⑴ 網路小說家有機會拿諾貝爾獎嗎
不會。網路小說的形式就註定了它跟正統文學的區別。。。商業化，大眾化。可以拿國內一些獎
⑵ 又是一年諾貝爾文學獎，突然有個疑惑：網路小說算書嗎
親，書籍分為：實體書和電子書。如果網路小說沒出版，只是在網上連載，就只是電子書。出版了，可以買到紙質書籍，就是實體書。
如有幫助，請採納一下，謝謝~
⑶ 幾乎全世界的人都認為網路小說是不可能拿諾貝爾獎的，為什麼
事實上，網路小說為了迎合讀者的需求，插入了大多無意義的部分。
⑷ 諾貝爾文學獎都是小說嗎為什麼
不都是小說啊
泰戈爾的就是詩集
小說會反映一個時代的內容
以及作者的思想深度
對時代的影響程度
而且小說的可觀賞性更強
容易讓讀者深入
⑸ 大家覺得唐家三少和天蠶土豆誰最有可能獲得諾貝爾文學
拿諾貝爾獎？你在逗我嗎？如果是劉慈欣我還信，他倆還是洗洗睡吧。
⑹ 主角獲諾貝爾獎的網路小說
柳下揮的《天才醫生》貌似結尾有這個情節。
⑺ 網路小說有沒有可能拿諾貝爾獎
凡是皆有可能的！
網路小說寫的好的話也是可以的。
不過說實話現在網上的小說絕對沒有一個是能拿到的！
⑻ 為什麼各種安卓閱讀器都搜不到諾貝爾文學作品難道以網路三流小說為主嗎
那些正規出書的，很少在網頁上有更新。我以前也搜過。。。
⑼ 獲諾貝爾文學獎的網路小說
莫言是中國首位獲得諾貝爾文學獎的作家。網路小說貌似是小說的一種分類，諾貝爾文學獎的標准可不是看小說的類型的，審核標准很高。歷來獲獎的多是外國小說，附送上小說名字和作者。
你可以挑著看。個人喜歡的是泰戈爾《吉檀枷利—飢餓石頭》1913年被授予諾貝爾文學獎。太多了，自己去搜一下吧。
《孤獨與深思》：1901年法國蘇利·普呂多姆
《羅馬風雲》：1902年德國 特奧多爾·蒙森
《挑戰的手套》：1903年挪威 比昂斯滕·比昂松
《金島》：1904年法國弗雷德里克·米斯塔爾
《偉大的牽線人》：1904年西班牙何塞·埃切加賴
《你去什麼地方》：1905年波蘭亨利克·顯克維支
《青春詩》：1906年義大利喬祖埃·卡爾杜齊
《老虎！老虎！》：1907年英國 約瑟夫·魯德亞德·吉卜林
《精神生活漫筆》：1908年德國 魯道爾夫·歐肯
《騎鵝旅行記》：1909年 瑞典西爾瑪·拉格洛夫（女）
《特雷庇姑娘》：1910年德國 保爾·約翰·路德維希·馮·海塞
《花的智慧》：1911年比利時 莫里斯·梅特林克
《群鼠》：1912年德國 蓋哈特·霍普特曼
《吉檀枷利—飢餓石頭》1913年印度 羅賓德拉納特·泰戈爾
1914年未頒獎
《約翰—克利斯朵夫》：1915年法國 羅曼·羅蘭
《朝聖年代》：1916年瑞典 魏爾納·海頓斯坦姆
《磨坊血案》：1917年丹麥 卡爾·耶勒魯普
《天國》丹麥亨利克·彭托皮丹
1918年未頒獎。
《奧林比亞的春天》：瑞士1919年卡爾·施皮特勒
《大地碩果—畜牧曲》：1920年挪威 克努特·漢姆生
《苔依絲》1921年法國 阿納托爾·法郎士
《不吉利的姑娘》：1922年 西班牙哈辛特·貝納文特·伊·馬丁內斯
《麗達與天鵝》：1923年 愛爾蘭威廉·勃特勒·葉芝
《福地》：1924年 波蘭弗拉迪斯拉夫·萊蒙特
⑽ 網路小說與名著，有什麼區別
網路小說中所寫的大多都是單純的順應人性中慾望的幻想，以此給予讀回者較為低級而方便的閱讀快答感。經典往往帶有作者對於社會以及人性本質認識的投射和反思，由於其中的人物角色往往源自作者自身對於人性的理解，於讀者看來往往較為豐滿。
絕大部分的網路小說在目前的內容上來看，都是商品。它旨在於為讀者帶來輕松的閱讀體驗和感受，通過劇情給讀者一種愉悅的精神享受。它的功能中並沒有讓你傷春悲秋，或者明白什麼樣的人生道理，或者讓你見識社會的黑暗，控訴一下現實的內容（如今四海清平，野無遺閑，政治清明，天下大同，和諧社會，所以這么做死的快）。它沒有包含多少思想內核和思辨在其中，是單純的休閑類娛樂，所以什麼爽寫什麼，什麼輕松寫什麼，什麼更賺錢寫什麼。
而經典名著所承載的功能要更多，所包含思想性和情節方面的考量都和網路小說不同。而閱讀時的體驗則會差很多，但會讓讀者能夠從中領會到更多東西，順帶提升個人修養、逼格和情懷，順帶還能泡妹子。