武俠小說風流倜儻的俠客

1. 武俠小說《天龍八部》的主角段譽武藝高強，風流倜儻，請問歷史上真有其人嗎

有的。
段譽，又名段正嚴，字和譽，是中國北宋朝大理國的一位君主，段譽在位大理國君主39年，廟號「憲宗」，謚號「宣仁帝」。
網路里邊有詳細的介紹。

2. 求推薦歷史架空小說，穿越到古代的，最好主角風流倜儻，風騷無限的，後宮大大的。😂

大唐雙龍之重生邊不負，修真淫慾嬌妻

3. 找一部武俠小說

你去看看武陵樵子的小說吧，我好想是看到過你說的這部小說，但是我忘記是什麼名回字了，好像是武答林樵子或者武陵樵子！
http://www.xxsy.net/wx/1_85.html

4. 武俠小說里最風流倜儻的人物是誰

個人認為是《楚留香傳奇》中的楚留香，他優雅、冷靜、果敢。為人風流倜儻，足專智多謀，觀察入微屬，善良多情，尤其輕功高絕，世上無人可及。這些詭異的故事裡，楚留香用腦多於動手，兵來將擋水來土淹，機智敏捷得讓人想不佩服他都不可能。
盜帥夜留香，威名震八方。楚留香名動天下，江湖中人人傳誦。他是一個游俠，一個浪漫的貴族騎士。他來去如風，空氣中只留下淡淡的鬱金香氣息。他行事有自己的原則，即使是偷盜也做得光明落，所謂盜亦有道。因此他才會被人們稱為盜賊中的大元帥，流氓中的佳公子。何時何地他都保持絕佳的風度，不刻意也不做作。即使迫不得已使用暴力，也是一種優雅的暴力。他翩若驚鴻，矯若游龍，對待女孩子很有禮貌，頗有紳士風度。這些方方面面都透出他的聰慧。

