現代中國文學精品文庫短篇小說卷下

A. 中國現代短篇小說選 共有多少卷

1、第一部白話短篇小說集:郁達夫的《沉淪》。 2、《狂人日記》是魯迅的一篇短篇作專品，屬收錄在魯迅的短篇小說集《吶喊》中。它也是中國第一部現代白話文小說。首發於1918年5月15日4卷5號《新青年》月刊。內容大致上是以一個「狂人」的所見所聞，指出...

B. 當代散文名家精品文庫——梁衡卷

當代作家，山西霍州人。1946年出生，1968年畢業於中國人民大學。歷任《內蒙古日報》記者、《光明日報》記者、國家新聞出版署副署長。 是著名的新聞理論家、散文家、科普作家和政論家。現任人民日報副總編輯、中國人民大學新聞學院博士生導師、中國作家協會全委會委員、中國記者協會全委會常務理事、人教版中小學教材總顧問。曾榮獲全國青年文學獎、趙樹理文學獎、全國優秀科普作品獎和中宣部「五個一」工程獎等多種榮譽稱號。

目錄

人物簡介
主要作品
作品入選
評散文《夏感》簡介
寫作
自我反思
寫夏的美
藝術感染力
作品收錄
散文評價梁衡作品
梁衡主講《岳陽樓記》：憂國思想是政治財富人物簡介
主要作品
作品入選
評散文《夏感》 簡介
寫作
自我反思
寫夏的美
藝術感染力
作品收錄
散文評價 梁衡作品
梁衡主講《岳陽樓記》：憂國思想是政治財富
展開 編輯本段人物簡介
梁衡，當代作家，山西霍州人。1946年出生，1968年畢業於中國人民大學。梁衡是著名的新聞理論家、散文家、科普作家和政論家，曾榮獲全國青年文學獎、趙樹理文學獎、全國優秀科普作品獎和中宣部「五個一」工程獎等多種榮譽稱號。他歷任《光明日報》記者、國家新聞出版署副署長等職，現任《人民日報》副總編輯、中國作家協會全委會委員、中國記者協會全委會常務理事、人教版中小學教材總顧問。他歷任《內蒙古日報》記者、《光明日報》記者、國家新聞出版署副署長。 是著名的新聞理論家、散文家、科普作家和政論家。現任人民日報副總編輯、中國人民大學新聞學院博士生導師、中國作家協會全委會委員、中國記者協會全委會常務理事、人教版中小學教材總顧問。曾榮獲全國青年文學獎、趙樹理文學獎、全國優秀科普作品獎和中宣部「他的主要作品有科學史章回小說《數理化通俗演義》；新聞三部曲《沒有新聞的角落》、《新聞綠葉的脈絡》、《新聞原理的思考》；在散文創作方面，過去二十年他主攻山水散文，深得古典山水文章的傳統，行文草本有靈，水石有韻。近年來又致力於人物散文，特別是歷史名人的寫作，《覓渡，覓渡，渡何處？》《紅毛線、藍毛線》等在社會上引起較大反響。 有散文集：《夏感與秋思》、《只求新去處》、《紅色經典》、《名山大川感思錄》、《人傑鬼雄》、《當代散文名家精品文庫——梁衡卷》、《人人皆可為國王》、等.學術論文集：《為文之道》、《壺口瀑布》、《梁衡理科文集》、《繼承與超越》、《走近政治》、《梁衡文集》九卷；有《晉祠》《夏》《覓渡、覓渡、渡何處？》《武侯祠，一千五百年的沉思》、《跨越百年的美麗》、《把欄桿拍遍》等多篇散文入選中等學校課本，另《梁衡理性散文》中的《壺口瀑布》被選入上海初一第一學期課文。 《青山不老》被選人小學人教版六年級上冊。《夏感》被選入初中人教版七年級上冊。《夏》被選入初中蘇教版七年級上冊。
編輯本段主要作品
他的主要作品有科學史章回小說《數理化通俗演義》；新聞三部曲《沒有新聞的角落》《新聞綠葉的脈絡》《新聞原理的思考》；在散文創作方面，過去二十年他主攻山水散文，深得 梁衡作品
古典山水文章的傳統，行文草本有靈，水石有韻。近年來又致力於人物散文，特別是歷史名人的寫作，《覓渡，覓渡，渡何處？》《紅毛線、藍毛線》等在社會上引起較大反響。 有散文集《夏感與秋思》《只求新去處》《紅色經典》《名山大川感思錄》《人傑鬼雄》《當代散文名家精品文庫——梁衡卷》《人人皆可為國王》等.學術論文集：《為文之道》《壺口瀑布》《梁衡理科文集》《繼承與超越》《走近政治》。《梁衡文集》九卷；有《晉祠》《夏》《覓渡、覓渡、渡何處？》《武侯祠，一千五百年的沉思》《跨越百年的美麗》、《把欄桿拍遍》等多篇散文入選中等學校課本，另《梁衡理性散文》中的《壺口瀑布》被選入上海初一第一學期課文。
編輯本段作品入選
1996年在《佛山文藝》發表的散文《忽又重聽「走西口」》獲《美文》、《文學自由談》、《佛山文藝》三家聯合舉辦的「心繫中華」散文 徵文優秀獎。有三篇散文《晉詞》、《覓渡，覓渡，渡河處》和《夏感》入選冀教版中學教材，近年《海思》也被選入鄂教版語文中學教材。他的《青山不老》已被選入小學人教版六年級上冊第16課，《跨越百年的美麗》被選入人教版小學六年級下冊第18課。
編輯本段評散文《夏感》
簡介
《夏感》選自《梁衡文集》（人民教育出版社2002年版）。在詩人作家筆下，夏並不是一個受到青睞的季節。也許，春的百卉萌發能給人一種再生的愉悅，春的萬象泰和又能使人的情思得到暢快的釋放吧；也許，秋的收獲能給人一種成熟的滿足，秋的寂寥又能使人的心緒得到淋漓的宣洩吧；所以，吟春詠秋，古今舞文弄墨者，幾乎趨若過江之鯽。而夏呢?也許它太熱太釅太稠密太有點「濃得化不開」了，因此，總不免給人一種失和諧超力度負荷過重之感。如是，怎能得到和普通百姓一樣地受著「快樂原則」所支配的騷客文士的心理認同?怎能不被他們付諸闕如!即使有人寫寫，也難免寫成「毒惡的灰沙陣」，「燙著行人的臉」，「乾燥炎熱的風」，「凶惡的嘶叫著」，「人象快乾死的魚」，「大地在高熱度中發抖(引自茅盾、老舍、高爾基、羅曼羅蘭諸人的作品)——一種作為藝術的內容中苦悶壓抑象徵的夏感；或者，寫成「日常睡起 梁衡親筆作品
無情思」(楊萬里)，「手倦拋書午夢長」(蔡確)——一種輕松閑適中透出無可奈何的失落之情的夏感。
寫作
可是，梁衡同志卻敢於履新涉奇，從人所寡言處言之，「大聲贊美這個春與秋這間的黃金的夏季。」須知，這種贊美本身就很值得我們贊美。而他在這篇作品中所創造的清雋境界、豐厚含茹和高致的美，他的英華吐納的娟秀語言，更令人由衷嘆服。《夏感》確實夠得上是當代散文中一篇難得的精品。 二 夏的熱力，卻絕沒有沉悶的心跡；傳達著夏的喧鬧，毫無燥亂的蹤影。悠悠溢出樹間的聲聲長鳴，映襯著夏景的明快色澤，烘托著一種「蟬噪林逾靜」的氛圍，也更加表現出夏日大地的充實、厚重和沉穩。於是，在聲色互補、虛實交融之中，作者已經為全文定下了昂揚積極的主調。
自我反思
接著，作者擺平視角，鏡頭下移，好象在縱目遠眺這廣袤的原野似的，望著翻滾的麥浪「撲打著遠處的山，天上的雲，撲打著公路上的汽車，象海浪在涌著一艘艘的艦船。」這里，作者呈現給我們的，已不是現實世界的簡單還原，而是一種意化了的風物，是外在客體在作者心靈屏幕上的閃爍；或者說，是折射著作者情感光束的時代投影。然後，一陣浮動著的熱風，「飄過田野」，似乎是給遠眺的作者、也似乎是給讀者吹送來「已熟透了的麥香」。這一筆點染，不僅恰到好處也恰如錦上添花。正如前面蟬鳴的烘托體現為一種聲與色的交融一樣，這兒的點染則體現為一種色與香的諧和。如果說，前面的烘托是一種氛圍的點化，那麼這兒的點染則是一種情致的昭示——昭示生活的豐腴和飽滿。作者就是在如此詳盡地進行了鋪墊之後，從容不迫地把他的筆觸導向文章意蘊的致力點——「那春天的靈秀之氣經過半年的積蓄，這時已釀成一種磅礴之勢，在田野上滾動，在天地間升騰」。 這才是作者自己的夏感，這才是作者自己所發現、所體認、所慧識的獨到的夏感。從這里，作者又彷彿自然而然地引申出一段精妙的議論：「春之色為冷的綠，如碧波，為嫩竹，貯滿希望之情；秋之色為熱的赤，如夕陽，如紅葉，標志著事物的終極。夏正當春華秋實之間，自然應了這中性的黃色。」這一段議論，構句獨樹一幟，用語別開生面，排比對偶駕輕就熟，在古色古香中顯現著一種難得的理趣，即一種優美的情趣與深沉的意理相結合而滋生的抒情美感。這一段議論，對前面之意蘊致力點，是發生，是拓進，是引深；實際上，也是作者對自己所發現、體認、慧識的夏的質性的一種哲人式抽象與鞭辟入裡的詮釋。那麼，這種質性意味著什麼?作者很快就一語道破了。原來，「那春天的靈透之氣」所積蓄所釀成「磅礴之勢」，正是一種「收獲之已有而希望還未盡」的偉力的奔突，一種由孕育到豐登的「承前啟後，生命交替」的律動，一種印著人類巨大的鈐記的創造之波的流瀉。作者熱情謳歌的，就是這樣一首力、生命與創造的詩。
寫夏的美
三 梁衡老了，依有活力
梁衡同志贊美的夏，是麥浪翻滾、麥香吹送的夏，是「金色主宰了世界上一切」的夏。這是何方之夏?顯然，作者的注目點是非常明確的。在那段精妙的議論後，他這樣寫道：「你看，麥子剛剛割過，田間那挑著七八片綠葉的棉苗，那朝天舉著喇叭筒的高粱、玉米，那地上匍匐前進的瓜秧，無不迸發出旺盛的活力。這時，他們已不是在春風微雨中細滋漫長，而是在暑氣的蒸騰下，蓬蓬勃發，向秋的終點作著最後的沖刺。」這里，作者的視角好象在漸漸拉近，鏡頭也從宏大轉入精微。於是，一個一個機趣盎然的大特寫躍入了我們的眼簾。一個「挑」字，讓我們幾乎感到了棉苗均勻有力的喘息；一個「舉」字，讓我們差不多感到了高粱玉米搖頭晃腦的歡悅；一個「匍匐」中，我們同樣感到了瓜秧的腰肢抖動，蜿蜒蛇行。它們彷彿都在緊緊抓住這美好的年華大顯身手，不舍晝夜地向著自我的完善和神聖的奉獻而奮勇「沖刺」。一句話，出神入化的描繪讓我們從這些夏的寵兒身上，感到了人的豐采，人的氣度，人的靈秀。福樓拜曾經說過：「不論描寫什麼事物，唯有一個動詞可以使它生動。我們必須不斷地苦心思索，非找到這個詞不可，而絕不能為了逃避困難，用差不多的詞句敷衍了事。」梁衡同志的這一段文字，精雕細刻，豐姿綽約，作者之慘淡用心昭然，同時也是對福樓拜的「一詞說」的生動實踐。這段文字，不僅構成全文意境的有力依託，而且也成為以金色為基調的夏的主體形象的豐滿和強化。 梁衡獲獎
審視作者所描繪的一切，我們恐怕很難想到那稻穀飄香的錦綉江南，也恐怕很難想到那牧草連雲的蒼茫塞外。我們首先想到的，恐怕應該是那雄渾壯闊的黃河流域了——那八百里秦川，那三晉高原以及那橫踞冀魯豫的一望無際的沖積平原。是的，正是這凝重厚實的黃土地，哺育了我們的民族，潤澤了中華數千年的燦爛文明，而作者本人也作為中央報紙的記者並多年駐節於斯。所以，他把黃土地之夏，作為自己縱情禮贊的典型觀照物，就不僅有其熟悉生活的意味在，且也具有更深層次的象徵和形而上的寓義在。 當然，《夏感》的作者並沒有把他的鏡頭僅僅停留在夏的景觀上，而是讓自己的視角漸次由表層進入肌里，對准了我們這個星球的真正主宰——人。夏日裡生命在交替，夏日裡作物向秋的終點最後「沖刺」，這種生機勃勃的運作，固然有大自然永恆代序的機制，但不可不論的是，自從人類參與其間後，它多半已成了作為萬物靈長的我們之意志的對象化，成了人的本質力量的一種體現。人，是夏的色彩的真正塗染者；也正是人，撥響了夏的緊張的旋律。「田間那些揮鐮的農民，彎著腰，流著汗，只是想著快割，快割；麥子上場了，又想著快打，快打。」「麥子打完了，該松一口氣了，又得趕快去給秋苗追肥、澆水。」這一段文字，作者似乎只是漫不經心，信筆寫來，與前面一絲不苟的刻鏤簡直形成了鮮明的差距，表面看甚至給人一種拙訥淺陋之感。其實，白描的語言形式正契合著質朴的內容，如果把一連串形容詞堆在這些普通勞動者身上，也許形成的倒是一種美的造作。所以，作者此處的不施鉛華，實在也是合情合理之筆。
藝術感染力
那麼，作品的藝術濡染力如何強化呢?梁衡同志所運用的妙著是——細節。「他們早起晚睡亦夠苦了，半夜醒來還要聽聽窗紙，可是起風了；看看窗外，天空可是遮上了雲。」這幾個細節，與上述快割快打快追肥澆水之類在敘述特色上一脈相承，構成了該段文字恬淡平實的整體風格。這幾個細節，乍一看似乎有點司空見慣，品嚼再三，就象使人感到它獨有的韻味。「聽聽窗紙」，「看看窗外」，在夏的緊張旋律的側寫，是夏的快節奏，也是作者運用間接表現手法推出的心理鏡頭。它，外化了「每一根神經都被綳緊」的款款心曲，使我們在想像的空間看到了他們急切的目光、企盼豐收的焦灼以及與夏的律動所共鳴的人的感情律動。在幾個細節，極其平易而又極易其傳神，明麗天然而又活靈活現，用「看似平常最奇崛」來形容它，是一點兒也不過分的。可以說，如果換一個其他細節取而代之，作品的魅力就會大大削弱。
編輯本段作品收錄

