① 本格推理小說推薦
如果你喜歡古典本格（主要是暴風雪山莊，動機，密室之類），推薦作家阿加莎克里斯蒂，代表作《東方快車謀殺案》、《羅傑疑案》、無人生還》；作家約翰狄克森卡爾，代表作《三口棺材》、《猶大之窗》、《歪曲的樞紐》；作家艾勒里奎因，代表作《希臘棺材之謎》、《X的悲劇》、《Y的悲劇》
如果你喜歡新本格（古典本格的基礎上加入了敘述性詭計，時刻表詭計等新型元素），推薦作家島田莊司，代表作《占星術殺人魔法》、《奇想天動》、《異邦騎士》
還有一些非常好的作家和作品，推薦如下
西澤保彥《死了七次的男人》、《解體諸因》
京極夏彥《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》
保羅霍爾特《第七重解答》、《第四扇門》
綾辻行人館系列中的《十角館殺人預告》《水車館幻影》《鍾表館幽靈》
北山猛邦城系列中的《鍾城殺人事件》
三津田信三的《首無》
還有很多很多好的本格作家，像橫溝正史等等，希望能對你有幫助。
② 本格派推理小說
<占星術殺人魔法＞
島田莊司小說的巔峰
其中的詭計讓每個人難以忘懷
不到最後一頁絕對不知道結果
本人閱讀速度極慢，記得我花了兩下午兩天之內看完
兩星期就在想里邊的東西
PS；島田莊司是日本本格推理之神
還有力推的就是＜白夜行＞
兩本都出了簡體版
http://search.dangdang.com/search.php?key=%D5%BC%D0%C7%CA%F5%C9%B1%C8%CB%C4%A7%B7%A8&catalog=&SearchFromTop=1
http://search.dangdang.com/search.php?key=%B0%D7%D2%B9%D0%D0&catalog=&SearchFromTop=1
③ 推薦幾本推理小說。
1、埃勒里奎因《希臘棺材之謎》、《X的悲劇》。奎因作品的最大特點就是非常注重公平性。可以說沒有一篇作品之中奎因故意誤導你或者說隱瞞了某些重要的線索而沒有告訴你。所有的線索，都是讀者和偵探同時知道，就是因為這樣，每當奎因微笑著提出「挑戰讀者」的時候，那都是對自己的詭計無比自信的奎因的微笑，而當奎因緩緩地通過無懈可擊的邏輯一步步推導出最後的結論的時候，你也只有微笑著為他鼓掌，因為，他是埃勒里奎因。
2、阿加莎克里斯蒂《無人生還》、《羅傑疑案》。阿婆的小說不太被大陸的讀者接受得了（但是也還會有一大阿婆的死忠）。主要就是因為阿婆的敘事太過於具有英式的「溫吞水」特點。經常是案情進敘述一章，而關於對疑犯的審問要持續近十章，而最後的解說，也不會用超過兩章的篇幅。所以說，阿婆的小說嚴格意義上來說還算是英式小說的模板（如果您要是不討厭這種敘事風格可以嘗試一下多蘿西賽耶斯或者是約瑟芬鐵伊的作品）。但是阿婆的小說之所以如此被人稱頌就是在於其天才的構思。無論是敘述性詭計，還是對固定模式的創新。阿婆可以說都是走在了當時作家的前面。而且，許多的詭計在她設計出來之後，就達到了一個巔峰，再也無人超越。所以說，阿婆的作品，推薦幾部經典的，如果您喜歡，那麼就可以專攻阿婆，如果不太受得了，那麼那幾部經典也是您不得不讀的。
3、G K 切斯特頓《隱身人》。他是最被低估的推理小說作家。但是在推理小說作家的心中，他就是一座豐碑。他是誰？他是偵探小說《布朗神父探案集》的作者；是開創了和柯南道爾創立的「物證推理」並立的「心證推理」的作家；是最早提出要把偵探小說單獨歸為通俗文學一類的人；他是丘吉爾、希區柯克的偶像，他是G K 切斯特頓。借用一句推理大家狄克遜卡爾的話來說，那就是「我只不過是把切斯特頓的詭計拿過來再用一遍而已。」連卡爾都如此的推崇他，他，已經無需贅言。《布朗神父探案集》的優勢就在於它是短篇集，所以讀起來不會很費神，一共51個中短篇推理小說，可以說篇篇精品，推薦一讀。
至於其他的，比如傑克 福翠爾的《思考機器探案集》；霍克的《不可能犯罪診斷書》；奧希茲男爵夫人的《角落老人事件簿》……都是推薦一讀的作品，而且中文版都已出版，書店可買到。
其實純本格推理的作品和作家都以歐美的居多，因為那裡畢竟是本格最早發展起來的地方。而在歐美作家之中，又以20世紀40年代以前的作品作家為好。而對於我們的鄰居日本，則是以新本格著稱於世（我強烈不推薦日本戰前的推理小說家，如果您真喜歡，就看看橫溝正史的就好了，因為江戶川亂步的大多數作品都是來源於當時的歐美推理界，日本原創的無論是社會派，還是新本格，還是戰後）。
