① 古今傳奇武俠曾經有過一個文章寫中國明朝抗日援朝戰爭的主角好像叫龜孫王，尋找這篇文章的名字和作者。
你要的是不是楊叛的《步天歌》有徽商，寫的確實好，後來一直找，可以作者不寫後續了
② 一本玄幻的小說，主角能控制空氣什麼的，和螃蟹、蛙、龜在一起，求名字。。。
名曰：來《氣修無極》
《氣源修無極》簡介: 氣，無所不在，故而我在——看慣了平常的魔法，也有膩的時候。那好，先看看這篇修氣的！我的地盤，我做主！想知道氧氣對抗火系魔法么？我欲乘風歸去，這風憑什麼任我驅使？想用SO2、CO等去玩玩毒么？想出用什麼氣系的絕招來對抗土系的重力？……用別樣的氣體，表現各種魔法，我又能不能做到？
望採納！
③ 《蛙》為什麼能獲茅盾文學獎,小說的亮點有哪些
《作家報》重榜披露：從茅盾文學獎獲獎作品《蛙》揭密莫言的抄襲內幕
從茅盾文學獎獲獎作品《蛙》揭密莫言的抄襲內幕
■葛維屏（江蘇）
莫言的長篇小說《蛙》獲得茅盾文學獎，給我的突出感覺，是不可置信。公平地說，《蛙》不是莫言的最好小說。當然，我們同樣公平地說，《蛙》也不是他最差的小說。
《蛙》的故事發展時空仍對准莫言駕輕就熟、如入無人之境的高密東北鄉。只有在這里，莫言才能找到上天入地、嬉笑怒罵皆成文章的自由與爽快。在這部小說里，莫言放棄了他對感覺的精緻的編排的努力，而是回歸到簡約的敘事語言中。而正是在這種語言的刪繁就簡的轉換中，我們驚愕地看到，在莫言脫掉華麗的語言的外套之後，他的內質的語言，已經蒼老與平庸得不忍卒睹。就像一個嬌艷的婦人，在人們驚訝於她螓首蛾眉的外表靚麗之餘，一旦洗盡鉛華，竟然發現明眸皓齒的背後，隱藏著的是太湖石一般的干癟的牙齒與凹陷的腮幫。
當然，《蛙》這種返樸歸真之後裸露出的莫言的本真，反而使我們獲得了一個難得的機遇，有助於我們可以將其作為一個觀察平台，回過頭來，瞭望一下曾經以炫目的迷彩撼動**當代文壇的莫言，究竟隱藏著什麼樣的秘密。莫言過去呈現出的令人難以捉摸、變幻無常的精神思想與語言盛宴，究竟是如何在**文壇上憑空產生，它們究竟有什麼樣歷史的淵源？
《蛙》顯然可以成為我們的一個坐標，告訴我們一個對莫言來說是下沉的海拔（盡管這部小說獲得了莫言創作上國內最高等級的榮譽），然後以這個零高度為基準點，去勘察一下莫言成功的秘密，去探訪一下究竟是什麼制約了莫言向更高的峰巔邁進的動力。
從《蛙》的存在，我們可以更好地將莫言的作品進行某種便於研究與解剖的分類，正像任何分類都是某種概念與理念主導的主觀作用一樣，我們這樣的分類對於莫言的作品來說，並不具備絕對的真理普適性，但是，我們所抱的態度與動機，只是想使我們這樣的分類，可以更好地切開莫言作品的秘密，接近莫言作品感染力以及軟肋的核心所在。
莫言的成功之處來自哪裡？莫言風格是不是在**文學史上具備著橫空出世的首創性？答案顯然是否定的。很多研究者，都在眾口一詞地稱莫言接受了馬爾克斯與福克納的影響，但是，令人感到滑稽與荒唐的是，莫言本人總是在多種場合下對他的模仿定性進行竭盡可能的否論，這使得那些論者在研究與定位莫言受到的影響時，總像是一次對莫言的不問情由的強奸。為什麼作者已經否定了的事情，研究者偏偏要強加於作者呢？
莫言在《我為什麼要寫〈紅高粱家族〉》一文中說的非常明白：「有人認為我創作《紅高粱家族》系列作品受到了馬爾克斯的影響，這是想當然的猜測。因為馬爾克斯的作品《百年孤獨》的漢譯本1985年春天我才看到，而《紅高粱》完成於1984年的冬天……」
那麼，莫言的真正的模仿者與效仿者是誰？實際上，就是莫言小說中屢屢加以提及的蘇聯作家肖洛霍夫的小說《靜靜的頓河》。
可以說，莫言的最初出道的小說，無論是從核心的內容、人物情節的構思到意象的采擷、語句的搭配，都是對《靜靜的頓河》的無條件的模仿。
特別強調的是，莫言的絕大多數小說的主題，竟然都是從肖洛霍夫那兒移植來或者說是抄襲來的。就像莫言一炮打響的《紅高粱》，裡面的情節，完全就是《靜靜的頓河》的縮寫版。在莫言的文章及訪談中，肖洛霍夫及他的作品《靜靜的頓河》是一個高頻率出現的概念，甚至莫言直接將肖氏筆下的人物引入到他的小說情節中去。
我們不妨看看，莫言提到肖氏及其小說的頻密情況：
wang堯編者的《在漢語中出生入死》中莫言訪談部分，莫言提到：「我接觸到的一些老作家，他們也時常提起《戰爭與和平》是好作品，對《靜靜的頓河》也佩服得五體投地，但他們自己不敢這樣寫，也不允許別人這樣寫。」——其潛台詞正意味著莫言是用敢於用《靜靜的頓河》的模式來進行寫作的。
為了讓各位首先看看莫言是如何在語句上直接抄襲《靜靜的頓河》的，下面，我們摘抄一些莫言作品與《靜靜的頓河》有著相似構思與句式的語句，從表象上來看一看，莫言是如何有意無意地xi仿肖洛霍夫的創意與風格的（下文所引的《靜靜的頓河》的頁碼，均來自於人民文學出版社於上世紀八十年代重印的1956年版本，系由金人所譯；莫言的小說均未註明頁碼）：
例一：機關槍不住氣地在哥薩克的頭頂上打過，子彈的尖叫聲像扇面一樣四散開去。（《靜靜的頓河》第一卷340頁）
八挺歪把子機槍，射出的子彈，交叉出一個破碎的扇面，又交叉成一個破碎的扇面，時而在路東，時而在路西……（莫言《紅高粱》）
例二：……左手從肘部炸斷了，但是阿列克塞卻能很巧妙地用一隻手卷香煙，一次也沒失敗過：他把煙荷包夾在凸出的胸前，用牙咬下一塊夠用的紙片，把紙片半捲起，把煙草倒進去，巧妙地用手指頭捲起來。人們還沒有來得及回頭看一下，阿列克塞往往已經眨著眼睛叼起卷好的煙卷，並且向人借火。 （《靜靜的頓河》第一卷第二章）
他用左手從口袋裡提出一支煙，插進嘴裡。用左手摸出一盒火柴，夾在右胳膊彎子里。用左手食指捅開火柴盒。用左手食指和拇指捏出一根火柴…… （莫言《斷手》）
例三：「我很想念他……我趴在地上，親他的腳印……也許，他是用什麼妖法迷惑住我了吧？……」 （《靜靜的頓河》）
如果你不答應我，最親愛的，我不會退卻，不會放棄，我會默默地追隨著你，你走到哪裡，我就跟到哪裡，我會跪在地上親吻你的腳印…… （莫言《蛙》）
例四：婀克西妮亞好像是在回答他心裡的想頭，說：「你看，我是這樣的人……你就像對一隻小母狗吹了一下口哨，我就跟著你跑啦。葛利沙，這是因為愛你和想念你，才逼著我這樣做的……（《靜靜的頓河》）
（崔鳳仙）一點點地咬著司馬庫的皮肉，用絕望的腔調說：「……我知道，跟了你的女人，都不會有好下場，可我就管不住自己，你在前頭一搖尾巴，我就像母狗—樣，跟著你跑了……」（莫言《豐乳肥臀》）
上面的幾個信手摘來的語句，足以看出莫言文風與《靜靜的頓河》之間的超出模仿的不絕如縷的關系。你如果還想否認這種語句之間的驚人的相似與構思上的如出一轍的風格，那麼，我們接下來，再看看莫言的主體內涵、情節構造及意象營造方面對《靜靜的頓河》是進行了如何一種大言不慚的模仿與移植，我們甚至不得不面對著一個殘酷的真理，就是莫言的早期作品，完全是站在《靜靜的頓河》的高度上而起步的，一旦莫言離開了《靜靜的頓河》及肖洛霍夫的其他作品的支撐，他就陷落到一種無以復加的黑暗之中。我們就此武斷地聲稱，莫言抄襲了《靜靜的頓河》，其實從某種程度上講，並不是對莫言的貶低，而更可能是對莫言接軌世界文學中的最巔峰作品的一種首肯。
一、 莫言對《靜靜的頓河》主題的抄襲。
對莫言作品主體內涵與基調的概述中，最常見的是他的小說展現了「生命力」，張揚了「酒神精神。」至於「酒神精神」，更顯得牽強附會，荒唐可笑。僅僅因為莫言作品中的主人公喜歡吃酒，就被稱作是「酒神精神。」後來莫言專門描寫浸入骨髓的「酒文化」對民族與人性的毒害的小說《酒國》出現之後，所有的評論家都緘默失聲了，再也不提什麼「酒神精神」了。誤國誤民的酒，何來精神？再來看看什麼叫「生命力」？這是莫言小說的根本特點嗎？用生命力這一套理論，去勾勒小說的主要特點，實際上是放之五湖四海而皆準的一種理論框架。比如《西遊記》，我們也可以套用生命力的這一套概念，稱小說主要表現了孫悟空的敢於藐視權威的生命力；《紅樓夢》中黛玉葬花，表現了一種對生命力的張揚與謳歌；《金瓶梅》里更是展現了性的力比多的生命趨向，極端地展現出生命力的各種情態。
生命力這種概念，還有什麼生存狀況這類評論界通用的名詞，連同陳思和發明出的「民間」概念，都是用一種莫須有的空洞而沒有指向、缺乏內涵的框架，去機械地認定復雜的文學現象。莫言本人也對這些不痛不癢的理論體系，表現出了極大的反感與有禮貌的拒絕。比如莫言在與wang堯的對話中，就對陳思和「民間」理論不屑一顧，他甚至惡搞式地把衛慧這類描寫現代城市小說的作家，也納入到民間的范疇。莫言這樣說道：「民間這個問題確實到現在也沒有弄清楚。民間的內涵到底是什麼東西，我看誰也無法概括出來，就像文化一樣。」
如此說來，民間究竟在何處？莫言毫不客氣地把這一理論的巨大的空殼性，又原封不動地甩給炮製了這一連自己都知道不能自圓其說的理論家陳思和，令陳思和追隨著自己創造的理論原地劃圈。
那麼，莫言有沒有思想美國哈佛大學教授wang德威在《狂言流言，巫言莫言——《生死疲勞》與《巫言》所引起的反思》一文中，指出《生死疲勞》的一個缺陷：「尤其後半部急於交代情節，未免有虎頭蛇尾之憾。這是莫言的老m病了。」
這「老m病」倒是點中了莫言小說的死穴所在。莫言為什麼有這個「老m病」？實際上，就是莫言小說到最後並沒有給出一種精神上的內涵。這實在是令人遺憾的。
從引用的對比之中，我們可以確認一個事實，就是莫言小說里的獨立自治、反戰情緒、中立立場等觀念，都由《靜靜的頓河》提供了配套的完整的範本，莫言的思想主旨，很少有能超過《靜靜的頓河》所提供給他的基本元素。
二、莫言對《靜靜的頓河》情節的抄襲。
莫言小說里的核心情節，其實我們合並同類項一下，就會發現基本的線條，就是「偷情」。
我們試想一下，如果莫言小說里的愛情故事，沒有偷情的話，他的小說里還剩下什麼樣的感情內質？
在中篇小說《紅高粱》中，裡面的核心故事，就是「我爺爺」與「奶奶」的偷情故事。在莫言的敘事結構里，這種婚外情的方式，永遠是他小說里的一個激動人心的主題。
那麼，莫言的這種偷情意識來自於哪裡？我們可以說，這恰恰是繼承了《靜靜的頓河》中的主旨結構及情節構成方式。常有評論家稱莫言的文學背景，是他所在的地域隸屬於儒家文化的傳統區域，似乎這種文化傳統，涵養了莫言的精神內質。但令人不解的是，莫言小說里的世界，恰恰是一個與儒家文化傳統嚴肅相悖離的人慾橫流的世界。在莫言的小說里，我們可以看到男女之間絕對不是儒家傳統下的那種「家齊妻從子順」的和諧景象，而是充斥著嚴重的對立與沖突。在莫言的小說里，我們看到，長輩對兒女幾乎沒有什麼親情的厚愛，鄰里之間也缺乏一種互助與友愛，而更為突出的是，莫言筆下的夫妻之間很難在正常的婚姻狀態下煥發出美麗的光澤，而只有在偷情的強烈刺激下，才能使男女的美麗被壓榨似地放射出毒蛇般艷麗的光彩。
