武俠小說司馬翎白骨令

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『貳』 司馬翎的外界評價

小說兼有「北派五大家」之長處而以還珠樓主之奇幻玄妙心法為依歸。一九五八年出版處女作〖關洛風雲錄〗及〖劍神傳〗、〖八表雄風〗三部曲，文筆清新跳脫，間有現代意味；刻畫江湖人物各盡其致，尤其善於運用推理手法鋪陳故事情節。卒以一書成名，時年不過二十五歲而已。
比較起來，司馬翎的三十多部作品水準都很平均(可能是全部港台名家中唯一者)。 不論是前期的〖關洛風雲錄〗、〖劍氣千幻錄〗、〖劍膽琴魂記〗、〖帝疆爭雄記〗、〖聖劍飛霜〗、〖纖手馭龍〗等長篇，及〖鶴高飛〗、〖金縷衣〗、〖斷腸鏢〗、〖白骨令〗等中篇，或是後期的〖飲馬黃河〗、〖劍海鷹揚〗、〖紅粉干戈〗、〖焚香論劍篇〗及〖丹鳳針〗、〖武道〗、〖胭脂劫〗等書，部部可觀，不落俗套，各具創意，殊少雷同；即或偶有失墜，亦瑕不掩瑜。(按：司馬翎創作全盛期起自一九五八年，止與一九七一年，中以一九六五年為前、後期之分界。唯晚期以「天心月」筆名所撰 〖強人〗諸書，則每況愈下矣)。
概況而言，司馬翎博學多才，擅長寫情寫欲，鬥智鬥力。特別是描寫男女在情慾焚身中的心理變化，以及奇正互變，虛實相生的武打藝術，均獨步一時。而其早年首創以精神、氣勢克敵制勝的武學原理，殆已近乎「道」－－－與金庸、古龍一脈相承的「無劍勝有劍」說法，有異曲同工之妙，甚而猶有過之。同輩名家受其影響、啟迪者頗多，如古龍、上官、易容、蕭逸等皆是，可概其餘。可惜他的《浩盪江湖》及輟筆多年復出後所撰最後一部作品《飛羽天關》二書，均因故未能續完，誠屬憾事。 在台灣早期的武俠小說家中，我唯一「迷」過的只有司馬翎，他算得上是個天才型作家。記得當年為了先睹為快，我幾乎每天都待在真善美出版社門口，等著看司馬翎的新書。後來一集追一集地等煩了，一時技癢才學著寫武俠小說。
——古 龍
我最欣賞的武俠作家唯有金庸與司馬翎，尤其是司馬翎，我覺得他是台灣武俠界的第一把交椅，他的作品非常有內涵，而且對人性的刻畫入木三分、大膽直接，非常真誠、毫無虛假，卓見哲理、俯拾即是……創造出一個能夠自圓其說、有血有肉的武俠天地！……我在武學方面所重視的精神與氣勢，是受了司馬翎的影響。
——黃 易
我生平最開心的享受就是捧一本好看的武俠小說來欣賞一番。現今我坐飛機長途旅行，無可奈何，手提包中仍常帶白羽、還珠、古龍、司馬翎的武俠舊作。
——金 庸
吳先生（司馬翎）的文字清新流暢，略帶新文藝之風，一反過去講故事的老套。武俠小說之中所謂「新派」，吳先生有首先創造之功；譽之為「新派領袖」，實當之無愧。
——台灣真善美出版社創辦人（始於1950年） 宋今人
（司馬翎）並不是在梁羽生、金庸的早期作品影響下從事創作，而是在舊派武俠小說的熏陶下走入這一領域的。換言之，他終於成為新派武俠小說的傑出作家之一，完全是自己探討的結果，具有鮮明的個人特色。……（他）對於人性的復雜性的描繪，不但為舊派武俠小說所無，而且也是在梁羽生和金庸的早期作品中所未見的。
——復旦大學傑出教授、中國文學史專家、武俠小說研究學者章培恆
把鬥智提升到與武功並駕齊驅的地位甚至更高一籌，是司馬翎對「武學」的最大貢獻。司馬翎通過層出不窮的奇遇和美不勝收的鬥智，展現了人性的精妙深微，謳歌了人類的無窮智慧，為中國的武俠小說開創了獨樹一幟的一大宗派。在今天21世紀大陸新武俠崛起之際，本人鄭重指出：司馬氏劍法是值得新一代作家認真繼承並發揚光大的。
——著名學者、評論家，北京大學中文系教授 孔慶東
可以用很多詞語概括司馬翎小說創作的特點，例如新派、現代化、智慧風貌、學識淵博等等。但司馬翎最根本的特點，應該是對人性的深切了解和熱衷呈現。
——中國電影藝術研究中心研究員、著名武俠研究學者 陳 墨
司馬翎小說的男主角通常都品貌端正，有很強的道德感，但同時又不是笨人，是在很多次的道德淬煉之中，使得自己在原本具有的正義感的基礎上，更顯出俠義精神來。他們與敵較量時都靠氣勢取勝，這種氣勢來源於浩然之氣、正大剛直之氣，所謂「至大至剛，集義所生，沛然莫之能御」。
——北京師范大學特聘教授、台灣「中華武俠文學學會」創會會長龔鵬程
「智慧型」的女俠，是司馬翎最鍾愛、最樂於刻畫的，因此出現的頻率也最高。同時，司馬翎所賦予女性的「自主性」，實際上無異暗示了「女權」的未來的合理發展。
——台灣師范大學國文系教授、台灣「中華武俠文學學會」會長 林保淳
司馬翎以修習密宗的經驗及融合道家「太上感應」之說再創造出了「心靈修練」、「氣機感應」、「以意克敵」及「執簡馭繁」等等精神力量，對手正在「思考」施展何種招式，都能先一步出手封住其意圖，並蹈瑕抵隙，攻其必救。這種寫法在《劍海鷹揚》中更蔚為大觀。
——台灣大學校長李嗣涔
客觀分析司馬翎作品，約略有五大奇處與眾不同：
一、他是台灣最早的「新派武俠」先驅者之一，兼有「舊派武俠」之長。
二、他的小說最具「綜藝」特色，凡中國傳統文化中的各種雜學，靡不畢具，且兼容並包。
