Ⅰ 網路小說 主角叫李二牛 黃鸝姐妹喜歡一個人商場的都市小說
都市生活之極品美女
Ⅱ 求小說，是一隻貓報恩什麼的，反正我記得女主叫黃鸝，男主叫容亮，名字好像叫黃鸝什麼報恩的，百度壞了查
好像是《黃鸝貓報恩》，跟新到15章吧
Ⅲ 黃鶯黃豆黃鸝是哪小說人物
正太兇猛25_第25章 自戀狂_
小廚房就在黃鶯的院子邊上,平時黃豆要回去跟白氏一塊用膳,黃雀黃鸝也是各自回各自的姨娘那,而幾個男孩都去前院用膳。這小廚房說是給眾人的,實際上是老太太偏私,...
滿意請採納
Ⅳ 評論徐志摩的《黃鸝》的文章或書籍
黃鸝①
一掠顏色飛上了樹。
「看，一隻黃鸝！」有人說。
翹著尾尖，它不作聲，
艷異照亮了濃密——
象是春光，火焰，象是熱情，
等候它唱，我們靜著望，
怕驚了它。但它一展翅，
沖破濃密，化一朵彩雲；
它飛了，不見了，沒了——
象是春光，火焰，象是熱情。
① 寫作時間不詳，初載1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12號，屬名徐志摩。
《黃鸝》這首詩最初刊載於1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12號上，後收入
《猛虎集》。
詩很簡單：寫一隻黃鸝鳥不知從哪裡飛來，掠上樹稍，默不作聲地佇立在那裡，華
麗的羽毛在枝椏間閃爍，「艷異照亮了濃密——／象是春天，火焰，象是熱情。」於是
招來了我們這些觀望的人（詩人？自由的信徒？泛神論者？），小心翼翼地聚集在樹下，
期待著這只美麗的鳥引吭高歌。可是它卻「一展翅」飛走了：
沖破濃密，化一朵彩雲；
它飛了，不見了，沒了——
於是帶走了春天，帶走了火焰，也帶走了熱情。
這首詩意不盡於言終。如果我們鑒品的觸角僅僅滿足於詩的表象，那我們將一無所
獲。這就要求我們必須尋找這首詩的深層結構，或如黑格爾所言，尋找它的「暗寓意」
（《美學》第二卷，13頁）。在這個意義上說，《黃鸝》實際上已經成為一篇類寓言；
或曰，一首象徵的詩。
指出徐志摩詩中象徵手法的存在，對於我們理解他的詩藝不無裨益。因為詩人對於
各種「主義」腹誹甚多。早在1922年的《藝術與人生》一文中，他就批評中國新詩表面
上是現實主義，骨子裡卻是根本的非現實性；此外還有毫不自然的自然主義，以及成功
地發明了沒有意義的象徵的象徵主義。其結果是雖然達到了什麼主義，卻沒有人再敢稱
它為詩了。在後來寫就的《「新月」的態度》（1928）中，他又對當時文壇上的13個派
別大舉討伐之師。然而腹誹歸腹誹，在具體的藝術實踐中，他還是兼收並蓄，廣征博引，
真正「把創格的新詩當一件認真事做」（《詩刊弁言》）。所以他的詩並非千人一面，
一律採取單調的直線抒情法，而是盡可能地運用各種風格和手法，以達到最完美的藝術
效果。《黃鸝》中象徵的運用，便是一個明證。
指出《黃鸝》是一首象徵的詩，並不意味著我們就可以指出「黃鸝」形象具體的所
指。作者最初的創作意圖已經漫漶不清了，但也並非無跡可尋，甚至在詩中我們也可以
捕捉到一些寶貴的啟示。首先應該注意到，在這首詩中詩人並沒有選擇「我」這一更為
強烈的主體抒情意象作為這首詩的主詞，而是採用了「我們」這種集體性的稱謂。作為
一群觀望者，「我們」始終緘默無言（我們靜著望，／怕驚了它），流露出一種「流水