這種偷情的理念，在**傳統的鄉村中，往往是作為一種鄉民們唾棄的異文化而潛伏著存在的。而莫言卻把這種文化放大成鄉村的主流，使得莫言筆下的**鄉村其實並不是真正的現實的存在圖景。
《靜靜的頓河》愛情模式對莫言的強烈影響，甚至席捲到莫言在構造愛情細節時，都對《靜靜的頓河》進行了鸚鵡學舌的效仿。
在《靜靜的頓河》中，葛利高里對婀克西妮婭追求的一個經典性場面，是在婀克西妮婭到河邊跳水的路上，葛利高里攔住去路，對她進行圍追堵截。這一情節十分具有畫面感，無論是《靜靜的頓河》小說與電影里，這一段情節都給人留下深刻的印象，我們同樣可以猜測這一畫面在莫言的腦海里留下不可磨滅的印跡，這使得他的小說中的愛情構造，也經常在重W地敘述著這一由《靜靜的頓河》打造的經典求愛情節。
在《蛙》中，文中「我」向妻子wang仁美求愛之處，是在井邊，情節的核心內容，就是如《靜靜的頓河》中葛利高里向婀克西妮婭那般發起挑逗性的攻擊，攻擊的方式，也是大同小異的。葛利高里是從婀的丈夫離開說起的，而「我」則是從別人的幽會展開愛情攻擊的。《靜靜的頓河》中描寫道：「婀克西妮婭又汲滿了第二桶；把扁擔挑到肩膀上，輕輕地搖晃著向山坡上走去。」《蛙》中則這樣寫道：「wang仁美挑著水桶走了。她大步流星，扁擔顫悠悠，兩只水桶上下跳動，好像要飛起來似的。」
在莫言的非常出色的短篇小說《牛》中，也有對《靜靜的頓河》這一段情節的戲仿。小說描寫飼養員的女兒杜五花挑水的路上，「我」攔住了她，「她挑著水桶昂首挺胸地從我面前過，我拉著牛橫斷了H同，擋住了她的去路。她瞪著眼睛說：『閃開！』我瞪著她的眼睛說：『我給生產隊里遛牛，你搞資本主義，憑什麼要我給你讓路？』」
再看《靜靜的頓河》中類似的描寫，我們會發現驚人的相似，只不過莫言把葛利高里騎的馬，換成了小說的獸性主角「牛」：
婀克西妮亞妥協地笑了，從小路上避開，想趁機會繞過馬去。葛利高里卻把馬一橫，攔住了她的去路。
「躲開，葛利希加！」
「我不躲開。」
在《靜靜的頓河》中，肖洛霍夫以緩慢而細膩的筆觸，描寫了哥薩克在走向戰場時的那種緊張的心情，這基本被莫言在《紅高粱》里進行了移用。而《靜靜的頓河》里對於戰場殘酷的屍橫遍野、血肉橫飛的場面的描寫，也被莫言在多部小說中予以接納。在《紅高粱家族》中的與R本人交鋒的場面、《豐乳肥臀》中墨水河伏擊R本鬼子的描寫、《檀香刑》中義和團攻擊德國人的細節，都可以找到與《靜靜的頓河》相似的肌理。特別是《靜靜的頓河》里給人留下深刻印象的哥薩克在一戰戰場上迎戰德國兵的情節，可能深深地盤旋在莫言的腦海里，而《檀香刑》中表現的義和團與德國人的一場交戰，終於使莫言可以越過在之前依樣畫葫蘆地描摹**人與R本人的戰斗場面時所缺乏洋氣的遺憾，在這部小說里更為直接地向肖洛霍夫進行了一次完美的致敬。
三、 莫言《蛙》中透露出的作者轉折信息
《蛙》可以說是莫言小說中最缺乏活力與魅力的一個，盡管它獲得了茅盾文學獎，從某種意義上說，這似乎是對莫言的一種諷刺。
為什麼《蛙》缺乏莫言以前小說那種沒有節制但因而也洋溢著無法替代才氣與活力的強勁力道呢？
個人認為，是因為《蛙》中出現的「我」不再是莫言過去小說中那個永遠以孩童視角觀察與想像的敘事者，在《蛙》中，這個敘事者是一個五十歲以上的男人，此人在年齡段上，基本與莫言本人的身份相仿。
莫言過去的放肆的敘事風格，與他選擇了一個孩童視角有著很密切的關系。孩童可以在沒有理性的想像空間里，得到閱讀者的原諒，但是一個五十歲男人，他所必須執守在這個年齡上的理性的光芒，無疑讓這樣的男人形象被壓抑在一個像孫悟空制伏在五行山下的那個沉重的空間里。
《蛙》中不能說沒有莫言所xi慣性的汪洋肆恣描寫的迴光返照，如在描寫蛙的場面上，在表現麥場上流產小孩的狂歡中，但是這樣的場面描寫，不涉及到莫言過去的此類描寫必定難以跳開「色」與「食」這兩個中心關鍵詞，因此，這些描寫都顯得冗贅而多餘。
除此之外，《蛙》的整個小說，都是平鋪直敘地交待了一些跨時代的歷史事件及作用於個體生命上的反映。
而其中墮胎的主題，一直是莫言之前的作品中加以關注與重點描寫的。這也決定了《蛙》中的部分情節，在之前的莫言小說中，曾經多次出現過。
比如，《蛙》中再次出現了莫言小說中的那個經典的情節：一個軍機的墜落爆炸。這一軍用飛機的墜落事件，有可能來自於莫言的一次童年的記憶。這個記憶是如此的深刻，早在莫言初出道時，就將這一事件進行了超現實的描寫。1985年，莫言寫作的《爆炸》，表現了飛機失事這一背景事件，前景上則是「我」動員妻子到鄉衛生院去流產。1986年，莫言寫作的短篇小說《飛艇》再次描寫了飛機墜落的事件，作者將這一事件放置在村民們外出討飯的背景下予以呈現，借軍用飛機失事這一「小說眼」，激活了文閣期間的貧窮的農村生活的浮世繪。
而這樣的構思方式，正在深刻地影響著莫言的創作，之後莫言都有意識地把一個偏僻鄉村的個人生活，納入到歷史的宏大體制下，便使得那些偷雞摸狗的非典型事件，具有了可以考量的價值與地位。這可以說以《紅高粱》為代表。甚至在《生死疲勞》中，一幫林林總總的豬啊、狗啊、馬啊這些低賤的生命，一旦它們與**的政治風雲膠著在一起的時候，立刻使它們的生命具備了指認的意義，而煥發了文學的光彩與理念上的轟鳴。
可以看出，莫言真實生活中唯有一個女孩的真實現狀，從他開始創作時，就給他留下了一種強烈的感情刺激。在《爆炸》里，面對著妻子的強勢的對於二胎男孩的渴慕，小說中「我」雖然有著較為高等的政治地位，但是一直處於妻子的強烈的傳統理念與思潮的壓制之下，並且通過這種對比，襯托出「我」的無奈與卑瑣，調侃了自己在強大的鄉民思潮體系下的無能為力的精神狀況，已經變相地透露出了《蛙》中主人公對自己只有女孩而沒有男孩的恐慌性的心理質素。
在《蛙》中，莫言終於以一名五十多歲的劇作家的身份，表達了自己只有女兒而沒有兒子的那種悲哀現狀。
然而，《蛙》的問題也正是在這里。在小說中，我們看到，主人公有一個女兒，但小說里對女兒根本沒有什麼強烈的愛的描寫，在莫言的筆下，女人的最出彩之處，就是以一個兒童的眼光看到的女人，這時候的女人，帶著一種強烈的性的象徵，包括《紅高粱》中的「我奶奶」，在她將死的時候，身邊的觀望者也是一個孩童。在孩童的眼睛裡，女人顯現出成熟、性感、媚人的質地。但是一旦離開孩童的眼光，莫言筆下的女人，便風采全失。而當莫言以一個五十歲男人的眼光看待女人的時候，那幾乎是一種忽略了的存在。如果說莫言在早期作品中，因為遠離了鄉村身份而介入到城市文化中，還能夠抵擋住鄉村理念中的重男輕女的潮汐的侵蝕，而在小說中道貌岸然地發出幾聲男女都一樣的平等呼籲的話，那麼，到了《蛙》中，我們看到莫言已經繳械投降了，在失去了任何政治地位與前途的刺激之後，莫言讓自己回復到鄉村的集體理念之中，沉浸著自己沒有男孩的強烈苦惱之中。這種苦惱之所以成立，恰恰是莫言迴避了對女孩生命價值的肯定，在《蛙》中，我們看不到「我」的女兒所施予給「我」的那種心靈上的支撐，這個女孩完全是一個不存在的忽略掉的人物。正是藉助於這種忽略，《蛙》強烈地表達了女孩無法成為一個真正的生命繼承人的鄉村理念，作者藉此表達了一種對於自己的深深的憐憫，以此陳述了小說對另一個文化氛圍里很令人費解的女孩無價值的**傳統意識。這種意識雖然被莫言曾經批判過，但是我們可以看到，當年莫言在作批判狀的時候，實際上，是虛弱無力的，就像一個生病的人，會經常提到那個病一樣，莫言的多篇小說中，都表達著計劃生育所帶來的沒有男孩的悲憫事實，骨子裡還是一個民間理念烙印在血脈中的不可動搖性，一旦到了寫作《蛙》的時候，莫言終於來了一次總爆發。
所以，我們覺得《蛙》是莫言小說的一次重大轉折，是他從過去的一個孩童視角向一個老年男人視角轉變的重大節點。而這節點的轉換，卻使莫言過去呼風喚雨的敘事強項受到了嚴重的抑制，令過去的散發著氤氳氣味的語言泛濫起泥沼死氣沉沉的味道。
可以說，莫言過去的小說風格，如在孩童眼中女人的魅力這種固定的表現各式，都制約了《蛙》難以介入到一種更豐潤的人心刻劃方式中。在《蛙》中，小說著重表現了沒有男孩的苦惱，在作者的敘事空間里，男孩只要存在，就是意義，而根本不問其質量。在《蛙》中，寫到一個搶東西的男孩，「我」前去追他，他返過來又追打「我」，這種基本沒有質量的生命，在作者的筆下根本沒有看到一種悲憫，在作者的筆下，女孩的優良質量，還不如一個缺乏品質的男孩。作者根深蒂固的理念，只是追求著男孩的意義，而對女孩的本身價值卻不著一詞，這也構成了《蛙》自成體系的一種理念氛圍的根本原因。但是，恰恰在這里，莫言的潛意識，導致了《蛙》的一種局限性的理念噴發，使得這部小說可以看清楚莫言一直以來的成功與不成功的分水嶺所在。從這個意義上講，到了《蛙》這里，一個立體式的莫言終於完美地展現在我們的面前了。對此進行再深度的解剖，那是另一篇文章應該負起的責任了。
④ 《蛙》的各個章節主要內容
《蛙》是莫言醞釀十多年、筆耕四載、三易其稿、潛心創作的第十一部長篇小說，2009年12月由上海文藝出版社出版。
這部小說的主要內容是：以新中國近60年波瀾起伏的農村生育史為背景，通過講述從事婦產科工作50多年的鄉村女醫生姑姑的人生經歷，在形象描述國家為了控制人口劇烈增長、實施計劃生育國策所走過的艱巨而復雜的歷史過程的同時，成功塑造了一個生動鮮明、感人至深的農村婦科醫生形象；並結合計劃生育過程中的復雜現象，剖析了以敘述人蝌蚪為代表的知識分子卑微、尷尬、糾結、矛盾的精神世界。
小說結構新穎而縝密，由劇作家蝌蚪寫給日本作家杉谷義人的五封信構成。前四封信附有關於當了50多年婦科醫生的姑姑的長篇敘事，當中也加入了蝌蚪本人的生活故事；第五封信則附有一部關於姑姑和蝌蚪自己的話劇。因此，這是一部將書信、元小說敘事和話劇巧妙地融合雜揉為一體、拓寬了小說藝術表現空間的作品；是莫言創作中的又一次具有開創意義的藝術嘗試。 《蛙》 - 書名含義
作者解釋說：它是娃娃的「娃」，「女媧」的「媧」的同間字，「蛙」在民間也是一種生殖崇拜的圖騰。很多的民間藝術上都有「蛙」的圖案，因為蛙是多子多育的繁衍不息的象徵。[1] =
《蛙》 - 書評
《蛙》是一部對中國當代鄉村的現實看得很深、思考得很透的作品。「蛙」到底象徵著什麼呢？那些不斷鳴叫、有著旺盛的繁殖能力卻又是如此「低賤平常」的生物，承載著莫言的深刻思考。在這些思考的背後，則是對中國現代性命運的深切憂慮和反思——這也是莫言小說的一貫主題。小說的題材有著獨特意義和相當的敏感性。計劃生育作為基本國策，在中國具有合法性和必然性，因為人口是一個國家走向繁榮的前提，而控制人口又是後發展現代國家實現艱難的現代轉型的無奈但必要之舉。生育，是人的基本權利；而控制生育，又是人實現理性生存的必要手段——特別是對於中國這樣曾經的半工業化的農業國家，也面臨著國際上從「人權」角度而來的種種責難與批評，而在此國策的具體執行過程中更是由於文化、傳統、倫理、政治、權力、金錢等各種因素而變得異常復雜。在新時期以來的文學作品中，計劃生育一方面被作為中國現代化進程的「進步事業」得到充
