納博科夫短篇小說全集好看嗎

⑴ 納博科夫的《絕望》寫了什麼

納博科夫開始是在1932年的柏林用俄語創作《絕望》,並於兩年後在法國巴黎的一家俄羅斯流亡刊物上連載;1936年底,納博科夫用英語重寫了這部小說,使之成為他第一部出於「藝術目的」①創作的英語小說。次年,英文本的《絕望》在倫敦出版。不過,和俄語版的命運一樣,英語版的《絕望》依然沒有引起評論界的重視。惟一讓人驚異的,就是這部無聲無息的小說,卻得到大名鼎鼎的存在主義哲學家薩特的注意。薩特的評論②盡管沒有贏得納博科夫的回謝,但是,在納博科夫的批評史上,還是占據著非常重要的地位,因為它至少表明,納博科夫已經走出了俄羅斯流亡評論界…
《絕望》是納博科夫出於「藝術目的」創作的第一部英語小說。在這部小說中,納博科夫對群氓社會的心理運行機制進行了卓有成效的探索。在納博科夫看來,對同一性的瘋狂追求是群氓社會中獨特個體絕望的根源。

⑵ 誰能評論一下納博科夫的小說，有的確實不懂啊

美國俄裔小說家弗拉基米爾·納博科夫在二十世紀美國文學史上是一位公認的奇特人物,無論是其作品還是本人都是評論界爭論的焦點。許多評論家贊譽納博科夫為英語文學中最優秀和最偉大的小說家之一,認為他的小說無論在其表現出來的機智還是給人們帶來的思考愉悅方面,其深度在他同時代的美國作家中都是獨一無二的。《洛麗塔》是弗拉基米爾·納博科夫的代表作,也是納博科夫最具爭議的一部作品。這部小說帶給作者納博科夫國際聲譽的同時,也給一代又一代讀者留下了說不盡的話題。 從文學發展角度講,現代主義和後現代主義之間並不存在絕對的界限。同一時期的作家可以不屬於同一流派,而同一個作家在不同時期可以創作出不同流派的作品,納博科夫就是一個典型的例證。納博科夫便是一個從成熟的現代主義者轉變成為後現代主義小說家的。由於在《洛麗塔》的創作時期,納博科夫的轉型已經基本完成,因此本文以《洛麗塔》為切入點,以小說的後現代特徵和納博科夫的後現代創作理念為研究對象,旨在層層深入地分析納博科夫的後現代意識在其廣為流傳的作品《洛麗塔》中的體現。 由於後現代主義本身是一個模糊不清的術語,因此在評論後現代小說的時候不可避免的產生了眾多的分歧。評論界一般認為納博科夫的後期作品如《微暗的火》、《阿達》等小說具有明顯的後現代主義特徵,具體到《洛麗塔》的評論,我們很少發現有論者直接從後現代的角度加以評述的。但我們通過對小說進行仔細研究,發現其實這是一部具有豐富後現代主義特徵的小說。本文試圖分析《洛麗塔》的後現代主義小說特徵,揭示其後現代性,從而希望將有助於加深對納博科夫的理解和研究,彌補這一論證環節的缺失。