C. 世界短篇小說精品文庫

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「進」與「退」的辯證法

——林清玄《水中的藍天》賞析

本文是一篇哲理散文。作者是台灣當代著名作家。

本文從春天裡看到幾個農夫插秧寫起。作者路過「柑園」時，看到幾個農夫正在插秧，不知不覺地被這一幕情景吸引住了，於是駐足田邊，細致觀看，結果被農夫勞動的美深深地感動，特別是農夫彎腰後退的姿勢，撩動了作者的情思，激發了作者的聯想。作者想起了一首禪詩，由此闡發了人生哲理的感悟：「唯有在心田裡插秧的人，才能從心水中看見廣闊的藍天」，「只有反觀回轉自己的心」，才能「像農夫插秧一樣，退步原來正是向前」。人生有進有退，作者認為「『前進』與『後退』不是絕對的，假如在慾望的追求中，性靈沒有提升，則前進正是後退；反之，若在失敗中挫折里，心性有所覺醒，則後退正是前進」。「前進」與「後退」充滿了辯證法。「如果在前進時採取後退的姿勢，以謙讓恭謹的方式向前，就更完美了。」

此外本文在寫作上也能給人以啟示。插秧是農村生活中極為尋常的一件小事，作者卻能從這平凡的生活中捕捉出詩意，提煉出哲理，我們不能不佩服作者對社會生活敏銳的洞察力，對材料的深刻開掘力，對生活內容的高度概括力。

林清玄原文:<水中的藍天> 摘自《林清玄作品集》
開車從鶯歌到樹林，經過一個名叫「柑園」的地方，看到幾個農夫正在插秧。由於太久沒看到農夫插秧了，再加上春日景明。大地遼闊，使我為那無聲的畫面感動，忍不住下車。

農夫彎腰的姿勢正如飽滿的稻穗，一步一步將秧苗插進水田，並細致敬謹的往後退去。

每次看到農人在田裡專心工作，心裡就為那勞動的美所感動。特別是插秧的姿勢最美，這世間大部分的工作都是向前的，惟有插秧是向後的，也只有向後插秧，才能插出筆直的稻田；那彎腰退後的樣子，總使我想起從前隨父親在田間工作的情景，生起感恩和恭敬的心。

我站在田岸邊，面對著新鋪著綠秧的土地，深深的呼吸，感覺到春天真的來了，空氣里有各種薰人的香氣。剛下過連綿春雨的田地，不僅有著迷濛之美，也使得土地濕軟，種作更為容易。春日真好，春雨也好！

看著農夫的身影，我想起一首禪詩：手把青秧插滿田，

低頭便見水中天；

六根清凈方為道，

退步原來是向前。

這是一首以生活的插秧來象徵在心田插秧的詩。意思是惟有在心田裡插秧的人，才能從心水中看見廣闊的藍天，只有六根清凈才是修行者惟一的道路；要趣人那清凈之境，只有反觀回轉自己的心，就像農夫插秧一樣，退步原來正是向前。

站在百尺竿頭的人，若要更進一步，就不能向前飛躍，否則便會粉身碎骨。只有先從竿頭滑下，才能去爬一百零一尺的竿子。

人生里退後一步並不全是壞的，如果在前進時採取後退的姿勢，以謙讓恭謹的方式向前，就更完美了。

「前進」與「後退」不是絕對的，假如在慾望的追求中，性靈沒有提升，則前進正是後退，反之，若在失敗中挫折里，心性有所覺醒，則後退正是前進。

農人退後插秧，是前進，還是退後呢？

記得從前在小乘佛教國家旅行，進佛寺禮拜，寺院的執事總會教導，離開大殿時必須彎腰後退，以表示對佛的恭敬。

此刻看著農夫彎腰後退插秧的姿勢，想到與佛寺離去時的姿勢多麼相像，彷彿從那細致的後退中，看見了每一株秧苗都有佛的存在。

「青青秧苗，皆是法身」，農人幾千年來就以美麗謙卑的姿勢那樣的實踐著。那美麗的姿勢化成金黃色的稻穗，那彎腰的謙卑則化為累累垂首的稻子，在土地中生長，從無到有、無中生有，不正是法身顯化的奇跡嗎？

