1. 寫網路小說時旁白可以玩笑一下嗎。並不是那種搞笑的，雖然女主角性格是那種活潑的。
旁白本來不應該出現在小說正文中的，除了對白以外按理說應該只有敘述、描寫和人物獨白，但是現代商業網路小說越來越「戲劇化」，使得小說中不可避免的出現了大量的作者視角的旁白，將作者自己的三觀強行灌輸給讀者用以收獲「字數」、「爭議話題」以及粉絲的共鳴。合理使用旁白（在小說里直白的闡述作者的觀點）的確可以收獲一部分粉絲，當然也會失去與作者三觀不一的那些讀者。這樣的作品雖然失去了藝術性但並不損害其商業價值。至於吐槽，那就屬於強烈的三觀灌輸了，請仔細想想這些吐槽能不能帶來商業價值（話題和粉絲），是否舍棄也就不難抉擇了！
2. 寫網路小說都有什麼基本功有作者來總結下不 有什麼說什麼 小弟感激不盡
年輕真好！
當回首往事的時候，人們總是會說：曾經有一個關鍵的機會擺在面前，但是我沒有珍惜……
在每個人漫長的一生中，總能遇到足夠改變命運的重要機會，同時，機會也在選擇人。機會通常只選擇那些做好了准備的人——極少數的人。
年輕，意味著你有充裕的時間為此准備。你現在上高一，到你大學畢業（無論你將來要干什麼，上大學都會使你受益匪淺，沒的說，必須要上大學），你有6年半的課余時間，運用這些時間的關鍵是：有目的、有計劃。
因此你首先要好好想想，你的目的是什麼？是想獲得一項謀生的技能，還是僅僅出於愛好？這就是職業和業余的區別，一個根本性的問題。
如果是前者，那麼我告訴你，每天拿出二、三個小時，哪怕靠自學，只要方法得當，6年半時間，你掌握的知識足夠你在這世界上大多數行業中謀生。
即使決定依靠文字能力謀生，手段也是多種多樣，是成為網路小說的作者，還是自由撰稿人？如果是去出版社做編輯，或者到報社當記者，有穩定而優厚的報酬，你願意放棄創作么？
你才高一，沒必要早早地把自己限制在網路小說這條人滿為患的羊腸小道上。一想到大神就血沖頭頂，這樣是一葉障目，不見森林。往日的大神們，現在都在干什麼呢？堅持寫下來的有幾個？網路小說對很多人來說只是成名的工具，做個直白的比喻，就像藝人剛出道時拍的三級片一樣，只是跳板，而且是艱辛而痛苦的跳板。
如果執意想成為職業網路小說作者，那麼你想寫出怎樣的小說？
現在網路小說的數量是呈幾何數增長的，寫手的素質在迅速提升。如果是前幾年的開荒時代，一個新點子就能產生一個大神，一飛沖天的事情太多。現在一本書不僅要順應潮流、具備走紅的基本要素，關鍵要靠宣傳才會有人看。宣傳的權力基本都掌握在各大書站的編輯手中，便是傳說中的強推封推之類了。
那麼你就要弄清楚，什麼樣的書，才能博得編輯賞識？
有關這個問題，數年前有資深網編寫過「網路寫手成神之路」，去看看自然明白。
如果你只是出於愛好、想獲得藝術帶來的滿足感而決心寫網路小說，那麼恭喜你，老弟，你終於成為文學青年了！
文學青年不需要問什麼問題，反正是玩票，無所顧忌。但是如果你想成為大師級的文學青年，像魯迅那樣的，現在是不太可能了。現在這個時代是文化的荒漠、速食文化的舞台，真正的才華變得越來越廉價了。
真正的文學之路，是由書鋪就的。
書中應有盡有，書能讓人擁有神一般的想像力，能讓人看到真相，能使人超凡脫俗，能使人的靈魂不朽。
你看過多少書，直接決定了你能寫出什麼樣的文字，換個說法，手永遠高不過眼。擴張眼界有兩個方法：讀萬卷書，行萬里路。行萬里路不是叫人遊山玩水，而是觀察人世百態，歷經人間冷暖。人物的對話之所以難寫，是因為你的眼界太窄太淺，唯有平時多觀察，寫的時候才能讓自己更深入地進入角色。
你現在這個年紀，最好能夠系統地訓練你的手，即文字能力。
