Ⅰ 求好看的俄國小說
《鐵流》
Ⅱ 求一本俄國小說
我特別熟,馬琳諾夫斯基,我和肯定有｀｀
Ⅲ 俄國三大短篇小說之王的作品分別是什麼
沒有俄國短篇小說之王之說，只有世界三大短篇小說之王。是指法國的莫泊桑(1850-1893)，俄國的契訶夫(1860-1904)，美國的歐·亨利(1862-1910)三位文學大師。
莫泊桑(Maupassant1850~1893)19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。年僅43年生命歷程竟創作了6部長篇小說和356多篇中短篇小說，莫泊桑短篇小說布局結構精巧合理。典型細節選用真實可信、敘事抒情的手法如行雲流水，充分體現了這種的文學傳統。莫泊桑的最出色的短篇代表作是《羊脂球》。《項鏈》、《我的叔叔於勒》;其作品在我國影響很大，近幾年來，一直被作為中學生必課的文學作品。
歐~亨利(1862~1910)善於描寫美國社會尤其是紐約百姓的生活。他的作品構思新穎，語言詼諧，結局常常出人意外;歐~亨利一生創作了270多個短篇小說和一部長篇小說，還有數量很少的詩歌他頗善情節設計，處處留下玄機，結局常常以出人意料出外而收場。讀後使人不禁使人豁然開朗，拍案叫絕,被稱為"歐~亨利式結尾".又因描寫了眾多的人物，富於生活情趣，被譽為「美國生活的幽默網路全書」.黑色幽默,「含淚水的微笑」。代表作有《愛的犧牲》、《警察與贊美詩》、《帶傢具出租的房間》、《麥琪的禮物》、《最後一片葉子》等。
契訶夫(1860-1904)他常以十九世界俄國社會中所常見的凡人小事為素材，用語言簡練、諷刺尖刻筆觸描寫小人物和知識分子兩類人的命運。代表作有《小職員之死》《變色龍》。《套中人》等。契河夫是19世紀末俄國偉大的劇作家和短篇小說家，俄國現實主義文學流派的傑出代表。
Ⅳ 穿越到蘇聯的小說
德意志的榮耀:
德意志的榮耀——騎士鐵十字勛章。軍品收藏愛好者季明為了能得到這個榮耀而被人丟到了1932年。他能夠逃脫命運的輪回，能夠找到屬於他的榮耀么？
帝國在前進:
德國的軍隊堪稱是二戰時期最強大的軍隊，當德國軍人高喊著德意志高
於一切的時候，當他們在戰斗時高呼著就算我們全部死亡德意志依然存在
而沖向敵人的時候，我個人對他們有著由衷的敬佩，他們有著當時最有素
質的軍隊，他們頑強的和敵人戰斗，但是他們還是失敗了，當一個21世紀
的中國青年轉生到了一名容克地主家庭的時候，這一切會改變嗎？請看帝國在前進
烈火重生之第三帝國:
一個21世紀的軍事愛好者－武軍，意外喪生後穿越到20世紀20年代的德國，附身於一個叫林格的獄卒身上，監獄里正關押著一個叫希特勒的囚犯，歷史從此拐了個彎。
武修在第三帝國:
按照班超的說法：
二戰就是德國軍隊用一頓早餐的功夫征服了丹麥；
5天之內盪平荷蘭；
18天幹掉波蘭；
18天也消滅了比利時；
六個星期讓高盧雄雞變成高盧母雞；
三年的時間把那個紅色聯盟趕到了西伯利亞做野人；
四年的時間把日不落帝國變成了夕陽紅帝國；
還順帶著給趕來撿便宜的新大陸花花公子們兩個耳光然後一腳踢回家；
最後給那個傳說中的大日本帝國蝗軍帶去了核平。
1916新德意志:
一戰德國戰敗。
英國人揮起了警棍，法國人拿起了掌勺，義大利人念起了聖經，瑞士人翻起了賬冊，俄羅斯人鬧起了革命，美國人搞起了稱霸，中國人挺起了脊樑，德國人當起了小弟。
但總有一部分人，他們不計生死，只為了這個國家而戰斗！而宵丁克就是其中一員，他堅信，世界的格局會按照他的意願發生翻天覆地的變化。那個時候，
英國人念起了聖經，法國人當起了小弟，義大利人鬧起了革命，瑞士人挺起了脊樑，俄羅斯人拿起了掌勺，美國人翻起了賬冊，中國人揮起了警棍，德國人搞起了稱霸。
龍騰第三帝國
第三帝國的榮耀賜予光榮，盤踞東方的潛龍飛舞九天。
這里沒有高尚，有的只是信念！
這里沒有卑鄙，有的只是手段！
黨衛隊隊長，蘇維埃信徒，關東軍友人，割據軍閥，工業巨頭。。。身份孰真孰假？
莫斯科、柏林、東京，誰又為誰嫁衣？
看得懂的不必驕傲，因為這本是人生；
看不懂的不必沮喪，因為這本是幻影。
萬字旗下的第三帝國 :
這個時代，軍人們的奮戰給了一個國家前所未有的尊嚴!