從柑園的農田離開，車子穿行過柳樹與七里香夾道的小路，我的身心爽然，有如山間溪流一樣明凈，好像剛剛在佛寺里虔誠的拜過佛，正彎腰往寺門的方向退去。

空中的藍天與水中的藍天一起包圍著我，從兩頰飛過，帶著音樂。

E. 雷達的主要成果

1962年開始發表作品。1980年加入中國作家協會。著有論文集《小說藝術探勝》《蛻變與新潮》《文學的青春》《民族靈魂的重鑄》《傳統的創化》《文學活著》《思潮與文體》等共八部，二百六十萬字。著有散文集《縮略時代》《雷達散文》《雷達自選集》等，以及雜著《雷達〈白鹿原〉評點本》等。
其多部論著和多篇論文如《靈性激活歷史》《為什麼需要和需要什麼》《思潮與文體》等獲得中國文聯文藝評論獎、中國當代文學優秀科研獎、上海文學獎、北京文學獎、鍾山文學獎、《作家》雜志獎，昆侖文學獎等。其散文《依奇克里克》《蔓絲藕拾》《王府大街64號》等獲全國報紙副刊銀獎，鐵人文學獎，中華文學選刊獎，並有多篇被選入百年經典散文選本。獨立主編或共同主編了大型圖書《中國現當代文學通史》，《現代中國文學精品文庫》，《中國新時期文學研究資料匯編》等。2007年，論文《當前文學創作癥候分析》獲得了第四屆魯迅文學獎理論批評獎。 多年來，在《文學評論》《光明日報》《文藝研究》《文藝報》《文學報》《當代作家評論》《小說評論》《小說選刊》《文匯報》等專業性報刊發表大量論文和評論，約四百萬字。出版論文集七部，散文集二部，並獲得多項獎勵。現將主要著作、獲獎情況及相關評論開列如下：
一、 論文集《小說藝術探勝》22萬字，湖南人民出版社1982年5月第一版，同年12月再版。此書包含對王蒙，高曉聲，陸文夫，張賢亮等作家作品的研究文章35篇。由孔羅蓀先生作序《評論在發展__序小說藝術探勝》。
二、 論文集《文學的青春》24萬字，湖南人民出版社1985年1月出版。此書含「報告文學的勃興與嬗變」「短篇小說的時代聲音」等論文評論家33篇。此書獲中國當代文學研究會優秀科研獎（附證書）
三、 論文集《蛻變與新潮》30萬字，中國文聯出版公司1987年2月出版，此書含「論創作主體的多樣化趨勢」「演變中的小說觀念」「人的覺醒與把封建主題的推衍」等論文和評論35篇。該書獲中國當代文學研究會優秀科研獎（附證書）
四、 論文集《傳統的創化》陝西人民出版社1992年8月出版，34萬字。含「現實主義的發展」「對文化背景與哲學意識的渴望」「動盪的低谷」等論文和評論44篇。
五、 論文集《民族靈魂的重鑄》，35萬字，中國工人出版社1992年7月出版，95年6月再版。此書含「民族靈魂的發現與重鑄__新時期文學論綱」（此文曾被《文學評論》編者按稱為「一家之言」）「靈性激活歷史」（此文曾獲《上海文學》獎）等論文與重要作品評論40篇。此書獲當代文學研究會優秀科研表彰獎（附證書）。（已寄樣書）
六、 論文集《文學活著》25萬字，人民文學出版社1995年8月出版。系陳荒煤、馮牧主編的文學評論家叢書之一種。內含一組集中評論重要長篇小說的論文，如關於《白鹿原》《古船》《廢都》《少年天子》《平凡的世界》《紅高梁家族》等的論文。此書獲當代文學研究會表彰獎。
七、 論文集《思潮與文體__20世紀末小說觀察》，四十萬字，人民文學
出版社2002年5月出版。此書收90年代後期的論文80餘篇。
八、《雷達自選集》文論卷，四十萬字
九、《雷達自選集》散文卷，三十萬字 山東文藝出版社2006年10月 1．從生存相到生活化（1993、5期新華文摘轉載，12000字）
2、《轉型中的文學》（《中華文學選刊》95、2《新華文摘》95、4期轉載，15000字）
3、論當今小說的精神走向（中華文學選刊96、2，新華文摘96、5轉載，20000字）
4、人文精神質疑（光明日報95、7、19新華文摘96、1轉載，8000字）
5、思潮與文體__對近年小說流向的一種考察（文學報2001、7、5，11000字）
6、強化時代體驗（光明日報96、10、24，5000字）
7、關於現實主義品格（光明日報98、3、26，8000字）
8、現實主義沖擊波及其局限（文學報96、7。855期。6000字）
9、渴望精神的飛翔__對新世紀文學的幾點思索（文匯報2001、1、22中華文學選刊轉載）
10、《第三次高潮__90年代長篇小說述要》（《小說評論》2001、3期，18000字）
11、《為什麼需要和需要什麼》（北京文學2002年月11期，新華文摘全文轉載）
12、《當今文學審美趨向辨析》（光明日報2004年
6月分上下兩次發表，《新華文摘》同年16期全文轉載）
13、《當前文學創作症侯分析》（光明日報2006年7月5日，新華文摘全文轉載）
14、《浩然，十七年文學的最後一個歌者》（光明日報2008發表，新華文摘2008年月日11期轉載）
15、《新世紀文學的精神生態》（解放日報發表，2007年新華文摘全文轉載）獲獎、轉載情況與相關評論： 近二十年間，有22篇論文被》《新華文摘》全文轉裁，被人大復印資料轉載的更多，未作詳細統計。
論文集《文學的青春》《蛻變與新潮》《民族靈魂的重鑄》《文學活著》均獲中國當代文學研究會優秀科研獎或表彰獎。
論文集《思潮與文體》獲第九屆優秀科研獎
論文《靈性激活歷史》獲88年《上海文學》獎。
論文《植根於湘西大地》獲首屆「芙蓉」文學獎
論文《徐懷中風格論》獲《昆侖》文學獎
論文《四重境界》獲《鍾山》文學獎
論文《為什麼需要和需要什麼》獲北京文學獎
論文《北國的活力》獲第二屆《作家》獎
論文《尋求超越》獲北京日報頭條徵文優秀獎
論文《思潮與文體》獲第二屆中國文聯全國文藝評獎二等獎
論文《為什麼需要和需要什麼》獲北京文學獎
論文《論戲劇創作中的文學性問題》獲第四屆中國文聯全國文藝評論二等獎
論文《當前文學創作症侯分析》獲第四屆魯迅文學獎優秀理論批評獎
散文《蔓絲藕實》獲中華文學選刊一等獎
散文《依奇克里克》獲全國報紙副刊大獎銀獎
散文《乘沙漠車記》等獲第二屆鐵人文學獎榮譽獎 《20世紀中國文學批評史》（陳劍暉宋劍華主編，海南出版社出版）有專節論述。
《中華文學通史》第十卷第八章「新時期活躍的理論評論家」第二節為「小說研究與雷達、曾鎮南」，關於雷達的論述約三千字。此書共十卷由中國社科院編著，華藝出版社出版。
孔羅蓀《評論在發展__序雷達評論集》
唐摯《雷達印象》
吳文科《小說評論與思想漫步__讀雷達評論》
白燁《個性、活力、深度__評雷達的小說研究》
李星《小說園地的辛勤耕耘者》
朱向前《旋轉在中國文壇的雷達_雷達文學評論論綱》 《縮略時代》中央編譯出版社97年1月出版。
《雷達散文》浙江文藝出版社99年12月出版。
有關雷達的散文的評論較多，約20餘篇。雷達的多篇散文被選入百年經典的權威選本，此處不再論列。

