① 寫一篇關於武俠小說的論文，但需要一個論點，請教下各位有哪些論點可以討論呢，從什麼角度可以寫呢
論點：武俠小說不僅僅是一種文體，一種小說，更是一種文化的傳承方式
1、誰能說武俠小說中的勾戟刀劍鞭、宮商角徵羽不是中國歷代文化的結晶？
2、武俠小說中一段關於市集的描寫便可以從側面見證著這個時代的興衰；一行美如畫卷的文字時時刻刻流露出中國文化的精髓
3、正義、亦或是執著，這種武俠小說中不變的話題，難道不是我們歷代傳承著並深入骨髓的一種精神文化嗎？
自己寫的……不知道行不行啊，希望能幫到你吧~
如果還可以的話，別忘了給分哦~
② 武俠小說有什麼動作
哥們你看誰寫的？
老梁和老金一般都會用什麼平沙落雁、霸王舉鼎、玉女穿梭、黑虎掏心之類的
老古一般直接一招KO人，從來無招勝有招~~~~你看尋歡同志和阿飛同學那次不是一招KO。火雲邪神同志曾說過：天下武功無堅不摧，唯快不破~
③ 論文題目是 金庸武俠小說中的歷史敘事 要從哪幾個角度著手寫求教、、
建議，先對比金庸武俠小說與真實歷史的差異，知名金庸武俠並非真正的歷史
然後對具體與歷史不符合的金庸小說 情節進行分析，說明金庸先生這樣設置的主要原因
歷史對於金庸小說的意義，更有時代的代入感，更有歷史的積淀感，更可以體現作者的歷史情懷，更強化對於主人公的形象塑造
④ 小說武俠說上用第一人稱多,還是第三人稱多
用第一人稱描寫自己長的如何如何,他人如何如何神魂顛倒之類-_,-
不敢想像呀.......
⑤ 有沒有純武俠小說是女主視角的
艷骨（作者夢魘殿下），其實晉江文學城裡面蠻多的。。。
⑥ 一般武俠小說的場景都是怎麼樣的
要看具體的情況了。
比如如果是主角練成絕世武功的話，那很可能就是由於各種回意外，而掉下懸答崖啦被困山洞啦之類的，一般是一個人，然後在比較絕望的情況下，突然看到了希望，練成了神功。金庸的好些小說都是這樣的，鳳歌的《昆侖》和《滄海》也有這樣的情節。
如果是大事件發生，比如改寫一個人物的命運，那很有可能是一個聚眾集會事件，比如幫派大會，武林大會之類的。很多成名人物到場，甚至一些半歸隱的老人家也來了，然後有壞人事先有什麼陰謀，大會之時趁機發難。劇情曲折離奇。
⑦ 武俠小說 每個細節都很詳細
沒有你的信息，已經看到你要找這部小說的話，我盡快幫你去留意一下咯，不用著急
⑧ 一般寫長篇小說都是以什麼視角
寫小自說都是第三人稱。。
描述的視角。。
千萬不要用第一視角第一人稱。。
我看過一部新手寫的小說。。。
寫著寫著她自己都亂了。。
一會兒第一視角一會兒第三視角。。
而且是前幾章就出現的這個問題。。
當時我直接棄文了。。看得太難受了。。
我想她的作品也沒多少人花過錢。。
⑨ 我寫一部小說.用哪種視角呢.
在小說的寫作中，作者頭腦中的構思需要通過文字落在紙上，以敘述者的敘述為中介形成情節。情節總是變化發展的，作者每時每刻都將面臨敘述者視角選擇的問題。是堅持先前的視角，還是加以變化。視角選擇的恰當於否，直接影響到作品的質量。
概括的說，視角的變化可以分成兩種，一為敘述者自身的立場變動，從不同角度觀察同一事物。一為從事物的改變上尋求變化，這有點像電影的鏡頭，暫時從當前的事物上移開，轉入下一個場景，然後給出兩者的內在聯系，使劇情進展下去。
視角的變化可以使敘述更為透徹和詳盡，也可以讓文字跌宕起來。傳統文學里，描寫對話大多採用在對話者之間切換視角的方式。比如：
「他說：昨天做什麼去了？，她回答道：看同事去了」。這樣的對話多了或者掌控不好，會使事件直線發展，讓讀者失去耐心。文學初學者最愛犯這樣的毛病，大量的對話，又起不到推動情節的作用，讓人讀不下去。從80年代中期開始，先鋒派小說作者探索著另一種描寫對話的方式，即採用一個人的角度。如臨屏的小說《劍女》中這一段：
她哭著求娘放了小白兔乖乖，以後要她做什麼她都聽話。娘說，以後你要自己在江湖闖盪，你不可以有情。娘說，你要殺了它。大雨終於落下來，娘的臉在雨幕中忽遠忽近。但娘的聲音卻穿透雨幕清晰的到達耳旁。殺了它。
「殺了它」這句話不是採用「娘說：……」的方式，而是以女孩聽的角度來寫，保持著女孩的視角，「殺了它」三個字穿透雨幕到達女孩的耳邊，這樣有助於強化女孩心情。
在小說中，視角的運用是個大問題，意識到這一點可以使文字更靈活。