金粉世家對現代小說手法

❶ 張恨水最經典的小說是哪一本

張恨水最經典的小說是《金粉世家》。
《金粉世家》是現代小說家張恨水創作的回一部長篇小說。
小說以北洋軍答閥內閣總理金銓封建大家族為背景，以金銓之子金燕西與平民女子冷清秋由戀愛、結婚到反目、離異的婚姻為主線．揭露了封建官僚及其妻妾子女空虛、墮落的精神世界和沒落腐朽的生活，為豪門貴族描寫了一部活生生的興衰史。
小說全書112回，穿插金家20多個人物的生活故事，色彩瑰麗，散而不亂。小說故事輕松熱鬧，情調傷感，消閑意味濃厚，發表後深受市民讀者的喜愛。
張恨水(1895年5月18日－1967年2月15日) ，男，安徽安慶潛山縣人，原名心遠，恨水是筆名，取自南唐李煜詞《相見歡》「自是人生長恨水長東」之意。張恨水是著名章回小說家，也是鴛鴦蝴蝶派代表作家。被尊稱為現代文學史上的「章回小說大家」和「通俗文學大師」第一人。
張恨水作品情節曲折復雜，結構布局嚴謹完整，將中國傳統的章回體小說與西洋小說的新技法融為一體。更以作品多產出名，他五十幾年的寫作生涯中，創作了一百多部通俗小說，其中絕大多數是中、長篇章回小說，總字數三千萬言，堪稱著作等身。
2012年10月12日張恨水的骨灰安葬於故鄉安徽潛山張恨水紀念館並立銅像。

❷ 對張恨水小說的評價

張恨水是20世紀中國現代文學史上一位重要而獨特的作家。其一生創作中、長篇小說一百一十多部，近三千萬言，特別是《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《夜深沉》、《八十一夢》等，至今擁有廣泛讀者，其小說的發行量，用今天的眼光看來更是大得驚人。
我在童年時代就讀過《啼笑因緣》，並對沈鳳喜和樊家樹的故事不勝依依。我也完全體會得到上一輩人談起張恨水來的興奮心情。那時我看過舊版的電影《金粉世家》，看後雖不理解仍感悵悵。然而，在我少年時代一心革命以後，一想起張恨水的作品來，就本能地認定他那一套是「腐朽沒落」的了。
新中國建立以後，一個是1957年提出雙百方針的時候，一個是1960年後困難時期強調「調整、鞏固、充實、提高」的時候，兩次大量印行過張恨水的小說，至少算是解解悶吧。這也有趣，似乎他的小說的發行是政策調整相對寬松的一項標志。
以至於，1980年我第一次到美國去，聽到同行、友人聶華苓的女兒王曉薇在寫論述張恨水的博士論文的時候，我與同行的艾青老師都立即反應：寫他作甚！王博士也明確表示了對我輩看法的不敢苟同。這是我第一次思考張恨水在我國文學史上的地位問題。
可能由於張恨水所堅持的「混飯」和「消遣」的小說創作理念，以及所採用的章回體小說形式，與20世紀主流作家形成明顯的疏離，被排斥在現代文學的主流之外，被稱為「鴛鴦蝴蝶派」、「禮拜六派」甚至「黃色作家」。更重要的是忘我投入於救亡、革命、斗爭的高潮中的人們會覺得張先生實是言不及義。因而，長期以來，張恨水幾乎完全處於研究者的視野之外。其實，張恨水章回小說創作的成就，顯示了傳統文類（？）在新的歷史條件下的變革和發展，對中國現代文學特別是五四新文學傳統是一種參照、豐富、補充，而不僅僅是對立。明了這一點，已經是很靠後的事了。
現在又有幸讀到溫秦朝橋博士的《現代性視野中的張恨水小說》，覺得可讀。本書在前人研究成果的基礎上，以「現代性」為價值坐標，將張恨水通俗小說創作置於20世紀中國文學兩種現代性相反相成的流程上，打破長期以來現代文學研究的「新」與「舊」、「革命」與「落後」、「現代」與「傳統」等二元對立思維模式和定性研究，突破那些失去了闡釋能力的條條框框的束縛，進行新的研究、定位與評價，頗有見地。本書還從「主題」與「文體」兩個方面論述了張恨水通俗小說的現代性內涵，努力發掘張恨水現代章回小說的「過渡性」。張恨水並非僅僅是新文學家所認為的「舊」作家，而是一個已經有所不同的作家，他的現代章回小說，既承續了中國傳統小說的優長，又重塑了章回小說的現代魅力。
本書還從現代性規范調整的角度，對張恨水「抗戰小說」進行了研究，提出了20世紀中國文學的多種現代性規范的命題，論證了現代通俗文學是不同於「五四」新文學，也不同於古典傳統文學的另一種現代性範式，具有新意。
天道有常，文理有定。我有機會在中國海洋大學與溫奉橋博士結識，有感於他的勤奮、謙虛與好學，寫這么點隔靴搔癢的文字，祝賀本書的出版，也為張恨水漸漸得到公道的評價而不無欣慰。