最基本的文字能力，包括文字的表達能力和文字的組織能力。文字表達能力是指你將你腦海里的想像，清楚地用合適的文字表達出來的一種能力；文字的組織能力是指如何將這些表達出來的文字組織得中心明確、結構嚴謹、層次分明、井井有條。
在達到這個水平之後，才可以說初步掌握了文字。寫作之路，講求循序漸進，這就像畢加索的畫已臻化境，人家可以抽象，但對於尚未練就基本功的凡人來說，照貓畫虎，無疑是空中樓閣而已，寫實能力才是王道。
現實殘酷，人年輕的時候，往往找不到最適合自己發展的方向；而等到見多識廣又了解自己優劣的時候，卻往往不再年輕。你才高一，這個年紀本身就是無窮的潛力，最怕的就是躊躇不決、朝三暮四，浪費潛力、蹉跎歲月。送你一句話共勉：一旦立志，便無怨無悔。 對於我這個資深網路小說迷
我總結了以下幾點：
1、網路小說好看之處並不是作者的文筆，而是生動的情節
2、寫網路小說的有幾個文筆好的？天下霸唱他的文筆不也不是很好啊！有些我都看不大懂。
3、網路小說我就是喜歡清新，自然，口語多多的，所以，寫網路小說，語言越貼近生活越好，並不是越華麗越好。記住，平淡無奇的文字也能迸發出亮光的。 對於我這個資深網路小說迷
我總結了以下幾點：
1、網路小說好看之處並不是作者的文筆，而是生動的情節
2、寫網路小說的有幾個文筆好的？天下霸唱他的文筆不也不是很好啊！有些我都看不大懂。
3、網路小說我就是喜歡清新，自然，口語多多的，所以，寫網路小說，語言越貼近生活越好，並不是越華麗越好。記住，平淡無奇的文字也能迸發出亮光的。
3. 現在的網路小說怎麼這么直白
因為現在的社會正在急速發展。
很多人都進入了淺閱讀時代。不大再會有人去看那些世界名著或是經典的書籍。第一沒有時間和精力，第二沒有興趣。
網路小說，沒有分級，因此門檻很低，所以良莠不齊。而且大多數網路寫手只是為了賺人氣，因而就不會去考慮寫什麼很有哲理，很深奧的文章。這樣的文章沒人要看。
像那種題目一上來就很勁爆，可以讓人浮想聯翩的書，很吸引人，因為生活壓力很大，一些人只能從一些網路小說中尋求解脫。所以題目越物慾橫流，越讓人心動，這樣那些寫手就可以賺人氣，有些還可以從中獲取利潤。
但實際有些寫手也無奈，可是為了生存，有時候不得不這樣。
4. 請教一下寫網路小說的流程
用鍵盤將想要寫出的內容表述出來，發布在原創文學網站。
1、用鍵盤將想要寫出來的內內容敲打出容來。
2、到起點中文、瀟湘書院、網易雲閱讀等原創文學網站進行作者注冊。
3、在作者後台取書名、寫簡介、上傳封面、上傳內容。
4、堅持不懈每日更新作品章節，提交作品簽約申請或編輯主動聯系簽約。
5、積累足夠字數與讀者，然後編輯會安排作品上架銷售。
6、看銷售情況決定是否繼續寫下去或者開新書重復此流程。
參考投稿文學網站：
起點中文、瀟湘書院、網易雲閱讀、創世中文、紅袖添香、晉江文學、新浪讀書、迅雷閱讀、縱橫中文等。
5. 網路小說怎麼寫
1，寫網路小說是要讓讀者看到你寫出來的故事，而不要在讀者面前賣弄文采，否則你的小說會撲的很慘！
2，寫網路小說人物對話不要刻意去用古言，去用文縐縐的話，要讓話語符合人物性格，直白的話語最好！
3，寫網路小說時讀者是希望看到主角如何打臉反派，而不是作者幫著主角打臉反派，作者要站在一個公正的位置，不能偏向主角，更不能偏向反派，否則會影響小說的平衡！
4，寫網路小說簽約上架後，不要急著和責編要推薦，否則會招來責編的反感。
你的任務就是盡量用心去更新網路小說，等到小說的更新字數、點擊量等數據達到標准，你的責編自然會安排給你的小說推薦的。
5，剛開始寫網路小說先不要急著看數據，先埋頭寫個百八十萬字，是騾子是馬拉出來溜溜，你的網路小說寫得好不好，碼出來才知道。
6，不要太在意你的網路小說寫的是什麼題材，多關注你網路小說中的故事，劇情內容平淡嗎？小說情節給沒給讀者足夠的期待感，這才是決定你的網路小說能否成功的關鍵因素。