三、他的小說最擅長結合玄學與武學原理，多發人所未發，獨具創見。
四、他的小說人物最講究身份、氣度、門派、來歷，而層次井然，合情合理。
五、他的小說故事最注重推理，而寫「攻心為上」的正邪鬥智，更有波譎雲詭之妙。
——葉洪生
如果論博學，司馬翎和金庸是不相上下的，而且司馬翎的文筆也是一流的。他的鬥智和氣勢開創了一條新路、開啟了一個未知的武俠領域，後來的古龍和黃易都是在「氣勢」和「鬥智」上做文章。他當之無愧是一代宗師。只有對武俠真正感興趣的人，對武俠真正有見識的人，才可能真正明白司馬翎的價值所在。他可以作為武俠寫作者學習時必學的典範。
——《昆侖》《滄海》作者、大陸新武俠領軍人物 鳳 歌
台灣有個司馬翎，也在武俠小說里加了「玄幻」成份，而且寫俠寫情都遠勝黃易。不過他的「玄幻」比較土，限於風水之類。
俺剛到美國時，因一個偶然的機會見到司馬翎的《飛羽天關》。一讀之下，驚為天人。以後見到印有他名頭的書，一定要搞來翻翻，但每次都感到與《飛羽天關》的作者不是同一人。次數多了，俺都開始懷疑，是不是那些庸俗不堪的東西倒是真的司馬翎寫的，反是《飛羽天關》背後另有高人捉刀？
台灣的出版社，最下流的就是這一條。讀者常常是沖著作者去的，他們就專出冒牌作者的書。
《飛羽天關》寫能掐會算的李仙子與流里流氣的小關的感情經歷。小關本是個韋小寶式的小混混，但是每當事關李仙子的聲譽、健康或性命，他的英雄氣概就上來了。本來這也正常，共產黨員在階級斗爭的大風大浪里鍛煉成長，正常男人在女人的香風迷浪里拍馬屁成長，應該如此。但是中國的男作家有幾個會這么寫？
所以後來讀到《鹿鼎記》，俺的第一個疑問就是：金庸偷師司馬翎？ 《蒙塵的明珠──司馬翎的武俠小說》
號稱「台灣武俠小說四大家」的卧龍生、諸葛青雲、司馬翎、古龍的成就最為可觀，其中司馬翎（1933～1989）的地位更屬重要，因為他的創作時期跨越兩期，風格三變，頗足以視為一個縱觀武俠小說發展歷史的縮影。
從他的創作歷程而論，以司馬翎為名的一段時日，是成果最輝煌、收獲最豐碩的黃金時期。早期名家，如卧龍生、古龍皆對他贊不絕口，宋今人稱許其為「新派領袖」、張系國贊譽之為「作家中的作家」，葉洪生則認為其生前名氣雖遜於二龍（卧龍生及古龍），「實則卻居於『承先啟後』的樞紐地位，影響甚大」，在老一輩讀者群中，司馬翎往往是為人所津津樂道的。以他部部扎實、精采不凡的作品質量而言，理應能讓他的名聲永持不墜才對；然而，除了老讀者之外，他受重視的程度，卻遠遠遜於聞名遐邇的金庸、古龍、梁羽生諸「大師」，除了葉洪生先生對他「情有獨鍾」之外，幾乎沒有人願意為他推介；從受歡迎、流傳的層面而言，似乎亦不及卧龍生、諸葛青雲、東方玉、柳殘陽等擁有廣大的新舊讀者，在武俠小說出租店中，他總是委委屈屈地蜷伏在偏僻的角落。窺其原因，可能有兩點，其一是司馬翎過早中輟寫作生涯，1971年以後，他歸返香港經商，在此時期，由於武俠小說出版界的混亂情勢（主要是著作權法問題），「司馬翎」之名，幾乎成為一切冒名偽作的代名詞，非但如《艷影俠蹤》、《神劍侶》等猥濫諸作，假其名以問世，就是金庸的作品，在出版商運作之下，也大量以「司馬翎」的招牌，偽版印出，如《一劍光寒四十州》、《獨孤九劍》（即笑傲江湖）、《神武門》、《小白龍》（即《鹿鼎記》）等，造成了讀者「司馬翎就是金庸」的錯誤印象，在金庸挾媒體的雄厚力量席捲了台灣武俠小說界之後，司馬翎的光芒，被掩蓋殆盡，雖然晚期欲有所作為，已是時不我予了。其次，司馬翎成名期間，台灣學術界仍然視武俠小說為旁門小道，所有的武俠作品，包括金庸在內，都不能登大雅之堂，自然沒有任何人願為他張目、推介了；而1980年以後，由於金庸旋風的影響，盡管相關的武俠論述，得以大量正式披露，卻在「商品化」的傳銷策略主導下，集矢於金庸一人，論者幾乎「無暇」顧及其他的作家，司馬翎還是無法引人注意。1985年以後，大陸興起一股「武俠小說熱」，學界亦順風駛船，展開以武俠小說為主的通俗小說研究工作。大陸的研究、論述，層面較廣，眼界較雜，在芸芸武俠作家中，司馬翎倒算是一顆較引人矚目的新星，陳墨《新武俠二十家》，即以他為「台灣小說四大家」之一。但是，由於大陸出版界魚目混珠、張冠李戴的情形，較諸台灣更形混亂，司馬翎的作品中，夾雜著許多偽作，大陸學者眼目迷濛，有如「盲俠」，「聽音辨位」之能既少，自然只是迎風亂舞、向壁虛說了。以陳墨為例，在《司馬翎作品論》中所分析的三部作品，《河嶽點將錄》、《黑白旗》分別為易容、紅豆公主所作，唯一的司馬翎作品《金浮圖》，也是他較「媚俗」的一部，這卻導致他評論司馬翎為「二流作家」的定位。
事實上，以他的小說藝術造詣而言，在金庸的流麗高華、古龍的詭奇懸疑、梁羽生的典雅平正之外，他能以朴實厚重的風格，獨樹一幟，在武俠作家中是非常值得注意的。平心而論，司馬翎的際遇與他的武俠作品成就，是有一段相當大的落差的，他宛如一顆蒙塵的明珠，未琢磨的璞玉，亟待有識者的發掘，重新為他作定位。

