網路小說ip影視化

『壹』 如何將網路小說ip轉化影視劇改編好

找專業的編劇改變（文字改編成影視劇說一件很麻煩的事，一個不好就是改毀了），原作作者在旁輔助（保證編劇不改偏劇情）。

『貳』 IP劇如此熱門，影視劇為何越來越偏向網路小說

近年來大火的電視劇，基本都是網路小說改編而成，如去年大火的電視劇《親愛的熱愛的》《慶余年》《河神》到今年上半年大火的《我是余歡水》《隱秘的角落》都是根據網路小說改編而來。要說為何導演團隊偏愛改編網路小說，個人看來原因有三：

第三，網路小說有天然的討論度。網路小說發表於網路平台，是網路平台成就了它。因此，網路小說已經改編影視化，是非常容易在網路上引發熱議的。並且前期是書帶火劇，在播出期間或者播出後期，劇受到歡迎後反而會帶動網路小說的熱度。比如前段時間《隱秘的角落》大火，就導致原著《壞小孩》讀者群體直線上升。

『叄』 如何看待網文影視化現象

我個人就是一個小說黨，看過各種各樣的小說，基本上現在翻拍的電視劇我都有看過原著小說，所以我對這樣的現象是非常不喜歡。現在的每一部電視劇都是通過編劇改編的，結局和情節都跟原著小說非常不同，所選的角色人物都不是我們原著黨認同的。但是沒辦法，整個娛樂影視都是這種現象，總有一些追星族盲目崇拜個別偶像，從而帶來一定的流量。

大家觀察過沒有，目前的電視劇產出就兩種：一、翻拍以前的經典之作；二、就是各種網劇。近幾年我看電視劇的時間幾乎沒有，看的都是綜藝節目。這兩年綜藝真人秀也是佔了市場的很大部分，很多明星都通過綜藝提升很多人氣。反之，因為沒有好劇本和金錢觀太重，很多演員的演技就開始走下坡路了。

『肆』 說一說你所看過的小說中覺得哪本適合IP影視化

我看過所有的架空小說里，《庶女攻略》是最精彩的一部，希望影視化之後不會讓我失望。

『伍』 為什麼現在大ip影視化大多都是網路小說，而很少經

IP，即Intellectual Property，直譯是知識產權，但放在目前的語境中，更多的是指適合二次或多次改編開發的影視文學、游戲動漫等。一時間，文學圈、游戲圈、影視圈無不覬覦「大IP」，唯恐慢了一步，失去的就不僅僅是IP這個主題，而是站在IP背後成千上萬的狂熱粉絲和他們不容小覷的消費能力。
談及到文學領域強IP，指的是好故事、高點擊、多評論的作品。近年來節節攀高的版權費足以證明文學IP的搶手，畢竟文學作品是整個IP產業鏈中較為常見的開端。容易改編成影視的文學作品，多是言情、古裝、權謀類主題

『陸』 為什麼在《2017最具影視化潛力的網路小說排行榜》中閱文的IP佔8成

綜合網路文學IP的文學、動漫、游戲等作品表現。

『柒』 越來越多的ip劇影視化，究竟是好事還是壞事

ip劇影視化既有好處也有壞處，首先有利的是原著作者，還可以曝光作者的一些其他作品。

『捌』 為什麼有的ip影視化之後效果非常好，有的撲街

參考答案：

1. 答案：C。解析：「公眾不參與」說法錯誤，原文是「公眾很少參與」。

2. 2.答案：D。解析：「所以就應該寬容不同的創作模式、創作風格，形成多元的影視類型和流派」的推斷與原文意思不符，原文是「只要不違反相關法規政策，就應該寬容不同的創作模式、創作風格，形成多元的影視類型和流派」。

3. 3.答案：B。解析：「我們面對「IP影視」這個新生事物，要堅持「百花齊放、百家爭鳴」的方針」與「就是因為『IP影視』絕非天然就缺乏思想性和藝術性的膚淺庸俗之作」兩個分間句沒有因果關系，屬於強加因果。