❸ 金粉世家現代小說手法的學習體現在哪些方面

穿插金家20多個人物的生活故事，色彩瑰麗，散而不亂；小說故事輕松熱鬧，內情調傷感，消閑意味容濃厚；在藝術處理上運用章回小說的形式，選取生活化的情節，生動自然，使人感到親切；語言樸素、圓潤，多用活潑的口語，有著鮮明的社會意識和平易的平民意識，寫作中充滿詩情美和意趣美，藝術上雅俗相宜，適合不同人的口味。

《金粉世家》現代小說家張恨水創作的一部長篇小說。小說以北洋軍閥內閣總理金銓封建大家族為背景，以金銓之子金燕西與平民女子冷清秋由戀愛、結婚到反目、離異的婚姻為主線，揭露了封建官僚及其妻妾子女空虛、墮落的精神世界和沒落腐朽的生活，為豪門貴族描寫了一部活生生的興衰史。

(3)金粉世家對現代小說手法擴展閱讀

創作背景：

當時的北京，雖然表面上，時序更迭，可其文化根底並沒因王朝更迭就全然與兩方文化接軌，內在的文化命脈很難短期內徹底換血。一般市民的艷羨富貴心理可從當時所謂「京城四公子」之說的流行窺見端倪。而「京城四公子」經演化，幾乎成為顯貴風流子弟的泛稱。

在時代潮流的影響下，《金粉世家》以北洋軍閥時期某國務總理的兩位風流「公子」（金燕西與金鳳舉）為男主角，藉助家庭這個舞台，著重暴露豪門荒淫的寄生生活，揭示人生的熱與冷。