『叄』 司馬翎的作品列表

司馬翎作品創作年表 序號 書名 年代 出版社 原刊
冊數 主要人物 01 關洛風雲錄 1958 真善美 16 石軒中、朱玲 02 劍氣千幻錄 1959 真善美 17 鍾荃、陸丹 03 劍神傳 1960 真善美 20 石軒中、朱玲 04 仙洲劍隱1960 真善美 4 秦重、袁綺雲 05 白骨令 1960 真善美 12 韋千里 06 鶴高飛 1960 真善美 12 何仲容、成玉真 07 斷腸鏢 1960 春秋 全 沈雁飛、吳小琴 08 金縷衣 1961 春秋 全 孫伯南、龍碧玉
江上雲、朱玉華 09 八表雄風 1961 真善美 25 石軒中、朱玲 10 劍膽琴魂記 1961 真善美 15 歐劍川、楊小璇 11 聖劍飛霜 1962 真善美 21 皇甫維 12 掛劍懸情記 1963 真善美 25 桓宇、花玉眉、施娜 13 帝疆爭雄記 1963 真善美 30 無名氏（俞昭）、凌玉姬 14 鐵柱雲旗 1963 真善美 25 趙岳、文開華、單雲仙 15 纖手馭龍 1964 真善美 28 裴淳、薛飛光
雲秋心 16 飲馬黃河 1964 真善美 29 朱宗潛、褚玉釧 17 紅粉干戈 1965 真善美 31 王元度、藍明珠
錢萬貫、甄紅袖
管中流 18 金浮圖 1965 真善美 40 薛陵、齊茵、韋小容
金明池、紀香瓊 19 劍海鷹揚 1966 真善美 36 羅廷玉、秦霜波、端木芙 20 焚香論劍篇 1966 真善美 24 谷滄海、關鶯、許紅線 21 丹鳳針 1967 真善美 37 杜希言，雲散花 22 血羽檄 1967 真善美 36 查思烈、歐陽菁
高青雲 23 檀車俠影 1968 真善美 30 徐少龍 24 浩盪江湖 1968 真善美 30 趙振飛、吳仙客 25 武道 1969 真善美 19 沈宇、艾琳
厲斜，陳若嵐 26 胭脂劫 1970 真善美 20 27 獨行劍 1970 真善美 29 朱濤、阮玉嬌 28 玉鉤斜 1970 真善美 27 公孫元波，冷於秋 29 白刃紅妝 1971 南琪 35 龍少騰 30 杜劍娘 1971 南琪 28 杜劍娘、陳公威、莫家玉 31 江湖英傑集 1971 32 情俠盪寇志 1973 南琪 30 陳希定、朱綺美 33 人在江湖 1974 南琪 20 萬家愁、阮瑩瑩、鄺真真、厲無雙 34 艷影俠蹤 1975 南琪 35 飄花零落1979 36 迷霧 1979 平凡 1大冊 李十八 37 春雨孤行1979 皇鼎 1大冊 江浮雲 38 劍雨情霧 1981 皇鼎 1大冊 沈神通，陶正直 39 江天暮雨劍如虹 1981 皇鼎 1大冊 40 挑戰 1981 皇鼎 1大冊 41 強人 1981 皇鼎 1大冊 42 驚濤 1981 皇鼎 1大冊 43 倚刀春夢 1982.6 南琪 1大冊 徐可，徐龍飛 1982 皇鼎 1大冊 44 極限 1984 皇鼎 3大冊 小辛、花解語 45 情鑄江湖（刀劍情深） 1984 皇鼎 2大冊 李不還，呼延長壽 46 飛羽天關 1985 皇鼎 6大冊 小關、李百靈 1.表中第38、39、40、41被長江文藝版合為《武林強人》（三冊）。2.表中第38、39、40、41、44、45被延邊版合為《大俠魂》（三冊），多處有刪節、修改。3.《極限》鏈接為其本著，《刀劍情深》鏈接為《大俠魂》。4.第29、30、32、33，樓內收錄為延邊版，故在備注欄保留其鏈接。5.據林保淳和葉洪生兩位先生說，司馬翎後期另有兩部連載作品未曾出版---《江湖英傑集》（中華日報1971.10--1972.2）和《飄花零落》（台灣新聞報1979.7--1982.1），皆未寫完。6.另有一部《秘境》，據皇鼎出版社廣告以及作者手跡得知正在撰稿中，惜無下文。 2013.01.02補充修訂 國內出版信息 書名 原刊 版 本 信 息 01 關洛風雲錄 1958 浙江文藝1999 延邊人民1998 陝西人民1993 安徽文藝1998 全2 全3 《達摩三劍》
古龍（全3） 含於《劍神大傳》黃易（全4） 02 劍氣千幻錄 1959 浙江文藝1999 延邊人民1998 天山文藝80年代 中國新聞1989-A 中國新聞1989-B 太白文藝1998 全3 全3 金庸（全4） 金庸（全3） 金庸（全3） 全3 03 劍神傳 1960 浙江文藝1999 延邊人民1998 四川文藝1994 江蘇文藝1994 安徽文藝1998 全3 全3 《達摩之劍》
吉龍（全3） 全2 含於《劍神大傳》黃易（全4） 04 仙洲劍隱 1960 浙江文藝1999 《八表雄風》
1-8章 05 白骨令 1960 浙江文藝1999 延邊人民1998 全2 全2 06 鶴高飛 1960 浙江文藝1999 延邊人民1998 內蒙古文化1997 全2 全2 《蓋世奇俠》
柳殘陽(全3) 07 斷腸鏢 1960 延邊人民1998 全2 08 金縷衣 1961 延邊人民1998 時代文藝1993 北京十月文藝1993 全2 《璇璣情俠傳》
全3 全3 09 八表雄風 1961 浙江文藝1999 延邊人民1998 全3 全3 10劍膽琴魂記1961 浙江文藝1999 全2 11 聖劍飛霜 1963 延邊人民1998 四川文藝1993 北嶽文藝1992 全2 《一皇三公》
古龍新（全3） 《武林小滑頭》
卧龍生（全4） 12 掛劍懸情記 1963 延邊人民1998 中州古籍1994 花山文藝1994 全3 《劍俠柔情》
古龍（全4） 《風流浪子》
