣》《冰河洗劍錄》《風雷震九州》《俠骨丹心》
③「大唐游俠」系列：《大唐游俠傳》《龍鳳寶釵緣》《慧劍心魔》
此系列融合一些唐人傳奇及歷史，為梁氏武俠上乘佳作
④「天驕」系列：《武林天驕》《飛鳳潛龍》《狂俠?天驕?魔女》《瀚海雄風》《鳴鏑風雲錄》《風雲雷電》
⑤「牧野流星」系列：《游劍江湖》《牧野流星》《彈指驚雷》《絕塞傳烽錄》
⑥《武林三絕》前後涉及自唐到清近千年歷史，幾乎涉及整個梁氏武俠世界、江湖派系及人物，為梁學總結性著作。

古龍，原名熊耀華，著名武俠小說家，新派武俠小說泰斗和宗師。第一部：《蒼穹神劍》（1959－1960）。
一、武俠經典系列1.流星蝴蝶劍 2.武林外史3.名劍風流4.絕代雙驕
二、小李飛刀系列1.多情劍客無情劍2.邊城浪子3.天涯明月刀4.九月鷹飛5.飛刀又見飛刀
三、楚留香傳奇系列 1.血海飄香2.大沙漠3.畫眉鳥
四、楚留香新傳系列1.鬼戀俠情2.蝙蝠傳奇3.桃花傳奇4.新月傳奇5.午夜蘭花
五、陸小鳳傳奇系列1.陸小鳳傳奇2.綉花大盜3.決戰前後 4.銀鉤賭坊
5.幽靈山莊6.鳳舞九天7.劍神一笑
六、蕭十一郎系列1.蕭十一郎2.火並蕭十一郎
七、七種武器系列1.長生劍2.孔雀翎3.碧玉刀4.霸王槍5.多情環6.離別鉤 7.拳頭
八、中期名作系列1.大旗英雄傳2.浣花洗劍錄3.情人箭4.湘妃劍5.孤星傳
九、早期名作系列1.彩環曲2.護花鈴3.失魂引4.游俠錄5.劍客行6.蒼穹神劍7.月異星邪 8.殘金缺玉 9.飄香劍雨10.劍毒梅香
十、江湖人系列1.三少爺的劍2.白玉老虎3.劍．花．煙雨江南4.大地飛鷹5.英雄無淚
十一、另類俠情系列1.歡樂英雄2.風鈴中的刀聲3.碧血洗銀槍4.大人物5.七星龍王6.獵鷹7.賭局 8.憤怒的小馬 9.絕不低頭10.圓月彎刀11.血鸚鵡
【古龍小說·詩集】
江南煙雨春光好，把酒疏狂暢尋歡
月異蒼穹湘妃引，護花失魂缺玉環
一曲神來留香久，鐵血錚骨大旗翩
風雲驚現英雄處，歡樂劍來鳳凰天
流星蝴蝶七殺手，天涯明月不低頭
長生碧玉多情箭，離別霸王志難酬
九月邊城鷹展翅，碧血銀槍暮天幽
彎刀無淚風鈴怒，狂華但舞七星留
孔雀舟上綉鸚鵡，大沙漠里斗蝙蝠
情人午夜殤血海，俠客今朝輕史錄
拳震鼎玄真賭局，盜獵孤梅風情賦
蘭桃飄香畫眉鳥，京城決戰傳奇書
武林名士推三少，絕代風流看雙驕
十一郎前雕玉虎，大人物上嘯歸潮
古道塵風才思遠，龍行天下情更高
回頭不見浪子笑，長憶先生淚如刀

I. 梁羽生武俠小說離線江湖三女俠

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