笑佳人哪本小說最好看最新

㈠ 推薦10本最好看得言情小說

不曉得你喜歡什麼樣的類型，就推薦幾部我覺得還不錯的小說吧，
1、《最美遇見你》，顧西爵：喜歡女主角李安寧，很奇特的一個女孩，男主很有氣質，帶到的以前男女主小時候的故事也讓人意想不到（俺不劇透），可以試著看看。
2、《花鈿笄年》，冷澗濱：唔，這是一部我看哭了的小說（結局是很美滿的，我淚點比較低。。），故事發生在軍閥混戰時期，女主是一個沒落貴族但又有著骨氣的大家閨秀，男主是一個錚錚鐵漢，民族利益與親情的糾結，還是不錯的。。。
3、《寂寞杏花紅》，蘭思思：很詭異的書名，但是內容卻很不錯，最好的男人出軌了（雖然很多人說男主這樣不算出軌，看各人看法！），中間種種糾結，真真無法忍受第三者攪亂一池春水後還能灑脫離去，過程很糾結，但結局還行，內容寫得還是很真實的，值得一看。
4、《哪有動情是意外》，7號兔子：在鬧書荒的時候無意間看見的，感覺還行，女主痴情，令女主感動這一類的，可以試著看看。
5、《沉香豌》，步微瀾：這本書很現實的寫出了所謂高乾的下流生活，但看的時候需要耐心，女主還是很有骨氣的，男主本質其實還是不錯的，正如書裡面所說的，他這輩子干過的最壞的事就是對女主幹過的那件事，但是我覺得如果沒有女主，男主這輩子就真正的是一個頑劣且紈絝的一個，感覺內容還是很真實的。
6、《三生三世枕上書》，唐七公子：講的是白鳳九跟東華的故事，是《三生三世十里桃花》之後的故事，個人感覺沒《十里桃花》寫得好，但是也算是小說裡面的一部精品！
7、《一夜成名》，紅棗：是一部描寫明星生活的小說，女主原來是一名狗仔，橫空出世成為一個明星，很多人覺得她是靠潛規則上位，很不齒，但女主角卻有著不為人知的身份；男主比較有錢，女主想演男子投資的那部電視劇，於是。。。這本小說還是很現實地描繪了娛樂圈亂七八糟的一些事情的，結局也比較戲劇性，反正我看著是覺得出了口惡氣（好吧，我比較嫉惡如仇~）。
8、《迷心計》，當沐澤木：就是講女主想當賢妃，為祖國為後宮做貢獻，做事一板一眼，男主是皇帝看不順眼，非要讓女主吃吃醋，耍耍小性子，但是倆個都是正經人，於是糾結麻煩的事一件接一件。。。看完後發現原來奸妃是這樣養成滴！！
9、《九州華胥引》，唐七公子：雖然覺得很多人都看過了，但是最近鬧書荒，翻存貨的時候又看了一遍，又哭的一塌糊塗。。。。唐七公子的作品一直是我的大愛，沒看過的一定要看看，看過的再重溫一遍也是不錯滴。。。
10、《蝸情記》，心香：就是講一隻小蝸牛被一個小孩救了，化成人形後去報恩的事，但是女主是蝸牛，慢言慢語慢動作，慢死人不償命啊，特別搞笑；男主其實也蠻強大的，中間有點小誤會，虐啊虐的，結局女主由變成了慢蝸牛被慢烏龜收養，男主最後還是找到了她，最後被風風光光滴用花轎抬走了！！是一個搞笑又兼感人的故事。。。

㈡ 最好看的十部小說是

經常在網路上看小說的人會發現，其實有很多網路小說的質量不比正版紙質小說差，甚至有的網路小說文筆成熟，情節吸引人，比如下面這幾部小說。

《美食探險隊》 。美食探險隊是比較特殊的美食文，和普通美食文不同，里邊的食材都是現實世界沒有的魔物食材，這點上比擬像是美食的俘虜設定，也很像是最近盛行的迷宮飯。

固然吃的都是魔物，但是作者描畫美食描畫得非常棒，魔物製造的食物看似無厘頭，但是仔細看就會被那些乖僻的魔物美食饞死，強烈推薦半夜觀看，順便還可以吃一頓宵夜。

這幾部小說都是網路小說中的精品，只可惜現在越來越少的人會看網路小說，也導致這些好看的小說被埋沒，但是是金子總會發光的，只要看過這些小說，你就會愛上它。

㈢ 哪本小說最好看

排名 類別來 書名 月票數源
1[玄幻]天珠變4592
2[玄幻]雄霸天下2864
3[玄幻]斗破蒼穹1751
4[玄幻]戰天1175
5[玄幻]大周皇族1000
6[玄幻]玄天邪尊842
7[玄幻]異世葯神670
8[玄幻]異世邪君665
9[玄幻]氣沖星河609
10[玄幻]異世為僧578