5. 求武俠小說

金庸、梁羽生的我都看過一點！！
雖然已經突破了舊派武俠！！但還是夠新！！
我看了前半部 ，就能猜到了後半部！！（不過金庸的電視劇是在經典！！)
但說道好看、耐看、有內涵、還是古龍的最好！！ 古龍是新派武俠最典型的一個！
也是最經典的一個！！重在人物的心理、細節描寫！把每一個情節寫得很細！（例：血鸚鵡中，他通過許多環境、心理描寫把情節推至高潮！環環深扣！最終揭示了撲朔迷離的情節！）！
古龍的文學修養很高！(聽說以前曾寫過一些文學作品）他把文學作品與武俠相結合！得到眾人好評！
古龍的小說注重「以人為本」！把武功抽象化
用來修飾人！更體現出武功的神秘性！
建議看一下！羅立群先生評古龍： http://tieba..com/f?kz=390201706
有人把古龍比作李白，李白號稱「詩仙」，奇思異想，天外飛來，警句妙語，匪夷所思。金庸就如同杜甫！
（建議先看金庸的！古龍的小說就70來部!看完就沒了！壓軸的！）
下面是我朋友對古龍武俠作平的介紹！
古龍:
15.《大人物》
《大人物》無疑是古龍的後期作品，我對它有點偏愛，專門為它寫過一節。
這部小說的主題標新立異，歌頌一個平凡的人才是一個真正的大人物，具有一定的社會意義。書中的人物性格極為鮮明，楊凡、田思思躍然紙上。一個平凡而幽默俏皮，一個任性而熱情奔放。其他人物，如柳風骨、秦歌、田心、張好兒、王大娘，都是有血有肉的角色。小說中雖然少有武打場面，但有不少精採的對話作為彌補，大為增色。我尤其佩服作者用筆之含蓄，如那個大俠岳環山並未出場，虛寫一筆，無中生有，可見古龍是個聰明的作家。
可惜，《大人物》畢竟只有三十萬字，小說的容量不夠大，結構上也有點小毛病。作為古龍的代表作，它只能排名第十五位。
14.《英雄無淚》
這部小說塑造了一批剛猛冷峻的藝術典型。卓東來是一個，高漸飛是一個，朱猛又是一個。但三個典型並不雷同。小說的氣氛激烈緊張得叫人透不過氣來，且又帶點神秘色彩，結尾處悲壯深沉，如一曲英雄悲歌。
這部小說的妙處，還在於作者別出心裁地寫了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在於寫人。武器是死的，人是活的。這個道理通過形象的細節表現了出來。
這部小說寫內奸，寫英雄的失意與豪爽，都具有強烈的藝術感染力。
《英雄無淚》的結構有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一點。從總體上說，它盡管超過了《大人物》，但語言上卻不及《大人物》俏皮。它的排名，我以為可列第十四位。
13.《大旗英雄傳》
《大旗英雄傳》是《鐵血大旗》的修訂本，是古龍中期小說的代表作之一，也可以說是古龍自成風格、走向成熟的成名作。
《大旗英雄傳》氣勢宏偉，情節緊湊，非古龍前期作品可比，內容也比他後期的某些作品豐富，耐讀。該小說的不足之處，在於描寫環境與武俠小說有異，寫馬背上的廝殺多了一些，寫得又不夠玲瓏，氣氛也嫌太悲涼。鐵中棠這個人物頗具個性，但總覺得比不上古龍寫楚留香、陸小鳳駕輕就熟、運用自如。小說的尾聲有點模仿金庸的《飛狐外傳》，作品有力度而缺少特別精採的篇章。
因此，《大旗英雄傳》只能排名第十三位。
12.《圓月彎刀》
古龍寫過兩部如神魔小說般的武俠小說，即《血鸚鵡》、《圓月彎刀》，寫預示凶兆的鸚鵡，還有善良的狐狸精，這自然都是作者虛晃一槍，結果是人在起作用。兩部小說中，寫得最成功的是《圓月彎刀》。
《圓月彎刀》寫青年俠客丁鵬初入江湖，為柳若松所騙，後來被魔教所救，練成絕技，震驚武林。這故事寫得跌宕起伏、有情有味。尤其刻畫人物個性，頗見功力。
讀秦可情設下美人計，便知漂亮的女人很可能是溫柔的陷阱。
讀柳若松卑躬屈膝，翻瞼無情，便知卑鄙的小人用心之險惡。
讀丁鵬九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不經磨練。
讀郭雲龍初入江湖，即栽跟頭，便知世家子弟成名之不易。
讀謝小雲巧言惑眾，笑裡藏刀，便知和聰明的女人打交道要退避三舍。
讀謝曉峰功成名就，退隱江湖，便知成名者內心的苦悶與徘徊。
讀青青溫柔多情，寬容大度，便知一個好女人應具備哪些品行。
更難得《圓月彎刀》的語言巳趨爐火純青。它創作時間應在古龍後期，書中曾出現了龍嘯雲的後代龍天香以及李尋歡的影子。這部小說的排名本來還應該在《武林外史》之前，可惜的是，《圓月彎刀》寫性愛太露骨了一些，文字不夠潔凈。這個毛病在金庸小說中是絕對沒有的。
因此，《圓月彎刀》只能排名於古龍代表作的第十二位。
11.《流星·蝴蝶·劍》
這部小說的主角是職業殺手孟星魂。但孟星魂與人交手的場面，幾乎沒有細表，作者著意描摹他內心世界的沖突，揭示他冷酷性格後面的熱血沸騰和人性的復甦。這樣寫法，新穎而成功。
讀《流星·蝴蝶·劍》，忘不了孫大伯與律香川。前者威嚴、沉著、老謀深算；後者姦猾、陰險，笑裡藏刀。這種性格的表層特徵，寫好也不難，難的是寫出了導致這兩個人物性格形成的心理特徵。聰明的古龍不僅寫武林高手的武功高超，更擅長寫他們之間的鬥智斗詐。其他人物如高老大、鳳鳳、孫蝶，也有入木三分的刻畫。還有那個忠心耿耿的孫巨的下場，著墨不多，但令人讀而泣之，感而嘆之。相對來說，《流星·蝴蝶·劍》的結構也較嚴謹，四十萬字一氣呵成，情節也有起伏，環環緊扣，尤其寫律香川這個角色的真相逐步暴露，一波三折、層層挖掘，可見作家寫人的功力不弱。