無數的熱血與榮譽鑄就了一個族群挺立千秋的自信!
這個世界超級大國的國號成了一個民族永遠的名字……
－－－漢：強漢！
……
如果你喜歡熱血沸騰的架空歷史，那麼此書或許適合你！
如果你想看看我們的先輩的風俗、節日、日常生活，還在等待什麼？
如果你是大漢民族至上，那麼此書您必讀！
血色德意志 :
如果說我比別人看得更遠些,那是因為我站在了巨人肩上的緣故.
穿越文，平凡的主角，沒什麼超能力。只是站在了歷史的肩上而已。
沒有YY，只比歷史提前點。沒有種馬，一個都伺候不過來。
想寫點真實的東西，朋友說太平庸，沒噱頭，不夠刺激，弄上百八十個原子彈搞定全世界多好啊。
如果你和他一樣，就不要點了。浪費你的時間。
第三帝國之普魯士雄鷹:
最尊敬的俾斯麥將軍您好：
昨日我們收到了服役在MLKT的父親和大哥的東線陣亡通知，我們在悲傷的同時卻感到很光榮，因為他們死在了保衛祖國的最前線。這一點我確信，因為只要有MLKT的地方那裡就是前線的。
一個15歲的孩子。
最讓人尊敬的MLKT的戰士：
當別人都在哭泣的時候，只有我們不會去擦眼淚；當別人都在後退的時候，只有我們不會移動半步；當別人都在懼怕的顫抖的時候，只有我們迎面向前！
因為我們是普魯士的雄鷹！因為我們祖國的軍人！
東部防線代理最高指揮官v.Bismarck
想像中的歷史沒有絕對，只有可能。
當可能發生的時候，不要問為什麼，而要問該怎麼辦！
復活之戰斗在第三帝國:
一個中國留學生因為一起奇怪的飛行事故在歐洲喪身，也因為那件事故使他接下了一個奇怪的任務．復活的他被捲入了二戰的硝煙之中．這里講述的就是他如何為了生存和理想在那個世界戰斗的故事
鑄第三帝國之新海權時代
「格拉夫.施佩海軍上將」號，1939年12月13日，蒙特維迪約，負傷自沉；
「俾斯麥」號，1941年5月27日，布勒斯特以西400海里水域，戰沉；
「沙恩霍斯特」號，1943年12月26日，挪威北角海域，戰沉；
「提爾皮茨」號，1944年11月12日，特羅姆塞港林根峽灣，被英軍高腳櫃炸彈擊中後傾覆；
「格奈森瑙」號，1945年3月23日，格丁尼亞港，自沉；
「舍爾海軍上將」號，1945年4月9日，基爾港，英軍空襲中沉沒；
「呂佐夫」號，1945年5月4日，施韋因蒙德近岸，自沉；
戰爭結束之時，僅有「歐根親王」號落寞的停靠在哥本哈根的碼頭旁。
一個年輕的穿越者試圖改變這一切，豈知他前方的道路充滿了各種艱難險阻……
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正視歷史，以史為鑒！
Ⅳ 哪兩部小說被譽為俄國十九世紀百科全書
安娜卡列尼娜、戰爭與和平
Ⅵ 誰能推薦幾本關於蘇聯俄羅斯方面的小說
哥們正在寫……
白樺林中的守候
關於蘇聯衛國戰爭的
可以在起點網看
正在寫
Ⅶ 主角穿越到二戰後蘇聯的小說
《蘇俄再起》，穿越到勃涅日列夫時代，計劃經濟內部調整，抓住冷戰主動權的。
Ⅷ 有關蘇聯的網路小說
《蘇聯英雄》，作者血蝠，二戰的。
《蘇俄再起》，作者武裝小兵，冷戰的。