排名 類別 書名 月評價數
1[玄幻]斗破蒼穹822
2[玄幻]天珠變649
3[玄幻]大周皇族302
4[玄幻]氣沖星河281
5[玄幻]異世邪君251
6[玄幻]獵國122
7[玄幻]召喚萬歲100
8[玄幻]間客85
9[奇幻]小小魔王82
10[玄幻]召喚悍妞79

排名 類別 書名 月打賞人數
1[玄幻]斗破蒼穹1730
2[玄幻]天珠變1455
3[玄幻]異世邪君877
4[玄幻]召喚悍妞616
5[玄幻]戰天412
6[玄幻]大周皇族410
7[玄幻]異世葯王313
8[奇幻]暗之月299
9[玄幻]天武邪神292
10[玄幻]召喚萬歲274

我在各網站查的
查了很久
你可以自己看看

希望採納
謝謝

㈣ 哪本小說最好看

《再生緣我的溫柔暴君》（大愛啊，虐戀情深啊）
《紛紛落在晨色里》by蘇俏 (非穿但是是架空,不能錯過啊）
《殿下，臣知錯了》by憶錦 （穿越的 超搞笑，很值得看）
《皇上快給哀家生個娃》by菊花清茶 （也是穿越的啦）
《公主貴性》by則慕（男主女主互換靈魂發生的爆笑故事）
《鴻孕當頭》by悅薇（男主很萌很口耐滴，很有愛的穿越文）
《微臣有罪》by隨宇而安（很短的搞笑文）
《王爺太壞，王妃太怪》by默雅（女主帶著手機什麼的裝備齊全的穿越了，跟男主解釋的時候特別逗）
《獸妃》by周玉 （女主角用的是琴駕馭萬獸）

《天下最二》by清風不解語（穿越文，很有愛滴小書生）
《爆笑無良妃：我的王妃太愛錢》By東迷笛（穿越，女主嘴特毒）
《公子無恥》by維和粽子（搞笑~~）
《多多益善》by喜善大人（穿越滴~~）
《盜妃天下》BY月出雲（女主不小白，沉穩大氣）

《甩了太子出牆去》by沈悠（穿越）
還有一些現代的文，也很好看
《我靠被潛了》by文藝地金剛芭比（經典啊)
《我的鄰居很腹黑》by撒空空（我的大愛啊，不容錯過滴）
《船到橋頭自然直》by抽風的漠兮(深情腹黑男主）
《咱倆不熟》by紅九（別扭男主的暗戀）
《獸類輔導員》by撒空空（很搞笑的文，雖然後面有點虐，但是小虐怡情嘛）
《算你狠，腹黑男》by忽然之間
《遭遇極品男》by我是蘇素（裡面人物的名字都很搞笑啊）
《兔子壓倒窩邊草》by憶錦（青梅竹馬的文）
《不就偷你一杯子》by風琳兒（419引發的爆笑JQ）
《你不入地獄誰入地獄》by酒小七（好看~~）
《現代滿漢通婚錄》by犬犬（男主姓愛新覺羅滴，一對歡喜冤家的故事）
《早安，卧底小姐》By關就（女主是卧底，幾次扮演不同的人都碰到了男主 so, jq上演）
《盜情》by周玉（此文大氣的很，超愛男主）
以上都是偶看過滴，都是完結文，望採納~~~求贊~~~`(*∩_∩*)′

㈤ 哪本小說最好看

確切來說每本小說都有它的魅力所在！
真的要說哪本小說好看的話。。。
這根本就是有一個沒有答案的問題。！？~
就如同人生哲學上的那個問題：「人生的意義」
每個人都有自己的答案

㈥ 哪本小說最好看，請推薦

天命帝妃：傾君天下作者：薔薇初雪簡介：她說：「前世我欠你一條命，今生就還版你一場太平盛世，天下霸權業。」「可以１他把酒掩笑，肆意風流，「你替我打江山，我為你暖床榻？橫豎兩不耽擱１*一場宮變，她淪為家族棄子，慘遭凌辱，死於新帝的屠刀之下。重生歸來，她以素手一雙，控乾坤，起亂局，殺伐決斷，六親不認，只為替他力挽狂瀾，謀奪帝位山河。府中暗鬥，宮闈喋血，她不退、不悔；朝堂風波，疆場殺戮，她不屈、不讓；直至那個帶著神秘面具的夜帝出現，掀開一場驚天騙局……