古龍（全3） 13 帝疆爭雄記 1963 浙江文藝1999 延邊人民1998 海南人民1991 江蘇文藝1993.2 當代世界2008 全4 全3 《半面艷姬》金庸（全5） 《武俠天地》連載羅立群縮寫本 全2 14鐵柱雲旗1963 浙江文藝1999 延邊人民1998 內蒙古人民1991 內蒙古人民1992 全3 全3 全4 《古劍風情》
金庸（全4） 15 纖手馭龍 1964 浙江文藝1999 延邊人民1998 湖北人民1994 當代世界2008 全3 全3 《血印門》
吉龍（全3） 全2 16 飲馬黃河 1965 浙江文藝1999 延邊人民1998 美藝80年代 廣源1986 中國工人1992 春風文藝1995 當代世界2008 全3 全3 梁羽生（全3） 金庸（全3） 《風雲再起》
上官雲飛（全4） 金庸（全4） 全2 17 紅粉干戈 1965 浙江文藝1999 延邊人民1998 北方文藝1991 中外文化1989 湖南文藝1996（偽） 太白文藝1997（偽）╔俠藝奇情創作80年代（飲馬黃河原書節選） 全3 全3 《紅粉記》
金庸（全2） 《紅粉霸主》
諸葛青雲(全4) 《紅粉霸主》
諸葛青雲（全3） 《武霸仙娘》
（全3） 《迷俠仙窟》
金庸 18 金浮圖 1965 浙江文藝1999 延邊人民1998 中國北京台聲1988 全4 全3 全4冊 19 劍海鷹揚 1966 浙江文藝1999 延邊人民1998 新時80年代 長江文藝1992 太白文藝1997（偽） 當代世界2008 全3 《刀君劍後》全3 《劍氣揚威》
金庸（全4） 全4 《鷹揚劍》全3 全2 20 焚香論劍篇 1966 延邊人民1998 廣西文藝1980 青海文藝1987 雲南人民1993 太白文藝1997（偽） 全3 《玉劍魔女》
金庸（全3） 《九劍表雄風》
金庸（全3） 《九劍混混江湖情》卧龍生(全4) ？《九劍混混》 21 丹鳳針 1967 浙江文藝1999 延邊人民1998 北嶽文藝1991 中國華僑1991 花山文藝1991 北京師范大學1992 中州古籍1995 全3 全3 《鬼堡神針》
吉龍（正續全4） 古龍（全4） 《 義俠情緣》
金庸（全3） 《神針神卦闖天下》台龍(全3) 《艷狐少俠》
古龍(全4) 22 血羽檄 1967 延邊人民1998 海天1993 ╗ 哈爾濱1996 全3 《血羽檄》全2加《化血門》全2 《丹鳳神針》
正續全6 23 檀車俠影 1968 浙江文藝1999 延邊人民1998 安徽文藝1985 花山文藝1990 北嶽文藝1994 廣西民族1997 當代世界2008 全3 全3 《武林大尊者》
梁羽生（全3） 《武林尊者》
金庸（全4） 《風流大尊者》
卧龍生（全3） 《霸海屠龍》黃易（全4） 全2 24 浩盪江湖 1968 浙江文藝1999 延邊人民1998 中國戲劇1992 全3 全3 全4 25 武道（武林風雷集之一） 1969 浙江文藝1999 延邊人民1998 《武道胭脂劫》（全4）1-57章 《胭脂劫》
（全3）1-20章 26 胭脂劫（武林風雷集之二） 1970 浙江文藝1999 延邊人民1998 《武道胭脂劫》(全4)58-117章 《胭脂劫》
（全3）21-33章 27獨行劍1970 浙江文藝1999 延邊人民1998 中州古籍1993 全3 全3 《寒劍孤影》
司馬龍飛（全3） 28 玉鉤斜 1970 浙江文藝1999 學林1994 江蘇文藝1996 全3 全2 全2 29 白刃紅妝 1974 延邊人民1998 海峽文藝1993 黃山書社1997 內蒙古文化1998 《刀影瑤姬》全3 《活命火狐》
卧龍生（全4） 《活命火狐》
南宮燕（全3） 《血色杜鵑》
柳殘陽（全3） 30 情俠盪寇志 1974 延邊人民1998 天山80年代 《龍馬江湖》全3 《鐵劍鷹飛》
金庸（全4） 31 人在江湖 1975 延邊人民1998 內蒙古文化1998 《摘星手》全3 《血濺流沙》
柳殘陽（全3） 32 艷影俠蹤 1975 33 杜劍娘 1975 延邊人民1998 哈爾濱1993 內蒙古文化1998 80年代小冊子
（原書節選） 《武道》全3 《奇俠仇女》
古龍（全3） 《素手飛虹》
柳殘陽（全3） 《怨天猶女情》
雲中嶽（全4） 34 迷霧 1979 35 劍雨情霧 1981 延邊人民1998 群益堂1988 長江文藝1992 含於《大俠魂》 《劍雨情煙兩迷離》 《武林強人》之一《劍雨情煙兩迷離》 36 江天暮雨劍如虹 1981 延邊人民1998 群益堂1988 長江文藝1992 含於《大俠魂》 《望斷雲山多少路》 《武林強人》之二《望斷雲山多少路》 37 挑戰 1981 延邊人民1998 群益堂1988 長江文藝1992 含於《大俠魂》 《身無彩鳳雙飛翼》 《武林強人》之三《身無彩鳳雙飛翼》 38 強人 1981 延邊人民1998 群益堂1988 長江文藝1992 含於《大俠魂》 《身無彩鳳雙飛翼》 《武林強人》之三《身無彩鳳雙飛翼》 39 驚濤 1981 40 極限 1984 延邊人民1998 團結1989 春風文藝1993 中州古籍1994 含於《大俠魂》 《橫行刀》
卧龍生（全3） ？《天絕刀》
古龍名（全3） 《橫行刀》全3 41刀劍情深1984 延邊人民1998 含於《大俠魂》 42 倚刀春夢 1982 43 飛羽天關 1985 延邊人民1998 寧夏人民1991 全3 《柔情女俠》
金庸（全3）