F. 中國文學試題

一、填空題
1、1949年，新中國的成立,標志著中國文學新的紀元的開始，一般稱為 當代 文學。
2、從50年代初期起，以趙樹理的《三里灣》、柳青的《創業史》等為代表的農村題材小說是當時文壇上最具代表性的作品。
3、50年代初期,當時文壇上最具代表性的作品是以 趙樹理 的《三里灣》、柳青 的《創業史》為代表的農村題材小說。
4、50年代中期,由於一批「 干預生活 」以及描寫愛情的作品相受到批判,現實題材的作品一度受到冷落，許多作家紛紛轉向 歷史 題材。
5、50年代中期,在歷史題材方面是最先取得重大成就的是老舍的話劇《茶館 》，而後有田漢的話劇《 關漢卿》、姚雪垠的長篇小說《 李自成》(第一卷)。
6、50年代中後期和60年代前期，以革命戰爭時期的歷史為題材的一大批長篇小說相繼涌現,形成了當代文學創作的第一個高潮，作家作品有楊沫的《青春之歌 》、曲波的《林海雪原》、吳強的《紅日》、馮德英的《苦菜花》、梁斌的《 紅旗譜》、歐陽山的《 三家巷 》以及稍後出現的羅廣斌楊益言的《紅日》等。
8、50年代中後期和60年代前期，詩歌的代表詩人是： 梁斌 、 郭小川 、聞捷和李瑛等。
9、50年代中後期和60年代前期，散文作家以 劉白羽 、 楊鄭 、 秦牧 、吳伯簫等人的成就最高。
10、1976年4月(丙辰清明〉出現的「天安門詩歌」運動,代表了人民怒不可遏的心聲,是那十年間最為激動人心的輝煌樂章。
11、自 1976 年10月，粉碎"四人幫"之後，中國文學又迎來了一個新時期，這個時期的文學，一般稱為「新時期文學。
12、新時期文學創作潮流，首先出現的是「 傷痕 文學」，隨之出現的創作潮流是「 反思 文學」。
13、新時期，「傷痕文學」以劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、周克芹的《許茂和他的女兒們》等為代表。
14、新時期，「反思文學」以魯彥周的《天雲山傳奇》、王蒙的《 蝴蝶 》、方之的《內奸》、古華的《 芙蓉鎮 》以及張賢亮的《唯物主義者的啟示錄》系列小說等為代表。
15、新時期，巴金的《 隨想錄》以其巨大的震憾力和無情的自剖精神震動了文壇。
16、新時期的朦朧詩人以舒婷、顧城、北島為代表。
17、新時期,高曉聲的以《陳奐生出國》、《 陳奐生上城》為代表的 「陳奐生系列小說」等農村題材作品,繼承了魯迅的遺風，在文壇上獨樹一幟。
18、新時期， 徐遲的《哥德巳赫猜想》、 黃宗英的《大雁情》等報告文學和諶容的《人到中年》等小說對於知識分子的謳歌和關注,使知識分子題材成為這時期文學創作的一個突出現象。
19、80年代初，王蒙的《春之聲》、《夜的眼》、《蝴蝶》等作品以意識流手法為特徵，突出表現人的意識活動，發展了中國小說的創作，形成了一種文學時尚。
20、21世紀80年代中期以後，以 韓冬 為代表的新生代詩歌的出現,宣告了「 朦朧詩」不再先鋒。
21、80年代中期以後，以馬原、洪峰、余華、格非、孫甘露等為代表的先鋒小說發起了一場聲勢浩大的敘述革命。
22、80年代中期以後，以 方方 、劉震天 等為代表的新寫實主義小說,摒棄了傳統的功利性和典型化、英雄化，專注於普通人生和現實生活的原生狀態。
23、80年代中期以後，以 蘇紅 、莫言 、葉兆言為代表的新歷史小說將眼光從現實轉向歷史，擺脫了傳統的革命歷史題材的創作方法,致力於民間社會原始形態的還原和歷史文化的雕刻。
24、80年代以後，散文創作藉助於現代傳媒的發達和活躍，製造出了「 文化散文、 生活散文、智者散文 熱」、 「 報人散文、女性散文 熱」、「學者散文熱」等一個個熱點，率先進入了市場。
25、雙百方針指的是「百花齊放、百家爭鳴」，王蒙在百花文學時期因小說《組織部來了個年輕人》而成名也因此被劃為「右派」。
26、 郭小川是我國當代著名的「戰士詩人」，他在「文革」期間的絕唱是《祝酒歌》。
27、《百合花》描述了 人民解放戰爭時期，前沿包紮所里發生的故事。
28、《青春之歌》是建國後第一部以 青年知識分子 成長史為題材的長篇小說。
29、50年代前期，文藝界發生了大規模的文藝思想斗爭，主要有關於電影 《魯迅傳》的批判，對《紅樓夢》研究的批判，對 胡風 文藝思想的批判。
30、1956年5月2日，毛主席在最高國務會議上提出了「 百花齊放、 百家爭鳴 」的「雙百方針」。
31、朱老忠是梁斌的長篇小說《紅旗譜》中的主要人物。
32、《回延安》、《桂林山水歌》是用 信天游 寫成的一首抒情詩。
33、巴金的散文集 《隨想錄》 被稱為一部當代文學最高成就的散文作品，其最大的特點就是敢於 說真話 。
34、 韓少功 的文化尋根小說《爸爸爸》具有整體的象徵意味，主要是他採用了 魔幻現實主義 的表現手法。
35、艾青重返詩壇的第一部詩集是 《歸來的歌》 。
36、《創業史》中刻劃最成功的人物形象是 梁山老漢 。號稱蛤蟆灘的「三大能人」是郭振山、郭世富 和 姚士傑 。
37、最早的「反思小說」是茹志鵑的 《剪輯錯了的故事》，改革小說的開山之作是蔣子龍 的《喬廠長上任記》，他塑造的一批改革者形成了 「 開拓者家族 」。先鋒小說中敘事革命的代表作家是 馬原 。
38、「傷痕小說」因 盧新華 的《傷痕》而得名，而最早的「傷痕小說」是劉心武的 《 班主任》 ，作品中的兩個主要人物是 宋寶琦 和謝惠敏。
39、在「文革」的地下文學中，影響最大的知青詩人是 食指 ，在他的影響下形成的詩歌組織是 白洋淀詩群 ，而傳抄最為廣泛的小說則是張揚的 《第二次握手》 。
40、 《天山牧歌》 是聞捷最有代表性的生活抒情詩總輯。
41、自「文革」開始到70年代初， 「革命樣板戲」 是官方提倡最力、影響最大的文藝作品。
42、《茶館》寫了一個正派、淳樸、剛直、勤懇、善良,敢作敢為,富於正義感的滿族人是 常四爺 。
43、被馮雪峰譽為 「真正可以稱得上英雄史詩的」作品是 保衛延安 。
44、在當代文學史上第一次尖銳深刻地提出了現實生活中知識分子的境遇問題的小說是 《 人到中年》
45、路遙的長篇小說 《平凡的世界》 是一部當代不可多得的現實主義力作，在社會中引起轟動，獲得第三屆矛盾文學獎。
46、中國作協主席 鐵凝 被評論界稱為城市的「女高爾基」。她的短篇小說《哦,香雪》, 描寫了一個淳樸的農村少女對現代文明的嚮往。
47、王安憶發表於1986年的被合稱為「三戀」的小說是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦綉谷之戀》。
48、張煒的小說《古船》中描寫最充分最細膩的一個人物是隋抱朴 。
49、《白鹿原》中的人物形象 白嘉軒 是陳忠實貢獻於中國和世界的中國家族文化的最後一位族長。
50、池莉的中篇小說 《煩惱人生》 被譽為是「新寫實小說」的代表作。
51、 第一次文代會 是中國新文學進入當代文學的標志。