㈦ 求推薦 哪本小說最好看

我看的比較多的是言情小說，推薦幾本給你；一個是於晴的：就是皇後，一鳴天下版、閑雲公子；如果這幾本你權 喜歡的話 可以看看於晴其他的古文小說，她的古文言情小說很贊的；還有顧漫的，她的書 不多 但是呢都是精品。古靈和席絹也是不錯

㈧ 這幾本書哪本最好看排個順序吧為什麼

2.1.3
第一本是喜歡的，這是享譽全球的土耳其作家，帕慕克是六本小說的作者，《我的名字叫紅》於一九九八年推出後，已被譯成至少二十種語文之多，可算是帕慕克最享盛名的代表作。整部小說以色彩、景物、圖畫為背景，道出十六世紀鄂圖曼帝國的秘辛。透過一位遭到謀殺的畫家（鍍金師高雅‧埃芬迪），去鋪陳各種敘事聲音，由死者本身到兇手到周邊的各種人物及動植物：姨丈、小孩奧罕、守活寡的莎庫兒及追求她的布拉克，或以斯帖、奧斯曼、三位畫師（除了橄欖，還有蝴蝶、鸛鳥）、撒旦，乃至馬、狗、樹、金幣、死亡、紅色等。帕慕克不斷就謀殺事件的歷史與社會脈絡、個人與國家、藝術與宗教、公共與私人、個別境遇與共同命運，扣緊三本書的插畫（尤其針對蘇丹特別屬意的《慶典之書》及主角正在進行的「一本秘密編纂的書籍」），去「圖」顯政治、愛情、美學信仰的沖突及其暴力。這部作品與其說是以謀殺與偵探情節為主軸，不如說它是個故事拼圖、歷史縮影及權力重新被騰寫的版面，一再以新色彩、布局、主題、人物去再度建構、理解，讓個別敘事者的真相再現方式化入更大的圖畫展軸的縫隙之中。一方面運用有如電影的「縫合」（suture）技巧，連結情節， 擴充人物心理之發展面向，另一方面則又引爆更多的問題，把敘事體的完整、封閉性予以質疑和解除，以便讀者仔細玩味，看出景物在細部鋪寫（detail）、小節復制（miniature）、背景秘辛揭露、重新謄寫的過程里，一再以新的面貌出土。每一位敘事者的故事真實性也因而成為水中明月，不斷引發漣漪作用，跟著其它繼起的敘事角度而起伏、波動、蛻變、破裂、瓦解。

以「紅」這個主色調為例，它充斥了全書的篇幅，由鮮血（王子弒父兄、畫師殺同事）到紅地毯、紅蠟燭、紅墨水、紅衣裳、紅絲紗、遠方紅船，或紅色所象徵的熱情、真誠，可算得上是既能與各種歷史謀殺篡位、情色角逐、劇烈痛楚等聯想在一起，但也與個人的死亡、記憶、作畫活動，乃至喜悅、自由等情感彼此輻輳。如在一二九頁，「我的思想，我面前的事物，我的記憶，我的眼睛，全部，融合在一起，化為恐懼。我分辨不出任何單一顏色，接著，我才明白，所有色彩全變成了紅色。我以為是血的，其實是紅色的墨水；我以為他手上的是墨水，但那才是我飛濺的鮮血」。不過，到一三八頁，色彩則是「眼睛的觸摸，聾子的音樂，黑暗吐露的話語」，紅色是「炙熱、強壯」的象徵，與情慾、純正幾乎劃上等號，「紅」這位敘事者更透過兩位畫家的對話，問「紅」的感覺、意義及氣味，視紅為對阿拉的狂熱信仰，及對伊斯蘭藝術的堅定理念（本土藝術超過威尼斯的藝術）之表徵，「紅」的意義在於「它出現在我們面前……我們無法向一個看不見的人解釋紅色」，一如「受撒旦誘惑的人為了否定真主的存在，堅持說我們無法看見真主」（一四○頁）。反諷的是，這兩位熱烈討論紅色的畫家卻是盲者！在高雅這位鍍金師靈魂飄上天際之時，他肉身所染上的血污卻引導他迎向陽光、天使，他突然察覺到自由的真諦，「頓時，驚懼狂喜之中我明白了自己就在他身旁。在此同時，我感覺到四周湧入一股無以匹敵的紅」。「短短的一瞬間，紅色染透了一切。這艷麗的色彩溢滿了我和全宇宙」，但是血污的深紅也令他在被帶到衪面前時「感到羞恥難堪」。