❹ 張恨水是什麼人

張恨水 代表作： 長篇小說 金粉世家、啼笑因緣
姓 名：張心遠
筆 名：張恨水
性 別： 男
出生年月： 1895-1967
民 族： 漢族
出 生 地：江西南昌
祖 籍：安徽潛山
原名心遠。肄業於蒙藏邊疆墾殖學堂。後歷任《皖江報》總編輯，《世界日報》編輯，北平《世界日報》編輯，上海《立報》主筆，南京人報社社長，北平《新民報》主審兼經理，1949年後任中央文史館館員。1917年開始發表作品。1952年加入中國作家協會。
簡介：張恨水(1895-1967)
原名張心遠，安徽潛山嶺頭鄉黃嶺村人。生於江西廣信小官吏家庭，肄業於蒙藏邊疆墾殖學堂。後歷任《皖江報》總編輯，《世界日報》編輯，北平《世界日報》編輯，上海《立報》主筆，南京人報社社長，北平《新民報》主審兼經理，1949年後任中央文史館館員。1917年開始發表作品。1952年加入中國作家協會。
因其父曾在江西上饒廣信稅務當職員而在上饒出生。並在上饒度過了童年和少年時代。童年就讀於舊式書館，並沉溺於《西遊》、《列國志》一類古典小說中，尤其喜愛《紅樓夢》的寫作手法，醉心於風花雪月式的詩詞典章及才子佳人式的小說情節。
青年時期的張恨水成為一名報人，並開始創作。他自1914年開始使用「恨水」這一筆名，其名取自李煜「自是人生長恨水長東」之句。到1919年為止，這時期創作的作品，如《青衫淚》、《南國相思譜》等，以描寫痴愛纏綿為內容，消遣意味濃重，均可列入鴛鴦蝴蝶派小說中。
1924年4月張恨水開始在《世界晚報·夜光》副刊上連載章回小說《春明外史》，這部長達九十萬言的作品在此後的五十七個月里，風靡北方城市，使張恨水一舉成名。1926年，張恨水又發表了另一部更重要的作品《金粉世家》，從而進一步擴大了他的影響。但真正把張氏聲望推到最高峰的是將言情、譴責、及武俠成分集於一體的長篇《啼笑因緣》，這部小說至今已有二三十個版本，在發表的當時就因各大電影公司爭先要將之拍攝為電影而幾成新聞，由它改編成的戲劇和曲藝也不在少數，而因《啼笑因緣》而作的續書之多更是民國小說中之最。至此，張恨水的名聲如日中天，即使不看小說的人也知道這個作家，就如同不看京戲的人也知道梅蘭芳一樣。
1934年，張恨水到陝西和甘肅一行，目睹陝甘人非人類的艱苦生活，而大受震動，其後寫作風格發生重大變化，士大夫作風漸漸減少，開始描寫民間疾苦（如小說《燕歸來》）。抗戰爆發後，他將很大精力放在寫作抗戰小說中，其中最受後人重視的是長篇小說《八十一夢》和《魍魎世界》（原名《牛馬走》）。抗戰勝利後，他的一些作品致力於揭露國統區的黑暗統治，創作了《五子登科》等小說，但均未產生重大影響。
1967年初，張恨水在北京去世，終年七十三歲。
在中國現代文學史上，張恨水]無疑是最多產的作家之一，在他五十幾年的寫作生涯中，共完成作品不下三千萬言，中長篇小說達一百一十部以上，堪稱著作等身。而建國後所修現代文學史對他的評價，也因他後期參與抗戰文學的創作而遠在其他民國舊派小說家之上。
著作：小說《梁山伯與祝英台》(已改編為電影文學劇本並拍攝發行)、《八十一夢》、《白蛇傳》(已改編為電視劇本並錄制播出)、《啼笑因緣》、《秋江》、《孔雀東南飛》(已改編為電視劇本並錄制發行)、《西北行》、《荷花三娘子》、《陳三五娘》、《春明外史》、《金粉世家》(已改編為同名電視劇)、《太平花》、《燕歸來》、《夜深沉》、《北雁南飛》、《歡喜冤家》、《秦淮世家》、《水滸新傳》、《斯人記》、《落霞孤鶩》、《丹鳳街》、《傲霜花》、《偶像》、《紙醉金迷》(已改編為同名電視劇)、《美人恩》、《楊柳青青》、《大江東去》、《現代青年》(已改編成電視劇夢幻天堂)、《滿江紅》等。
張恨水】（1895～1967）現代作家。原名張心遠，筆名愁花恨水生、恨水。祖籍安徽潛山，生於江西南昌。從小喜讀中外文學作品。
少年時代主要在江西讀私塾。16歲回潛山自學。後考入蒙藏墾殖學校，因學校解散而返鄉。1918年任蕪湖《皖江日報》編輯，開始寫作生涯。
1919年發表第一篇小說《南國相思譜》。同年赴北京，任《益報》校對、上海《申報》駐京辦事處編輯、北京世界通訊社編輯。
1924年主編《世界晚報》副刊《夜光》，此後創作了大量社會言情小說。