落花春去也」的無奈情緒。不過「我們」作為群體性的存在，至少明確了一件事，即：
「黃鸝」的象徵意義不只是對「我」而言的。其次，詩中兩次出現的「象是春光，火焰，
象是熱情」的比喻，也給我們重要的提示。因為無論是春光，火焰，還是熱情，都寓指
了一種美好的東西，而這種東西已經「不見了」。由此我們可以想到韶光易逝，青春不
回，愛情並非不朽的，等等。因此要想確定「黃鸝」形象具體的意指，還必須聯繫到徐
志摩當時的思想狀況來分析。
我們知道，詩人剛回國時躊躇滿志，意氣風發。他聯合了一群志同道合的朋友成立
新月社，准備在社會上「露稜角」。他將自己的高世之志稱為「單純信仰」，胡適則洗
煉地將其概括為「愛、自由、美」三個大字。正因了這「單純信仰」，他拒絕一切現實
的東西，追求一種更完滿、更超脫的結局。在政治上則左右開弓，以至於有人認為「新
月」派是當時中國的第三種政治力量。然而在現實面前，任何這類的「單純信仰」都是
要破滅的。世易時移，再加上家庭罹變，詩人逐漸變得消極而頹廢。他感染上哈代的悲
觀主義情緒，「托著一肩思想的重負，／早晚都不得放手」（《哈代》）正是他彼時心
情的寫照。人們總以為徐志摩活得瀟灑，死得超脫，蔡元培的輓聯上就寫著：
談話是詩，舉動是詩，畢生行逕都
是詩，詩的意味滲透了，隨遇自有東土；
乘船可死，驅車可死，斗室生卧也
可死，死於飛機偶然者，不必視為畏途。
可又有誰知道詩人心中的滋味呢？由是觀，我認為「黃鸝」的形象正象徵他那遠去
的「愛、自由，美」的理想；而徐志摩們也只能無奈地觀望，年青時的熱情被那隻遠去
的黃鸝鳥帶得杳無蹤跡了。
有人認為「黃鸝」的形象是雪萊的「雲雀」形象的再現。若果此說成立，那麼我想
也是反其意而用之。《雲雀》中那種張揚挺拔的熱情在《黃鸝》中已經欲覓無痕了。
Ⅳ 上有黃鸝深叔鳴
滁州西澗
唐 韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
我非常喜愛這河邊生長的野草，是那樣幽靜而富有生趣；河岸上茂密樹林的深處，不斷傳來黃鸝鳥的叫聲，是那樣婉轉動聽。因傍晚下了春雨，河面像潮水一樣流得更急了；在那暮色蒼茫的荒野渡口，已沒有人渡河，只有小船獨自橫漂在河邊上。
【註解】：
1.滁州：今安徽滁縣，詩人曾任州刺史。
2.西澗：滁州城西郊的一條小溪，有人稱上馬河。
3.獨憐：最愛，只愛。
4.春潮：春雨。
5.野渡：荒郊野外無人管理的渡口。
6.橫：指隨意飄浮。
【韻譯】：
我憐愛生長在澗邊的幽草，
澗上有黃鸝在深林中啼叫。
春潮伴著夜雨急急地涌來，
渡口無人船隻隨波浪橫漂。
詩詞賞析
這是寫景詩的名篇，描寫春遊滁州西澗賞景和晚潮帶雨的野渡所見。首二句寫春
景、愛幽草而輕黃鸝，以喻樂守節，而嫉高媚；後二句寫帶雨春潮之急，和水急舟橫
的景象，蘊含一種不在其位，不得其用的無可奈何之憂傷。全詩表露了恬淡的胸襟和
憂傷之情懷。這是一首著名的山水詩，是韋應物最負盛名的寫景佳作。詩里寫的雖然是平常的景物，但經詩人的點染，卻成了一幅意境幽深的有韻之畫。
本篇為作者任滁州刺史時所作。作者游覽至滁州西澗，寫下了這首詩情濃郁的小詩。