紅色是物質與精神兼具，世俗而又神聖的色彩，透過紅色，敘事者將一五九○年左右的伊斯蘭世界日常生活的細節予以著色、勾勒、再現，每一種色彩就像小說中的人物及其觀點一樣，也彌漫了紅，但大致是血污、熱情與孤獨，只有在純正的紅加以照亮之下，也就是與真主產生信仰接觸之時，才綻放出紅色火花。小說是在這兩種文本技巧（多元聲音彼此交織及紅顏料與純紅之對照）之下展開它的歷史魔幻情節，成為既富偵探色彩又具文學、政治、宗教、自傳、浪漫、流浪、成長，乃至後設小說（metafiction）各種文類的故事拼圖。

《我的名字叫紅》是文類混雜、多音交響、各種畫面不斷重迭的故事拼圖。「故事」的大畫面是以一個歷史重要轉折場景為其視域中心，也就是十六世紀的帝國與宗教、政治、藝術興亡史，而這幅畫的遠近交點（vanishing point）則放在東西文明的橋梁伊斯坦堡，因此可說極具關鍵地位。一五○一年到一七三六年是薩非王朝統治時期，伊斯蘭什葉派為當時的國教，如火如荼地展開對其他教派及其教義的擠壓排斥作用。一五一四年鄂圖曼蘇丹在察地倫擊敗了薩非王朝的軍隊，大舉掠奪波斯大不里士的宮殿，將精美的細密畫、書籍帶回伊斯坦堡，於一五二○年至一五六六年締建鄂圖曼文化的黃金時期，將帝國的版圖加以擴充，往東西方延伸。繼位之蘇丹穆拉德三世登基，《我的名字叫紅》便是在蘇丹三世的任內（1574〜1595），以鄂圖曼蘇丹在伊斯坦堡下令編纂《技藝之書》、《慶典之書》、《勝利之書》的繪制工作此一歷史事件為背景，深入鋪陳細密畫家奧斯曼大師及他的徒弟（橄欖、蝴蝶、鸛鳥、高雅）的作畫工程。

故事一開始是高雅這位鍍金師被殺之後，他以屍體的位勢，作出自我表白及回溯。但是，小說並不是以偵察兇手為其主軸，反而是從不同的觀點一一拼出整個歷史的圖像，先是高雅的屍體說話，他請讀者注意追究他死亡背後所隱藏的「一個駭人陰謀」，因為它「極可能瓦解我們的宗教、傳統，以及世界觀」（一一頁）。死者的記憶其實相當含糊，而且他每一段的敘事長短不一，反而是另一位敘事者，也就是出國十二年浪子回頭，剛從東方返回伊斯坦堡的布拉克，提供了較詳細且立足於個人成長經歷的集體記憶與心理認同戲劇。除此之外，有趣的是：狗、馬、樹、小孩也都來講述所見所聞，一幅一幅由遠而近，個人與群體、公共與私下彼此交織的史詩圖畫長軸於焉展開。值得注意的是：眾多敘事者中有個小孩，也就是原配丈夫一去不回的莎庫兒她的第二個兒子，名字也叫奧罕，據帕慕克在訪談中供稱，莎庫兒的孤獨及她與兒子的關系大致是他本身的親身經歷，兄弟之間的爭吵、打鬥，他們與母親的不斷妥協、和好，其實頗具自傳色彩，這在某一意義上加深了此一小說將歷史與個人傳記交織的面向。
但是歷史與魔幻的面向並不出現於歷史、帝王、人物、畫師，乃至作者本人的童年往事彼此糾纏而已。年代紀（如布拉克是於一五九一年回到伊斯坦堡）往往與更重要或隱而不彰的事件連結而在無意識中產生其意義，尤其這些畫師正在奧斯曼的引領之下，紛紛由邊飾、畫馬、著色、鍍金去呈現《慶典之書》的各種面貌。他們是在伊斯蘭教派之間對政教偶像、宗教儀式、繪畫再現的詮釋沖突、族群暴力，乃至伊斯蘭面對基督教勢力，細密畫傳統與威尼斯藝術、東方時間與西方時鍾（伊麗莎白女王所贈）彼此角力的背景之下展現個人的創意及局限，同時四位畫師與師父、同事、宮廷、行政長官之間也充滿了矛盾，高雅被謀殺之後，他所遭謀殺的原因，不斷在各種敘事聲音中呈現出不同的緣由：貪人錢財、同行相嫉、愛情三角、宗教迫害等，似乎莫衷一是，很難下定論。這些歷史、文化上無法輕易釐清的沖突、變化、暴力、掠奪及協議，扣緊了公共與私人的大小事件，從內到外，由遠而近，或以大型敘事（如布拉克的歷史回憶）及其國家轉型敘事，或以細節（如奧罕、莎庫兒及死者本身的枝節敘事），彼此交會、紋飾、掩蓋，構成了各種交互肯定、指涉或質疑的存在。什麼是主？何者是客？而真相又如何彰顯？這些議題在中古或文藝復興早期的繪畫，尤其一些插圖本（illuminated text）中，其實並非日後的空氣遠近法，以觀賞者之主體位置為准所統合的視域及其世界觀所能比擬。在伊斯蘭的繪畫美學中，畫與隱藏的世界秩序，賞畫者的精神狀態及其宗教情操之間，存在著多重神秘的聯系，誠如布拉克指出：