1935年舉家遷至上海，編輯《立報》副刊《花果山》。次年往南京與張友鸞創辦《南京人報》，編輯副刊《南華經》。抗日戰爭爆發後到重慶，任《新民報》主筆，並主編副刊，被推選為中華全國文藝界抗敵協會理事，寫了許多小說和詩文。
1945年，創作小說<<虎賁萬歲>>.該書是第一部直接描寫國民黨正面戰場著名戰役——常德保衛戰的長篇小說，也是中國第一部現代戰史小說。作品描寫代號「虎賁』的74軍57師在日軍六萬餘人的包圍中，同仇敵愾，背水一戰，「以一敵八」，苦戰十餘日，與日寇浴血巷戰，得以使援軍合圍，保衛住了常德。全師八千餘人，僅有83人生還，全書寫得可歌可泣，氣壯山河。
1946年任北平《新民報》總經理，編輯副刊《北海》。
1948年辭去《新民報》職務，結束了40年的新聞生涯。
1949年初發表他的回憶自己生活和創作的《寫作生涯回憶》。此後任文化部顧問、中央文史館館員、中國作家協會理事。所寫長篇小說《秋江》、《孔雀東南飛》、《鳳求凰》等發表於香港、上海等地的報刊上。
張恨水的小說取材廣闊，新聞性強，追求情節的曲折起伏，故事的生動有味，注重語言的平易曉暢，注意讀者的審美心理和欣賞習慣，運用章回體這一藝術形式表現現代生活，茅盾說：「在近三十年來，運用『章回體』而能善為揚棄，使『章回體』延續了新生命的，應當首推張恨水先生。」（《關於〈呂梁英雄傳〉》，《中華論叢》第2卷第1期，1946年9月1日）
張恨水一生寫了約3000萬字的作品，中長篇小說達100餘部。他是由深受鴛鴦蝴蝶派影響的舊派小說向現代小說過渡的代表性作家。
20～30年代初所寫的言情小說《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑姻緣》，通過戀愛悲劇反映軍閥統治下的黑暗現實。後者更是風靡一時，它將言情內容與傳奇成分讀為一體，在傳統章回體式中融入西洋小說技法，吸引了各個層次的廣大讀者。
「九·一八」事變後所寫的以抗戰為題材的「國難小說」，如收在《彎弓集》內的短篇小說，意在「鼓勵民氣」（《彎弓集·序》）。中篇小說《巷戰之夜》，則直接描寫天津愛國軍民反抗侵略、浴血奮戰，藝術視野趨於開闊，格調趨於豪放。
寫於抗戰時期和抗戰勝利後的長篇小說《八十一夢》和《五子登科》是揭露國民黨腐敗統治的社會諷刺小說，巧於構思，富於想像，諷喻辛辣，現實主義成分明顯增強。此外，長篇小說《落霞孤鶩》、《銀漢雙星》、《滿江紅》、《夜深沉》、《蜀道難》、《水滸新傳》、《大江東去》、《石頭城外》、《熱血之花》、《紙醉金迷》、《魍魎世界》等都是有影響的作品。
《熱血之花》是迄今發現的最早抗日小說。
《大江東去》是第一部描寫南京大屠殺日軍暴行的中國作品。
《虎賁萬歲》是第一部直接描寫國民黨正面戰場著名戰役——常德保衛戰的長篇小說，中國軍隊「以一敵八」，浴血巷戰，乃至全軍犧牲，驚天地、泣鬼神！
《八十一夢》、《巴山夜雨》則是張恨水先生抗戰勝利後「痛定思痛」之作，享譽海內外……
還著有古典文學論集《水滸人物論贊》、散文集《山窗小品》，以及大量雜文和詩詞等。
張恨水的這」3多」－作品數量多，一生寫了3000萬多個字，字數多，作品發行多．在中國小說史上可以說是創造了奇跡．但是我們知道，我們講小說家的作品，不應該看作品數量，而是應該看作品的質量．而張恨水的小說不僅能打動普通老百姓，而且能夠感動高層的讀者，做到真正的雅俗共賞，這在中國小說史上也是極為罕見的．
[編輯本段]張恨水名字的由來：
二三十年代國內最走紅的作家，張恨水是其中之一。他以《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》等小說風靡全國，傾倒無數男女。他每天同時給七八家報紙創作連載小說，其效率才思可謂天下無敵。他不僅用連載小說救活了多種報紙，且以一支筆養活著數十個人口的大家族，一生創作作品高達3000餘萬字，堪稱海內第一。張恨水才子佳人式的3次婚姻和坎坷命運可嘆可泣。
張恨水原名張心遠。1914年春天，張心遠回到他的出生地南昌，進了南昌補習學堂。他更加努力、節儉。靠著兩間破屋的租金，緊緊巴巴維持著最低生活。他一點沒覺得苦，有書讀，就有希望。心裡有了希望，就有快樂。這中間，他還去過一次景德鎮，探望他的童年女友秋鳳。可秋鳳已為他人婦了，他未見著，他不由越發感到童年友誼的純真。剛到秋天，他又被迫失學了。他記得，那天中午放學的時候，他去故居收房租，住戶告訴他：這房子我已買下來了。說著就拿出一紙房屋契約。