《流星·蝴蝶·劍》的欠缺，是行文中有一點血腥味，讀了叫人感到壓抑，整部小說的基調也太沉悶。我想，這部作品可排名在第十一位。
10.《武林外史》
《武林外史》近一百萬字。在氣魄上，可以和《絕代雙驕》相比，但在情節安排與塑造人物形象方面，略覺遜色。
小說的主角是沈浪，沈浪是古龍筆下的主要藝術典型。沈浪是一個時代的代表，李尋歡又是一個時代的代表，葉開是第三個時代的代表。三個藝術典型，李尋歡寫得最好，沈浪寫得最差。
但沈浪畢竟有其個性，他的懦弱、善良，可以反襯出朱七七的敢作敢為。《武林外史》有曲折起伏的情節，有驚心動魄的場面，卻缺少特別感人肺腑的細節。
寫法上也比較平直，沒有新的突破，行文中也沒有耐人尋味的警句，但與前期作品相比，古龍的筆調正在趨向老練，它和《大旗英雄傳》一樣，反映了古龍中期作品的突變風格。它排名於古龍代表作的第十位，不知是否恰當？
9.《名劍風流》
我讀古龍第一部小說，即《名劍風流》。後來重讀一遍，仍然叫人興味不減。
《名劍風流》好在三個地方。
一是結構相對嚴謹，長達百萬字的長篇，能首尾呼應，人物情節縱向發展，放得開，收得攏，足以顯示作者的大手筆。
二是寫眾多人物，多而不亂，並各具個性。古龍寫小說注意渲染典型環境的氛圍，如「殺人庄」，如「李家棧」，都是重頭戲，以情節的變幻來揭示人物個性，有相當多的細節寫得出神入化。比如姬靈鳳的殺人與葬屍，又如鳳三先生洞察一切的目光，再如朱淚兒、銀花娘、郭翩仙的個性演變，都是通過一系列的細節來展示的，並用對話回敘，寫出他們各自的身世與性格形成，實屬不易。
三是小說自始自終帶有懸念，俞放鶴突然被殺，紅蓮花暗中相助，李家棧一場惡戰，無不驚心動魄，引人入勝。但這一個個不解之謎，又交代得清楚明了，讓人在驚嘆中佩服作者構思之精巧。欲罷不能不容易，回味無窮更加難。
1989 年4 月，上海人民廣播電台曾在「小說連播節目」中播送過這部書的前半部分，原因可能也在於此。
《名劍風流》也有個別破綻，因為作者過分追求離奇，有些情節的組合難以自圓其說。對於有些人物的出現，有呼之即來的敗筆。
有人以為《名劍風流》應名列在《武林外史》之後，但我以為「李家棧」這一場戲，明顯勝過《武林外史》，它的排名應該是第九位。
8.《九月鷹飛》
《九月鷹飛》寫得別開生面，開卷即有惡戰拉開序幕的氣氛。把上官小仙這個人物來陪襯葉開，寫得甚妙。葉開的個性，雖然比不上李尋歡，但他畢竟比沈浪更可愛。葉開的內心世界沒有李尋歡深沉，但他的善良使其性格光彩四溢。上官小仙也寫得入木三分，她初次出場，是個令人惋惜的「白痴」；戲的深入展開，才知她是殺人不眨眼的女魔頭；但在尾聲中又讓她靈魂中另一面展示在讀者面前。這種寫法，層層剝開一個女人的神秘面紗，從行動寫到內心世界，當然頗為高明。書中多禪語機鋒，犀利而耐人尋味，寫人性與愛情也表現得淋漓酣暢，叫人難以忘懷。在對話上，已具古龍後期作品的藝術風格。這是《武林外史》、《名劍風流》所未達到的。
這部小說的結尾，是敗筆，與《多情劍客無情劍》雷同。
《九月鷹飛》在古龍代表作中宜排名第八位。
《歡樂英雄》
古龍追求文體歐化，有好幾部小說，寫得最成功的是《歡樂英雄》。
7.《歡樂英雄》第一個創新是文體。簡潔、乾脆、利索，令人想到海明威的電報文體式的對話，但古龍又不是機械的模仿，而是洋為中用。古龍的對話藝術，在《歡樂英雄》中有絕妙的體現。許多精採的情節與有情有味的故事，幾乎不用旁白，全部由對話組成；而人物的性格與神態，也在對話中能揣摸出來。
《歡樂英雄》的第二個成功所在，是塑造了四個歡樂的俠客，自古以來的俠客形象，以悲壯、勇猛構成其性格特色的居多，但《歡樂英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚得可笑，王動機智得發噱，燕七女扮男裝大可引人一笑，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。盡管書里的情節也有時緊張有時沉悶，但整部作品的基調是充滿了樂觀主義的，能把悲劇演成喜劇，能讓有殺氣的俠客走向幽默風趣的境界，這是古龍的一大發明。
《歡樂英雄》的弱點，是故事敘述上有點散亂，容量也嫌單薄了一點。但它畢竟在武俠小說史上，提供了一種新的品種，而新的創造總有它的價值。我以為《歡樂英雄》可排名第七位。
6.《七種武器》
《七種武器》是由六個小中篇組成的，但揭示的道理卻是一個。
我喜歡《七種武器》，也是喜歡其中的六個人物。
我喜歡藝高膽大的白玉京，
我喜歡很珍惜感情的高立，
我喜歡風流正少年的段玉，
我喜歡忍辱負重的蕭少英，
我還喜歡問心無愧的楊錚，
我更喜歡沉著冷靜的丁喜。
要領略古龍小說的哲理，《七種武器》不可不讀；要欣賞古龍語言的獨特，《七種武器》更不可不讀。
《七種武器》排名第六，頗為恰當。
5.《白玉老虎》
這是一部帶有懸念的新派武俠小說。讀它，如讀歐美偵探小說，一直讀到完卷，才讓你恍然大悟。《白玉老虎》中的人物典型，我已專門為它寫了一節，這里不再啰嗦。但我總覺得，《白玉老虎》的動人之處，不在於它的情節巧妙，也不在於它的構思獨特，而在於古龍能夠把情節小說寫成人情小說，寫上官刃的忍辱負重，寫趙簡的捨身求義，寫司空曉風的獨撐大局，都在展示一種人性凈化的境界。這部小說沒有結局，也不必有結局。因為感情波瀾的起伏已寫盡了，留下的讓讀者去馳騁想像。我佩服古龍，因為古龍把思索與回味留給讀者。把《白玉老虎》列為古龍代表作前五部之內，恐怕它當之無愧。