52、我國第一部大規模正面描寫解放戰爭的優秀長篇小說是 《保衛延安》
53、1951年對電影 《武訓傳》 的討論與批判，是建國後文藝界第一次重大的文藝論爭。
54、1953年，青年作家 李准 發表的《不能走那條路》率先在農村題材創作中引入了「兩條道路」斗爭的概念。
55、女作家 茹志娟 的作品善於以小寓大，從細節上深入開掘，《百合花》正是突現這種風格的代表作。
56、 趙樹理 的《三里灣》是我國第一部反映 農村社會主義改選 的長篇小說。
57、十七年期間曾產生了許多文學經典，如著名的「三紅一創」，它們分別指 《紅日》、《紅旗譜》、《紅岩》、《創業史》。
58、最早提出散文「詩化」主張的是_楊朔________。毛澤東於1956年5月在最高國務會議上提出的 方針為文藝界解放思想、繁榮創作提供了十分有利的條件。中國當代文學史上第一場聲勢浩大的全國性運動，是對 俞平伯 的《紅樓夢研究》的批判。
59、劉雨生、李月輝等都是 周立波 的長篇小說 《山鄉巨變》 中的農村基層幹部形象。
60、50年代末60年代初是中國長篇小說創作的一《 紅旗譜》 、曲波的 《林海雪原》、 吳強 的《紅日》、杜鵬程的 《保衛延安》 等等。
61、《雪浪花》是 楊朔 的散文代表作之一。
62、「文革」的導火索是1965年11月10日上海《文匯報》發表的 姚文元 的文章《評新編歷史劇<海瑞罷官>》。
63、王蒙的小說 《組織部來了一個年輕人》 是「干預生活」類小說中的代表作。女作家 茹志娟 擅長以細節、側面描繪反映生活風貌，代表作 《百合花》 便是圍繞借被子表現軍民之情。
64、楊沫的 《青春之歌》 是十七年中一部描寫知識分子在動盪的社會生活中成長的優秀長篇小說。
69、在60年代初的「散文復興」中，被稱為「散文三大家」的分別是 楊朔 、 劉白羽 和秦牧。
70、田漢的歷史劇 《關漢卿》 是他創作的頂峰。
71、地主馮蘭池與馮貴堂兩父子都是梁斌的小說 《紅旗譜》 中的人物。
72、殘雪的小說 《山上的小屋》 寫出了生存中的噩夢般的惡與醜陋的景象。
73、北島的詩歌 《 回答 》 反映了整整一代青年覺醒的心聲，是與已逝的一個歷史時代徹底告別的「宣言書」。
二、選擇題（單選及多選題）
1、50年代前期,當時文壇上最具代表性的農村題材作品是（C）。
A.趙樹理的《小二黑結婚》和《三里灣》 B.趙樹理的《李有才板話》和周立波《山鄉巨變》
C.趙樹理的《三里灣》和柳青的《創業史》 D.周立波的《山鄉巨變》和《暴風驟雨》
2、50年代中期,在歷史題材方面最先取得重大成就的是（B）。
A.田漢的《關漢卿》 B.老舍的《茶館》
C.姚雪垠的《李自成》(第一卷) D.曹禺的《膽劍篇》
3、所謂"新時期文學"一般是指（B）。
A.1949年建國後的文學 B.抗日戰爭後的文學
C.新文化運動以來的文學 D.1976年10月粉碎"四人幫"之後的文學
4、新時期,首先出現的創作潮流是（C）。
A"改革文學" B."反思文學" C."傷痕文學" D."知青文學"
5、新時期所謂"復出的詩人"的代表人物是（B）。
A.孫犁和聞捷 B.艾青和公劉 C.郭小川和北島 D.舒婷和顧城
6、新時期,"朦朧詩"的代表詩人是（A）。
A.舒婷和顧城 B.北島和海子 C.馬原和格非 D.池莉和方方
7、新時期,以其巨大的震憾力和無情的自剖精神震動文壇的巴金的隨筆集是（A）。
A.《隨想錄》 B.《新聲集》 C.《巴金近作》 D.《創作回憶錄》
8、新時期作家中,在農村題材小說創作中繼承魯迅遺風的是（B）。
A.方之 B.高曉聲 C.梁曉聲 D.賈平凹
9、以下革命軍事題材小說中，富於浪漫主義傳奇色彩的是（ B ）。
A、《紅日》 B、《林海雪原》 C、《保衛延安》 D、《百合花》
10、王蒙1956年震動了當時文壇的一篇短篇小說是（D）。
A.《青春萬歲》B.《春之聲》c.《堅硬的稀粥》D.《組織新來的青年人》
11、被評論家馮雪峰譽為「真正可以稱得上英雄史詩的，這還是第一部」的作品是（B）
A、吳強的長篇小說《紅日》 B、杜鵬程的長篇小說《保衛延安》 C、曲波的長篇小說《林海雪原》
12、《保衛延安》和《紅日》的相同的地方有（AB）
A、都是大規模正面描寫解放戰爭的優秀長篇。
B、都選取了解放戰爭中的一些著名戰役，都充滿革命英雄主義精神。
C、作品的主人公都是連長，前者塑造了連長石東根的英雄形象，後者塑造了連長周大勇的英雄形象。
13、最早提出散文「詩化」主張的人是（C）
A、劉白羽B、秦牧C、楊朔
14、以生活「就是這樣戰斗、航進、穿過黑夜走向黎明」為哲理思索的作品是劉白羽的（C）
A、抒情散文《日出》 B、報告文學《早晨的太陽》 C、游記散文《長江三日》
15、一般來說，「思想性、知識性、趣味性」形容的是（B）
A、劉白羽散文的特色 B、秦牧散文的特色 C、魏巍散文的特色
16、因創作成就突出，被北京市人民政府授予「人民藝術家」稱號的作家是（A）
A、老舍 B、田漢 C、曹禺
17、貫穿《茶館》全劇的三個人物是（A）
A、王利發常四爺秦仲義 B、王利發松二爺秦仲義 C、王利發常四爺松二爺
17、「蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆」這句話形容的是（B）
A、曹禺話劇《膽劍篇》中的越王勾踐形象
B、田漢話劇《關漢卿》中的關漢卿形象
C、郭沫若話劇《蔡文姬》中的曹操形象
18、「詩化散文」的藝術主張的提出者是（ C ）
A秦牧 B劉白羽 C楊朔 D、吳伯簫
19、「黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明」出自顧城（ B ）
A《黑眼睛》B《一代人》 C《我是一個任性的孩子》 D《遠和近》
20、艾青的詩集《歸來的歌》中有三首最有影響的長詩是（ ABD ）
A《光的贊歌》 B《古羅馬的大鬥技場》 C《魚化石》 D《在浪尖上》
21、從文學的角度看，選出與其他三篇不同類的一篇（ D ）
A《紅高粱》 B《人生》 C《紅旗譜》 D《天山牧歌》
22、忠厚、善良、守本分，做了一輩子順民的王利發形象出自：（ B ）
A《龍須溝》 B《茶館》 C《丹心譜》 D、《絕對信號》
23、下列作品中，屬於先鋒小說的是（ ABD ）
A《岡底斯的誘惑》B《現實一種》C《煩惱人生》D《山上的小屋》
24、被稱為「童話詩人」的朦朧詩人是（ D ）
A北島 B、食指 C舒婷 D顧城
25、「知識性、趣味性散文」的藝術主張的提出者是（ A ）
A秦牧 B劉白羽 C楊朔 D吳伯簫
26、《班主任》中著力刻畫的兩個不同類型的人物形象是（ AC ）
A謝惠敏 B章永璘 C宋寶琦 D馬纓花
27、高行健的探索劇有（ AC ）
A《車站》 B《陳毅市長》 C《絕對信號》 D《假如我是真的》
28、被稱為「城市的女高爾基」的女作家是（ A ）