『肆』 我個人很喜歡看武俠，至今還記得看過的第一本武俠叫《白骨令》，是誰寫的我忘記了 有誰能告訴我嗎

作者是司馬翎

『伍』 司馬翎最著名的作品是哪幾部

讀〈極限〉有感

極限
1978.04.20-1979.02.06工商日報（港）連載，筆名天心月

小說用落葉做文章，講述一片落葉，何以成為一片落葉。

結構上採用花開兩支，各表一支的復線結構，小辛一支，三女又一支。敘事風格採用歷險記的模式。大量的高談闊論應該是本篇的精髓。

咬著後槽牙看完，這就是我的第一反應。結尾出乎意料是主因，但我看完〈強人〉後又覺得合情合理了。是的。結尾處小辛與吳不忍一起喝壯行酒時騙吳不忍說莫憐卿已死，此時的他已經知道這就是一起有組織、有預謀的綁架案。綁匪有誰，誰是幕後老闆，他們要什麼？但偏偏就選擇了一條惡人們希望的路來走。按理來說此時已經演變為一場生死博弈。讓我來的話，上策應該速速趕回去通知雷傲侯作好准備，小說第二回就已經展示過這位老龍王的實力，由江南三劍之一的范慕鶴領銜的江南三十八家，加上富可敵國的財力，以及跟少林、武當的深厚交情，實力絕不會弱於大江堂。此時趕回去來個圍魏救趙一舉攻下大江堂，以此為籌碼跟嚴星雨談判，一個失去地盤的嚴星雨可就成不了萬人迷了。中策就是消失在人們的視線之外，三女當中，閻曉雅、花解語都跟主犯嚴星雨不清不楚、關系曖昧，只要小辛失蹤立馬就沒有當人質的價值，綠野雷傲侯的心頭肉撕破意味著殊死之戰，這也不是聰明人的做法，小辛一走也沒有做人質的價值。可小辛呢？選擇了下策被陶正直牽著鼻子走，與虎謀皮，真是讓人大跌眼鏡，一繳械意味著生殺大權又落入別人的手心，他們耍賴呢？更何況狗急跳牆時作肉盾誤傷怎麼辦？這還是集五大高手之精華的魔鬼小辛嗎？還是前面無所不能的橫行刀小辛嗎？活脫脫成了傻瓜小辛。但是作者想要表達不就是，強如小辛者，想要打破規則，擋人財路就要死，至於怎麼死並不重要，反正必須要死。司馬翎在結尾處埋好伏筆，等來的卻是「人面獸心」陶正直從幕後走向台前，依然風風光光，無往不利。司馬翎的江湖險惡地讓人瑟瑟發抖。