var script = document.createElement('script'); script.src = 'http://static.pay..com/resource/chuan/ns.js'; document.body.appendChild(script);
分肯定，另一方面，則成為90年代以來主旋律鄉土文學突出鄉村基層政治尷尬現狀和困境的點綴性情節。於是，被不理解、不支持的農村群眾攆得到處跑的「鄉鎮幹部」形象，就在幾分黑色幽默的喜劇色彩中，將計劃生育政策與人性的沖突輕松地嫁接為「分享艱難」的主旋律闡釋。莫言的《蛙》顯然不想漫畫化、戲劇性地處理這個題材，也並不是要理論性地探討、評判計劃生育本身的功過是非，而是要把計劃生育處理成一個精神事件和精神背景，以此來表現其對中國人的生存、生命以及精神和靈魂的影響。
《蛙》的主題是通過幾個典型人物來實現的：姑姑、陳鼻、陳眉、王仁美等人物血肉豐滿，栩栩如生。主人公姑姑是一位復雜的女性形象，她所有的人生理想和追求都化為了「一半是海水，一半是火焰」的奇異人生。她是英雄，又是罪人；她活人無數，給無數嬰兒接生；她又「害」人無數，用雙手強制性將無數孕婦流產，甚至造成過「一屍兩命」的悲劇。小說沒有簡單地認識計劃生育，而是用考古般的勇氣和熱情，努力挖掘數十年來計劃生育政策所呈現出來的歷史細節。生命之痛、人性之痛與個人的善惡、人性和道德無關，姑姑是高度符號化了的時代英雄，是以忘我的甚至無我的「螺絲釘」精神去服務革命或進步事業的，她沒有選擇，沒有退路，她追求人生至善的理想。姑姑最後嫁給郝大手。
《蛙》不僅表現了精神救贖的艱難歷程，更有著強烈的現實批判力量和寓言意味。在小說家筆下，某種理性的政策成了某些別有用心者的發財工具，成了某些走投無路的窮人的謀生之道，成了某些有權有勢的人物的「特權」。有錢的破爛王用大筆的罰款可以公然漠視計劃生育的約束，而當代商品經濟對人性的控制也到了駭人的地步。袁腮利用代孕謀利甚至帶有半黑社會性質，孩子成了出賣的商品，而陳眉等女子卻因家庭貧困被迫淪為「孕奴」，忍受著母子分離的巨大痛苦，「因貧代孕，以替富人傳宗接代」的故事情節，竟然荒誕地出現在了我們當代社會，這是怎樣的令人震驚！
藝術層面上，《蛙》所創造的「互文對話性文本」也有魔術的光亮。有的批評家曾撰文指出，莫言的小說語言具有極強的「文本可逆性」，可以在同一文本中將內在沖突的敘述聲音和敘述姿態融匯為一體，呈現出一種互文性的「深刻的混沌」。例如，小說《豐乳肥臀》《檀香刑》等，可以將不同的意識形態和人性觀念演化成一股泥沙俱下卻恢弘無比的「語言流」。不過，這種互文性的處理固然可以更為客觀地表述歷史，傳達細微的人性感受，但是，在形成文本的多聲部的同時也容易消弱文本的現實批判力量和敘事的硬度。比如，《檀香刑》中眉娘、趙甲、孫丙等不同人物對同一歷史事件的不同描述，具有多聲部的「互文」效果，但對酷刑的「過度展示」某種程度上也導致了「認同酷刑」的心理弱勢。這種情況在隨後的《四十一炮》《生死疲勞》等小說中有所改變。《四十一炮》中，莫言利
用「肉神廟」形成了敘事的「風流眼」，不同的敘事時空和敘事線索都在這里互相交涉纏繞，最終強化了肉神廟之於中國現代化進程的象徵性。而《生死疲勞》則進一步擴大了感受性的互文范圍，小說以奧維德《變形記》式的錯位性戲擬拓展成了人類和動物之間「生死輪回」的空間化歷史絕望感。而《蛙》則又有創新。小說以解放初期、「文革」、改革開放、新世紀這四個不同的歷史空間作為小說展開的背景，圍繞「計劃生育」的不同敘事，努力使得這四個時空的「計劃生育故事」形成互文參照性，從而達到歷史反思和人性高度的統一。同時，小說中也嵌入了不同的文體，例如，每個章節都以主人公蝌蝌(萬小跑)和日本友人杉谷義人的通信形成對下面故事情節的某種「預敘」，又能從一個比較超然的現在進行時角度，對這些歷史中發生的故事進行審視。這種以書信體和小說形成互文的方式，以一個作家所具有的最真誠和最謙卑的態度，毫無保留、不加矯飾地進行敘述，整部小說圍築在一種寬廣、深沉的情感之中，試圖將歷史實踐中的創痕。而在小說結尾，莫言則用戲劇的形式，對整部小說的某些故事(如陳眉代孕的悲慘經歷)構成某種程度的「補敘」。可以說，不同的歷史場景、不同文體之間的互文性沖突、鑲嵌、改寫和融合，不但沒有產生出互相消解的解構作用，使文本呈現出主體間性的交流與對話，反而使得文體狂歡轉化成了更為強烈的批判焦慮，強化了潛在的敘述主體的現實批判力量與對人性美的深沉呼喚。特別是小說結尾出現的九幕劇《蛙》更是出彩，它不但再現了小說中陳眉和陳鼻的悲慘遭遇，而且讓陳眉打破時空限制，打破舞台的限制，以古代人的口吻出現在現代派出所，以現代人的身份出現在了電視劇中的民國公堂，在歷史痕跡的纏繞互文中，以一種樸素的民間道德姿態，既控訴了袁腮之流不擇手段的當代物質崇拜，也反思了中華民族為繁榮和富強所付出的巨大犧牲，批判了在中國充滿悖論的現代化進程中頑固的國民性痼疾以及由此而來的人性悲劇宿命化的延續性。
《蛙》的敘事和語言對比莫言過去的作品無疑是干凈而內斂的，莫言放棄了他最為擅長的泥沙俱下的描述性語言流，也沒有利用眾聲喧嘩的民間口語，而是力求返璞歸真，用超然的第三者視角樸素、簡潔、干凈地講述催人淚下的故事。這也許是莫言在批判與責疑聲中的自我改造與升華吧。但說實話，我還是不太習慣一個文質彬彬、西裝革履的莫言，而更喜歡那個粗野的、狂放的、不按常規出牌的莫言。好在，《蛙》還是貫穿著一片嘹亮的具有穿透力的蛙聲，在蛙聲中我可以不去想像莫言形象的改變，而是專注地觸摸其中華麗卻鋒利的思想刀鋒並久久地感動、沉思。[2] 《蛙》 - 社會影響
在《南方周末》評選的年度致敬文化原創榜中，莫言的《蛙》獲得2009年度文學致敬作品。
⑤ 求一部武俠電視劇的名字
有一部＜天龍八步＞的電影是這樣的，裡面主要演的是虛竹，好象有個角色是林青霞演的
⑥ 求一部武俠老劇名字
給你看看 90年代 香港武俠片全集。。。這么多怎麼找？
九十年代
1990.1.27【愛情三角錯】【20】溫兆倫 吳鎮宇
1990.1.22【富貴超人】 【10】 郭晉安 曾華倩
1990.2.5【天上凡間】 【20】
1990.2.19【成功路上】 【40】 郭晉安 羅嘉良 周海媚
1990.3.5【優皮乾探】 【20】 張兆輝 林文龍 鄧萃雯
1990.3.6【茶煲世家】 【56】
1990.4.1【劍魔獨孤求敗】 【20】 黃日華 邵美琪
1990.4.16【阿二一族】 【20】 鄭伊健 王書麒 陳秀珠
1990.4.30【回到未嫁時】 【20】 黎明 周海媚 林家棟
1990.5.14【我本善良】 【40】 溫兆倫 邵美琪
1990.5.28【蜀山奇俠】 【20】 關禮傑 李婉華 郭富城
1990.6.25【午夜太陽】 【20】 郭富城 黎美嫻 吳鎮宇
1990.7.9【孖仔孖心肝】 【15】 陳秀雯
1990.7.10【同居三人組】 【150】
1990.7.23【燃燒歲月】 【20】 劉青雲 羅慧娟 鄭伊健
1990.7.30【戀愛快拍】 【15】 張學友 王祖賢 譚耀文
1990.8.20【失職丈夫】 【20】 羅嘉良 商天娥 吳孟達
1990.8.20【水鄉危情】 【10】
1990.9.3【零點出擊】 【25】 溫兆倫 楊寶玲
1990.9.17【香港蛙人】 【10】
1990.10.1【又是冤家又聚頭】 【20】 鄧萃雯 毛舜筠
1990.10.8【走路新郎哥】 【20】 溫兆倫
1990.10.29【笑傲在明天】 【30】 萬梓良 吳鎮宇 周海媚
1990.11.5【烏金血劍】 【20】 劉錫明 羅嘉良 周慧敏
1990.12.3【自梳女】 【10】 陳秀雯
1990.12.9【人在邊緣】 【30】黎明 劉青雲 黎美嫻
1990.12.17【奇幻人間世】 【20】 吳岱融 邵美琪
1990.12.24【天若有情】 【20】 鄭伊健 黃秋生
九一年
1991.1.14【我系黃飛鴻】 【20】 郭富城 陳家輝 何嘉麗
1991.1.21【男人勿近】 【20】 鄭伊健 李婉華 張兆輝
1991.1.21【日月神劍】 【20】 郭晉安 張衛健 楊羚
1991.2.11【龍鳳情長】 【10】
1991.2.18【男盜女差】 【20】 林保怡
1991.2.19【黃土恩情】 【20】
1991.2.25【鐵血男兒】 【15】
1991.3.18【人海驕陽】 【20】 林俊賢 陳秀雯
1991.3.18【不婚媽咪】 【20】
1991.3.19【邊城浪子】 【20】 張兆輝 吳岱融 謝寧 曾華倩 梁佩玲
1991.4.2【我愛玫瑰園】 【133】 袁詠儀 羅嘉良
1991.4.13【乾探群英】 【13】 甄子丹 關禮傑 陳法蓉
1991.4.15【漂白英雄】 【20】
1991.4.15【命運快車】 【20】 鄭伊健 林文龍
1991.4.16【打工貴族】 【20】 馬浚偉 郭富城 蒙嘉慧
1991.5.13【今生無悔】 【40】 黎明 周海媚 溫兆倫 邵美琪
1991.5.13【三八佳人】 【10】
1991.5.14【天龍奇俠】 【20】 劉錫明 羅嘉良 黎美嫻
1991.5.27【忠*老實人】 【20】 溫兆倫
1991.6.11【未婚爸爸】 【20】
1991.6.24【夢里伊人】 【20】 羅嘉良 林家棟 李婉華
1991.7.8【浪族闊少爺】 【20】 李克勤 鄭秀文 林家棟
1991.7.22【蜀山奇俠之仙侶奇緣】 【20】 鄭伊健 陳松伶 關禮傑
1991.8.5【橫財三千萬】 【20】曾志偉
1991.8.19【怒海孤鴻】 【25】 林文龍 黎姿
1991.9.2【情陷特區】 【20】 陳秀雯
1991.9.23【與郎共舞】 【5】 劉青雲 溫碧霞 楊羚 蔣志光
1991.9.30【閉門一家千】 【20】 鄭伊健
1991.9.30【灰網】 【25】 溫兆倫
1991.10.5【皇家鐵馬】 【13】 羅嘉良 尹揚明 李婉華
1991.10.28【大家族】 【30】 萬梓良
1991.11.4【怒劍嘯狂沙】 【20】 關禮傑 周海媚 汪明荃
1991.11.20【卡拉屋企】 【227】 吳鎮宇 李婉華 歐陽震華
1991.12.2【藍色風暴】 【15】 羅嘉良 邵美琪
1991.12.9【老友鬼鬼】 【20】 張衛健 溫兆倫 李婉華
1991.12.23【月兒彎彎照九州】 【15】 鄭伊健 陳松伶
九二年
1992.1.6【三喜臨門】【10】
1992.1.13【龍的天空】【40】 鄭伊健 邵美琪 吳鎮宇
1992.1.20【屬雞的男人】【20】 陳秀雯
1992.2.17【武林幸運星】【20】溫兆倫 周慧敏
1992.3.9【92鍾無艷】【20】鄭伊健 陳松伶 關寶慧