他拿到手裡一看，有他母親的指印和她畫的十字押。他的心不覺得往下一沉。想起放暑假的時候，母親的一封來信，說他已是有妻室的人了，不能把妻子長期扔在家裡守空房，這於情於理不合，外人要說閑話的。母親催他回去。為了節省路費和時間，他沒有回去。他什麼都明白了，一句話沒說，就回到舅舅的銅匠鋪子里。舅舅對他說：「別怪你媽，她是迫不得已才這樣做的，她受了很大壓力，你以良叔叔，你岳家，還有許多鄉人。」心遠苦笑了一下，說：「我知道。」「你准備動身回家？」舅舅關心地問。他搖了下頭，說：「我明天走，到武漢去。」舅舅驚詫地反詰他：「到武漢去？」
「嗯。」他應著，「我的本家叔叔張犀草在漢口做編輯，我到他那裡看看可找到事做。」
舅舅為他做了頓好吃的，又給他5元川資，叮囑他說：「能找到事做更好，找不到事做就回家去，免得你媽時時牽掛著你。」
張犀草在漢口的那家小報，就他一個獨腳編輯。心遠雖然晚他一輩，但他們年齡相差不多，而且他早就知道心遠的詩名。見著他很高興，把他安排住在一家雜貨鋪的樓上，對他說：「我一個人辦一張報，正缺個幫手。你來得正好。你還可以寫詩，武漢的報紙很多，可以寄去發表。」
心遠的工作就是「補白」，一天只需要到報館工作一兩個小時就可完成。其餘的時間，他就寫詩。他給報紙投寄詩稿時，得署上名字。他猶豫了，父親教導深深地刻印在他記憶中，詩文小說之道，雕蟲之技，茶餘飯後的消遣品，他不想具上心遠這個名字，可用什麼樣的名字呢？他又想起了他家天井中紛揚凋落的桂花，和他喜歡的李煜的那闕詞。他反復吟起了最後一句：「自是人生長恨水長東！」他又想起他為《小說月報》的兩篇小說所署的筆名，又感嘆起自己事業無成，命運多舛，世態冷熱，他的青春年華似水般在流逝，突然間，他心中生起對命運的不甘和反抗情緒，他無聲地呼喊起來，我不能沉淪，我要去和命運抗爭！不能讓青春時光白白流逝。他提筆在張犀草認為寫得好的詩章上，署上了「恨水」這個筆名。
摘自《張恨水傳》
《人民日報海外版》 (2001年02月23日第七版)
"民國第一寫手"的傳奇文字生涯
張恨水一生創作了120多部小說和大量散文、詩詞、游記等，共近4000萬字，現代作家中無出其右者。其代表作有《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《八十一夢》等。他不僅是當時最多產的作家，而且是作品最暢銷的作家，有「中國大仲馬」、「民國第一寫手」之稱。
張恨水，安徽潛山人，原名張心遠，筆名「恨水」，取自李煜詞「自是人生長恨水長東」。1924年，張恨水因九十萬言的章回小說《春明外史》一舉成名，長篇小說《金粉世家》、《啼笑因緣》更將其聲望推到最高峰。其作品上承章回小說，下啟通俗小說，雅俗共賞，成功對舊章回小說進行革新，促進了新文學與通俗文學的交融。茅盾贊曰：「運用章回體而善為揚棄，使章回體延續了新生命的，應當首推張恨水先生。」老舍則稱他「是國內唯一的婦孺皆知的老作家。」
上世紀30年代的北平，有五六家報紙同時連載張恨水的數篇長篇小說。其小說懸念叢生，人物命運跌宕起伏。每天下午兩三點，就有很多讀者在報館門前排隊，欲先睹為快。小說中一女主人公積勞成疾，命在旦夕，讀者來信竟如雪片般飛涌報館，異口同聲地為其請命。
張恨水的代表作《啼笑因緣》，再版二十多次，先後六次拍成電影，創下了一個記錄。還有不法書商盜用張恨水的名字，攢出了一百多部偽書，在市面上銷售，倒也賣得不錯。
1928年是張恨水寫作最忙的時期。這一年，他竟同時有《春明外史》、《春明新史》、《金粉世家》、《青春之花》、《天上人間》、《劍膽琴心》6部長篇小說在不同的報刊上連載，6部小說的人物、情節、進程各不相同，如此超群出眾的寫作才能，確非常人所能想像。其時，文友中風傳：每天晚上九點，報館來索稿的編輯便排隊等在張家門口，張恨水低頭在稿紙上奮筆疾書，數千字一氣呵成，各交來人。甚至有一日，他坐在麻將桌上上了癮，報館來人催稿子，他左手打麻將，右手寫，照樣按時交稿。
他的讀者上有鴻儒，下至白丁。被尊為「教授之教授」的大學者陳寅恪也是張恨水的粉絲。早在西南聯大之時，陳寅恪身染重疾，雙目失明，他請好友吳宓去學校圖書館，借來張恨水的小說《水滸新傳》，每日讀給他聽，這便成了他每日病床上的惟一消遣。