嚴星雨用他［回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。］的肉體武裝了一支部隊，讓人眼前一亮。這種設定在武俠小說中絕無僅有，就是在小說史上也是很難找到。男女通吃使隊伍大大擴大，陶正直，一個最後被小辛定性為最偉大的惡人，無嗔，最強大的殺手集團血劍會大當家，李壁天，毒教教主，最偉大的使毒高手，韓自然，最強大的術士，閻曉雅，美女殺手。這些直接聯系人還帶來了他們的勢力，陶正直帶來了莫憐卿，峨嵋女俠，無嗔的血劍會部下，閻曉雅帶來了東瀛忍者小鄭。結尾處嚴星雨的讓我們一起嗨起來真是最亮眼的肉體大派對。

夾議夾敘中議論的佔比大，敘事的口味重，這就是司馬翎獨有的行文方式，個人就好司馬翎的「五毛錢」一段的色情描寫，「毒舌」般的高談闊論。什麼論命運，論永恆與夢幻，論男女的生理之別，論朋友之道，論生死等等。至於高談闊論精闢與否那是見仁見智。就像古龍長於情節的峰迴路轉，拿短篇〈長生劍〉舉例，你會發現劇情峰迴路轉，但是邏輯是可行的，這就是古龍的長處，因為他以人性中的貪嗔痴作為情節助推器，但是轉得次數多了就有矯揉造作之嫌。梁羽生長於詩詞歌賦，〈白發〉的一詩一詞加分不少。金庸長於整體架構，因此他的幾部長篇能成為經典。小說在山海夫人這里浪費了大量筆墨，而三女探庄根本就沒寫，直接點出已經被縛。這就會給讀者以橫生枝節之感，越是塑造出一個搶戲的山海夫人，越讓人感覺橫生枝節而破壞整體之美。這也是為什麼在強人五部曲當中我首推〈情鑄江湖〉的原因所在。

小辛

作為一男，戲份夠多，人設夠強。輕功、暗器習自『風鬟雨鬢』南飛燕，劍法習自『血劍』嚴北，刀法習自『刀王』蒲公望，『觀測術』習自『中流砥柱』孟知秋，醫術習自『大自在天醫』李繼華，集五位頂級名家的精華於一身的小辛真的是猶如超人，所以江湖中人稱其『魔鬼』。可是這些只是技能，決定上限的是性格。而性格決定命運，環境決定性格的定律在小辛身上體現的淋漓盡致。「幽冥」生還者，十五載與世隔絕，使他對女性有著一種原始的沖動，夜眼不斷透視花解語的酮體，利用綠野的體香與撫摸射了一炮，剝閻曉雅衣服時差點流鼻血等等都印證了這一點。十五年孤僻生涯造成一大片社會經驗空白，使他小兒心性、目空一切，說什麼要挑戰命運，追求極限，其實他根本不知生存之道，不知道深藏不露，不知道有得有失，不知道進退有據……結尾處明顯就是坑，還一無反顧的跳，跳之前與虎謀皮說了一大通，簡直廢話連篇，就像〈黃金大鏢客〉中的杜克說的一句話，［要開槍，就開槍，哪那麼多的廢話！］不過無數廢話當中，［看來我也不過是一片落葉而已。］這一句還算中肯。難怪嚴星雨一語中的，「小辛只不過是個傻瓜罷了。」

三女

閱女無數的嚴星雨對這三女有過一個准確的月旦評，「綠野很美，卻很野，像已伸出尖爪的貓。花解語也很美，但已不屬於這個人世。至於閻曉雅也有貓一樣的尖爪，但永遠隱藏在掌肉內。她也很溫柔，卻用一層薄霜做外衣。如果我要一個女人，我會要她。」

司馬翎筆下的女人喜歡的男人必須要以強者與帥者為基礎，她們才會獻上身體，付出感情。並不像梁羽生筆下女子那麼的一根莖，連筆下的強勢女人練霓裳、厲勝男也只能一棵樹上弔死。這就為花解語、綠野、閻曉雅這些美女為什麼在選擇男人時會出現趨同性。花解語、閻曉雅對嚴星雨、小辛是一視同仁的，綠野也說要是當初嚴星雨選擇她她就會愛他到永遠，當連四打出名堂後綠野也有點向他傾斜。花解語人如其名，命如紙薄。沒有顯赫家世，武功也不入流，是個賺散碎銀子的職業殺手，除美貌以及博聞強記知道武林秘聞外並沒有真手段，在三女歷險記中並沒有表現出什麼驚人戰績，請大夫這段還算充分發揮了特長外，很快就盲目自信，發生戰略誤判，導致最後自投羅網，間接害的小辛跳崖。最閃高光的反而是依靠「孤獨迷情蠱」而成了重要的影響劇情走向的道具。綠顏富家叛逆女，明艷狂野，崇拜英雄，有過一段花季時離家出走墮入紅塵的經歷。三女當中闖禍的根由所在，四處招搖，到處亂撞。不過天生富婆是其重要資源，假如小辛有李不還那樣的雄心壯志娶了綠野對其圖謀霸業一定事半功倍。閻曉雅淡雅如仙，人設最復雜的一個，落魄世家女，依附嚴星雨而淪為殺人工具與洩慾工具。她確實是愛嚴星雨，可誰不愛嚴星雨，偽裝起來的嚴星雨是女生心中的白馬王子。就算暴露無遺的嚴星雨也會是如莫憐卿那樣的女人的黑馬王子。花解語不愛嗎？初次見面小辛時，小辛就已經感覺出嚴星雨在花解語心中的份量。所以說閻曉雅很正常喜歡嚴星雨。閻曉雅是一個禮教觀念很強的女子，正如小辛所說，［你（閻曉雅）不是一個賣弄風騷的人。］在跟小辛的互動中不知不覺中傾向小辛，就如愛她的小鄭所說，［你（嚴星雨）和小辛說甚麼都行，我算得甚麼呢？］所以同時愛上兩個男人這種事情看起來矛盾，實際上不奇怪，以前那是因為她被江南煙雨給迷住了眼睛，直到看到了嚴星雨最真實的一面，以及小辛的犧牲精神，這一刻全都明白了，這只爪子藏在肉墊里的小貓徹底淚流滿面了。閻曉雅應該是作者最用心塑造的一個，雖三女之中著墨最少，但作者筆法春秋，處處埋伏，我個人就像無嗔一樣好奇，［你（閻曉雅）有沒有被嚴星雨玩過呢？］至今沒有準確答案。