⑶ 如何評價納博科夫的《洛麗塔》它好在哪裡，為什麼會成為經典

1. 洛麗塔並沒有故意去勾引亨伯特。洛麗塔是一個這樣的少女：非常年輕，非常不諳世事，非常精力旺盛。對亨伯特的勾引，只是她過剩的精力在不諳世事的驅動下無意識地四處亂竄。
2. 不幸的是，她遇到的人是恰巧在尋找一個性感少女的亨伯特。許多人要麼將洛麗塔視為一個徹徹底底的幼女，要麼將洛麗塔視為一個成熟的妖姬。不是這樣的。她就是一個亨伯特定義中的性感少女：既不是一個沒有發育的毫無魅力的幼女，又不是已經成熟地懂得運用自己的魅力的熟女（亨伯特不喜歡洛麗塔的朋友，成熟後的前性感少女）。倘若洛麗塔是一個幼女，那麼亨伯特就是在犯罪，倘若洛麗塔成熟有分寸，那麼亨伯特就不算。而洛麗塔處在這兩種狀態之間，犯罪與否的界限變得模糊了一些。性感少女的身上蘊藏了巨大的能量，又對這些能量處於無法控制的無意識狀態。其他的同齡女生，算不算性感少女，就像中國人口中評判有沒有靈氣一樣，是一門玄學。
3. 亨伯特需要洛麗塔。關於亨伯特的身份，所謂古老的歐洲誘奸年輕的美國還是年輕的美國誘奸古老的歐洲之辨，本來就是錯的。亨伯特並不是一個歐洲人。他只是一個看起來像一個歐洲人的一個無政府主義者。他既不喜歡歐洲也不喜歡美國，既不屬於歐洲也不屬於美國。他屬於另一個精神家園。歐洲與美國之辨的那一套，與其用在他和洛麗塔身上不如用在他和夏洛特身上，因為他給夏洛特看到的，是他外面的歐洲身份（而且夏洛特總是強調自己是一個「美國女孩」雲雲），而他暴露給洛麗塔的，才是更深層的不屬於任何文化的他。而洛麗塔也不屬於任何文化，至少是亨伯特所注重的洛麗塔不屬於任何文化，她的魅力出自於天性而非文化。
4. 所以亨伯特需要洛麗塔。就像一莖軟弱病態藤蔓想要攀上一株長勢良好的恰好又適宜依附的喬木。如果沒有這株喬木，亨伯特就只能行屍走肉貼地生長。亨伯特是一個沒有能量只有能力的人，洛麗塔，是他的精神家園。
5. 在這部小說的前半段，作者幾乎從來沒有走進過洛麗塔的內心世界。洛麗塔是亨伯特慾望的投射，他並不關心洛麗塔的想法，他只關心洛麗塔的魅力是否有所消減。洛麗塔是他溺亡之前抓住的稻草，他只想關心這根稻草有沒有下沉（而且他知道這根稻草必然會下沉！），而不想關心稻草被他抓得痛不痛（他也不關心稻草有沒有把他的手劃破這些細枝末節）。他對於洛麗塔的一切想法，一切描述，看起來就像，洛麗塔是一個玩具或者一個寵物，喂她吃東西她就開心，生病了就懶得動。所有的描述都是亨伯特怎麼想，而沒有洛麗塔怎麼想。
6. 但是最後一次見到洛麗塔以後，情節急轉直下。洛麗塔忽然從薄霧之中走了出來，迅速被補全了一個完整的靈魂。啊原來洛麗塔是一個這樣的人，她痛恨亨伯特給她帶來的麻木的生活，她因為亨伯特變得對性不感興趣以及正常的家庭關系無比恐懼，她曾經對奎爾第有過天真的幻想不過馬上被打破，她十七歲就認命了嫁給了她平庸的，「以為她從上層社會逃出來只是為了去紐約刷盤子」的丈夫，她知道這些都是拜亨伯特所賜但是她還只能為了生活去求他。求他，陪他說話，挺著大肚子准備好再次委身於他，什麼都可以答應，除了不能跟他走，即使跟他走意味著可以從墮落的生活中逃脫。她非常痛苦，十三歲以來，她的眼神一次次在痛苦與失望中失焦。她在還沒有完全認識這個世界，認識自己的時候就被亨伯特關入一個畸形的籠子裡面，她的精神世界也早早的就被打碎了。
7. 最後作者忽然揭露出來，其實亨伯特是隨時隨地都看在眼裡的。他並不是無意識的去撕毀洛麗塔的世界的。
8. 其實亨伯特知道自己是有罪的。他有多恨奎爾第，便是有多了解自己自己有罪。
9. 他說，他十分害怕洛麗塔會說，「其實我一直想問，黑茲家的女兒後來去了哪裡」。他騙從前的鄰居說，洛麗塔嫁給了一個工程師，鄰居太太說，我不太支持年輕人太早結婚。
10. 亨伯特最後去找奎爾第醫生拔牙，得到他想要的消息以後又戲弄他一番。他說，我不知道讀者們以後有沒有機會有說出這樣痛快的話的體驗。他什麼都不在乎了。看完這句話再重新審視整本書，實在是太悲傷了。他從前戲謔地嘲弄他所鄙夷的一切，尖酸刻薄惡搞這個惡搞那個，時而活靈活現時而歇斯底里，都是來源於他無法抑制的悲傷與狂熱啊。悲傷來自於狂熱，狂熱又來自於悲傷，一切循環不止。作者的一切技巧，一切文字帶來的美，都是亨伯特的悲傷與狂熱。能寫出這樣的小說，納博科夫真是幸福。

⑷ 納博科夫一共多少部作品麻煩告訴我

作品一共有:《洛麗塔》，《微暗的火》,《王、後、傑克》、《聖誕故事》、《防守》、《眼睛》、《榮譽》、《黑暗中的笑聲》、《天賦》、《斬首之邀》，《塞巴斯蒂安-奈特的真實生活》、《尼古拉-果戈里》、《俄國三詩人》、《庶出的標志》、《故事九則》、《確證》,《菲雅爾塔的春天》、《普寧》、《納博科夫十三篇》,與獨子Dmitri合譯出版萊蒙托夫小說《當代英雄》、《說吧，記憶》、《阿達》、《詩與棋題》、《透明的事物》、《一名俄國美女與其它故事》、《固執己見》、《看那些小丑》、《敗亡暴君與其它故事》、《日落的細節與其它故事》、《禮物》. 回答：2012-04-10 17:32提問者對答案的評價：

⑸ 納博科夫的小說最好看的有那些

這名字怪不得這么熟，他最出名的書當然是震撼世界的《lolita》

⑹ 為什麼納博科夫看不起加繆，甚至還嘲諷他是二流作家

納博科夫可以說是文學界最毒舌的一位作家了。認為海明威在精神跟情感上非常幼稚，陀思妥耶夫斯基只是一個嘩眾取寵的記者，馬虎的喜劇家。甚至還評論加繆是二流作家，其原因就是他們兩的寫作手法不同。在納博科夫看來一個文章的文筆更加重要，而加繆的寫作技巧是用白話文奠定作品的基調跟氛圍，而且更加側重人物感情的描寫。

文學理念的不同

博納科夫之所以說加繆是二流作者，總結出來就是兩點，第一是因為自己懷才憤懣，第二就是他們對寫作的理念相反。但是不論怎麼比較，他們都給我們帶來精彩的作品。