1992.3.16【反斗威龍】【20】 呂方 杜德偉
1992.4.6【重案傳真】【20】 陶大宇 林嘉華 藍潔瑛
1992.4.13【我為錢狂】【20】 關禮傑 袁詠儀 古巨基
1992.4.19【壹號皇庭】【13】 歐陽震華 陶大宇 王菲 鄭秀文
1992.5.4【火玫瑰】【40】 溫碧霞 溫兆倫 羅嘉良 尹揚明
1992.5.11【捉妖奇兵】【20】郭晉安 張衛健 楊羚
1992.6.8【破繭邊緣】【20】 李麗珍 林保怡 張兆輝
1992.6.29【血璽金刀】【20】張衛健 鄭伊健 梁小冰
1992.6.29【拳王賭至尊】【20】
1992.7.6【龍影俠】【20】
1992.7.27【巨人】【30】萬梓良 陳玉蓮 林俊賢 陳法容
1992.8.3【沖天小子】【15】
1992.8.10【闔府搶錢】【20】
1992.8.24【賭霸】【20】 郭晉安 黎姿 李麗珍
1992.9.7【他來自天堂】【20】 袁詠儀 李克勤
1992.9.21【小男人出差】【10】
1992.10.5【大時代】【40】 劉青雲 鄭少秋 周慧敏 劉松仁
1992.10.5【血濺塘西】【20】
1992.10.5【夢斷銀城】【15】
1992.10.26【大地飛鷹】【20】 劉家輝 吳鎮宇 黎美嫻
1992.11.2【風之刀】【25】郭富城 林文龍 袁潔瑩 蔡少芬
1992.11.23【愛生事家庭】【117】
1992.11.30【兄兄我我】【20】 廖偉雄 林保怡 朱慧珊 梁小冰
1992.12.7【我愛牙擦蘇】【20】張衛健 黎姿 劉小慧
1992.12.13【極度空靈】【12】
1992.12.28【九反威龍】【20】方中信，鄭伊健，邵美琪
九三年
1993.1.4【老襯喜相逢】 【20】 魏駿傑 梁藝齡
1993.1.25【都市的童話】 【20】 林文龍 朱茵 關寶慧
1993.2.1【飛星尋龍】 【20】
1993.2.22【怒火羔羊】 【20】 鄭浩南 陳秀雯 王書麒
1993.3.1【原振俠】 【20】 黎明 李嘉欣 王菲 朱茵
1993.3.22【大頭綠衣斗僵屍】 【20】 錢小豪 鄭秀文 黎耀祥
1993.3.29【天倫】 【40】 關禮傑 黎姿 郭藹明 蔡少芬
1993.4.18【壹號皇庭Ⅱ】 【15】 陶大宇 歐陽震華 王菲
1993.4.19【射鵰英雄傳之九陰真經】 【20】 張智霖 梁佩玲 姜大衛
1993.5.10【開心華之里】 李綺虹 麥家琪 米雪
1993.5.17【九彩霸王花】 【20】 羅嘉良 邵美琪 陳淑蘭
1993.5.24【雌雄大老千】 【20】 周海媚 楊得時 王偉 劉兆輝
1993.6.7【金蛇郎君】 【20】 鄭伊健 羅慧娟 尹揚明
1993.6.14【如來神掌再戰江湖】 【20】 關禮傑 蔡少芬 江欣燕
1993.6.21【金牙大狀】 【20】 鄭丹瑞 蔡少芬 林家棟
1993.7.12【少年五虎】 【20】 朱鍵鈞 鍾漢良 朱茵 魏駿傑
1993.7.19【賭霸天下】 【20】 關禮傑 梁佩玲 關寶慧
1993.8.9【包青天（華視）】 外購
1993.8.16【武尊少林】 【20】 溫兆倫 張兆輝
1993.9.13【超能幹探Supercop】 【20】
1993.9.27【梟情】 【15】 羅嘉良 邵美琪 關秀媚
1993.10.4【愛有明天】 【8】
1993.10.11【馬場大亨】 【40】 黃日華 陳秀雯 蔡少芬
1993.10.26【魔刀俠情】 【18】 溫兆倫 蔡少芬 梁小兵 郭富城
1993.10.27【居者冇其屋】 【20】 陳秀雯
1993.11.24【妙探出更】 【20】 夏雨 李國麟 陳秀雯
1993.11.25【偷心大少】 【20】
1993.11.30【精靈酒店】 【20】林文龍 陳松伶 朱慧姍
1993.12.6【龍兄鼠弟】 【30】 周星馳 劉青雲 陳秀雯
九四年
1994.1.3【俠女游龍】 【20】 羅嘉良 李麗珍
1994.1.17【CATWALK俏佳人】 【10】 陶大宇 陳妙瑛 郭可盈
1994.1.31【一夫三妻】 【20】 廖偉雄 恬妞
1994.2.7【金毛獅王】 【20】 尹揚明 伍衛國 李婉華
1994.2.7【孤星劍】【15】 鄭伊健 梁小冰 魏駿傑
1994.2.28【第三類法庭】【30】 溫兆倫 邵美琪 郭藹明
1994.3.16【射鵰英雄傳之南帝北丐】【20】 鄭伊健 魏駿傑 陳慧儀
1994.4.11【清宮氣數錄】【20】 何寶生 陳松伶 梁小冰
1994.4.20【黃浦傾情】【20】 張智霖 郭可盈
1994.5.9【新重案傳真】【20】 陶大宇 林嘉華 藍潔瑛
1994.5.23【倚天屠龍記】【50】外購
1994.6.6【生死訟】【20】 郭晉安 鄧萃雯 關詠荷
1994.7.4【婚姻物語】【20】鄭伊健 陳松伶 古天樂
1994.7.5【成日受傷的男人】【20】廖偉雄 周海媚
1994.7.19【千歲情人】【20】 方中信 王菲 林保怡 單立文 宣萱
1994.8.1【射鵰英雄傳】【35】張智霖 朱茵 羅嘉良 關寶慧
1994.8.1【鐵膽梁寬】【20】 李克勤 宣萱 傅明憲
1994.8.16【異度凶情】【20】 劉錫明 郭可盈 蔡少芬
1994.8.29【烈火狂奔】【20】 郭富城 袁潔瑩 黎姿
1994.8.29【梅花三弄之梅花烙】【33】外購
1994.9.13【獨臂刀客】【20】 錢小豪 關寶慧
1994.9.19【新父子時代】【20】 莫少聰 黃日華 梁小冰
1994.9.26【恨鎖金瓶】【20】 溫碧霞 郭可盈 單立文
1994.9.26【梅花三弄之鬼丈夫】【19】外購
1994.9.19【新同居關系】【10】
1994.10.9【壹號皇庭Ⅲ】【20】 歐陽震華 陶大宇 林保怡 譚耀文
1994.10.10【餐餐有宋家】【20】 古天樂 尹揚明 宣萱
1994.10.13【方世玉與乾隆皇】【20】 魏駿傑 張兆輝 譚耀文
1994.10.17【再見亦是老婆】【20】陳秀雯 姜大衛 鄧萃雯
1994.10.24【阿SIR早晨】【20】黎明 宣萱 雷宇揚
1994.11.14【天子屠龍】【20】
1994.11.21【笑看風雲】【40】鄭少秋 鄭伊健 郭晉安 陳松伶
1994.12.3【螳螂小子】【18】
1994.12.12【豪門插班生】【20】鄧萃雯 梁家仁
九五年
1995.1.9【白發魔女傳】【20】 蔡少芬 何寶生 陳嘉輝
1995.1.16【前世冤家】【20】 歐陽震華 湯鎮宗 曾華倩
1995.2.5【梅花三弄之水雲間】【15】外購
1995.2.6【命轉乾坤】【20】 何寶生 張國強 傅明憲
1995.2.6【箭俠恩仇】【2
⑦ 金庸小說十大奇功
【無聲無色劍招】昆侖派劍法中的絕招。必須兩人同使，二人功力相若，內勁相同，當劍招使出，勁力恰恰相反，於是兩柄長劍上所生盪激之力、破空之聲，一齊相互抵消。故適於夜戰，使對方難以聽聲辨器，不覺間即已白刃加身。昆侖派掌門何太沖與班淑嫻夫婦在少林寺英雄大會上敗於張無忌之手，竟以此招偷襲正給鮮於通療毒的無忌，無忌身有護體神功，趨避及時，這兩把長劍便將鮮於通釘死地下。（見金庸《倚天屠龍記》）
【無雙無對 寧氏一劍】華山派掌門岳不群夫人寧中則為幫助令狐沖制服田伯光的快刀，臨時創出的一個劍招，勢道凌厲，包含華山派內功、劍法的絕詣。岳不群贊為「無雙無對 寧氏一劍」。在劍宗高手謀奪華山派掌門之位時，寧中則以此劍招逼退叢不棄。令狐沖無意中發現，這一劍暗合華山前輩的劍意，不過前輩的劍招更為朴實、有力。（見金庸《笑傲江湖》）
【百變千幻衡山雲霧十三式】衡山派一位高手所創武功，為衡山派三大絕技之一。這位高手以走江湖變戲法為生，竟將變戲法的本領滲入武功，變化古怪。劉正風為嵩山派高手所挾持時，曾使出此絕技，提起弟子屍身佯擲丁勉，突然間身子往斜里竄出，雙手微舉將屍身送到費彬胸前，乘費彬運力抵擋，順手點中費彬的穴道。後來，莫大先生也曾假意與費彬口舌周旋，寒光陡閃，手中已多了一柄長劍，猛地反刺向費彬胸口，重演了這一疾如閃電、如夢如幻的衡山派絕技。（見金庸《笑傲江湖》）
【奪命連環三仙劍】華山派劍宗的絕技。三劍一氣呵成。起始當頭直劈；若對方斜身閃開，則圈轉長劍，攔腰橫削；如果對方還能避開，勢必縱身從劍上躍過，則長劍反撩，疾刺對方後心。對方背後不生眼睛，勢難躲避。當年玉女峰上大比劍，劍宗弟子以此劍法殺了好幾名氣宗好手。岳不群在少林寺與令狐沖比劍時，急不擇招，竟也使出這種平時為他所鄙薄的劍宗絕技。（見金庸《笑傲江湖》）
【沖靈劍法】華山派大弟子令狐沖和掌門人岳不群之女岳靈珊在瀑布中玩耍時所創，由兩人名字中各取一字命名。此劍法雖屬小孩游戲，卻是他倆青梅竹馬的象徵。在少林寺比劍時，岳不群故意使出沖靈劍法，暗示令狐沖棄劍認輸即可將女兒許配給他為妻。在五嶽劍派並派大會上，令狐沖與岳靈珊比劍時，兩人不知不覺使出沖靈劍法，共憶舊情。（見金庸《笑傲江湖》）
【兩儀劍法】武當派兩位高手積數十年之力所創，劍法中有陰有陽，亦剛亦柔。出招時，一人遲緩，一人迅捷，姿勢雖不雅觀，但劍招古樸渾厚，破綻之處實所罕見。斗到緊要處，一人長劍大開大闔、勢道雄渾；一人疾趨疾退、劍尖上幻出點點寒星。清虛、成高兩位道長曾以此劍法刁難令狐沖，因不能陰陽混而為一，還是敗在令狐沖的獨孤九劍之下。（見金庸《笑傲江湖》）
【神門十三劍】武當派祖師張三豐所創。共有一十三記招數，每記招式各不相同，但所刺之處，全是敵人手腕的神門穴。神門穴在手掌後瑞骨之端，敵人中劍後，手掌便再也使不出半點力道。武當六俠殷梨亭用此劍輕而易舉地使三江幫十餘人撤下腕中之劍。（見金庸《倚天屠龍記》）
【獨孤九劍】獨孤求敗創立的無敵劍法。分為九個部分，即：總訣式、破劍式、破刀式、破槍式、破鞭式、破索式、破掌式、破箭式、破氣式。修習此劍，要旨在「悟」，雖一劍一式亦可變幻無窮，臨敵之際將招數忘得越干凈越好。傳人有風清揚、令狐沖。令狐沖曾以獨孤九劍擊敗田伯光，刺瞎十五名黑道高手的雙目，贏過任我行、沖虛道長、岳不群、林平之。（見金庸《笑傲江湖》）
【辟邪劍法】莆田少林寺渡元禪師還俗後更名林遠圖，受《葵花寶典》啟迪後創制七十二路辟邪劍法，打遍黑道無敵手，青城派長青子等白道好手也在他劍下輸招。但修習此劍有一個前提，需揮劍自宮，因此林遠圖不希望後人修習。林震南的辟邪劍法未得真諦，所以功力低微。而岳不群自宮後修習辟邪劍法，武功大盛，擊敗左冷禪，奪得五嶽派掌門。林平之自宮練成此劍法，殺死余滄海、木高峰。練成辟邪劍法後，身形飄忽，有如鬼魅，出手之奇，匪夷所思，但比起獨孤九劍，辟邪劍法似乎稍遜一籌。（見金庸《笑傲江湖》）