嚴星雨的一起嗨，山海夫人的前塵往事，無嗔的同歸於盡，姚本善的人格分裂，閻曉雅是否被嚴星雨玩過呢？陶正直的歸宿都是非常好的看點。如果要意淫絕對都是好題材。

本篇作為強人系列的首作，地位崇高，是司馬翎末期轉型的奠基之作，是精彩與瑕疵的並存之作。

『陸』 一部武俠小說的續集，忘記了是卧龍生還是司馬翎寫的。 具體情況記不太清了，只記得這么幾點

原作，古龍作品，飄香劍雨

『柒』 司馬翎有一本武俠小說叫玄天譜傳奇，請問再哪裡下載

我找不到你要的。不過這里有一些他的其他的書的下載地址 http://www.51jar.com/down/down_2837.html 八表雄風 http://www.51jar.com/down/down_2838.html 霸海屠龍 http://www.51jar.com/down/down_2839.html 白骨令 http://www.51jar.com/down/down_2840.html 大俠魂 http://www.51jar.com/down/down_2841.html 大俠魂金縷衣 http://www.51jar.com/down/down_2842.html 大俠魂驚濤 http://www.51jar.com/down/down_2843.html 大俠魂迷霧 http://www.51jar.com/down/down_2844.html 大俠魂武林強人 http://www.51jar.com/down/down_2845.html 大俠魂仙劍佛刀 http://www.51jar.com/down/down_2846.html 丹鳳針 http://www.51jar.com/down/down_2847.html 刀影瑤姬 http://www.51jar.com/down/down_2848.html 帝疆爭雄記 http://www.51jar.com/down/down_2849.html 獨行劍 http://www.51jar.com/down/down_2850.html 斷腸鏢 http://www.51jar.com/down/down_2851.html 飛羽天關 http://www.51jar.com/down/down_2852.html 焚香論劍篇 http://www.51jar.com/down/down_2853.html 掛劍懸情記 http://www.51jar.com/down/down_2854.html 關洛風雲錄 http://www.51jar.com/down/down_2855.html 浩盪江湖 http://www.51jar.com/down/down_2856.html 鶴高飛 http://www.51jar.com/down/down_2857.html 紅粉干戈 http://www.51jar.com/down/down_2858.html 極限 http://www.51jar.com/down/down_2859.html 劍膽琴魂記 http://www.51jar.com/down/down_2860.html 劍海鷹揚 http://www.51jar.com/down/down_2861.html 劍氣千幻錄 http://www.51jar.com/down/down_2862.html 劍神傳 http://www.51jar.com/down/down_2863.html 金浮圖 http://www.51jar.com/down/down_2864.html 龍馬江湖 http://www.51jar.com/down/down_2865.html 聖劍飛霜 http://www.51jar.com/down/down_2866.html 天絕刀 http://www.51jar.com/down/down_2867.html 鐵柱雲旗 http://www.51jar.com/down/down_2868.html 武道 http://www.51jar.com/down/down_2869.html 纖手馭龍 http://www.51jar.com/down/down_2870.html 血羽檄 http://www.51jar.com/down/down_2871.html 胭脂劫 http://www.51jar.com/down/down_2872.html 飲馬黃河 http://www.51jar.com/down/down_2873.html 飲馬黃河續集 http://www.51jar.com/down/down_2874.html 玉鉤斜 http://www.51jar.com/down/down_2875.html 摘星手

『捌』 司馬翎1985年其作品被腰斬而輟筆

司馬翎， 台灣著名武俠小說家,本名吳思明（1933～1989年），廣東汕頭人，別署「吳樓居士」、「天心月」。將門之後。1947年舉家移居香港。政治大學政治系畢業。曾任《民族晚報》記者、《新生報》編輯。1958年發表處女作《關洛風雲錄》一舉成名。1983年於《聯合報》連載最後一部作品《飛羽天關》，1985年其作品被腰斬而輟筆。1989年7月中旬病逝於汕頭故居。(來自·幻劍書盟)

筆名來由：吳樓居士、司馬翎、天心月，各取吳思明三字之半。(來自·幻劍書盟)