詩的前二句「獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴」是說：詩人獨獨喜愛澗邊生長的幽草，上有黃鶯在樹陰深處啼鳴。這是清麗的色彩與動聽的音樂交織成的幽雅景緻。「獨憐」是偏愛的意思，偏愛幽草，流露著詩人恬淡的胸懷。後二句「春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫」是說：傍晚下雨潮水漲得更急，郊野的渡口沒有行人，一隻渡船橫泊河裡。這雨中渡口扁舟閑橫的畫面，蘊含著詩人對自己無所作為的憂傷，引人思索。
韋應物先後做過「三衛郎」和滁州、江州、蘇州等地刺史。他深為中唐政治腐敗而憂慮，也十分關心民生疾苦，但他無能為力。這首詩就委婉地表達了他的心情。
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[賞析]：這是一首山水詩名篇，也是韋應物的代表作之一。詩寫於唐得宗建中二年（781年）詩人出任滁州刺史期間。唐滁州的治所即今安徽滁縣，西澗在滁州城西郊外。這首詩描寫了山澗水邊的幽靜景象。
詩的前兩句，詩人表示在春天繁榮的景物中，只憐愛澗邊自甘寂寞的幽草，而繁茂的樹叢中傳來黃鶯動聽的鳴聲，詩人卻似乎不以為意。後兩句寫晚雨野渡所見，晚潮加上春雨，水勢更急。而郊外渡口，此刻更是杳無行人。也許船夫已歸家歇息，只見空空的渡船自在漂泊。 這首詩中有無寄託，所託何意，歷來爭論不休。有人認為它通篇比興，是刺「君子在下，小人在上」；有人認為「此偶賦西澗之景，不必有所託意」。實則詩中流露的情緒若隱若顯，開篇幽草、黃鶯並提時，詩人用「獨憐」的字眼，寓意顯然，表露出詩人安貧守節，不高居媚時的胸襟，後兩句在水急舟橫的悠閑景象中，蘊含著一種不在其位、不得其用的無奈、憂傷的情懷。詩人以情寫景，借景述意，寫自己喜愛和不喜愛的景物，說自己合意和不合意的情事，而胸襟恬淡，情懷憂傷，便自然地流露出來。 表達作者對生活的熱愛.
詩的前兩句,以「幽草」「深樹」寫出了環境的清幽寂靜,而「生」和「鳴」兩個字,又在靜中透出動感。詩的後兩句寫傍晚時雨中景色,動中有靜。「野渡無人舟自橫」,表現了一種荒涼寂靜的意境。
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〔作者簡介〕
韋應物（737-792），唐代詩人。京兆萬年（今陝西西安）人。貴族出身，曾為唐玄宗侍衛，後來發奮讀書，成為有名的詩人。他的詩以古風和五律最受人推崇，風格古淡雋永，後人將他與柳過元並稱為「韋柳」。
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【詩歌意境】
意境：
這是寫景詩的名篇，描寫春遊滁州西澗賞景和晚潮帶雨的野渡所見。首二句寫春景、愛幽草而輕黃鸝，以喻樂守節，而嫉高媚；後二句寫帶雨春潮之急，和水急舟橫的景象，蘊含一種不在其位，不得其用的無可奈何之憂傷。
表達心情：
全詩表達了作者恬淡的胸襟和憂傷之情懷。
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參考資料：
1.韋應物（737～792）