4.《陸小鳳》
要在《陸小鳳》與《俠盜楚留香》之間排名先後，實在很難。這兩部作品都是古龍成熟的代表作，又都擁有大量讀者。也可以說，沒有陸小鳳與楚留香，也就沒有古龍。
《陸小鳳》的情節波瀾起伏、奇幻莫測，固然顯示了古龍的才華不凡；但若論《陸小鳳》的藝術魅力，還是因為古龍寫活了書中的芸芸眾生：《陸小鳳》中最神秘莫測的人物是老實和尚。《陸小鳳》中最有趣好玩的人物是司空摘星。《陸小鳳》中最寂寞傲慢的人物是西門吹雪。《陸小鳳》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥。《陸小鳳》中最大度的男人是朱停。
《陸小鳳》中最小氣的女人是上官飛燕。《陸小鳳》中最會說謊話的是雪兒。
《陸小鳳》中最善於偽裝的是霍休。
《陸小鳳》中最痴情的女人是二娘。
《陸小鳳》中最薄情的男人是金九齡。《陸小鳳》中最奸詐無恥的人是宮九。
《陸小鳳》中最有心計的人是老刀把子。《陸小鳳》中最適合當奸細的是孫不變。
《陸小鳳》中最會多嘴多舌的是犬郎君。《陸小鳳》中最有風度的人是葉孤城。
《陸小鳳》中最懂禪機的人是玉羅剎。這張人物譜當然不能全部包括《陸小鳳》中精採的藝術典型，但以上所列的男男女女，卻各有其鮮明的個性，都能給讀者留下難忘的印象。不過《陸小鳳》中塑造得最成功的藝術典型，只能是陸小鳳本人。因為陸小鳳的性格是立體的，他的性格特徵決不是幾個定語可以概括出來的。他有時機智，任何詭計都無法在他面前奏效；他有時厚道，明明上過當還會第二次受騙。他有時心細如發，從一個細節偵破出武林大疑案；他有時善良，總是以君子之心去度小人之腹。他有時剛強不屈，在刀光劍影中是錚錚男子漢；他有時溫柔多情，在女人的進攻前情不能抑。他疾惡如仇，急公好義，見義勇為，抱打不平，不愧為武林中的真義士。
他風流瀟灑，倜儻不凡，詼諧幽默，妙語如珠，不愧為女人愛慕的奇男子。
他富有急智，臨危不懼，洞察姦猾，料事如神，可謂是人傑中的智者。
他品格高尚，內心純潔，光明磊落，樂於助人，又稱得上江湖中的大俠。
總而言之，陸小鳳既是一個大英雄，又是一個平凡的、可以令人親近的朋友。
《陸小鳳》除了寫人的高明，在其藝術風格上也呈現出多姿多彩的特點：構思很新，線條很細，伏筆很巧，場面很大，造句很妙。
《陸小鳳》能一讀不放，再讀而有回味，這與作品在開掘主題上富有新意有關。它寫出善與惡的分界線，寫出貪欲與追求的不同思想境界。他寫正面人物的缺點，也寫反面人物的內心苦悶，並通過陸小鳳寫出一個真正俠客的風范。陸小鳳是俠與義的化身。
如若論《陸小鳳》的欠缺，我以為有兩個，一是顯示了作者擅長寫中篇而缺乏寫長篇的才氣；二是後兩卷比前四卷遜色。這兩個弱點，至少證明古龍駕馭文筆的功底還未進入精嫻的地步。他對海上與沙漠的環境描寫，都未能令人如臨其境，說明古龍的知識面不及金庸廣博。他是善於從小處著眼寫大沖突的高手，他的聰明超過了金庸，而功力與博學都在金庸之下。
讓《陸小鳳》排名第四，不知妥否？因為從總體上說，它只是比《俠盜楚留香》稍弱一點。
3.《俠盜楚留香》
楚留香能排名在陸小鳳之前，我至少可以找到三個理由。
第一，楚留香的風流倜儻更討人喜歡一點。第二，《俠盜楚留香》的寫景抒情，也更動人一點。
第三，《俠盜楚留香》在各卷的人物與情節連貫上，也似乎比《陸小鳳》結合得稍好一點。當然，《陸小鳳》中的其他人物群體，並不在《俠盜楚留香》之下，《陸小鳳》中的西門吹雪，也完全可以和《俠盜楚留香》中的胡鐵花、一點紅媲美。楚留香與陸小鳳很相似，都是有俠有義，都是富有急智。但楚留香決計不是陸小鳳。從外形上說，楚留香更富有男性粗獷的美。他有漆黑的烏發、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、寬寬的肩頭、古銅色的背以及堅實的手臂和有力的手指。從氣度上而言，楚留香比陸小鳳瀟灑、懶散、悠閑、風流，關於楚留香的故事，也比陸小鳳離奇，驚險而富有情趣。在女讀者的心目中，楚留香這個人更值得愛慕，他比陸小鳳在漂亮的女人面前更自尊；而在男讀者的心目中，楚留香對朋友更講義氣，更能捨身求義，因此男讀者更喜歡與他交朋友。
讀《俠盜楚留香》，有些場面至今令人難忘：楚留香與一點紅交手，看得人目不暇接。無花暗中出手殺女尼一幕，看得人毛骨悚然。黑珍珠與冷秋魂的骰子之戲，看得人拍案叫絕。秋靈素自絕前的內心獨白，看得人對往事不堪回首。
高亞男一廂情願追求胡鐵花，看得人捧腹大笑。
李玉函夫妻假仁假義、巧言惑眾，看得人怒目圓睜。
胡鐵花談論女人的妙處，叫人忍俊不禁。張簡齋話說「假屍還魂」，叫人如入霧中。五十歲的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作嘔。薛衣人與薛寶寶合演「七步干戈」，令人神傷。寫小麻子與小禿子的罵人本事，其實是寫楚留香的義氣。
寫張三對吃魚的迷戀，其實是反襯胡鐵花的好色。
「白蠟燭」挑四箱黃金走長索如履平地，看得人眼睛發直。
原隨雲雙目雖瞎以手當目技藝驚人，看得人驚嘆倍加。
美如天仙的東三娘居然是個瞎女人，看得人有惜花之意。
因情入魔的枯梅大師難逃情劫，看得人百感交集。