關於新本格與本格的區別，我就不贅言了，只是給您介紹一些關於新本格的作品：
「新本格教父」島田莊司，代表作《占星術殺人魔法》、《異想天開》
「新本格旗手」綾辻行人，代表作「館系列」（最有名的《十角館殺人預告》）
「新本格人氣王」東野圭吾，代表作《嫌疑犯X的獻身》、《白夜行》
「妖怪推理」 京極夏彥，代表作《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》
「科學推理」 森博嗣，代表作《全部變成F》
比較有名的還有二階堂黎人、法月綸太郎等
最近又出了一個新秀，很出色，就連島田都給了他極高的評價，名字叫道尾秀介，代表作《向日葵不開的夏天》。
樓上說的鍾表館和霧越邸確實是行人最好的作品,在推理小說迷中的投票,也是這兩部作品人氣最高.
行人的作品重解謎輕動機,懸疑感很強,鍾表館的騙局設的很巧妙,霧越邸的推理比較強,但動機都牽強,有為了殺人而殺人的嫌疑.
兩部作品,都有陰森恐怖的氣氛在內,專業術語叫歌特風格.有個人形容,是邊看邊抖,但邊抖還是要邊看.兩部都是暴風雨山莊模式.
東野自身風格就很多樣,不同作品要不同分析.目前人氣最高的是x的獻身，也是我要推薦的，詭計雖然不能和行人，島田相比，但結合動機，文字的描寫，整部作品綜合分也很高。x的獻身，文字流暢，感情細膩，而且裡面的愛情描寫很純粹，現在已經很少有這種純愛的作品了，是一部可以被感動的作品。
東野所有的作品，文筆都很好，除x的獻身，其他候補推薦作品是白夜行，湖邊兇殺案，宿命和秘密我沒看過，不做評論。
另外推薦一位島田莊司的作品。最好的是占星殺人，無論詭計還是推理都有驚艷的感覺。唯一的缺點是，如果你已經看過少年包青天，或漫畫金田一的話，可能就知道答案了。除去占星，候補推薦，異想天開（奇想，天動）和異邦騎士。
本格派的重量級大師自然是島田莊司。
島田莊司代表作為《占星術殺人魔法》。中國電視劇《少年包青天》里還曾經克隆過人家的劇情。
另外還有《斜屋犯罪》《異邦騎士》《透明人的小屋》《異想天開》等等。
以島田莊司為精神導師的新本格派代表作家綾辻行人的作品《館》系列，包括《十角館殺人事件》《水車館》《迷宮館》《偶人館》《鍾表館》《黑貓館》《暗黑館》都非常精彩。其中《鍾表館》獲得的社會聲譽最高，但是我最喜歡的卻是黑貓館，徹底的顛覆。《迷宮館》則是經典小說的完美致敬。
西澤保彥的作品也很值得一看。剛剛看過他的《解體諸因》是一本很有創意的小說。用零散的幾個故事共同構成了「解體」這個核心。和東野圭吾的《名偵探的守則》一樣，都是常年閱讀偵探小說的人絕對會會心一笑的作品。應該說是超越了一般意義上的偵探小說的後現代作品了吧~！
風格正統的如松本清張，橫溝正史的作品如雷貫耳，估計也都看過了，因此不加贅述。
日本戰前也有優秀推理作家但中國大陸這邊都不是很了解。比如小栗蟲太郎的《黑死館殺人事件》和大阪圭吾的《銀座幽靈》。
有些人把乙一也算作偵探小說家，我覺得作為偵探小說愛好者不論算不算都是值得一看的。特別推薦《平面狗》和《七個房間》。
另外推薦霧舍巧的《二重身宮》，京極夏彥的《姑獲鳥之夏》《巷說百物語》《魍魎之匣》，法月綸太郎的作品《去問人頭吧》《都市拼圖傳說》等。
④ 優秀本格推理小說介紹
《占星術殺人魔法》
http://www.douban.com/subject/3187737/
《咚咚吊橋墜落》
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《全部成為F》
http://www.douban.com/subject/1485501/
《櫻的圈套》
http://www.douban.com/subject/2370447/
《本陣殺人事件》
http://www.douban.com/subject/1089949/
《獄門島》
http://www.douban.com/subject/1032762/
這些小說在這里都很不錯，而且都可以下到電子版
http://bbs.wbzd.net/thread.php?fid=200
在這里就能下，裡面有很多很棒的EXE電子書，注冊一下就行了
⑤ 推薦幾部本格推理小說.