【夫妻刀法】林玉龍與任飛燕夫妻新婚時，一位高僧授此刀法。應敵時，二人刀法需陰陽開闔，一進一退，一守一攻，配合得天衣無縫，應敵時便有勝無敗。但林、任二人性情暴躁，不肯互相回護，故發揮不出這套奇門刀法得威力。他們又將此刀法授與袁冠南、蕭中慧，這刀法在這對情侶手中才堪稱得人。夫妻刀法中共有七十二招，每招均有一個旖旎的名字，如「女貌郎才珠萬斛」、「無教艷質為眷屬」、「清風引佩下瑤台」等。（見金庸《鴛鴦刀》）
【陰陽倒亂刀法】絕情穀穀主公孫止的看家功夫。雙手一持鋸齒金刀，一持鋒利黑劍，刀法劍法同使時，剛柔相濟，陰陽相輔。逢到用刀劍倒亂對敵時，黑劍本來輕柔，卻猛砍猛斫，變成剛猛之極的刀法，金刀卻刺挑削洗，全走單劍的輕靈路子，刀成劍，劍成刀，奇幻無方。公孫止曾以此法令楊過、小龍女聯手的玉女素心劍法受制。後楊過得裘千尺指點，窺破刀即是刀、劍即是劍，刀為劍法、劍為刀法終是虛招，不為所惑，因而一舉破之。（見金庸《神鵰俠侶》）
【金烏刀法】雪山派掌門人白自在的妻子史婆婆所創。史婆婆個性極強，武功不及其夫，便憤而下山，苦心創出金烏刀法，專門克制雪山劍法，內含太陽（金烏）溶化冰雪之意。後史婆婆將刀法傳給石破天，利用石破天之手打敗了自己的兒子、盡得雪山劍法精髓的白萬劍。（見金庸《俠客行》）
【打狗棒法】共有三十六路，乃丐幫祖師爺所開創，歷來是前任幫主傳後任幫主，決不傳外人。此法名字雖然陋俗，但變化精微，招術奇妙。一根顏色碧綠、略長於劍的打狗棒指東打西，凌厲無比。打狗棒法共有絆、劈、纏、戳、挑、引、封、轉八訣。使「絆」時，主襲敵人下盤，有如長江大河，綿綿而至，決不容敵人有絲毫喘息時機，一絆不中，二絆續至，連環鉤盤。用「纏」則隨敵東西，如影隨形，借力制敵，不管敵人拿著多麼巨大的兵器，那竹棒有如一根堅韌的細藤，纏住了大樹之後，任那樹粗大幾十倍，休想再能擺脫束縛。「轉」字訣卻相反，或點敵要穴，或刺敵要害，任你挪騰跨躍，那竹棒化作一圍碧影，將你全部籠罩其中。「挑」字訣則以「四兩撥千斤」，用巧勁化解蠻力。黃蓉接任丐幫幫主時，因匪人挑撥，幫中人眾竟然不服，後來她便以此棒法挫敗四大長老，令其臣服。（見金庸《射鵰英雄傳》）
【龍象般若功】是密宗中至高無上的護法神功。此功共分十三層，第一層功夫十分淺易，縱是下愚之人，只要得到傳授，一二年中即能練成。第二層比第一層加深一倍，需時三四年。如此成倍遞增，越是往後，越難進展。待到第五層後，欲再練深一層，往往便須三十年以上的苦功。密宗一門，高僧奇士輩出，但這十三層龍象般若功，卻從未有一人練到十層以上，實因此功講求循序漸進，而人壽終究有限。金輪法王是個不世的奇才，終於練到了第十層境界，此時每一掌擊出，均具十龍十象的大力，實是難以抵擋。（見金庸《神鵰俠侶》）
【羅漢伏魔神功】前輩少林高僧所創，為武林稀世罕見之功。該功集佛家內功之大成，深奧精微，練時需屏絕一切俗慮雜念，但習練者又不可過分耽於練功，以免近乎於「貪」，違背佛法。所以只有聰明、純朴兩兼其美的才人，才能有望於此功小有成就。羅漢伏魔神功練法繪於一十八個小木偶之上，外層敷以泥粉，另繪上少林正宗的內功入門之道，以為修行神功之准備。白鯨島主大悲老人得到泥偶卻不知奧秘，臨終前贈給石破天，石破天憑藉早已練就的渾厚內力，在一天之內將常人需練數年乃至數十年的神功初步練成。（見金庸《俠客行》）
【紫霞功】華山派稱譽江湖的上乘內功。它初發時若有若無，綿如雲霞，然而蓄勁極韌，到後來鋪天蓋地、勢不可當。發功之人臉上滿布紫氣，故有「紫霞」之稱。人道「華山九功，第一紫霞」。通常只有掌門人才修習此功，岳不群曾揚言要傳授給大弟子令狐沖，便是表白將來由他接位之意。衡山派魯連榮與岳夫人斗劍時，岳不群用紫霞功壓斷兩人的長劍，使魯連榮鎩羽而去。嵩山比劍爭奪五嶽派掌門時，岳不群又以此功連接左冷禪的三記「寒冰神掌」，居然沒有受傷，連說話的聲音也不顫抖。
【吸星大法】魔教教主任我行糅合大理段氏的北冥神功和星宿派的化功大法創制而成的一套武功，偏重於化功大法一路。吸星大法專吸對方的真氣，貯入自己丹田，再驅入奇經八脈以供已用，臨陣威力極大，但陰損得很。令狐沖在任我行囚室得鐵板上發現此法的練功秘訣，學成後擊敗黑白子等人。但任我行與左冷禪打鬥時，使吸星大法，卻吸來了寒冰神掌的陰毒內力，幾乎凍僵。吸星大法對修習者有重大隱患，吸來的他人功力有朝一日會突然反撲，吸來的功力越多則反撲之力愈大，任我行因此而斃命。令狐沖幸得少林派相授易筋經功法，才將體內得異種真氣化除。（見金庸《笑傲江湖》）
【一陽指】大理段氏的武功傳世絕學，亦是「南帝」一燈大師的專擅指法，是西毒歐陽鋒蛤蟆功的剋星。運功後以右手食指點穴，出指可緩可快，緩時瀟灑飄逸，快則疾如閃電，但著指之處，分毫不差。當與敵掙搏凶險之際，用此指法既可貼近徑點敵人穴道，也可從遠處欺近身去，一中即離，一攻而退，實為克敵保身的無上秒術。但使用一陽指極耗精神，是以連續使用小則功力全失，大則性命不保。（見金庸《射鵰英雄傳》《天龍八部》）
【彈指神通】手指上的奇功。黃葯師使此功夫可謂並世無雙：在手指上暗運潛力，以指彈物或彈物擊物，主要用於發射暗器。黃葯師於周伯通比試玩石彈時使的就是這門功夫。後來郭靖亦學會此法。（金庸《射鵰英雄傳》）
【六脈神劍】六脈神劍，以手之六脈御無形劍氣，縱橫飛舞，遠勝刀劍。段譽以此大勝姑蘇慕容，喬峰觀之，亦自嘆弗如。六脈神劍原理：穴道有三大類：正經穴道、奇經穴道、經外奇穴， 大指——手太陰肺經、少商穴、指外緣，食指——手陽明大腸經、商陽穴、手背那一面，中指——手厥陰心包經、中沖穴、掌心那一面，無名指——手少陽三焦經、關沖穴、手背那一面，小指有二——手少陰心經、少沖穴、手小指內側，手太陽小腸經、少澤穴、手小指端之外側（金庸《天龍八部》）
【七傷拳】崆峒派傳世武功，後來明教金毛獅王謝遜奪得《七傷拳譜》古抄本，終於練成。此拳法出拳時聲勢煊赫，一拳中有七股不同的勁力，或剛猛、或陰柔、或剛中有柔，或柔中有剛，或橫出，或直送，或內縮，敵人抵擋不住這源源而來的勁力，便會深受內傷。謝遜曾以此拳擊斃少林神僧空見大師。但這七傷拳倘由內力未臻化境的人來練，對自己便有極大傷害。人體內有陰陽二氣、金木水火土五行，一練七傷，七者皆傷。所以所謂「七傷」，乃是先傷己，再傷人。謝遜練此拳時傷了心脈，以至有時狂性大發，無法抑制。而張無忌已有絕頂內功，再練此拳，便無妨礙。（見金庸《倚天屠龍記》）
【百花錯拳】天池怪俠袁士霄所創拳法。袁士霄人生失意，性情激變，發誓做前人未做之事，打前人未打之拳。於是他融通百家，別辟蹊徑，創出此拳。百花錯拳的要旨在於「似是而非，出其不意」，招式大悖於祖傳正宗手法。陳家洛學會此拳，在同周士英和張召重對敵時大占上風。（見金庸《書劍恩仇錄》）
【美女拳法】古墓派祖師林朝英所創。拳法每一招都是模擬一位古代美女，將千百年來美女變幻莫測的神韻儀態化入其中，招數名稱極有詩意，像紅玉擊鼓、紅拂夜奔、綠珠墜樓、文姬歸漢、紅線盜盒、木蘭彎弓、班姬賦詩、嫦娥竊葯、蠻腰纖纖、麗華梳妝、萍姬針神、西子捧心、洛神微步、曹令割鼻……每一招都出自一個歷史典故，施展出來或步步生蓮，或依依如柳，於婀娜嫵媚中擊敵制勝。楊過曾以此拳法智勝金輪法王的二弟子力大無比的達爾巴。（見金庸《神鵰俠侶》）
【空明拳】周伯通在桃花島的地洞里苦練十餘年，忽然參悟到以虛擊實，以不足勝有餘的妙旨，因而自創出以「空、柔」為主的七十二手空明拳。（金庸《射鵰英雄傳》）
【三無三不手】赤練仙子李莫愁獨創武功。全稱為「無孔不入」、「無所不至」、「無所不為」。「無孔不入」乃是向敵人周身百骸進攻，點他全身各處大穴；「無所不至」點的是敵人周身諸處偏門穴道；「無所不為」不再點穴，專打眼睛、咽喉、小腹、下陰等人身諸般柔軟之處，陰狠毒辣。此功為楊過以歐陽鋒所授經脈逆行的功夫所破。（見金庸《神鵰俠侶》）
【虎爪絕戶手】從武當派擒拿手法虎爪手變化而來。武當二俠俞蓮舟嫌虎爪手未必一抓獲功，便從中自創了十二招新招出來，卻是招招拿人腰眼，能使敵人損陰絕嗣。其師張三豐百歲壽辰，群雄上武當勒逼張翠山時，武當諸俠曾議用此招，但因少林僧又闖入，遂作罷。（見金庸《倚天屠龍記》）
【千蛛萬毒手】一種歹毒的邪派功夫。練功時其苦難當，須以斑斕毒蛛吸食己血，並將蛛毒帶入自己血液中。花蛛毒液盡入練功者體內，蛛即死去，要再換新蛛。練過一百隻花蛛，僅是小成，若要功夫深，便須練過成千上萬只。此功威力極大，只是練得越深，體內毒質積得越多，容貌便變得越丑。天鷹教教主殷天正的孫女殷離和她的母親即因練此功而使美貌變丑。（見金庸《倚天屠龍記》）
【九陰白骨爪】鐵屍梅超風和銅屍陳玄風夫婦根據《九陰真經》下半部練就的陰毒武技，以十指摧骨破骨，狠辣無比。在《九陰真經》中，此招叫做「九陰神抓」，使用時「五指發勁，無堅不破，摧敵首腦，如穿腐土。」梅、陳二人學不到《九陰真經》上半部中養氣歸元、修習內功的心法，但憑已意，胡亂揣摸，不知「摧敵首腦」是攻敵要害之意，以為是以五指去插入敵人頭蓋，又以為練功時必須如此，硬是把上乘武功練到了邪路上。後來峨眉派掌門周芷若為求速成，亦練得此功，奪得武功天下第一的名頭。（見金庸《射鵰英雄傳》、《倚天屠龍記》）
【化骨綿掌】綿掌本為內家功夫，流傳於河北、河南等地。其特點是外柔內剛，以爆發勁為主。手法以掌為主，運轉舒展，動作連綿不斷，掌法運行成環；勁力內蓄剛勁，外現綿柔，爆發迅猛。小說家將之發展為「化骨綿掌」，是一種極為難練的陰毒功夫，被化骨綿掌擊中的人開始渾如不覺，但兩個時辰後掌力發作，全身骨骼會其軟如綿，處處寸斷，臟腑破裂，慘不堪言，再無救治。毛東珠自蛇島潛入皇宮，先後以此掌害死孝廉皇後、榮親王、端進皇後等人。（見金庸《鹿鼎記》）
【玄冥神掌】百損道人所創的一種陰毒無比的掌法，後傳與弟子玄冥二老鶴筆翁和鹿杖客。受者身現綠色五指掌印，寒毒入體，發作時痛苦難當，九死一生。張無忌小時被鹿杖客一掌拍中，寒毒散入五臟六腑，雖經張三豐及武當諸俠輸入純陽內力相援，又經碟谷醫仙胡青牛全力施救，仍無法驅盡寒毒，性命危殆。直至他練成九陽神功，方化盡此掌之毒。（見金庸《倚天屠龍記》）
【蛤蟆功】是歐陽鋒一門極厲害的功夫。發功時蹲在地下，雙手彎與肩齊，嘴裡發出咯咯叫聲，宛似一隻大青蛙作勢相撲。此功純系以靜制動，全身蓄勁涵勢，韻力不吐，只要敵人一施攻擊，立時便有猛烈無比的勁道反擊出來。當日他與洪七公相較時，正運足勁力，猶如一張弓張機待發，黃蓉貿然碰了上去，不是郭靖拚命運功相救，便要活生生斃於歐陽鋒掌下。後來，歐陽鋒又以此掌法偷襲洪七公，令其受到重創。此功唯「一陽指」可破（見金庸《射鵰英雄傳》）。現代武學中的蛤蟆功屬硬壯外功，練陽剛之力，使肌肉堅實便於御敵。習慣以石墩為習練器具，先練腕、臂等部，而後及於肩、背、胸、腹、腿、股等部。
【寒冰神掌】嵩山派掌門左冷禪所創掌法，可發出至陰至寒的真氣。左冷禪與任我行比武時，以此功對付吸星大法，使其全身凍僵、天池穴被封；與岳不群比劍奪帥時，左又使出寒冰神掌，與紫霞神功旗鼓相當、不分勝敗。（見金庸《笑傲江湖》）