A鐵凝 B方方 C殘雪 D池莉
29、賈平凹八十年代的「商州系列」小說有（ ABC ）
A《天狗》 B《浮躁》 C《臘月 正月》 D《廢都》
30、被稱為「民族的秘史」的小說是（ D ）
A《古船》 B《綠化樹》 C《北方的河》 D《白鹿原》
31、《保衛延安》的作者是（ D ）
A．吳強 B．曲波 C．梁斌 D．杜鵬
32、柳青反映農業合作化運動的力作是（ C ）
A．《三里灣》 B．《山鄉巨變》 C．《創業史》 D．《不能走那條路》
33、《李自成》（第一卷）是我國當代文學史上古代歷史題材長篇小說的重大收獲，它的作者是（ C ）
A．郭沫若 B．吳強 C．姚雪垠 D．歐陽山
34、1952年，作家李准發表了當代小說中第一篇表現應堅持走社會主義道路才能脫貧致富內容的短篇小說，它是（ C ）
A．《我的第一個上級》 B．《三年早知道》 C．《不能走那條路》 D．《套不住的手》
35、茹志鵑的短篇小說代表作是（ A ）
A．《百合花》 B．《桂林山水歌》 C．《雙桅船》 D．《弧線》
36、「十七年」的戲劇創作中，採用「人像展覽式」結構形式的優秀話劇是（ D ）
A．《龍須溝》 B．《關漢卿》 C．《膽劍篇》 D．《茶館》
37、王利發是下面哪部話劇中的主人公（ C ）
A．《龍須溝》 B．《方珍珠》 C．《茶館》 D．《明朗的天》
38、小說《組織部來了個年輕人》的作者是（ B ）。
A、茹志娟 B、王蒙 C、高曉聲 D、馮驥才
39、以下不屬於長篇小說的是（ C ）。
A、《三里灣》 B、《山鄉巨變》 C、《黎明的河邊》 D、《三家巷》
40、沈振新是小說（ B ）中的我軍高級指揮員形象。
A、《林海雪原》 B、《紅日》 C、《保衛延安》 D、《創業史》
41、十七年時期詩歌創作最突出的特徵便是（ C ）的興起，它迅速成為詩歌的主導性潮流。
A、古體詩 B、新民歌 C、政治抒情詩 D、長篇敘事詩
42、解放後，老舍的創作主要集中於戲劇方面，（ A ）既是他戲劇創作的高峰，也是中國話劇史上里程碑式的作品。
A、《茶館》 B、《龍須溝》 C、《方珍珠》 D、《關漢卿》
43、文革時期影響最大的文學樣式是（ B ）。
A、小說 B、革命樣板戲 C、詩歌 D、散文
44、下面屬於尋根小說的是（ AB ）。
A、《爸爸爸》B、《小鮑庄》C、《春之聲》D、《紅高粱》
45、以下人物不屬於小說《青春之歌》的是（ BCD ）。
A、常四爺 B、盧嘉川C、林道靜 D、江華
46、以下作品不屬於茹志鵑的是（ D ）。
A、《百合花》 B、《關大媽》C、《靜靜的產院》 D、《哦，香雪》
47、在柳青的《創業史》中，評論界公認的藝術典型人物是（ C ）。
A、梁生寶 B、素芳C、梁三老漢 D、郭振山
48、長篇敘事詩《復仇的火焰》是由（ C ）創作的。
A、臧克家 B、艾青 C、聞捷 D、賀敬之
49、《紅旗譜》中的農民革命斗爭發生在（ A ）。
A、大革命前後的冀中平原 B、抗日戰爭前後的冀中平原
C、大革命前後的江南水鄉 D、抗日戰爭前後的江南水鄉
50、（ D ）的《三年早知道》是一篇反映農民思想變化的力作。
A、西戎 B、沙汀 C、馬烽 D、李准
51、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾「就那麼回事」的口頭禪，主要說明他（ D ）。
A、自信 B、看不慣社會上的許多現象 C、能力強 D、自以為看穿世事，不思進取
52、十七年時期，田漢創作了話劇（ D ）。
A、《關漢卿》和《白蛇傳》 B、《關漢卿》和《王昭君》
C、《文成公主》和《王昭君》 D、《關漢卿》和《文成公主》
53、以下不屬於楊朔作品的是（ D ）。
A、《櫻花雨》B、《雪浪花》C、《荔枝蜜》 D、《社稷壇抒情》
54、以下不屬於「革命樣板戲」的是（ A ）。
A、《三上桃峰》 B、《紅燈記》 C、《海港》 D、《奇襲白虎團》
55、以下不屬於十七年時期三大文藝批判的是（ C ）。
A、對電影《武訓傳》的討論與批判 B、對《紅樓夢》研究的批判
C、對「中間人物論」的討論 D、對胡風文藝思想的批判
56、以下作品，屬於短篇小說的是（ ABC ）。
A、《哦，香雪》 B、《山上的小屋》 C、《春之聲》 D、《現實一種》
57、以下小說中，不屬於愛情題材的是（ B ）。
A、《小巷深處》B、《沉默》 C、《紅豆》 D、《在懸崖上》
58、以塑造知識分子形象見長的小說是（ D ）。
A、《紅岩》 B、《青春之歌》 C、《紅旗譜》 D、《林海雪原》
59、梁斌的《紅旗譜》歸入下列哪類作品比較合適？ ( B )。
A、解放戰爭小說 B、革命歷史斗爭小說 C、工業題材小說 D、新英雄傳奇
60、散文名篇《長江三日》的作者是（ D ）。
A、秦牧 B、楊朔 C、碧野 D、劉白羽
61、以下戲劇中，不屬於歷史劇的是（ B ）。
A、《王昭君》B、《龍須溝》 C、《膽劍篇》 D、《蔡文姬》
62、以下不屬於對胡風文藝思想的批判內容的是（ B ）。
A、主觀戰斗精神 B、中間人物論 C、現實主義 D、民族形式
63、中篇小說《在和平的日子裡》的作者是（ D ）。
A、周立波 B、孫犁 C、沙汀 D、杜鵬程
64、梁生寶、梁三老漢等是小說（ A ）中的人物。
A、《創業史》 B、《三里灣》 C、《山鄉巨變》 D、《紅旗譜》
65、余永澤是小說（ B ）中的人物。
A、《紅岩》 B、《青春之歌》 C、《三家巷》 D、《六十年的變遷》
66、軍事家彭德懷的形象曾出現在以下哪部小說中？（ C ）。
A、《紅日》 B、《在和平的日子裡》 C、《保衛延安》 D、《金光大道》
67、以下不屬於「山葯蛋派」的是（ A ）。
A、孫犁 B、趙樹理 C、馬烽 D、西戎
68、短篇小說《現實一種》的作者是（ A ）。
A、余華 B、張煒 C、張賢亮 D、馬原
69、以下茹志鵑的小說中，最具有代表性，也最為成功的是（ D ）。
A、《靜靜的產院》 B、《關大媽》 C、《高高的白楊樹》 D、《百合花》
70、著名政治抒情詩《雷鋒之歌》的作者是（ D ）。
A、聞捷 B、郭小川 C、臧克家 D、賀敬之
71、以下《茶館》中貫穿始終的人物是（ C ）。
A、龐太監 B、劉麻子 C、王利發 D、唐鐵嘴
72、在文革時期的地下文學創作中，（ B ）的小說《第二次握手》影響最大。
A、李英儒 B、張揚 C、靳凡 D、趙振開
73、____A_________是《組織部來了個年輕人》中的組織部副部長，也是作品成功塑造的官僚主義者的典型。
A、劉世吾 B、王清泉 C、韓常新 D、趙慧文
74、下面作品中，屬於梁斌創作的長篇小說有：______ABCDE_____________。
A、《三個布爾什維克的爸爸》B、《夜之交流》C、《紅旗譜》D、《播火記》E、《烽煙圖》