7，寫網路小說要注意文字的流暢，小說中的各種設定最好不要在對話中交待出來，而是要自然而然融入到劇情之中，那樣讀者讀起來才不會覺得奇怪。
8，網路小說劇情最好能寫得跌宕起伏，主要是主角命運的跌宕起伏，不要去試圖尋找網文寫作的規律，網文寫作的規律就是沒有規律。
9，寫網路小說要找到你故事的核心賣點，看看你的故事能帶給讀者怎樣的閱讀體驗，是讓讀者感動得流淚，還是讓讀者體會到了劇情中主角的優越感等等。
10，寫網路小說最重要的事就是把握好自己的邏輯，找到自己寫作的邏輯感，遇到再長的故事情節，也不必擔心自己會寫得暈頭轉向！
11，寫網路小說先不要講什麼情懷寫作，寫網路小說一個最直接的目的就是為了賺錢，當你的小說成功了。
或者說最後能寫完本，你會發現，支持你寫作的直接動力是金錢，每個月賺的稿費讓你不喜歡寫作也會逼著自己去寫的，因為網路作家寫作賺錢，本就天經地義！
12，網路小說寫作除了要有劇情，更不能缺主題，不要把主題想得多高深莫測，其實主題就是你寫這本網路小說想表達怎樣的思想，而主題一般體現在主角身上。
13，當讀者質疑你的網路小說的時候，讀者不會在意你寫網路小說付出了多少努力，只會看你寫的網路小說是否精彩。
所以寫網路小說的時候，要熟悉讀者的閱讀心理，明白讀者喜歡什麼樣的小說，多分析分析讀者再去寫小說，能事半功倍！
6. 全職網路小說作者難做不我一天能碼八千多字，預約文文可以達到百萬字左右，去哪一個網站好些為什麼
不好做。寫手作者不僅僅是每天能碼多少字真么簡單的事，關鍵的還是要情節新穎好看，故事足夠精彩。當網路寫手的千千萬，成功的屈指可數，那些大神人物都是踏著腳下多少人才爬上去的。
7. 寫網路小說需要注意什麼
A、對於初學者來說，要避免語病、廢話、過分誇張地描寫或語氣。首先追求通順，用最少的文字把意思表達清楚，這是基本功，但不少人就是忽略了這一點，還沒學會走路，別急著跑。
B、文字基本功扎實了，開始追求修辭、語句的味道（幽默、細膩、詭異、平實等等，更具自己性格和作品的需要來確定風格）。文字風格方面，個人不太喜歡貧嘴和故意模仿，這樣只能表明作者的膚淺。
C、故事背景要明確-----如科幻小說雖然是發生在虛擬的時空背景下的，但是卻也不能胡來。設定階級結構、法律道德、人際關系等軟環境的時候，一定要注意合理性，只有在合理的社會背景下，故事才能讓人看起來真實可信，而不至於輕飄飄。科幻小說是社會小說，不是童話。
D、人物性格要鮮明-----你必須清楚自己筆下的人物是個怎樣的人，賦予其復雜的性格---要有優點，但缺點也不可少。不要臉譜化、平面化。否則人物是「活」不起來的。
E、情節的內在邏輯------「性格決定命運」，「謀事在人，成事在天」這些技巧都是很多作家很善於應用的。只有這樣才能使故事既出人意料又合情合理。
F、開篇和結尾------開篇切忌大段的介紹背景或者理論，對於初學者來說，開門見山最好。把背景介紹拆開來，隨著情節的推進逐漸介紹，這樣別人看起來就不會太累。如果想要玩花樣，可以借鑒《紅樓夢》中黛玉見寶玉那一段，是怎麼吊讀者口胃的。結尾有幾種：出人意料、意猶未盡、適可而止。
G、對話-----對話的用處有兩種：述說和描寫。述說，是指介紹背景、交代情節、敘述事物人物。描寫，是通過對話來反映人物性格、情緒的心理活動。人的心理動向決定其行為方式，這是設計對話時所必須注意的邏輯問題。
H、場景-----場景包括了建築、風景和人群描寫。場景介紹必須符合情節的需要，或是為了渲染和烘托氣氛。作者應當投入地設想故事中的環境是怎麼樣的，如果作者自己都不清楚，那如何能讓讀者了解?