【黯然銷魂掌】楊過自創掌法，共有一十七招。楊過自與小龍女在絕情谷分手，武功日長，數年之後，除了內功循序漸進外，別的無可再練，心中思念小龍女，漸漸形銷骨立。一日在海邊悄立良久，百無聊賴之中隨意拳打腳踢，輕輕一掌便將一隻大海龜背殼打得粉碎。他由此深思，創出一套完整的掌法，出手與尋常武功大異，厲害之處，全在內力。他將這套掌法定名為「黯然銷魂掌」，取的是江淹別賦中那一句「黯然銷魂者，唯別而已矣」之意。一十七招的名稱希奇古怪，叫做心驚肉跳、杞人憂天、無中生有、拖泥帶水、徘徊空谷、力不從心、行屍走肉、庸人自擾、倒行逆施、廢寢忘食、孤行隻影、飲恨吞聲、六神不安、窮途末路、面無人色、想入非非、呆若木雞。但是，招數卻是威力無窮。如「心驚肉跳」一招，以胸腹肌肉外彈傷人，實屬罕見；「無中生有」待敵人攻到近身寸許，突然間手足齊動，左掌右袖、雙足頭錘，連得胸背腰腹盡皆有招式發出，無一不足以傷敵；「拖泥帶水」掌力之中暗合無行，右袖是北方癸水之家，左掌是中央戊土之家，輕靈沉猛，兼而有之；「面無人色」則從《九陰真經》的攝心大法中變化而來，臉上喜怒哀樂，怪狀百出，敵人一見，頓時心神難以自製，我喜敵喜，我憂敵憂，終至聽命於我，實乃無聲無影的勝敵之法。
降龍十八掌】洪七公生平絕學，一半得自師授，一半自行參悟而出，雖然只有一十八掌，但每一招都具絕大威力。在這十八掌中，有亢龍有悔、飛龍在天、時乘六龍、震驚百里、密雲不雨、損則有孚、見龍在田、龍戰於野、雙龍取水、履霜冰至、神龍擺尾等等，整套掌法以剛猛著稱。比如飛龍在天，即躍起半空，居高擊下，威力奇大。神龍擺尾更是救命絕招。這一招出自《易經》中的「履」卦，本來叫做「履虎尾」，好比攻虎之背，卻一腳踩在老虎尾巴上，老虎回頭反咬一口，自然厲害猛惡之至。這一招必是反身從背後發出，若被敵人逼到牆角不能轉身，則威力大減。降龍十八掌是純陽至剛的武功，但剛到極處，又自然而然生出柔來，像亢龍有悔、履爽冰至這些掌法中，剛勁柔勁混而為一，實已不可分辨。洪七公講述亢龍有悔時，即說此掌的精要不在「亢」字而在「悔」字，發掌時並不將力道用足，打出去的力道有十分，留在自身的力道卻還有二十分，好比陳年美酒，上口不辣，後勁卻是醇厚無比。至於履爽冰至，使掌時兩肘微抬，右拳左掌，直擊橫推，一快一慢地打將出去，一招之中剛柔並濟，正反相成，妙用無窮。這種有輕有重，剛柔相濟的掌法，出勁奇快更令敵人防不勝防。
降龍十八掌的精要之處，全在於運功發力，至於掌法變化卻極簡明。當日郭靖以僅會的降龍十八掌與歐陽克相鬥，終落下風。洪七公當著歐陽克的面向郭靖講授餘下三掌，郭靖尚未領悟，聰明的歐陽克卻已瞭然，可是一到對陣，歐陽克於郭靖所學之掌竟是難以應付，由此可見此掌法的威力在「功」而不在「變」。（見金庸《射鵰英雄傳》）
【雙手互搏術】周伯通被黃葯師困在桃花島十五年，百無聊賴中創出此術。常言道：「心無二用。」又道：「左手畫方，右手畫圓，則不能成規矩。」這雙手互搏之術卻正是要人心為二用，一神守內，一神遊外，雙手使不同武功招數。臨敵之時，將這套功夫使出來，分進合擊，那便等於以二對一。（見金庸《射鵰英雄傳》）
【收筋縮骨法】載《九陰真經》下半部，此法本為最下乘功夫，是鼠竊狗盜的打洞穿穴之術，但練到最上乘，卻能將全身筋骨縮成極小的一團，就如刺蝟箭豬之屬遇敵蜷縮一般。郭靖因匪人誣陷被縛於丐幫，即以此法將手腳上束縛卸去，從而死裡逃生。後來張無忌被奸人朱長齡困於山洞中，練成此功(從九陽神功中習得）後方安然脫困。（見金庸《射鵰英雄傳》、《倚天屠龍記》）
【鐵板橋】閃避敵人暗器的救命絕招。通常是暗器來得太快，不及躍起或向旁避讓，只得身子僵直，突然向後仰天斜倚，讓暗器掠面而過，雙腳卻仍牢牢釘在地上。功夫越高，背心越能貼近地面，講究的是起落快、身形直，所謂「足如鑄鐵、身挺似板、斜起若橋。」如寶樹和尚曾以此招避開曹雲奇的暗算。（見金庸《雪山飛狐》）
【倚天屠龍功】武當派祖師張三豐傷心愛徒俞岱岩被殘害，趁夜在中庭以手指空臨書法，反復書寫「武林至尊，寶刀屠龍，號令天下，莫敢不從，倚天不出，誰與爭鋒」這二十四個大字，演化出一套極高明的武功，每一字包含數招變化。其縮也凝重，似尺蠖之屈，其縱也險勁，如狡兔之脫，淋漓酣暢，雄渾剛健。恰巧張翠山於暗中看到，師徒二人心神相通，張翠山盡得其中奧妙。此後他於王盤山上以此功用判官筆在懸崖上書寫這二十四字，驚住了武功蓋世的金毛獅王謝遜，不得不自嘆弗如。（見金庸《倚天屠龍記》【獨孤九劍】『總訣式』：心法總綱『破劍式』：破解普天下各門各派的劍法『破刀式』：破解單刀、雙刀、柳葉刀、鬼頭刀、大砍刀、斬馬刀種種刀法講究：「以輕御重、以快制慢」
『破槍式』：破解長槍、大戟、蛇矛、齊眉棍、狼牙棒、白蠟桿、禪杖、方便鏟種種長兵刃『破鞭式』：破解解鋼鞭、點穴橛、拐子、峨眉刺、匕首、斧、鐵牌、八角槌、鐵椎等等短兵刃『破索式』：破解長索、短鞭、三節棍、煉子槍、鐵鏈、漁網、飛錘流星等等軟兵刃『破掌式』：破解拳腳指掌上功夫，長拳短打、擒拿點穴、鷹爪虎爪、鐵沙神掌諸般拳腳功夫『破箭式』：破解諸般暗器，須得先學聽風辨器之術『破氣式』：對付身具上乘內功的敵人而用，神而明之，存乎一心獨孤九劍，有進無退！招招都是進攻，攻敵之不得不守。雖只一劍一式，卻是變化無窮，學到後來，前後式融會貫通，更是威力大增，劍法的精要所在：「料敵機先」。
另歸納金庸武術500招 (其實不到500嘿嘿)
1. 一字慧劍門 ------ 周公劍 ------ 天龍八部
2. 九翼道人 ------ 蜀道難牌法 ------ 天龍八部
3. 九翼道人 ------ 雷動於九天之上劍法 ------ 天龍八部
4. 大理段氏 ------ 一陽指 ------ 天龍八部
5. 大理段氏 ------ 五羅輕煙掌 ------ 天龍八部
6. 大理段氏 ------ 六脈神劍 ------ 天龍八部
7. 丐幫 ------ 降龍十八掌 ------ 天龍八部
8. 五台山清涼寺 ------ 心意氣混元功 ------ 天龍八部
9. 五台山清涼寺 ------ 伏虎拳 ------ 天龍八部
10. 五台山清涼寺 ------ 伏魔劍 ------ 天龍八部
11. 五台山清涼寺 ------ 普門杖法 ------ 天龍八部
12. 天龍寺 ------ 枯榮禪功 ------ 天龍八部
13. 天龍寺 ------ 獅子吼 ------ 天龍八部
14. 太乙派 ------ 羽衣刀 ------ 天龍八部
15. 太別山 ------ 回打軟鞭十三式 ------ 天龍八部
16. 少林派 ------ 袖裡乾坤 ------ 天龍八部
17. 少林派 ------ 一拍兩散 ------ 天龍八部
18. 少林派 ------ 大金剛拳 ------ 天龍八部
19. 少林派 ------ 大金剛掌 ------ 天龍八部
20. 少林派 ------ 大韋陀杵 ------ 天龍八部
21. 少林派 ------ 大智無定指 ------ 天龍八部
22. 少林派 ------ 如來千手式 ------ 天龍八部
23. 少林派 ------ 天竺佛指 ------ 天龍八部
24. 少林派 ------ 少林長拳 ------ 天龍八部
25. 少林派 ------ 去煩惱指 ------ 天龍八部
26. 少林派 ------ 伏魔杖法 ------ 天龍八部
27. 少林派 ------ 因陀羅抓 ------ 天龍八部
28. 少林派 ------ 多羅葉指 ------ 天龍八部
29. 少林派 ------ 拈花指 ------ 天龍八部
30. 少林派 ------ 易筋經 ------ 天龍八部
31. 少林派 ------ 金剛指 ------ 天龍八部
32. 少林派 ------ 降魔刀法 ------ 天龍八部
33. 少林派 ------ 降魔禪杖 ------ 天龍八部
34. 少林派 ------ 韋陀杵 ------ 天龍八部
35. 少林派 ------ 韋陀掌 ------ 天龍八部
36. 少林派 ------ 般若掌 ------ 天龍八部
37. 少林派 ------ 寂滅爪 ------ 天龍八部
38. 少林派 ------ 袈裟伏魔功 ------ 天龍八部
39. 少林派 ------ 無相劫指 ------ 天龍八部
40. 少林派 ------ 達摩掌 ------ 天龍八部
41. 少林派 ------ 摩訶指 ------ 天龍八部
42. 少林派 ------ 擒龍功 ------ 天龍八部
43. 少林派 ------ 燃木刀法 ------ 天龍八部
44. 少林派 ------ 龍爪手 ------ 天龍八部
45. 少林派 ------ 鷹爪功 ------ 天龍八部
46. 少林派 ------ 少林擒拿十八打 ------ 天龍八部
47. 少林派 ------ 羅漢拳 ------ 天龍八部
48. 少林派 ------ 如影隨形腿 ------ 天龍八部
49. 北漁拓跋氏 ------ 漁叟鉤法 ------ 天龍八部
50. 古篤誠 ------ 盤根錯節十八斧 ------ 天龍八部
51. 尼摩星 ------ 釋迦擲象功 ------ 天龍八部
52. 白世鏡 ------ 纏絲擒拿手 ------ 天龍八部
53. 伏牛派 ------ 百勝軟鞭 ------ 天龍八部
54. 朱子柳 ------ 哀牢山三十六劍 ------ 天龍八部
55. 朱子柳 ------ 書法武學 ------ 天龍八部
56. 江南史家 ------ 回風拂柳刀 ------ ?/ca>
參考資料：http://www.fbook.net/book/1200/index.htm 亂金庸
⑧ 玄幻小說中，列舉出你知道的所有魔獸的名字，多者給分。
龍族：應龍，燭龍，螭龍，孽龍，蟠龍，蛟龍，虯龍，青龍，五爪金龍，九爪金龍，紫金神龍，深海狄龍，神聖巨龍，暗黑魔龍，煉獄血龍，深淵骨龍，烈焰火龍，，雷霆巨龍，金龍，銀龍，黃銅龍，青銅龍，赤銅龍，水銀龍，鈦龍，藍龍、赤龍，綠龍，土龍，風龍，沙龍，幻龍，毒龍，紫晶龍，鑽石龍，幽靈龍，精靈龍，仙女龍，元素龍，太虛古龍，五彩神龍，七彩寶龍，鐵翼狂龍，風暴神龍，光暗聖龍，噬魂狂龍，雙首陰陽龍，天蒼青蟄龍，白金之龍，龍巫妖，陰影龍，虛空龍，水晶龍，藍寶石龍，亞龍族：霸王龍，雷龍，鈈龍，地穴岩龍，雙足飛龍，雙足龍，龍獅，迅猛龍，地行龍，黃金三頭龍，龍蛟，龍鷹，荊棘龍，龍犀，龍鼠，龍鯊，龍狼，龍龜，疾風飛龍，銀獠暴龍，噬魂龍，裂地龍，濕地飛龍，龍蠅，白甲地龍，龍雀（玄鳥），白龍馬，巨峰龍，赤甲地龍，地犀龍，紫金龍蟒，十尾龍蠍，龍魔媧女，牛龍蛟，龍虱，銀月龍蛟， 鳳族：鳳凰，火鳳凰，冰鳳凰，七彩神凰，天鳳，毒鳳，不死冥鳳，煉獄血鳳，地獄邪鳳，金羽鳳凰，邪火鳳凰，九首鳳凰， 麒麟族：金麒麟，木麒麟，水麒麟，火麒麟，土麒麟，墨麒麟，玉麒麟，血麒麟，雪麒麟，麒麟王，鷹類：海東青，馭風神鷹，鷹身女妖，駿鷹，金眼光鷹，四瞼鷹，金焰神鷹，角鷹，雷鷹，玄鷹，鷲鷹，鵬鷹，閃電金鷹，碧眼金鷹，虎鷹，四眼貓鷹，鵬類：雷鵬，金展大鵬，六翼金鵬，青鵬，雪鵬，雕類：蠱雕，北域金雕，金翅雕，黑羽雕，追風雕，金翎禿鷲，腐屍鷲，隼類：銀皇天隼，冰隼，雀類：遮天雲雀，青雲雀，疾風雀，鸚鵡類：七彩鸚鵡，鐵頭鸚鵡，金剛鸚鵡， 孔雀類：孔雀明王，七彩孔雀， 鶴類：紅頂鶴王，巨嘴火鶴，雲中鶴王，寒冰烈鶴，燕子：尖尾雨燕，