G. 中國當代的優秀文學作品有哪些

1、《吶喊》

《吶喊》是現代文學家魯迅的短篇小說集，收錄魯迅於1918年至1922年所作的14篇短篇小說，1923年由北京新潮社初版，現編入《魯迅全集》第1卷。

小說集真實地描繪了從辛亥革命到五四運動時期的社會生活，從革命民主主義出發，抱著啟蒙主義目的和人道主義精神，揭示了種種深層次的社會矛盾，對舊時中國的制度及部分陳腐的傳統觀念進行了深刻的剖析和比較徹底的否定，表現出對民族生存濃重的憂患意識和對社會變革的強烈希望。

2、《邊城》

《邊城》是沈從文的代表作，入選20世紀中文小說100強，排名第二位，僅次於魯迅的《吶喊》。它以20世紀30年代川湘交界的邊城小鎮茶峒為背景，以兼具抒情詩和小品文的優美筆觸，描繪了湘西地區特有的風土人情。

借船家少女翠翠的純愛故事，展現出了人性的善良美好。由於《邊城》的美學藝術，《邊城》這部小說在中國近代文學史上具有獨特的地位。

3、《四世同堂》

《四世同堂》是中國作家老舍創作的一部百萬字的小說。這是一部表現抗戰北平淪陷區普通民眾生活與抗戰的長篇小說，全書共三部。該書以北平小羊圈胡同為背景，通過復雜的矛盾糾葛，以胡同內的祁家為主，錢家、冠家以及其他居民為輔，刻畫了當時社會各階層眾多普通人的形象。