《紅場梟雄》，作者斯坦圖爾，解體前夕的。
Ⅸ 求攻佔俄羅斯的網路小說
強兵
李昂，一個強悍的軍人，在一次執行暗殺任務時，被人出賣，最後憑借著冷酷的意志和目標人物同歸於盡。
但是，本該安眠的他卻意外地重生在一個歷史上不該出現，卻即將走向動亂的大時代里一個少年的身上。
然後。冷兵器時代最強軍隊的傳說，拉開了序幕！
主角將一步一步從一個小卒子，在一系列的慘烈廝殺，奇謀詭戰里成為將軍。
然後，中亞，南亞，東南亞，中東，埃及，歐洲，所有試圖顛覆漢人霸權的國家，宗教，勢力，都將受到主角及其麾下強兵的打擊。
…
一隻蝴蝶輕輕扇動了翅膀，然後大洋彼岸一場颶風就生成了。——蝴蝶效應
公元196年（秦歷7年），始於黃巾的漢末亂世在僅僅持續了十三年就被一代霸主『曹操（穿越者）』所平定，之後大秦帝國崛起，沉寂多年的漢民族開始了西漢武帝時代以來最大規模的軍事擴張，引發了難以預料的歷史變動。
整個世界在漢民族的持續軍事擴張下，發生了劇烈的變動，在大秦軍團的驅趕下，匈奴人提前了整整兩百年湧入歐洲，迫使走向衰弱的羅馬帝國在突如其來的戰火里重新崛起。
東西兩大文明帝國在急劇的歷史變動里，繼續著輝煌。在之後的一百五十年裡，隨著大秦軍團的強勢，整個世界臣服在漢人的霸權下，在帝國維持的和平里繁榮昌盛，積蓄著下一次劇烈變動的力量。
現在，時機已經到來！
Ⅹ 俄國文學小說創作方面有什麼傑出的作家和作品
俄國文學繁榮的表現是作家眾多，名著如林，而且種類齊備。小說如岡察洛夫的《奧勃洛摩夫》（1859年）、屠格涅夫的《前夜》（1860年）和《父與子》（1862年）、車爾尼雪夫斯基的《怎麼辦？》（1860年），陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》（1864年），托爾斯泰的《戰爭與和平》（1869年）。短篇、散文、隨筆如屠格涅夫的《獵人筆記》（1852年），謝德林的《外省散記》（1856年），劇作如奧斯特洛夫斯基的《大雷雨》（1860年），詩歌如涅克拉索夫的長詩《在俄羅斯誰能快樂而自由？》（1863－1877年）等。在理論方面，車爾尼雪夫斯基提出了「美是生活」的著名論點，其論文《藝術對現實的審美關系》（1885年）對唯物主義美學作了重大貢獻。
屠格涅夫的出現是繁榮時期的標志。他在寫出了「多餘人」形象羅亭（同名小說，1856年）、拉夫烈茨基（《貴族之家》，1960年）之後，迅速轉向「新人」形象的創作，開了這個形象系列的先河。所謂「新人」指的是平民知識分子，即「自由民主資產階級的受過教育的代表，他們不是貴族，而是官吏、小市民、商人、農民。」而此前岡察洛夫的奧勃洛摩夫（同名小說）幾乎已是「多餘人」形象的尾聲。
車爾尼雪夫斯基的《怎麼辦？》接著提供了一批「新人」的形象。此時，奧斯特洛夫斯基（1823－1886）的《大雷雨》等劇作和涅克拉索夫（1821－1898）的《在俄羅斯誰能快樂而自由？》分別在戲劇和詩歌方面拓寬了文藝表現生活的范圍。前者將商人、演員、教師、店員、侍役等中下層人物搬上了舞台，後者則把農民、小知識分子引進了文學。