【生平】(來自·幻劍書盟)

自幼受到良好教育，文藝基礎深厚。1947年移居香港、為「北派五大家」武俠小說廢寢忘食，以致學業一度中輟，1957年到台灣，就讀於台灣政治大學政治系，而始終不能忘情於武俠小說，大二時試作《關洛風雲錄》一舉成名。接著休學一年，同時撰寫多部小說在港台報刊連載，一時聲譽鵲起。畢業後曾任《民族晚報》記者、《新生報》編輯，仍以武俠著稱。他寫武俠小說，最初署名「吳樓居士」其後改署「司馬翎」，到80年代間或旅居香港，則又有一個「天心月」的筆名。他的全盛期從1958年開始，以1965年為界分為前後期，到1971年他改行經商結束。1989年去世，可謂盛年早逝。司馬翎為台灣武俠「四大天王」及「三劍客」之一，筆法新、舊交鍺，尤善於運用推理手法鋪陳故事情節。在情感描寫方面，則善寫男女主人公為情所困的心理變化。成功方面首創以精神、氣勢克敵制勝的武學原理。他被稱為「綜藝俠情派」，對古龍、上官鼎、易容，蕭逸、蕭瑟等都有不小影響。 (來自·幻劍書盟)

【作品】(來自·幻劍書盟)

代表作：《劍神傳》：(來自·幻劍書盟)

寫大俠石軒中的成長過程，彩筆紛披，頗能表現出「玄門正宗」之恢弘氣象，而書中穿插石軒中與愛侶朱玲之間因師門恩怨所交織的悲歡離合故事，亦曲折動人。由於司馬翎弱冠之年即以此書成名，而在台灣「超技擊俠情派」諸子中，其作品最具有「綜藝」特色，自成一家，故被認作「綜藝俠情派」代表作(來自·幻劍書盟)

《關洛風雲錄》《劍氣千幻錄》《劍神錄》《仙洲劍隱》《白骨令》《鶴高飛》《斷腸鏢》《金縷衣》《八表雄風》《劍膽琴魂記》《聖減飛霜》《掛劍戀情記》《帝疆爭雄記》《鐵柱雲旗》《纖手馭龍》《飲馬黃河》《劍海鷹揚》《紅粉干戈》《血雨檄》《丹鳳針》《金浮圖》《焚香論劍篇》《檀車俠影》《浩盪江湖》《武道》《胭脂劫》《獨行劍》《玉鉤斜》《白刃紅妝》《情俠盪寇志》《人在江湖》《艷影俠蹤》《杜劍娘》《迷霧》《迷雨情霧》《江天暮雨劍如虹》《強人》《驚濤》《挑戰》《飛羽天關》(來自·幻劍書盟)

【評價】(來自·幻劍書盟)

小說兼有「北派五大家」之長處而以還珠樓主之奇幻玄妙心法為依歸。一九五八年出版處女作〖關洛風雲錄〗及〖劍神傳〗、〖八表雄風〗三部曲，文筆清新跳脫，間有現代意味；刻畫江湖人物各盡其致，尤其善於運用推理手法鋪陳故事情節。卒以一書成名，時年不過二十五歲而已。 (來自·幻劍書盟)

比較起來，司馬翎的三十多部作品水準都很平均(可能是明家中唯一者)。 不論是前期的〖關洛風雲錄〗、〖劍氣千幻錄〗、〖劍膽琴魂記〗、〖帝疆爭雄記〗、〖聖劍飛霜〗、〖纖手馭龍〗等長篇，及〖鶴高飛〗、〖金縷衣〗、〖斷腸鏢〗、〖白骨令〗等中篇，或是後期的〖飲馬黃河〗、〖劍海鷹揚〗、〖紅粉干戈〗、〖焚香論劍篇〗及〖丹鳳針〗、〖武道〗、〖胭脂劫〗等書，部部可觀，不落俗套，各具創意，殊少雷同；即或偶有失墜，亦瑕不掩瑜。(按：司馬翎創作全盛期起自一九五八年，止與一九七一年，中以一九六五年為前、後期之分界。唯晚期以「天心月」筆名所撰 〖強人〗諸書，則每況愈下矣)。 (來自·幻劍書盟)

概況而言，司馬翎博學多才，擅長寫情寫欲，鬥智鬥力。特別是描寫男女在情慾焚身中的心理變化，以及奇正互變，虛實相生的武打藝術，均獨步一時。而其早年首創以精神、氣勢克敵制勝的武學原理，殆已近乎「道」－－－與金庸、古龍一脈相承的「無劍勝有劍」說法，有異曲同工之妙，甚而猶有過之。同輩名家受其影響、啟迪者頗多，如古龍、上官、易容、蕭逸等皆是，可概其餘。可惜他的《浩盪江湖》及輟筆十年又復出所撰最後一部作品《飛羽天關》二書，均因故未能續完，誠屬憾事。 (來自·幻劍書盟)

台灣武俠「四大天王」（古龍，卧龍生，諸葛青雲，司馬翎）及「三劍客」（卧龍生，諸葛青雲，司馬翎）中最為低調之人，聽雨遙拜，天堂走好！(來自·幻劍書盟)

『玖』 司馬翎的武俠小說作品有哪些有沒有一部<玉鉤斜>

司馬翎的作品總共43部，有《玉鉤斜》。舊雨樓回收集的答最全，http://www.oldrain.com/wuxia/siml/siml.html