魯迅的母親是張恨水的「小說迷」，魯迅是個孝子，每逢有張恨水的新書出版，是一定要買回去送給老母親看的。劉繼興查閱《魯迅全集》，其中直接提到張恨水的地方只有一處，是1934年在上海時寫給母親的一封信：「母親大人膝下敬稟者，……三日前曾買《金粉世家》一部十二本，又《美人恩》一部三本，皆張恨水作，分二包，由世界書局寄上，想已到，但男自己未曾看過，不知內容如何也……」
張恨水曾自比「推磨的驢子」，「除了生病或旅行，沒有工作，比不吃飯都難受」。在張恨水的女兒張政的記憶中，父親「大約每日九點鍾開始寫作，直到下午六七點鍾，才放下筆吃晚飯，飯後稍事休息，然後寫到夜裡十二點鍾，日復一日。」「父親的寫作很辛苦，在書桌前，他俯伏了一生。」
張恨水「稿德」之佳，在報館編輯中也有公論。向他約稿，幾乎有求必應，也從不拖稿，《金粉世家》連載五年零四個月，只是因為女兒患猩紅熱夭亡，過於悲痛，停登過一天。而二十四小時之後，又將後稿補上。
當時，高官政要紛紛以結交張恨水為榮。蔣介石、宋美齡前往看望，張恨水客氣接待，卻讓傭人送其出門；張學良派副官赴京，邀張做文化顧問，掛個虛職，月薪100大洋，張恨水卻以「君子不黨」婉拒。這個帶著皖南口音的「鄉下人」，一生未入任何黨派，也不任公職，奉行「流自己的汗，吃自己的飯」的人生守則，姿態低到極致。他曾自言道：「寫字就是營生罷了，如同擺攤之類的小本生意，平淡如斯，實在如斯。」
他引以為榮的，是「自家在北平的大宅子，是用稿費換來的」，「全家三十多口人，靠一隻筆，日子倒過得不錯」。宅院里有他親手種的棗樹，槐樹，櫻桃樹，桑樹，丁香，「隔著大玻璃，觀賞著院子里的雪和月，真夠人玩味」。
張恨水的小說發行量之大，可謂空前絕後，當今的暢銷書作家們根本無法和其相比，只能望洋興嘆。僅他的《啼笑因緣》，至少出過二十餘版。這還僅僅是指正式出版的數量。如今書籍市場上最流行、也最讓人頭痛的「盜版」問題，並非現代人的發明，在張恨水的那個時代就早已存在了。在抗戰時期，僅在淪陷區便出現過一百多種冒名「張恨水」的偽書。有這樣一件趣事，1956年，張恨水列席全國政協二屆二次全會，茅盾把他介紹給毛澤東主席，毛主席說：「還記得，還記得。」茅盾說：「《××》那本書就是他寫的。」張恨水連忙更正：「那是偽書，我寫的是《春明外史》、《金粉世家》。」由此可見冒名「張恨水」的偽書泛濫到了什麼程度，竟連茅盾也真假難辨。
有人非議其小說盡是「風花雪月，鴛鴦蝴蝶」，他從不辯駁。有友人當面問起，他只是溫和地反問：「鴛鴦與蝴蝶……和人的關系、感情都處得不壞，幾曾見過人要撲殺鴛鴦蝴蝶？又聽說過鴛鴦蝴蝶傷害了人？」1948年底，正值新舊政權交替之時，張恨水突患中風，喪失寫作能力。隨後，經周恩來特批，聘請其為文化部顧問，按月發給600斤大米。1954年，張恨水病情剛好轉，便辭去職務，又專事寫作，以此謀生。
女兒張政回憶說，此時的張恨水，已經是步履蹣跚，口齒不清，「爸爸伏案而作，夜深人靜，只有窗前一叢茅竹的影子，和他默默相對」。
此時，盡管政府對張恨水的生活有所安排，每月可以得到一定的生活費用，但他畢竟是在病中，無法寫作，沒有直接的經濟來源。而家裡人口又多，開支還是很大的。他便賣掉了原先的大院子，換了磚塔胡同43號的一處小四合院（也就是如今的95號）。這個院子不大，但還算規整。三間北房，中間是客廳兼飯廳，西屋是卧室，東屋是張恨水的書房兼卧室。院里還有南房三間、東西廂房各兩間，是家裡其他人住的地方。張恨水的身體在慢慢恢復，他又恢復了寫作，陸續發表了十幾部中、長篇小說。
1966年，「文革」爆發，胡同里有很多人家被抄家，紅衛兵也曾闖進過這個院子。張恨水從書櫃里拿出文史館的聘書，很認真地告訴紅衛兵，是周總理讓他到文史館去的，紅衛兵居然信了他的話，退了出去。然而他的書實在太多，難免有屬於「四舊」的東西，為了免得招災惹禍，本想挑些破書燒了，也算作個樣子。但是挑來揀去，哪一本也捨不得。孩子想藏在床底下，張恨水說怕潮；塞進米缸里，他又怕臟。搞得筋疲力盡，也沒找到一個合適的地方。最後，終於決定，還是放回書櫃里，在玻璃櫃門上糊上白紙，就算是藏好了。所幸後來並沒有人來抄家。
1967年2月15日，農歷正月初七，早晨，張恨水正准備下床時，突然仰身倒下，告別了這個他曾無數次描繪過的冷暖人間，走完了自己的人生。