不知道你是喜歡純本格還是新本格，乾脆兩個都給你推薦一些吧
如果是純本格，那經典的小說可以說不可勝數。從最早的愛倫坡的《莫格街兇殺案》，到後來的《福爾摩斯探案集》，再到「黃金時代」的名家名篇……挑幾個我認為好的吧：
1、埃勒里奎因《希臘棺材之謎》、《X的悲劇》。奎因作品的最大特點就是非常注重公平性。可以說沒有一篇作品之中奎因故意誤導你或者說隱瞞了某些重要的線索而沒有告訴你。所有的線索，都是讀者和偵探同時知道，就是因為這樣，每當奎因微笑著提出「挑戰讀者」的時候，那都是對自己的詭計無比自信的奎因的微笑，而當奎因緩緩地通過無懈可擊的邏輯一步步推導出最後的結論的時候，你也只有微笑著為他鼓掌，因為，他是埃勒里奎因。
2、阿加莎克里斯蒂《無人生還》、《羅傑疑案》。阿婆的小說不太被大陸的讀者接受得了（但是也還會有一大阿婆的死忠）。主要就是因為阿婆的敘事太過於具有英式的「溫吞水」特點。經常是案情進敘述一章，而關於對疑犯的審問要持續近十章，而最後的解說，也不會用超過兩章的篇幅。所以說，阿婆的小說嚴格意義上來說還算是英式小說的模板（如果您要是不討厭這種敘事風格可以嘗試一下多蘿西賽耶斯或者是約瑟芬鐵伊的作品）。但是阿婆的小說之所以如此被人稱頌就是在於其天才的構思。無論是敘述性詭計，還是對固定模式的創新。阿婆可以說都是走在了當時作家的前面。而且，許多的詭計在她設計出來之後，就達到了一個巔峰，再也無人超越。所以說，阿婆的作品，推薦幾部經典的，如果您喜歡，那麼就可以專攻阿婆，如果不太受得了，那麼那幾部經典也是您不得不讀的。
3、G K 切斯特頓《隱身人》。他是最被低估的推理小說作家。但是在推理小說作家的心中，他就是一座豐碑。他是誰？他是偵探小說《布朗神父探案集》的作者；是開創了和柯南道爾創立的「物證推理」並立的「心證推理」的作家；是最早提出要把偵探小說單獨歸為通俗文學一類的人；他是丘吉爾、希區柯克的偶像，他是G K 切斯特頓。借用一句推理大家狄克遜卡爾的話來說，那就是「我只不過是把切斯特頓的詭計拿過來再用一遍而已。」連卡爾都如此的推崇他，他，已經無需贅言。《布朗神父探案集》的優勢就在於它是短篇集，所以讀起來不會很費神，一共51個中短篇推理小說，可以說篇篇精品，推薦一讀。
至於其他的，比如傑克 福翠爾的《思考機器探案集》；霍克的《不可能犯罪診斷書》；奧希茲男爵夫人的《角落老人事件簿》……都是推薦一讀的作品，而且中文版都已出版，書店可買到。
其實純本格推理的作品和作家都以歐美的居多，因為那裡畢竟是本格最早發展起來的地方。而在歐美作家之中，又以20世紀40年代以前的作品作家為好。而對於我們的鄰居日本，則是以新本格著稱於世（我強烈不推薦日本戰前的推理小說家，如果您真喜歡，就看看橫溝正史的就好了，因為江戶川亂步的大多數作品都是來源於當時的歐美推理界，日本原創的無論是社會派，還是新本格，還是戰後）。
關於新本格與本格的區別，我就不贅言了，只是給您介紹一些關於新本格的作品：
「新本格教父」島田莊司，代表作《占星術殺人魔法》、《異想天開》