《俠盜楚留香》的欠缺，與《陸小鳳》很相似，每一部傳奇都是一個小長篇，這是古龍小說結構上的致命傷。也因為如此，《俠盜楚留香》只能排名第三。
2.《絕代雙驕》
如果說《武林外史》是古龍小說創作走向成熟的代表作，那麼《絕代雙驕》則標志著古龍小說進入一個全新的藝術境界。
古龍把《絕代雙驕》歸納為他中期創作的最後一部。《絕代雙驕》的問世，使古龍的新派武俠小說不僅超過了與他齊名的卧龍生、司馬翎、諸葛青雲，而且他的聲譽也不亞於梁羽生了。因此，《絕代雙驕》是古龍小說的一個里程碑。
《絕代雙驕》的成功，首先在於它結構的嚴謹。如此驚心動魄的場面，如此栩栩如生的人物，如此復雜變幻的人情，如此撲朔迷離的情節，在古龍的生花妙筆之下，竟能組合成一個完美的整體架式。除了金庸的幾部名著之外，我幾乎找不到可以與之媲美的武俠小說。
《絕代雙驕》的成功，還在於古龍精心刻畫了形形色色的藝術典型：燕南天、江魚兒、花無缺、江別鶴、江玉郎、「十大惡人」、「十二生肖」、鐵心蘭、慕容九、黑蜘蛛、南宮柳、蘇櫻、顧人玉..一個個神態畢真、呼之欲出。這些藝術典型各具面目、各具個性，通過他們可以去體味人生的經驗，去領略世界的不平。
你要領悟俠義的涵義，去拜訪燕南天；
你要知道愛情的嫉妒，去看邀月宮主；
你要明白世間的奸詐，去結交江別鶴；
你要懂得可怕的忍耐，去認識江玉郎；
你要驚嘆人類的殘忍，不妨進惡人谷；
你要體味女人的深情，不妨追求蘇櫻；
你要辨出人生的乏味，不妨找花無缺；
你要了解少女的心態，不妨尋鐵心蘭；
你要一睹豪賭的氣派，看好軒轅三光；
你要悟出經歷的磨難，去神交江魚兒。
第三，《絕代雙驕》不僅總體上氣魄宏大，而且有些章節尤其寫得精采。
我忘不了江楓與花月奴的悲慘下場；
我忘不了江魚兒在惡人谷中上人生第一課；我忘不了江玉郎在糞坑下面挖出一條生路；我忘不了戴上面具的「江南大俠」的陋舍；我忘不了黑蜘蛛的來去無影；我忘不了蘇櫻為愛情跳井求愛；
我忘不了人前露笑、背後下手的惡人；
我忘不了江魚兒與花無缺的最後一戰。
這些場面，這些情節，讀者讀得驚心動魄，牽腸掛肚，心馳神往，欲罷不能。
讀了後又是浮想聯翩，驚嘆倍加，思緒萬千，大徹大悟。
《絕代雙驕》不是沒有缺點，不是沒有漏洞。但《絕代雙驕》畢竟是中國武俠小說史上的一部巨著，一部兼有可讀性與文學性的好作品。它以悲劇落筆，以喜劇收尾，是一幕人生的悲喜劇。它在藝術上完全可以和金庸的《天龍八部》、《倚天屠龍記》媲美，但其格調又低於《笑傲江湖》。各章標題也太平庸。《絕代雙驕》名列古龍代表作第二。
1.《多情劍客無情劍》
這是一部以「小李飛刀」李尋歡為主角的小說，但小說題目好像是寫阿飛，這未免令人有點遺憾。但這個題目太美，也許作者也不得不用它。
《多情劍客無情劍》，我前後讀了三遍，讀一遍，多一分驚嘆、二分喜歡、三分佩服、四分回味。《多情劍客無情劍》，全書三卷，七十餘萬字。是古龍作品中最成功的一部。它的問世，奠定了古龍在新派武俠小說史上的卓越地位，也對金庸之後武俠小說不可讀的定論作了一次有力的沖擊。且不論這部小說結構之嚴謹、描寫之細膩、人物之多采、情節之生動，單論李尋歡這個人物即可見作者獨具匠心的大手筆。
在古龍筆下的人物典型中，李尋歡是最具個性、最具人性的藝術形象。他既有楚留香、陸小鳳的灑離線智，又有葉開、沈浪的善良心地，他的磨難與痛苦，更不亞於江魚兒，他的身上，不僅體現了中國武術大家的氣度，而且把人性與武學的最深沉的理解融為一體。由於他是一個悲劇人物，因此他的出場更引人注目，更令人同情，更值得人們去觀察他和贊美他。
他為了友誼，可以犧牲產業和愛情；
他為了朋友，可以舍棄生命，視死如歸；他為了主持正義，可以蒙受惡名，忍辱負重；他為了成人之美，可以從容體現博大的胸襟。他活得痛苦、孤獨、冷寂、凄涼；他又活得灑脫、飄逸、曠達、自在。
他既是一個平凡的有血有肉的普通人；他又是一個身懷絕技、見義勇為的俠士。他甘於挑戰，又隨時准備犧牲自己。
他重於義，為龍嘯雲、為阿飛、為任何一個求助於他的人；他重於俠，為世間不平、武林安寧、天下太平而搏殺。
他的無情，正是他有情的生動體現；
他的有義，又是他義無反顧的追求。
在某種意義上，《多情劍客無情劍》不僅僅是一部武俠小說，而且是一部對武學真諦的文學解釋，還是一部寫盡人間炎涼世態而又格調頗高的人情之作，更是一部探索人生真理、觸及社會現實的警世之卷。
《多情劍客無情劍》超出了武俠小說傳統的創作模式，在藝術上給人以多方面的啟示。古龍成功地運用了寫景、寫情、寫心態的新派寫法，又兼顧中國傳統小說環環相扣、撲朔迷離的情節安排；有實寫，有虛寫；有重筆描摹，有輕筆帶過；有警句格言，有精采對話；有對內心世界的挖掘，有對氛圍的巧妙渲染；有張有弛，有情有味；有峰迴路轉，有絕處逢生；有悲涼也有幽默；有扣人心弦也有馳騁想像；層出不窮而敘而不亂，懸念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人淚下，欲罷不能而回味無窮。
《多情劍客無情劍》充分顯示了作者的聰明、機智、深沉、才氣和獨特的思維方式以及作者內心世界的沖突與多姿多彩的藝術匠心。
《多情劍客無情劍》不是古龍的擱筆之作，在《多情劍客無情劍》之後，古龍又創作了一系列武俠小說，雖然他在不斷地「求新求變求突破」，但無論從作品思想深度與藝術完美性來說，都沒有能超過這部作品。
因此，《多情劍客無情劍》代表了古龍小說的最高成就。名列首位，無可懷疑。