普通鳥類：火焰幻鳥，滄瀾翼鳥，光羽犀鳥，火烈鳥，荊棘鳥，風蝕霧鳥，不死鳥，陽脂鳥，三足烏，畢方，青鸞，神火飛鴉，洪荒巨鯤，滅蒙鳥，比翼鳥，四翼黃磷鳥，風鳥，天翔鳥，天瀾鳥，銀魚鳥，翠心鳥，龍雀（玄鳥），雷鳩，水靈鳶，黃玉鳥，風鈴鳥， 獅鷲類：獅鷲獸，白頭獅鷲，黃金獅鷲，鐵羽獅鷲，皇家獅鷲，鐵背獅鷲，幽靈獅鷲，骷髏獅鷲， 蝙蝠類：嗜血魔蝠，吸血魔蝠，金瞳妖蝠，狼頭蝠，暗靈妖蝠，六耳清音蝠，雪蝠，暗影血蝠， 蛇類：竹葉青，蝰蛇，風蛇，紅線蛇，九頭蛇，鐵骨蛇，天青蛇，雙頭玄水蛇，金線鬼蛇，翼火蛇，七殺蛇，五步蛇王，巴蛇，刺蛇，九尾雞冠蛇，沙羅曼蛇，黑雲赤練蛇，獨角晶蛇，碧磷蛇，虛幻之蛇，黑水玄蛇，螣蛇，化蛇，噬魂蛇，三頭化骨蛇，赤磷雙尾蛇，玉角蛇，十首烈陽蛇，冰霜蛇妖，霸王蛇王，玄冥王蛇，八翼黑蛇皇，血斑蛇，九幽天陰蛇，蟒類：七彩吞天蟒，美杜莎，九幽地冥蟒，冰甲蟒，血蟒，荊棘森蟒，紫金龍蟒，天青牛蟒，火麟金蟒，雙頭火蟒，黑澤蟒。鬼影蟒，九毒陰磷蟒，蛟類：深淵魔蛟，血蛟，角木蛟，墨蛟，鬼蛟，牛龍蛟，三頭蛟，龍蛟，青角蛟，銀月龍蛟， 獅類：獅麋獸，獅蠍，金焱聖獅，冰焰魔獅，狂暴火獅，大地雙頭獅虎獸，嗜血狂獅，碧睛狂獅，碧眼火獅，烈火獅、蠍尾獅，疾風獅，獅虎獸，紫火魔獅，鐵獅獸，雙翼銀獅，黃金獅子，紫獅，冰雪白獅，龍獅，紫晶翼獅，火舞蒼獅，虎類：風魔妖虎，聖光虎，劍齒虎，尾火虎，暗月白虎，赤炎虎，幽冥白虎，暴風虎，甲背虎，黑暗翼虎，刀角虎，烈焰焱虎，鐵甲爆炎虎，幻影虎，雪地斑斕虎，邪眸白虎，白目魔虎，詭虎，蝕天芒虎，九幽白虎， 狐類：疾風狐，幻影狐，暗影妖狐，四瞳靈狐，九尾白狐，九陽天狐，三眼火狐，雪狐， 靈木狐，火雲狐，月光狐， 狼類：金剛狼，疾風魔狼，沙漠土狼，暗黑魔狼，冰霜巨狼，月圓之狼，吞天巨狼，嘯月天狼，影月魔狼，血月魔狼，火域狂狼，幽冥暗狼，火山毒狼，黑風魔狼，冥界鬼狼，飛天銀狼，龍狼，雙頭魔狼，金絲銀狼，嗜血狂狼，白雲幻狼，紫幽星狼，叢林蒼狼，黃電雷狼，日月雙生狼，踏水藍狼，牙狼，鐵骨銅狼， 豹類：夜刃豹，赤血雷豹，雙頭獵豹、雪斑黑豹、踏雲魔豹，風刃豹，暗影豹，幽冥豹，火山雲豹，梅花豹，風豹，白紋魔豹，黑冥血煉豹，熊類：大地之熊，狂暴魔熊，鐵背蒼熊，狂暴魔熊，冰雪暴熊，炎魔熊，狐熊，大地冰熊，不動明王熊，大力金剛熊，三尾熊，短尾熊， 馬類：天馬，紫翼獨角獸，輝煌獨角獸，玫瑰獨角獸，天星獨角獸，獨角獸，烈風馬，烈焰馬，鱗馬，夢魘，雪靈馬，閃電柏龍駒，角馬，金角馬，胭脂馬，白龍馬，鬼面馬，比蒙類：紫晶比蒙，黃金比蒙，白銀比蒙，青銅比蒙，多臂比蒙，狂暴比蒙，亡靈比蒙， 猿猴類：三目神猴，六耳獼猴，百變靈猿，長臂靈猿，通靈石猴，風猴，碧眼魔猴，大力金剛，暴猿王，泰坦巨猿，烈焰魔猿，鱗猿，烏金猿，血瞳魔猿，雪猿，金剛魔猿，天鸞白猿，飛天猿猴，雪域冰猿， 鼠類：通天鼠，疾風鼠，烈焰鼠，噬金鼠，天機鼠，尋寶鼠，巨鐮蓬鼠，翻天鼠，蠍尾鼠，龍鼠，五毒鼠，青木鼠，影鼠，流金鼠，天寶鼠， 牛類：開山莽牛，大力神牛，五色神牛，紫瞳魔牛，青風牛，踏雲獸，青牛，獨角火牛，鐵皮蠻牛，黑睛狂牛， 鹿類：刀角鹿，荊棘鹿，魔暝鹿，七彩麋鹿，九色鹿，天祿，月鹿，雪鹿， 犬類：三頭地獄犬，地獄魔犬，靈犬雷獅，天狗，嘯天犬，穿山獒， 貂類：紫電貂，魅影神貂，白尾雪貂，迷瞳幻貂，天雪貂，風狸， 象類：白鼻象，石化猛獁，鑽石猛獁，金角猛獁，鐵皮象，天空飛象，長毛象， 貓類：幽冥貓，幽靈炎貓，詭風貓，月影貓， 兔類：柔骨兔，疾風兔，寒冰兔，靈草兔，紫電魔兔， 豬類：豬玀獸，血牙野豬，莽山豪豬，火焰沙玀獸，鏡像寶神豬，菊花天豬，爆裂長牙獠，烏金豬， 穿山甲類：穿天甲，開山甲，裂天甲，破空甲，裂地甲， 駝類：金眼飛駝，雲駝， 犀類：犀角獸，水犀，靈犀，焚天犀，多角犀，獨角犀，鐵甲犀，龍犀， 蜥蜴類：銀甲背蜥，金甲背蜥，鐵背蜥蜴，科摩多戰爭巨獸，藍甲巨蜥，地火蜥，地刺蜥，水蜥， 鱷類：沼澤巨鱷，寒冰鱷，裂空岩鱷，鐵甲鋸鱷， 龜類：玄金冥甲龜，旋龜，鐵背龜，玄龜，金剛巨甲龜，萬年石龜，金剛龜，琉璃晶龜，龍龜，水箭龜，火龜，天一神龜，金眼靈龜，紫晶玄龜， 蛙蟾類：三足金蟾，沼澤毒蛙，冰蟾蜍，石蟾，火蟾獸，三眼毒蟾，金玥真蟾，天心蟾，碧眼蟾蜍， 蟹類：黑金鐵甲蟹，玄冥蟹 魚類：魔鬼魚，水刺鱈魚，四爪暴魚，裂空海狼，金光魚，深海靈鱒魚，鐵頭魚，白鰭魚， 鯉類：銀鱗金鯉，龍門金鯉， 鯊類：黃金虎鯊，雙頭奪命鯊，嗜血魔鯊，蟒鯊，劍齒幻鯊， 鯨類：深海魔鯨王，吞海鯨， 豚類：黑冰豚，爆炸刺豚，鰻類：幻彩電鰻，黃金雷鰻，鯤類：翻浪鯤，鯤鵬，金翅銀鯤，娜迦類：四臂娜迦，六臂娜迦，八臂娜迦，雷霆娜迦， 美人魚類：風暴美人魚，
蜘蛛類：地穴蛛王，鬼面蛛，死亡蛛皇，噬魂蛛皇，狼蛛，血玉蜘蛛，月魔蛛，血鬼蛛，白猿蛛，人面魔蛛， 蠍類：天魔蠍。冥蠍，黑木蠍，沙蠍，深淵地行蠍，雙尾人面蠍，鬼毒魔蠍，飛天紫紋蠍，赤火蠍，金甲蠍，魔蠍，十尾龍蠍，兩心蠍，毒鉤蠍，食岩蠍，大地赤蠍，十足毒蠍，暗夜飛蠍，七彩陰蠍， 蟻類：噬金飛蟻，千鈞蟻，黑火蟻，噬魂蟻，噬神蟻，天晶蟻，鐵火蟻，金鼓鐵背蟻，嗜血紅蟻，血蟻，血須蟻，三翼紅蟻， 蝶類：幻蝶，青翼蝶，噬妖蝶，鳳靈蝶，清風蝶，七彩毒蝶，蠶類：剎修天蠶，寒賄冰蠶，金絲天蠶，銀絲天蠶，獨目蠶，雪晶蠶，蜂類：玄蜂，玉羅蜂，刺尾蜂，醉人蜂，碧落蜂， 螳螂類：血螳螂，死神螳螂，金背妖螂，鐵背刀螂，枯木螳螂，四刃血螳， 蟬類：烏金蟬，寒天冰蟬，九命魔蟬，枯木蟬，紅線金蟬，玄天寒蟬， 蜈蚣類：飛天神蜈，六翼霜蚣，鐵背千足蜈，天雷蜈蚣，鬼面蜈蚣，六尾毒蜈， 蝸牛：日月神蝸，堡壘巨蝸， 天牛：黃金天牛，泰坦天牛，天星天牛，獨角金仙，蚊子：魂蚊，吸血蚊，吸魔蚊，蝗蟲：戊土真蝗，黑水螞蝗，蚯蚓：血蚯，空間虛無蚯，翻土蚯，霸王蚯，沙漠蚯，蛾：幻焰蛾，迷魂蛾，迷幻蛾，天山雪靈蛾，邪眼：獨眼邪眼，邪眼領主，邪眼君王，邪眼帝皇，各種蟲類：金甲禁蟲，聖光甲殼蟲，金屍蟲，冥火瓢蟲，噬金蟲，虛天神頂蟲，冰髓蟲，噬靈蟲，重甲蟲，虛空之蟲，紫羅紋屍蟲，天刃羅蟲，食炎蟲，吞海蟲，綠芒蛆，蛇誕蟲，龍虱，六翼天魔蟲，禁食蟲，特殊類：奇美拉，三頭奇美拉，石像鬼，血影獸，通天獸，水燭妖，啼魂獸，九天神雷獸，吼風獸，風行獸，黃金史萊姆，雲生獸，煉屍獸，隱獸，鏡影獸，金毛吼，食屍獸，六爪冥獸，吞天獸，元素類：巨岩怪，魔炎怪，冰晶怪，，食魘怪，東方特有神獸：碧眼金睛獸，貔貅，白澤，混沌，九嬰，諦聽，旱魃，玉兔，開明獸，熾焰獸，狻猊獸，熾烈饕餮，黑山老妖，熊貓酒仙，等。龍生九子：囚牛 睚毗 嘲風 蒲牢 狻猊 霸下 狴犴 負屓 螭吻 4神：青龍、白虎、朱雀、玄武 4靈：麒麟、鳳凰、龜、龍 4凶：混沌、窮奇、檮杌、饕餮
⑨ 金庸小說所有武功名稱
劍法:
1.六脈神劍 大理段氏的秘傳絕藝,段譽曾學會
2.獨孤九劍 劍魔獨孤求敗的絕學,風清揚傳令狐沖
3.太極劍 張三豐所創絕學,圓轉如意,生生不息,後入太極門
4.辟邪劍法 葵花寶典內的武功,自宮者可練,迅急難擋
5.追魂奪命劍 紅花會二當家無塵道長的絕學
6.達摩劍法 少林七十二絕技之一,西域少林方天勞所使
7.韋陀伏魔劍 少林七十二絕技之一,西域少林潘天耕所使
8.段家劍法 大理段氏之武學,段正淳使之拒段延慶
9.玉女素心劍法 古墓派玉女心經之絕學,全真、玉女兩劍法之合壁
10.玉女劍法 古墓派武學,清麗飄逸
11.全真劍法 全真教武學,古樸拙重
12.玄鐵劍法 楊過使玄鐵劍對抗山洪時所悟,乃提氣運勁之法門
13.神門十三劍 武當派武學,專攻手腕神門穴,殷梨亭對抗五鳳刀時使
14.迅雷劍 何足道的絕學,迅捷無比
15.繞指柔劍 武當派絕學,陰柔奇幻,莫聲谷與殷天正教手時曾使
16.落英劍法 桃花島武學,點點落英,變幻無方,由落英神劍掌化出
17.兩儀劍法 武當派武學,武當二高手與令狐沖過招時所使
18.金蛇劍法 金蛇郎君夏雪宜之絕學,詭奇狠辣,難躲難防
19.兩儀劍法 仙都派武學,黃木道人所創,'兩人同使,劍分陰陽
20.華山劍法 袁承志所學,正大光明,博大精深
21.松風劍法 青城派絕學,如松之勁,如風之迅
22.泰山十八盤 泰山派絕學,由泰山石階化出,威嚴厚重
23.玉蕭劍法 桃花島絕學,有飄逸出塵之姿
24.狂風快劍 華山劍宗封不平所創,一百零八式如狂風暴雨
25.伏魔劍 五台山清涼寺武學
26.正兩儀劍法 昆侖派絕學,與華山派反兩儀刀法合壁威力更增
27.回風落雁劍法 衡山派武學,一劍落九雁,威力無窮
28.柔雲劍術 武當派武學,陸菲青之絕學,綿綿不息
29.百變千幻雲霧十三式 衡山派絕學,千變萬化,眩人耳目
30.玉女劍十九式 華山派武學,唯女子能使,變化多端
31.點蒼劍法 武林四大劍派點蒼派之絕學
32.芙蓉劍法 衡山派武學,五大劍法之一
33.紫蓋劍法 衡山派武學,五大劍法之一
34.石廩劍法 衡山派武學,五大劍法之一
35.天柱劍法 衡山派武學,五大劍法之一
36.祝融劍法 衡山派武學,五大劍法之一
37.衡山五神劍 衡山派絕學,一劍包一路,威力無窮
38.岱宗如何 泰山派絕招,難學無比,威力無窮
39.五大夫劍 泰山派武學,由五大夫松化出
40~56.嵩山劍法 快慢十七路劍法,妙招紛著,層出不窮
57.上清劍 仙都派武學
58.沖靈劍法 令狐沖和岳靈珊合創,不值一提
59.太岳三青峰 岳不群所創,一劍強似一劍
60.周公劍 一字慧劍門之絕藝,卓不凡劈桌時所使
61.無量劍法 雲南無量劍派之武學
62.苗家劍法 打遍天下無敵手金面佛苗人鳳之絕學,招式嚴謹
63.連城劍法 藏於連城訣之劍法,號稱天下無敵
64.雪山劍法 雪山派絕學,七十二招,變化多端
65.唐詩劍法 一招一詩句,萬震山、言達平、戚長發所使
66.八仙劍法 廣西梧州八仙派之絕學,袁紫衣曾使
67.祁家劍 大內侍衛聶鉞之武學
68.越女劍法 阿青所創，江南七怪韓小瑩之武學,輕靈精妙
69.同歸劍法 全真教武學,為抵禦歐陽鋒所創
70.陰陽倒亂刃法 公孫止之絕學,劍似刀,刀似劍,惑人耳目