反抗與順從的選擇，國家與個人的選擇種種艱難的選擇紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。

4、《駱駝祥子》

《駱駝祥子》是老舍的代表作之一，以現實主義的筆法與悲天憫人的情懷，塑造了祥子、虎妞等一批令人難忘的藝術形象，在中國現代文學歷史上擁有重要地位。

5、《圍城》

《圍城》是錢鍾書所著的長篇小說，是中國現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。被譽為「新儒林外史」。

圍城故事發生於1920到1940年代。主角方鴻漸是個從中國南方鄉紳家庭走出的青年人，迫於家庭壓力與同鄉周家女子訂親。但在其上大學期間，周氏患病早亡。准岳父周先生被方所寫的唁電感動，資助他出國求學。

H. 19世紀以後的，中國文學類 中篇短篇小說推薦幾篇

魯迅的《吶喊》，中國第一篇白話文小說；茅盾的《子夜》；當代的《白鹿原》、《狼圖騰》等都可以一讀。

I. 鄧湘子的代表作品

鄧湘子出版的兒童文學作品，主要有短篇小說集《雪魂》（1995）、《一雙鞋能版走多遠》（權2006），長篇兒童小說《山裡的陽光》（1999）、《像風一樣奔跑》（2010）、鄧湘子輕盈穿越系列（三冊，2011）《蓼花鼎罐》（2012），童話集《奶奶和我捉迷藏》（1999），長篇童話《神秘黑森林》（1997），散文集《書里的精靈》（2001）、《牛背上的月亮》（1998），長篇科幻小說《復活的月球飛船》。
長篇傳記文學《禾下乘涼夢——袁隆平傳》（與謝長江合著），並創作作文專著《發現作文·風靡版》。
文學作品被收入《童年風景線──當代作家散文代表作》、《世界精文博覽》、《中國當代文學作品精選》、《中國童話大王》、《2001年中國最佳兒童文學》、《2008年中國最佳兒童文學》、《2012年中國最佳兒童文學》、《中國當代兒童小說精品文庫》、《21世紀中國文學大系·2003兒童文學卷》、《中國兒童文學60年典藏》散文卷和小說卷等多種文學選本。

J. 安琪有哪些系列的小說

安琪[作家] 系列小說：
1 王子的偏見
2 愛你！別怪我(下)
3 愛你！別怪我(上)
4 四戲愛神
5 總裁變心有理
6 總裁魅力無敵
7 總裁偷心秘技
8 總裁花心哲學
9 總裁魅力學分
安琪，女，本名黃江嬪，1969年2月出生，福建漳州人。1988年7月漳州師范學院中文系畢業（學號：861401）。曾當過教師、文化館員。2006年辭職。
1995年12月獲第四屆柔剛詩歌獎（首都師范大學文學院王光明教授撰寫授獎詞並頒獎）。
2000年4月參加《詩刊》雜志社主辦的第16屆青春詩會。
2001年提出「中間代」詩歌概念，推出了一代詩人，被視為填補了詩歌史代際概念的一個空白，很快被寫進《中國當代新詩史》（增訂本，洪子誠、劉登翰/主編，北京大學出版社2005年出版）。迄今，北京大學、清華大學、中國人民大學、中國社會科學院、北京師范大學等十幾所高校數十位專家、學者、教授都為中間代撰寫了理論研討文章並在課堂上予以講授。
2005年獲廣東《女子詩報》社、香港兩岸三地女性詩歌研究會聯合評選的首屆女性詩歌獎。
2006年4月獲詩刊社、中國婦女報等聯合評選的新世紀十佳青年女詩人。
2006年12月獲南京現代漢詩研究計劃小組評選的詩歌貢獻獎。
2007年7月獲《詩歌月刊·下半月》評選的十佳青年詩歌編輯。
在《人民文學》《詩刊》《十月》《解放軍文藝》《星星》《詩選刊》等數十家報刊雜志發表詩/文數百篇。
詩作入選《中間代詩全集》《現代中國文學精品文庫·詩歌卷》《感動大學生的100首詩歌》《中國新詩90年90家》及各種年度選本等百餘種。
主編有《中間代詩全集》（安琪、遠村、黃禮孩/主編，海峽文藝出版社2004年出版）、民刊《第三說》（與康城合作）。
出版有詩集《歌·水上紅月》《奔跑的柵欄》《任性》《像杜拉斯一樣生活》《個人記憶》《輪回碑》等六種。
入選韓國《亞洲當代詩人11家》。
曾參與編撰《大學語文》教材（楊四平/主編，人民教育出版社2007年出版）。
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安琪[作家]
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開放分類： 中國作家 中國著名詩人 中國詩人 人物 作家
安琪，女，本名黃江嬪，1969年2月出生，福建漳州人。曾在《星星》理論月刊、《特區文學》、《經濟觀察報》、《滇池》等報刊開設過詩歌理論、詩歌訪談專刊或專欄。
編輯摘要
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中文名：安琪 別名：黃江嬪
籍貫：福建 出生地：福建漳州人
性別：女 民族：漢族
國籍：中國 出生年月：1969年2月
職業：女作家
目錄
1簡介
2成就
3主要作品集
安琪[作家] - 簡介
安琪，女，本名黃江嬪，1969年2月出生，福建漳州人。1988年7月漳州師范學院中文系畢業（學號：861401）。曾當過教師、文化館員、編輯等職。
安琪[作家] - 成就
1995年12月獲第四屆柔剛詩歌獎（首都師范大學文學院王光明教授撰寫授獎詞並頒獎）。
2000年4月參加《詩刊》雜志社主辦的第16屆青春詩會。
2001年提出「中間代」詩歌概念，推出了一代詩人，被視為填補了詩歌史代際概念的一個空白，很快被寫進《中國當代新詩史》（增訂本，洪子誠、劉登翰/主編，北京大學出版社2005年出版）。迄今，北京大學、清華大學、中國人民大學、中國社會科學院、北京師范大學等十幾所高校數十位專家、學者、教授都為中間代撰寫了理論研討文章並在課堂上予以講授。
2005年獲廣東《女子詩報》社、香港兩岸三地女性詩歌研究會聯合評選的首屆女性詩歌獎。
2006年4月獲詩刊社、中國婦女報等聯合評選的新世紀十佳青年女詩人。
2006年12月獲南京現代漢詩研究計劃小組評選的詩歌貢獻獎。
2007年7月獲《詩歌月刊·下半月》評選的十佳青年詩歌編輯。
在《人民文學》《詩刊》《十月》《解放軍文藝》《星星》《詩選刊》等數十家報刊雜志發表詩/文數百篇。
詩作入選《中間代詩全集》、《新中國60年大系/詩歌卷》《現代中國文學精品文庫·詩歌卷》、《新詩200首導讀》（當代大學生人文素質必修課）、《中國新詩90年90家》、《百年中國長詩經典》及各種年度選本等百餘種。 主編有《中間代詩全集》（安琪、遠村、黃禮孩/主編，海峽文藝出版社2004年出版）、民刊《第三說》（與康城合作）。
出版詩集：《歌·水上紅月》《奔跑的柵欄》《任性》《像杜拉斯一樣生活》《個人記憶》《輪回碑》等六種。
入選韓國《亞洲當代詩人11家》。
曾在《星星》理論月刊、《特區文學》、《經濟觀察報》、《滇池》等報刊開設過詩歌理論、詩歌訪談專刊或專欄。
曾參與編撰《大學語文》教材（楊四平/主編，人民教育出版社2007年出版）、《大學語文實用教程》（熊家良、祝德純主編，中國人民大學出版社2010年出版）。
現居北京。