轉載請說明出處：http://hi..com/%B2%AE%B0%B2%D5%DC%D1%A7/blog/item/3572292cc7cdbeeb8a1399d8.html

6. 求一部武俠小說

我不知道名字，但是我也喜歡看武俠，給你介紹幾部去看看，還不錯的，昆侖、滄海、絕頂、劍氣長虹、偷天弓、換日箭，希望你能喜歡~~

7. 穿越武俠小說 要完結的那種 要很多哦

仙武同修好看的穿越小說

8. 求推介基情武俠小說，古風基情小說也行

嗯。。。。
蝙蝠BY風弄
白老太爺壽筵上，一向神龍見首不見尾的武林盟主封龍親自登門拜訪，喜得白老爺子眉開眼笑。
貴客駕臨，喜意更濃。當眾人的目光又敬仰又羨慕地集中在這位武林驕子身上時，封龍的視線，卻落在了壽筵最不起眼的角落：「封龍不才，武林中居然有如此龍鳳之姿的新秀。可否請問兄台尊姓大名？」白家眾人暗中皺眉。
滿堂賓客，說不盡的風流俊傑，怎麼偏偏是這個白家山莊的污點，最不得父親喜愛的白少情，連自家武功都不許學的白家三少爺，引起了這位封龍盟主的注意？
這就是天下聞名的碧綠劍？
只一個照面，白少情當即下了結論：此人厲害，白家山莊不宜久留。
三十六計，走為上策。

蝙蝠公子肆虐江湖，溫柔手段不知算計多少名家子弟，到頭來卻逃不過武林盟主的計中計，栽在鼎鼎大名的封龍手裡。
封龍武林盟主的光環背後另有玄機，白少情一朝被困，脫身不得。
魔功、秘寶、囚禁、散功……為了白少情，封龍手段層出不窮，軟硬兼施之餘，還有玉指峰上的瀑布銀河，蝶泉旁的斑斕曼舞。
這武林中隻手遮天的男人，為何對他花這般心思？
「終有一天你會知情為何物。」
【這個很不錯的】

花容天下BY天籟紙鳶
有人對我說，想回原來的世界，就要取得天下兩大秘寶。

這兩個秘寶都在那個時代最強最美的人身上。

他還說，你拿到了以後，就不會想回去了。

只要你反復想想這四個字——

花容天下。

那個男子有著令世上所有男人欽羨的稱號。

冠世美人，武霸天下。

他擁有全天下最強的武學秘籍，他微微一笑令無數少女癲狂，卻沒有一顆可以愛人的心。

猶記斐然（又名風流）BY天籟紙鳶
禮部尚書季斐然，有斷袖之癖，以在下聞名，文采出眾，風流倜儻，心思敏捷，卻行為乖張，因此聲名遠播。新科狀元遊子望，謙謙君子，舉止有禮，貌賽潘安，卻當愛難愛，只為忠義難全。季斐然放盪不羈，全因難忘舊愛齊祚。遊子望趨炎附勢，莫非會是情非得已？
【強推】
與其車塵馬足，高官厚祿，不如行扁舟，賞垂柳。笑看人生，一世風流。

寒庭花BY千千千尋
很不錯的

9. 武俠小說最常見,最濫用的情節有哪些

一、武俠小說的情節模式
武俠小說的十五種「核心場面」――1、仇殺；2、流亡；3、拜師；4、練武；5、復出；6、艷遇；7、遇挫；8、再次拜師；9、情變；10、受傷；11、療傷；12、得寶；13、掃清幫凶；14、大功告成；15、歸隱，用以說明武俠小說中的情節模式。
（1）仇殺：以武相爭，正不勝邪；
（2）流亡：武遜一籌，孤雛餘生；
（3）拜師：異人相救，授以武功；
（4）練武：艱辛困苦，鍛煉武功；
（5）復出：武功初成，游俠江湖；
（6）艷遇：武藝超卓，俠女傾心；
（7）遇挫：武技未熟，遭嘗敗績；
（8）再次拜師：再磨武技，更上層樓；
（9）情變：情海生波，俠士心傷；
（10）受傷：武逢強敵，俠士鎩羽；
（11）療傷：得逢奇遇，療傷復武；
（12）得寶：因緣巧合，獲窺武典；
（13）掃清幫凶：大展武威，肅清次敵；
（14）大功告成：武決高下，一了恩仇；
（15）歸隱：看破世情，偃武歸田。