71.三分劍術 天山雙鷹之絕學,迅快無比
72.羅漢劍法 少林七十二絕技之一
73.無雙無對,寧氏一劍 寧中則所創,凌厲無比
74.沐家劍 雲南沐王府之武學,流傳甚廣
75.恆山劍法 恆山派絕學,防守嚴密,破綻甚少
76.上清劍法 上清觀之武學
77.哀牢山三十六劍 朱子柳和郭靖交手時所使,劍法凌厲號稱天下第一
78.雷震劍法 石樑派武學,青青與西洋劍士交手時所使
79.四言詩劍 楊過與公孫止交手時臨時創制
80.天龍門的劍法
81.三才劍 湯沛所使之武學。
82.潑墨披麻劍法 丹青生之武學，曾與令狐沖對敵。
83.萬花劍法 恆山派武學，定靜師太對付日月神教所使。
84.淑女劍法 華山派武學，寧中則曾使。
85. 慕容氏家傳劍法 慕容復在少室山上為擋段譽之六脈神劍而使。
86. 柳絮劍法 慕容復在姑蘇曼陀山莊對付段譽時使之。
87.養吾劍
88.希夷劍
89.一字電劍 梅庄丁堅的劍法
90.七弦無形劍 梅庄黃鍾公的劍法
91.吳鉤霜雪明 俠客行之劍法。
92.十步殺一人 俠客行之劍法。
93.脫劍膝前橫 俠客行之劍法。
94.救趙揮金錘 俠客行之劍法。
95.滅劍
96.絕劍
97.梅家劍法
98.雨打飛花劍法 昆侖弟子向殷素素炫耀之武功
99.奪命連環三仙劍 岳不群在少林中使劍宗絕招
100.天地同壽
刀法:
1.燃木刀法 少林七十二絕技之一,實為手刀,玄苦即善此技
2.玄虛刀法 武當派武學,俞岱岩使之殺劇盜
3.胡家刀法 胡家之絕藝,招數嚴謹,少有破綻
4.快刀 胡家之武學,迅快非常
5.八十一路五虎刀 范家之武學
6.反兩儀刀法 華山派之絕學,與正兩儀劍法合壁,威力更增
7.血刀刀法 西藏血刀門之絕學,招式狠辣
8.金烏刀法 史小翠創以克制雪山劍法
9.五虎斷門刀 雲州秦家寨之武學,失傳五招
10.八卦刀 八卦門之絕學,嚴謹厚重
11.回風拂柳刀 江南史家之武學,慕容復使之對付段譽
12.羽衣刀 太乙派之武學,慕容復使之對付段譽
13.雁行刀法 鷹爪雁行門之武學
14.火焰刀 鳩摩智之絕藝,以真氣使刀,摧枯拉朽,無堅不摧
15.陰陽倒亂刃法 公孫止之絕藝,左手金刀之刀法
16.獨臂刀法 金蛇郎君之武學,袁承志曾傳羅立如
17.奇門三才刀 吳長風之武學,曾使之砍傷雲中鶴
18.柴刀十八路 廣西黎山洞黎老漢之武學,慕容復使之對付段譽
19.金剛伏虎刀法 陳家洛曾使之對付張召重
20.陰風刀 以真氣作刀,波斯三使曾使之對付張無忌
21.六合刀 韋陀門之武學
22.慈悲刀 寧波天童寺心觀和尚之武學,不傷人命
23.鴛鴦刀 駱冰之絕學,左長右短,配合緊密
24.後山三絕招 楊老令公之武學,沖鋒陷陣,所向披靡
25.江南陸家刀法 嘉興陸家莊之武學
26.夫妻刀法 林氏夫婦傳授給袁冠南和楊中慧
27.狂風刀法:田伯光的速度極快之刀法
28.玄玄刀法 石雙英的武功
29.地堂刀法 鹿鼎記中林興珠曾用來大破紅毛鬼
30.羅漢刀法 陸冠英的武功
31.鐵門閂刀法 雪山飛狐中鄭三娘的武功
32.四門刀法 閻基和商老太過招時的刀法
33.降魔刀法 少林派
棍槍法 :
1.伏魔杖法 少林武學
2.潑水杖法
3.無上大力杵法
4.普門杖法
5.太祖棒
6.六合槍
7.降魔禪杖
8.伏魔杖法 柯鎮惡武學
9.楊家槍
10.五台山二十四路伏魔杖
11.瘋魔杖法
12.蛇杖杖法
13.大夜*棍
14.小夜*棍
15.取經棍法
16.緊羅那王棍
17.大力金剛杖法 簡長老
18.齊眉棒 趙老爵爺
19.五郎棍法 五台鏢局李延豹
20.齊眉棍法 成璜
21.中平槍 花鐵干
22.呼延槍法
23.岳家神槍
無：
1.蜀道難牌法 九翼道人
2.雷動於九天之上 九翼道人
3.漁叟鉤法 北漁拓跋氏
4.盤根錯節十八斧 古篤誠
5.陰陽寶扇打穴功夫 沙天廣
6.城字十八破 青城派
7.打狗棒法
8.大剪刀刀法
9.倚天屠龍筆法
10.鷹蛇生死搏 華山派
11.《八口山銘》筆法 禿筆翁
12.鐵蜈鉤功夫 何鐵手
13.《裴將軍詩》筆法 禿筆翁
14.《懷素自敘帖》筆法 禿筆翁
15.二十八招石鼓打穴筆法 禿筆翁
16.棋盤招式 黑白子
17.六十四路轟天雷震擋法 塞北白家堡
18.呼延十八鞭 卓天雄
19.一陽指書 朱子柳
20.鶴蛇八打 雲中鶴
鞭法 ：
1.金龍鞭法 韓寶駒
2.百勝軟鞭 伏牛派
3.回打軟鞭十三式 太別山
4.八十一路三節棍 湖北阮家
5.布袋功夫 陳孤雁
6.軟虹蛛索功夫 何鐵手
7.九龍鞭法 九龍派
8.童家流星錘法 山西童家
9.拂塵功夫 李莫愁
10.黃沙萬里鞭法 尹克西
11.銀索金鈴索法 古墓派
12.毒龍鞭法 梅超風
掌法、腿法 ：
1.般若掌 少林七十二絕技之一
2.韋陀掌 少林入門武功,虛竹以此對付鳩摩智的七十二絕技
3.散花掌 少林七十二絕技之一
4.降魔掌 少林武學,都大錦之絕學
5.大金剛掌 少林七十二絕技之一,玄慈的絕藝
6.神掌八打 少林七十二絕技之一,苦智之絕學
7.震天鐵掌 武當之武學,宋青書使之殺死莫聲谷
8.八卦游龍掌 武當之武學,毛東珠傳於康熙
9.回風掌 武當之武學
10.綿掌 武當之武學,綿綿不絕,柔韌無匹
11.落英神劍掌 桃花島之絕藝,五虛一實,七虛一實,與掃葉腿法合稱狂風絕技
12.劈空掌 桃花島之絕藝,以鐵八卦練功
13.鐵掌 裘千仞之絕學,剛猛雖不及降龍十八掌,招式卻可勝之
14.降龍十八掌 丐幫幫主之絕學,陽剛無匹,當世第一
15.三花聚頂掌法 全真教武學,乃全真教中最厲害之掌法
16.天羅地網勢 古墓派武學,使開時若天羅地網,滴水不漏
17.截手九式 峨嵋武學,滅絕老尼曾使之傷張無忌
18.金頂綿掌 峨嵋武學,宋青書使之與俞蓮舟交手
19.飄雪穿雲掌 峨嵋武學,滅絕老尼曾使之傷張無忌
20.四象掌法 峨嵋武學,暗合河洛四象
21.天山六陽掌 逍遙派絕學,可化解生死符
22.春蠶掌法 胡家武學,全采守勢,作繭自縛
23.天長掌法 恆山派武學,法度嚴謹
24.伏虎掌 華山派武學,崔秋山曾傳袁承志
25.混元掌 華山派武學,從掌法修練內功,由外至內,非比尋常
26.大嵩陽神掌 嵩山派武學,大開大闊,氣勢非凡
27.化骨綿掌 蛇島陰毒武學,毛東珠使之暗殺董鄂妃等人
28.游身八卦掌 八卦門之武學,腳踏先天八卦,捷如脫兔
29.內八卦掌法 八卦門之絕學,由外至內,更為厲害
30.摧心掌 青城派之絕學,震碎人心,不露痕跡
31.八陣八卦掌 八卦門之武學
32.蓮花掌 洪七公傳黃蓉之武學
33.白駝雪山掌 歐陽鋒之武學
34.黯然銷魂掌 楊過自創十七招奇招,於黯然銷魂之際使之方顯威力
35.開山掌 江南七怪全金發之武學
36.三無三不手 李莫愁自創之陰毒武學,專攻敵人要害
37.赤練神掌 李莫愁自創之陰毒武學,掌中帶毒
38.大風雲飛掌 彭瑩玉之武學,以此連傷五敵
39.寒冰神掌 左冷禪自創之絕學,冰寒澈骨
40.金蛇游身掌 金蛇郎君之武學,詭奇難防
41.玄冥神掌 玄冥二老之絕學,掌上寒毒唯有九陽神功可除
42.寒冰綿掌 韋一笑之絕技,中者全身無勁
43.庖丁解牛掌 陳家洛於迷城中領悟出的武學
44.陰山掌大九式 丐幫季長老之絕學,圍攻謝遜時所使
45.碧針清掌 謝煙客之絕學,掌力可將松針裹住,歷久不散
46.五行六合掌 貝海石之絕學
47.五羅輕煙掌 段正淳傳秦紅棉之武學
48.冰蠶掌 游坦之揉合易筋經及冰蠶精華之奇學
49.霹靂掌 文泰來之絕學,掌力威猛,中者立斃
50.黑砂掌 常氏雙俠之絕學
51.伏虎掌 少林武學
52.達摩掌 少林武學
53.南山掌法 南希仁之武學，威力平平。
54.寒陰箭 瑛姑隱居黑龍潭苦練出的武學，一種掌力，十分陰毒。
55.摧心掌 九陰真經中的下乘陰毒武學，不知是否和青城派的摧心掌有關？
56.翻天掌 福威鏢局林家的家傳武學，平凡武學
57.闖少林 少林武學，少林瘦長僧人與郭襄交手時所使。
58.天山折梅手 逍遙派之武學，蘊含諸般兵刃招式，永無止境。
59.一拍兩散 全套只有一招 威力驚人
60.分解掌 苦智VS.火工頭陀曾使
61.千手如來掌 方證VS.任我行曾使
62.須彌山掌 少林七十二絕技之一，使前須聚氣良久，但極具威力。
63.黑煞掌 丁家武學，丁不四曾使。
64.抽髓掌 星宿派的武學。
65.碧波掌法 桃花島的武學，傻姑偷看曲靈風練功時學會。
66.白虹掌力 李秋水追逐虛竹時曾使。
67.震天三十掌 卓天雄的武學。
68.快活三十掌 賽孟嘗孟伯飛的絕學。
69.震山掌 武當派武學，俞岱岩戰殷野王時曾使。
70.毒砂掌 葯王門武功。
71.金剛般若掌 西域少林外門武學，剛相曾使之打張三豐。
72.鐵沙掌 長樂幫展飛的武功，使之打石破天助其內力融合。
73.紅砂掌 昆侖派武學，馮錫范使之擊斃關安基。
74.佛光普照 峨嵋派絕學，只有一招，張無忌接滅絕三掌之三。
75.風雷掌 苗人藍天和之絕學，外門武學。
76.大陰陽手....嵩山派.樂厚的武學..掌力分陰陽兩道..被令狐沖以'破掌式'破之
77.截心掌——常遇春和番僧相鬥時所中之掌。
78.大慈大悲千手式 少林武學，海老公曾授韋小寶。
79.虎爪手 少林武學，少林僧人擒拿蕭峰時所使。
80.寂滅爪 少林七十二絕技之一，鳩摩智與虛竹交手時所使。
81.龍爪手 少林七十二絕技之一，空性之絕藝，三十六式皆凌厲狠辣。
82.少林擒拿十八打 少林武學。
83.鷹爪功 少林武學，少林僧人擒拿蕭峰時所使。
84.千葉手 少林武學。
85.因陀羅抓 少林七十二絕技之一，鳩摩智與虛竹交手時所使。
86.拈花擒拿手 少林高深武學，以內力為基，出手平淡沖雅，不帶霸氣。
87.波羅密手 少林武學。
88.大力金剛抓 少林武學。
89.大擒拿手 少林武學，海老公曾授韋小寶。
90.小擒拿手 少林武學，假太後曾授玄燁。
91.虎爪絕戶手 武當武學，俞蓮舟從虎爪手化出，陰損狠辣，不可輕用。
92.虎爪手 武當武學，張三豐所創。
93.大摔碑手 武當武學，陸菲青所使。
94.蘭花拂穴手 桃花島武學，出手優雅。
95.天羅地網勢 古墓派武學，以麻雀練功。
96.飛鳳手 崆峒派武學。
97.醉拳 書劍中蒲田少林寺大苦大師的絕技
98.龍爪擒拿手 范家武學，如附骨之蛆，極難擺脫。
99.鷹爪手 華山派武學。
100.鐵琵琶手 洛陽韓家武學，十分凌厲。
101.分筋錯骨手 妙手書生朱聰自創之武學。
102.凝血神抓 陳近南之絕學，中者三日後血液凝結，無葯可治。
103.鷹爪擒拿手 白眉鷹王殷天正之絕學，狠辣無比，
104.九陰白骨爪 黑風雙煞誤解九陰真經的武學，破人腦門厲害無比。
105.蟹鉗功 褚萬柳之武學。
106.鎖喉擒拿手 馬大元之武學。
107.纏絲擒拿手 白世鏡之武學，以此換取薛神醫救阿朱。
108.大力鷹爪功 榮彩之武學。
109.鷹爪力 鷹爪?閾忻胖