2.中國唐代詩人。長安(今陝西西安)人。一說卒於貞元九年(793)。15歲起以三衛郎為玄宗近侍，出入宮闈，扈從游幸。安史之亂起，玄宗奔蜀，流落失職，始立志讀書。代宗廣德至德宗貞元間，先後為洛陽丞、京兆府功曹參軍、鄂縣令、比部員外郎 、滁州和江州刺史、左司郎中 、蘇州刺史。貞元七年退職。世稱韋江州、韋左司或韋蘇州。韋應物是山水田園詩派詩人，後人每以王孟韋柳並稱。其山水詩景緻優美，感受深細，清新自然而饒有生意。而《西塞山》景象壯闊，則顯示韋詩雄豪的一面。其田園詩實質漸為反映民間疾苦的政治詩。代表作有《觀田家》。此外，他還有一些感情慷慨悲憤之作。部分詩篇思想消極，孤寂低沉。韋詩各體俱長，七言歌行音調流美，「才麗之外，頗近興諷」（白居易《與元九書》)。五律一氣流轉 ，情文相生，耐人尋味。五、七絕清韻秀朗，《滁州西澗》的「春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫」句，寫景如畫，為後世稱許。韋詩以五古成就最高，風格沖淡閑遠，語言簡潔樸素。但亦有穠麗秀逸的一面。其五古以學陶淵明為主，但在山水寫景等方面，受謝靈運、謝朓的影響。此外，他偶亦作小詞。今傳有10卷本《韋江州集》、兩卷本《韋蘇州詩集》、10卷本《韋蘇州集》。散文僅存一篇。因做過蘇州刺史。世稱「韋蘇州」。詩風恬淡高遠，以善於寫景和描寫隱逸生活著稱。
Ⅵ 《黃鸝--病期瑣事》的作者是誰
作者簡介
孫犁（1913～）
現、當代作家。原名孫樹勛。河北安平人。作品以小說、散文集《白洋淀紀事》為其秀雅、雋永的創作風格的代表作，其中《荷花澱》、《囑咐》等短篇作為現代文學史上負有盛名的篇章。被文藝界視之為「荷花澱派」的主要代表作。茅盾說過：「孫犁的創作有一貫的風格，他的散文富於抒情味，他的小說好像不講究篇章結構，然而決不枝蔓；他是用談笑從容的態度來描摹風雲變幻的，好處在於雖多風趣而不落輕佻。」
Ⅶ 孫犁黃鸝
很顯然，作者花如此多的筆墨，渲瀉了如此充沛的激情，絕不可能是僅僅為了一個鳥類，應該有其更多更深的寓意。
本文寫於1960年前後，其時孫犁先生49歲。自從1956年寫完小說《鐵木前傳》之後，他再也不寫小說了。這固然與一場大病有關，但可能還有更深的時代社會政治原因。
他在後來的《說趙樹理》一文中描述那個年代趙樹理的處境與心境：「政治斗爭的形勢，也有變化。上層建築領域，進入了多事之秋，不少人跌落下來。作家是脆弱的，也是敏感的。他兢兢業業，唯恐有什麼過失，引來大的災難。」這說的更多的恰恰也是孫犁自己。
他在《文慮》一文中說：「目前為文，總是思前想後，顧慮重重，環境越來越『寬松』，人對人越來越『寬容』，創作越來越『自由』，周圍的呼聲越高，我卻對寫東西越來越感到困難，沒有意思，甚至有些厭倦了。」大家聯系文章的整體描寫和議論再來看看，文章還應該有著怎樣的寄寓呢?
交流回答：呼喚為作家等一切人才(人)的成長、發展創設安全、平和、自由的環境，以使他們充分盡情地展示其全部的聰明才智。
Ⅷ 長亭外,古道邊,兩個黃鸝鳴翠柳,紅酥手,黃縢酒,一行白鷺上青天。這句出現在哪本小說中
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小說分類：三國小說
小說作者：混元意作品集
小說進度：全文
版權來源：
小說大小：142KB
小說格式：TXT小說
Ⅸ 淘氣包馬鳴外號書獃子的班長李林班主任黃鸝的小說作文
他就把網名外號是帶班長李林班主任黃麗的小說作文，他這個你直接寫一個你最喜歡的那些情節就可以了。