二、武俠小說狗血定律

1、跳崖升級定律

當 主人公被逼到懸崖邊上時，一定會「被迫」跌下去。墜崖以後肯定非但是重傷不死，還會因此遇到「傳說中」的前輩教他某某絕技，或者得到什麼仙草妙葯，再不濟 也能撿到一本傳說中的武功秘籍然後發揮小強精神苦練成為高手高手高高手。總而言之，不墜崖則已，一墜則是成為頂尖高手的人生轉折。

2、毒葯升級定律

主 人公中毒，一定是那種非同尋常的毒——要麼能秒殺大象；要麼是解葯好死不死就有那麼一味，非要上天入地累個半死還不一定能有；要麼就是某某世家家傳秘 方……以上，為下毒者的廣告宣傳。實際上，主人公被下毒之後非但不會立刻升天，還會因此大升級——遇到傳說中的神醫么就武功大進或者自己也耳濡目染成為比 神醫還神的神醫；遇到仇人么一定有兄弟幫著搶到解葯；什麼都沒遇到么也能和相方定情；再不然，毒葯過期也還是有可能的。

3、跪地求饒式暗殺必死定律

如題，很狗血。當反派被打得剩下一口氣時一定會跪地求饒，所謂大俠一定會好心放過人家，而那個跪地上的人一定會偷襲暗殺並且就此升天。

結果一：成功，但是被主人公發現，而且沒力氣逃跑被主人公悲憤之餘狂扁一通用完最後一口氣。

結果二：直接被發現，再次被制服，沒臉見主上、同事、江東父老……一死了之。

結果三：為了保住某某秘密，以死明志。

總而言之，就是不會活著。

4、黃金身世不明定律

如果主人公身世不明，那麼若干年後，他一定會發現自己那個失蹤的爹是多麼神奇。要麼是個武林盟主，要麼是某某世家當家人，要麼有什麼什麼絕技……再狗血一點么就是皇帝。總而言之，一定是個人物，至於下場么和這位爹爹的正義指數成反比。

5、希望破滅定律

所有人為了搶一張傳說中的寶藏地圖啊、山洞鑰匙啊什麼的拼個你死我活，最後一定會失望，因為就算搶到了，也一定是山洞倒塌啊、被別人誤打誤撞先下手啦什麼的。總而言之，一定是拿不到手滴（參照第一定律，別人家的主人公跳崖撿了這家的寶藏也是有可能的！

6、復姓世家定律

武林世家一定是復姓，不是復姓的頂多也就是武林新秀時間一到就要被主人公正大光明的踢館。

7、反派衰運定律

最終大BOSS無論如何聰明絕頂，一定會失敗。失敗的原因要麼就是被人從窗下、屋頂無技術偷聽，要麼就是被自己屬下臨時出賣，要麼就是抓了砍了不該抓不該砍的人，或者被寶藏山洞壓死！

8、摔碗/杯子定律

主角聽到某個別人（通常是另一主角）不想讓她/他知道的噩耗時，必然反應——手中的杯子/碗掉到地上碎掉。

作者都喜歡「碎碎」平安么！

9、屋漏偏逢下雨夜定律

接第8條，遭遇突變時必定要沖到外面去，時隔不久一定會下雨，而且是傾盆大雨！

做主角也不容易啊！

10、直覺必勝定律

主角的直覺一般都是比較準的，尤其是傳說中的「不詳的預感」，一般都是一說一個准，專業算命先生的話反而是不太準的，兼職的比較准。

這叫不叫烏鴉嘴？

11、女扮男裝烏龍定律

女扮男裝被識破的途徑一般是兩個：一、帽子被打掉；二、掉進水裡/洗澡/換衣服被看到……

何必呢？何苦呢？這種辦法真的很挫唉！

12、烤火緋聞定律

接第11條，烤火的時候一般都會產生緋聞，無論是否主角！如果是主角的話么感情分大增，不是主角么順便也可以玩一下你追我跑。總而言之一定是會有感情戲的。

13、東方不敗定律

武林中最厲害的武功一定是傳說中的邪功，比如XX寶典。另外，閉關練功的時候一定會出事的，比如走火入魔。主角么一定是有高人來救，反派么也可以死第一次了。

14、我不見定律（我不愛定律）

主角吵架趕一方走的時候，一定會說「你走！我以後不想再看見你！」（或者「像你這么XXX的人，我一定不會愛上你的！」或者「我愛上XX也不會愛上你的！」）然後總會不經意間遇到，再續前緣……

可謂狗血中的狗血！

三、武俠小說中爛俗情節

1、脫衣祛寒法

一 般此情況大概發生在男主角身上，往往背負著什麼家族仇恨啊，什麼江湖恩怨啊的，肯定是遭人追殺了，然後身負重傷後，女主角就在這個時候很「湊巧」的遇見了 他，然後當時天氣必下大雨，男主角舊傷復發後就華麗地暈倒了。孤男寡女又是在荒郊野嶺，也沒個方法治療男主角，這個時候怎麼辦呢？放心，我們的女主角這個 時候就會毅然決然的脫去自己的外套，以自己的身體來為男主角祛寒，這是多麼高尚的情操啊，這是多麼無私的境界呀！事後男主角肯定就會慢慢喜歡上她，倆人就 這么好了。話說，這種方式是男女增進感情的捷徑之一，古代男人嘛思想啥的都保守，又負責任，所以啦，女同胞們若是看上哪家的哥哥就用這招吧！保證屢試不 爽！！當然如果立場對調的話，男主角只是脫掉外套披在女主角身上，然後輕輕擁住女方就好了。話說怎麼兩種立場，差別就這么大呢？