❺ 以《金粉世家》為代表的家族小說一般具有什麼特點

現代文學中家族小說的三個主要特徵，具體分別是：
1、家族小說在空間上具有封閉性與轉向性；
2、家族小說在文化上具有保守性和改良性；
3、家族在功能上具有批判性和指示性。

家族小說的第一個特點在於空間的封閉性與轉向性。首先，在家族內部來看。我們知道家族小說的描寫主要是大家庭這樣一個封閉的環境。中國的大家族在很大程度上是按照封建的建築模式興起與形成的，所有的活動與矛盾都限於一個封閉的環境中。如果從外部環境的
角度來說，由於所處地域不同的關系，內地的大家族往往不如沿海的或者說革命運動及新思想蓬勃發展地區的家族開放。所以，在空間上家族小說具有封閉的特性，這包括了內部生活環境的封閉和外部生存環境的封閉兩方面。這些特點在巴金先生的《家》中都有所體現。但是，現代意義上的家族小說都是誕生在五四新時期之後，在那個年代整個社會處於新舊交替的階段，即使作為封建殘余的大家族也在努力適應新的環境以求繁衍生存，因而一些家族逐步打破了空間的封閉性開始對外接受一些新的思想與觀念。比如《金粉世家》中的金家就是一個轉向中的家族，首先家中的長輩金銓與太太都是留洋回國的，小姐少爺也大多接受新式教育，作為構成家族的幾代人中封建的意識就已經很少了，只是在家庭的組成模式上還保留有舊時大家族的那種同堂齊昌。所以，中國的大家族在五四之後都逐步的由封閉走向開放，家族小說在空間上也開始打破封閉的局面。
而在文化的體現上，傳統文化中的家長制在家族中可謂是比比皆是。《家》中高老太爺就是一個典型，這個地處內地的、對時局反映遲鈍的家族比起《金粉世家》中的金家更為落後，更為封閉。在這樣一個家族中，作為家長的長輩掌有完全的控制權，同時也是這樣一些家長制中的上層人物與後輩間的矛盾沖突最為激烈、明顯。舊時家族體制的保留就是文化保守的一個體現。但在文化上及由此催生出的社會思想上的保守是不適應新時期革命的潮流的，因而家族在思想文化上又體現出改良的特性。同樣以金家為例，婚姻自主就是思想文化改良最好的證明。《家》中之所以幾代人之間矛盾重重，最主要的還是在子女的婚姻問題上。由婚姻的不幸導致人生的不幸，從而激發起受難者強烈的反抗意志。而在靠近文化運動與革命前線的北京，像金家這樣的家庭，很自然的會受到時代文化的沖擊，進而加以吸收轉化。雖然舊式的大家族制已經跟不上時代的步伐，必將走向崩潰，但是對與文化觀念方面的暫時妥協使得金家這樣的家族得以苟延殘喘。可以說《家》的思想性相當濃厚，對於舊家族在文化道德與倫理上的封閉及保守予以猛烈的沖擊，在壓抑的文筆敘事中凸顯出新生的活力。而作為通俗小說的《金粉世家》，展現的則是一個過渡時期的家族的興衰演變，在接下來的內容中將對此進行討論。
除去空間和文化的特性外，在功能上家族小說還具有批判性和指示性。這里所指的功能主要是家族小說作為時代反映的一個媒介，通過一個家族來體現時代的各種特性的功能。比如《家》反映的是封建家族的落後愚昧、《四世同堂》反映的是抗戰時期，淪陷區平民下層的遭遇、《金華煙雲》及後來的《風聲鶴唳》則可視為一幅全景圖，將清末、民國、抗戰依靠一個家族的故事來串聯展現。
總之，家族作為一種文化的象徵，在文學作品的描寫中往往是做為對落後、愚昧時代開展批評的借用目標。在對家族成員及其生活全景展示的同時，也對其驕奢淫逸、腐朽封閉予
以猛烈的批判。因而，家族小說最大的作用體現在對家庭制度與禮教弊端的批判和反抗。其次，家族小說也通過全景式的描寫與敘述向我們展現了一個時代的文化生活全貌。正是這兩點作用使得家族小說能夠在現代文學史中獲取一席之位。