趁著每一段寂靜，我研究面前的圖畫，想像畫紙上的顏色分別出自熱情的橄欖、美麗的蝴蝶與亡故的鍍金師之手。我忍不住想學學恩尼須帖對著圖畫大喊：「撒旦！」或「死亡！」，但恐懼阻止了我。不僅如此，這些插畫讓我心煩意亂，因為盡管我的恩尼須帖再三堅持，我卻實在寫不出一則可以配合它們的適當故事。而且，慢慢地，我愈來愈肯定他的死亡與這些圖有關，感到焦躁不安。（一六二頁）
畫
與死亡、謀殺、失序、焦躁，尤其與故事背後所隱含的線索有密切的關系。
模仿或復寫是《我的名字叫紅》非常重要的手法。其實不只是畫師做插圖，重新再現畫的意境，人物之間也不斷復制彼此，而畫師們個別講述的三個寓言故事，乃至皇室之中的家庭血腥史，都一再復述出人類的宿命。「兇手」在二十三章結束時的告白也許是個腳注，說明這部作品何以會透過繪書之細節復制畫師及其心路歷程，去鋪陳一個大時代的變化及其潛在的多元沖突、轉機：

我們兩人愛上了同一個女人。他走在我的前方，渾然不覺我的存在，我們穿越伊斯坦堡蜿蜒扭曲的街道，上坡又下坡，如兄弟般行經野狗群聚打架的荒涼巷弄，跨越邪靈徘徊的火災廢墟、天使斜倚圓頂熟睡的清真寺後院。我們沿著對死者靈魂低語的扁柏樹，繞過幽魂聚集的積雪墓園，看不見的遠方盜匪正在勒殺他們的犧牲者。我們走過數不完的商店、馬廄、苦行僧修院、蠟燭工廠、皮革工廠和石牆。隨著我們持續前進，我感覺到自己不是在跟蹤他，相反地，我其實是在模仿他。（九五頁）

踏著古人走過的足跡，穿越荒涼但又熟悉的街道，置身於廢墟與聖殿之間，主角們突然發現自己已進入虛實難分難解的敘事魔域。在這種詭異的情境中，歷史想像、現實世界、小說情節、藝術再現彼此復制，一再可被重新騰寫，此一驚悚體驗大概是這部作品最耐人尋味的面向吧。
第二本「追逐日光」人之將死，其言也善。這是一位功成名就的ceo臨終前三個月的人生感悟。看完此書，你會有參透人生的感覺。
第三本追風箏的人
小說《追風箏的人》由第一人稱視角，講述了一個身在美國的阿富汗移民童年的往事和他成人後對兒時過錯的心靈救贖過程。劇情跨度是20世紀50年代到21世紀，全書類似自傳體小說，主人公的經歷和背景非常類似作者本人的經歷背景。主人公兒時出身阿富汗上流社會，父親經商積德，在當地非常有聲望。而主人公由於孩童的自私，非常想獲得父親全部的愛，並因此總是因為父親對僕人孩子的溫情而心生嫉妒。主人公兒時性格懦弱，僕人的孩子勇敢忠誠，心態失衡的主人公後來用不光彩的手段陷害了僕人一家，導致僕人一家流落異鄉，後來阿富汗爆發戰爭，主人公一家被迫出走美國。後來父親的合夥人熟知內情，在臨過世前鼓勵主人公回阿富汗尋找當年的僕人小孩，並通過自己的努力去平復自己多年的負罪感。已經是事業有成的主人公鼓起勇氣，第一次象男子漢般的回到了故鄉，在滿目蒼夷和被塔利班統治的殘酷現實中，找到了老朋友，在得知驚人秘密後，他贖罪般的努力，最終令人感動的完成了一個男人的成長。