5. 題目：

6. 1．下列關於原文內容的表述，不正確的一項是

7. A．目前已經超過110部網路小說成功售出影視改編權，預計明年播出的影視作品近百部，是當下「IP（知識產權）」熱的一個表現。

8. B．「IP影視」這種新的影視模式，隨著它邁入成熟期和模式化，可能對今後的影視創作，甚至整個文化領域的產業化都具有深遠影響。

9. C．傳統的影視創作模式，每個環節都遵從藝術規律，進行精英化、個體化、個性化創作，創作全程封閉，公眾不參與。

10. D．資本已經介入到整個生產鏈的源頭，即網路小說的創作階段，是「IP影視」創作模式與傳統的影視創作模式不同點之一。

11. 2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是

12. A．當下的網路小說的創作，一般是先由方深入調研市場，再由作者根據讀者偏好精心策劃故事題材、主線和敘述框架來完成的。

13. B．小說在網路發表的時候就跟進市場推廣，吸引讀者參與互動，這有助於現在的網路小說能夠贏得多數網路讀者的認可。

14. C．網路小說在內容設置方面，進行類型化創作，這與它的閱讀人群主要是個性鮮明、富有理想主義、有強烈表達欲的「85後」分不開的。

15. D．資本與文化相結合，是文化成為產業化、實現跨越式發展的捷徑，所以就應該寬容不同的創作模式、創作風格，形成多元的影視類型和流派。

16. 3．根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是

17. A．影視領域只見工業化生產的大眾文化產品，不見強調思想性藝術性的影視藝術作品這是由監管部門對市場放任自流、毫無作為而引發的。

18. B．我們面對「IP影視」這個新生事物，要堅持「百花齊放、百家爭鳴」的方針，就是因為「IP影視」絕非天然就缺乏思想性和藝術性的膚淺庸俗之作。

19. C．歐美國家創作出的很多叫好又叫座的影視作品，說明資本化、工業化和市場化的生產模式，完全有可能跟思想性藝術性兼容，使兩者相得益彰。

20. D．當前「IP影視」已經有過熱跡象，防止盲目跟風炒作已成當務之急，這要求監管規范不能長期滯後，要引導「IP影視」走出一條健康有序的可持續發展之路。
    

『玖』 網路小說被拍成影視劇為什麼都稱作IP

IP，即Intellectual Property，直譯是知復識產權，但制放在目前的語境中，更多的是指適合二次或多次改編開發的影視文學、游戲動漫等。一時間，文學圈、游戲圈、影視圈無不覬覦「大IP」，唯恐慢了一步，失去的就不僅僅是IP這個主題，而是站在IP背後成千上萬的狂熱粉絲和他們不容小覷的消費能力。
談及到文學領域強IP，指的是好故事、高點擊、多評論的作品。近年來節節攀高的版權費足以證明文學IP的搶手，畢竟文學作品是整個IP產業鏈中較為常見的開端。容易改編成影視的文學作品，多是言情、古裝、權謀類主題

『拾』 網文ip化和劇傳統影視到底有什麼區別

近年來由網文IP影視化後呈現出的電影、電視劇不斷沖進收視率Top 10榜單，打破了傳統觀念對網路小說「不入流」的偏見。根據網文《盜墓筆記》改編的同名電影票房突破9億元，由小說改編的電視劇收視率也名副其實的「很傾城」;最有此路數賺錢佐證的應該是《甄嬛傳》、《羋月傳》、《花千骨》等等，不勝枚舉。

而賣座劇情的背後卻是網路作家身價的水漲船高以及網路文學價值獲得重構。早在幾年前，唐家三少、月關、貓膩簽約成立劇本工作室，「網路大神」們率先牽手影視業。

縱然出現了網路作家簽約影視公司的潮流，但是也不由得讓這些「非主流」作家們糾結。曾入圍磨鐵網網文評選，並被影視公司選中的網文作者鄭東霓就是如此。「雖然簽約影視公司可以拿到更高酬勞，但是他們對作者的創作速度要求很高。此前我接到過一個需要兩個月內寫完30萬字的合約，圈裡的朋友還有碰到過更短時間內要求更多字數的合約。如果是全職寫手還可以考慮下，但對於我這種兼職和學生黨，恐怕就只能忍痛割愛了。」 鄭東霓如是說。

不僅如此，網路作家們對於簽約影視公司還有著更深層次的疑慮。網文新奇的故事和腦洞大開的想像力是傳統編劇的短板，而網文的這種特質恰恰是影視公司最為看重的。不過，現實情況是，網文距離劇本還有一大步需要跨越。對此，不止一位網路作家表示過擔心，對接影視劇的網文創作是不是會束縛住作家本人的創作自由度?會不會扼殺想像力?會不會損害故事原有的魅力?

對於簽約出版圖書，簽與不簽同樣是個問題。鄭東霓告訴記者，通常來講，為了不影響發行量，不讓連載的網文基本上是要出紙質書，書刊出版後才可以繼續連載。既然已經完結，讀者肯定希望能一睹為快，因此這種情況下，讀者都會去買紙質書，一般網文斷更就沒有人關注、閱讀了。二者的時間差，有微妙的玄機。