（代表人物：《神話》中的玉漱公主、沈欺霜、王語嫣）

2、背後療傷法

情 節出現在所有受了重傷的人們身上，基本療傷者一個輕功便在傷者身後坐定，然後也不管人家願不願意，就開始在人家後背上一頓狂拍，然後傷者開始眉頭緊鎖，冷 汗淋漓，額頭上出現「飛仙徵兆」（也就是「日照額頭升白煙」的天地奇觀）。直到傷者突然口吐一口鮮血，那麼治療也就結束了。（要這個真這么管用的話，要醫 生幹嘛呀？這我也會啊，以後誰再受了傷就找我好了，我給你們拍拍！）

（代表人物：所有的武俠小說）

3、關鍵時刻咽氣法

這 種情節一般就是，一個人被仇家害死後，絕對是有時間堅持到主角們趕來的，然後得瑟兩句無關緊要的廢話，直到將要說出誰是殺人兇手的時候就突然咽氣了。郭靖 師傅在桃花島被害的時候（貌似是這個劇情），其中一人留下了「殺人者乃……」這四個字後就咽氣了，其實傻子也知道你要寫殺人兇手的名字啊！你有寫這四個廢 字的功夫，寫兩遍「西毒」好不好啊？

（代表人物：所有會出現死人的武俠小說）

4、兩女（或N女）共處法

這 個情節簡直就是爛遍了大江南北，貌似所有英俊瀟灑風流倜儻的男主角身邊總是會跟著至少兩個或兩個以上的美女陪伴，且一個性格刁蠻張揚，一個溫柔如水。要麼 一個冷若冰霜，一個潑辣執拗。總之性格還都是倆極端。也不知道這個先例是誰先創下來的，居然能流傳到現在，看來確實是經久不衰的法寶啊！但是，作者們都很 邪惡的，估計是男主角們上輩子欠他們的，到故事的結局，男主角們最愛的紅粉知己往往不是香消玉殞，就是殘了，要麼就是跟你玩失蹤，然後因為要用情專一才感 人呀對吧，所以其他愛慕男主角的女人們永遠也不會和男主角在一起。男主角就算之前多風流多受歡迎，到最後肯定也是孤獨終老。看看，看看，這是多麼殘酷的一 現實呀。我要挑戰世俗！憑什麼不能讓女主角同時擁有好多男主角呢？真是男尊女卑啊！這究竟是個怎樣的社會？遠了講就是什麼段譽、張無忌、韋小寶、楚留香、 李尋歡（看看人家這名字，尋歡！他要說他妞不多誰信啊？）啊，往近了講最最典型的就是張小凡，雲天河嘛！

（代表人物：所有有「男豬角」的小說）

5、下雨躲避

這 個情節肯定是發生在男女主角身上，一般男女主角流浪在外，且必會遇上大雨，然後倆人不是撐著一件衣服，就是抓著一張大荷葉，而且躲雨的地點不是山神廟就是 土地廟，反正肯定是個荒蕪了的破廟。然後倆人點起篝火，一邊烤衣服一邊聊天，且內衣必都為白色。（話說您想讓您小說中的男女主人公浪漫的發展劇情嗎？那麼 就讓老天爺下一場雨吧！）

6、武俠界絕頂客棧和妓院

不管您是外出還是追殺，還是浪 跡天涯，只要您想住店了，那麼就請來悅來客棧吧，此客棧在近幾年的武俠小說里，上到塞北，下到江南，西至樓蘭荒漠，儼然已經成為了全國最大的連鎖客棧。不 管你身處何方，只要你想住店了，那麼就能看見這四個耀眼的大字「悅來客棧」！住店有住店的專用客棧，那麼打架呢？放心，龍門客棧永遠是您打架的首選客棧。 一般龍門客棧都是建在大漠一帶，且只要進了龍門客棧便必會發生大規模械鬥。

10. 武俠小說誰寫的最俠肝義膽

我自從上了高中以來，由於對網文的厭倦，開始讀以前的武俠小說，並且從此痴內迷，不可自拔，猶以金容古為最，看遍金庸，讀遍古龍，開始對一直喜歡的武俠電視劇進行比較，最後終於得到一個事實:能夠理解原著俠義精神的，唯張紀中一人，而其中，又以《神鵰》《笑傲》為首。
記得李亞鵬版的笑傲江湖是在小學四年級時候播過，雖然許多年來，一直沒有像神鵰一樣多次重播，然而在我看來，李亞鵬版的笑傲江湖的確是最好的武俠劇，包括對原著的契合，包括場景的選擇，包括其高遠的意境，沒有之一。為了緬懷，我買了笑傲江湖碟片（估計是盜版），反反復復看了四次之多，但還是忍不住贊嘆，鏡頭中不斷出現的雲煙以及挺拔的孤峰，與「俠義」高遠契合得無以復加，對於片尾曲那一聲高喝，也是最為欣賞，怎麼說呢，能把金大家的俠義之氣表現得如此淋漓盡致的，唯有張紀中一人而已！