I、細節-----寫文畢竟不是拍電影，總不能把每一個細節都「拍攝」下來。精心設計細節，也許只是一個動作、一個眼神、一句話，又或者是一個很細微的場景描寫，就像是畫龍點睛一樣，省時省力，事半功倍。至於要怎樣做到虛實相承、會留空白，這就要在不斷的磨煉中慢慢領悟了。
J、構思------小說很注重構思，也就是說小說的內核質量。但這里所說的構思的范疇更寬泛一點，即以什麼角度去表達主題，寫小說的人那麼多，幾乎所有的大的題材，如愛情、親情、戰爭、友情都被寫過了。那麼我們這些後來者只有另闢溪徑，尋找一個全新的角度去講述故事。
K、文以載道-----即作品的思想內涵。在文中，作者不須要直白赤裸的將你要表達的意思簡單的用一句話來說出來，因為那會適得其反。其實，從選材、情節人物設定以及細節描寫上都可以看出作者的本意。所以作者不必要表現出過於強烈的傾向。判斷的權利屬於讀者。文學是一種互動性很強的藝術形式，必須要給讀者留下想像和判斷的空間，而這兒也是文字的魅力所在。 怎樣寫小說BY老舍
小說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。
大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品——藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現——某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備——使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！
8. 寫網路小說寫的太直白，改怎麼改正應注意些什麼
現在流下的就是小白文吧。
多寫，多看，對自己是有幫助的。
而且別寫的低俗涉政就行
9. 求寫網路玄幻小說的高手指點一二
首先自己設置好大綱，比如你的思想過於天馬行空的話，你可以寫的BT一點。最好是你之前看過很多網游類的小說，熟悉一下別人下筆時的步驟，當然前提是第一次寫網游類的小說，如果寫的全是游戲看客也會煩躁，寫的小說不要過於直白，暗語也很重要，有時候讓看客自己思索一下非常簡單的暗語會讓看客認為自己也能猜到作者的下一步下筆在哪，可每次到那一刻劇情人物總是會出乎預料的做一寫讓人意外的事情，此時又會引起讀者新的興趣，他們會想看看主人公到底想干什麼，至於您下筆的文采，沒看到就不做任何評價了。。。至於情節，你可以寫一些千篇一律的隱藏任務什麼的，（前提是第一次寫網游）因為這樣的原因是為了你讓的文筆更好一點，你要想盡一切辦法，想一下怎麼讓和別人差不多的情節寫的與眾不同，不會讓讀者乏味，這里很考驗你的文筆，也是因為第一次寫這一類小說必經的步驟，像有的小說，看了簡直會讓人乏味無比，那都是不認真去思考為什麼自己的文筆會讓別人感覺的那麼的乏味?原因很簡單，自己不練，不挑戰更高的難度，不用心去寫一本小說。如何能入的了讀者的法眼？