❻ 張恨水都有哪些小說作品

【張恨水】（1895～1967）現代作家。原名張心遠，筆名愁花恨水生、恨水。祖籍安徽潛山，生於江西廣信。從小喜讀中外文學作品。少年時代主要在江西讀私塾。16歲回潛山自學。後考入蒙藏墾殖學校，因學校解散而返鄉。1918年任蕪湖《皖江日報》編輯，開始寫作生涯。1919年發表第一篇小說《南國相思譜》。同年赴北京，任《益報》校對、上海《申報》駐京辦事處編輯、北京世界通訊社編輯。1924年主編《世界晚報》副刊《夜光》，此後創作了大量社會言情小說。1935年舉家遷至上海，編輯《立報》副刊《花果山》。次年往南京與張友鸞創辦《南京人報》，編輯副刊《南華經》。抗日戰爭爆發後到重慶，任《新民報》主筆，並主編副刊，被推選為中華全國文藝界抗敵協會理事，寫了許多小說和詩文。1946年任北平《新民報》總經理，編輯副刊《北海》。1948年辭去《新民報》職務，結束了40年的新聞生涯。1949年初發表他的回憶自己生活和創作的《寫作生涯口億》。此後任文化部顧問、中央文史館館員、中國作家協會理事。所寫長篇小說《秋江》、《孔雀東南飛》、《鳳求凰》等發表於香港、上海等地的報刊上。 張恨水的小說取材廣闊，新聞性強，追求情節的曲折起伏，故事的生動有味，注重語言的平易曉暢，注意讀者的審美心理和欣賞習慣，運用章回體這一藝術形式表現現代生活，茅盾說：「在近三十年來，運用『章回體』而能善為揚棄，使『章回體』延續了新生命的，應當首推張恨水先生。」（《關於〈呂梁英雄傳〉》，《中華論叢》第2卷第1期，1946年9月1日）張恨水一生寫了約3000萬字的作品，中長篇小說達100餘部。他是由深受鴛鴦蝴蝶派影響的舊派小說向現代小說過渡的代表性作家。20～30年代初所寫的言情小說《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑姻緣》，通過戀愛悲劇反映軍閥統治下的黑暗現實。後者更是風靡一時，它將言情內容與傳奇成分讀為一體，在傳統章回體式中融入西洋小說技法，吸引了各個層次的廣大讀者。「九·一八」事變後所寫的以抗戰為題材的「國難小說」，如收在《彎弓集》內的短篇小說，意在「鼓勵民氣」（《彎弓集·序》）。中篇小說《巷戰之夜》，則直接描寫天津愛國軍民反抗侵略、浴血奮戰，藝術視野趨於開闊，格調趨於豪放。寫於抗戰時期和抗戰勝利後的長篇小說《八十一夢》和《五子登科》是揭露國民黨腐敗統治的社會諷刺小說，巧於構思，富於想像，諷喻辛辣，現實主義成分明顯增強。此外，長篇小說《落霞孤鶩》、《銀漢雙星》、《滿江紅》、《夜深沉》、《蜀道難》、《水滸新傳》、《大江東去》、《石頭城外》、《熱血之花》、《紙醉金迷》、《魍魎世界》等都是有影響的作品。還著有古典文學論集《水滸人物論贊》、散文集《山窗小品》，以及大量雜文和詩詞等。 金粉世家 啼笑姻緣 啼笑姻緣續集 戰地斜陽 退回去了二十年 開門雪尚飄 北平之冬 燕居夏亦佳 翠拂行人首 面水看銀河 奇趣兒時有 風飄果市香 亂葦隱寒塘 聽鴉嘆夕陽 風檐嘗烤肉 黃花夢舊廬 影樹月成圖 春生屋角爐 年味憶燕都 冰雪北海 市聲拾趣 五月的北平 美人恩(長)