「新本格旗手」綾辻行人，代表作「館系列」（最有名的《十角館殺人預告》）
「新本格人氣王」東野圭吾，代表作《嫌疑犯X的獻身》、《白夜行》
「妖怪推理」 京極夏彥，代表作《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》
「科學推理」 森博嗣，代表作《全部變成F》
比較有名的還有二階堂黎人、法月綸太郎等
最近又出了一個新秀，很出色，就連島田都給了他極高的評價，名字叫道尾秀介，代表作《向日葵不開的夏天》。
就推薦這么多吧，也許有很多我個人的評價，希望不要影響到您，只是向您提供一些我認為相當優秀的本格推理小說，希望能有所幫助。
⑥ 誰給我介紹些推理小說，要經典的和現代的，垃圾不要
經典的和現代的當然首推《福爾摩斯探案集》，《阿加莎·克里斯蒂的偵探小說》（這個我有全集的電子版，要的話留郵）
不過我看過菖蒲的懸疑志：韋蘇系列之《夜談蓬萊店》、《紅衣》、《相思門》，也寫得很好，可惜是古代的。
《夜談蓬萊店》 武林巨擘天下堡堡主韋長歌在自己的生日那天得到了摯友蘇家公子蘇妄言送的奇異寶貝——「劫灰」，這是一個來自異域的靈異寶物，它的出現證明了江湖上流傳著的尋域寶藏的確存在。世人垂涎的不僅是那裡取之不盡的奇珍異寶，更嚮往的是那裡有關生死的驚人秘密。秘密究竟由誰來揭開？ 獨行陌上的驚艷麗人，無疾猝死他鄉的花和尚，熊熊烈火中的生死夫妻、永遠也長不大的幼童——種種古怪，層層迷霧，最終都指向三十年前月夜下那一場悚影迷蹤。顧晉之和鳳楚夫婦二人是否真的去過寶藏？死亡的腳步為何始終如影隨形？下一個死者將是誰？真正的顧夫人現在身在何處？是誰在幕後操縱著這一切？步步逼近謎底的韋長歌和蘇妄言能否安危無恙？案件能否真相大白..... 作品直面人性善惡，作者用律師的推理思維和國學的深厚功底營造了一個奇異的懸疑世界，情節在懸念中起伏游移，令人震撼。 世上有沒有永遠忠誠的朋友，永不褪色的感情，不可摧折的勇氣，不可消磨的意志，不可冷卻的熱血，以及永不破滅的希望？ 《相思門》 蘇妄言不惜闖下彌天大禍，偷走了祖宗劍閣里的一把神秘的斷劍，只為幫助一位素不相識的身世迷離的怪異女子。女子交給蘇妄言一幅莫名其妙的畫，暗中向蘇妄言求救。只顧熱心幫忙的蘇妄言和韋長歌隨後便陷入了一場連自己也無法預料的怪異事件中：神秘消失的房屋、會走路的屍體、堆滿棺材的客棧、起死回生的靈葯…… 這個女子究竟是誰?那幅畫上究竟畫了什麼?這些離奇事件的背後到底隱藏了什麼秘密?一路行來，一場沉睡了二十年的謀殺終於真相大白。雪夜的小鎮客棧里，是誰見財起意?是誰因愛生恨?是誰積怨成仇?又是誰毀人害己?看似單純可愛的少女，為何隱藏了如此深的心機?是愛毀滅了她，還是她毀滅了愛? 《相思門》傳承了菖蒲古風猶存的文字風格，典雅中帶著莫名的憂傷和惆悵；看似順理成章的推理，卻在結局峰迴路轉。它不是驚險小說，卻能通過神秘詭異的氣氛，給人盪氣回腸的震撼。推理也可以如此精彩。 愛，是為了拯救還是毀滅?愛，是為了犧牲還是成全?
⑦ 本格推理小說求推薦…
如果你喜抄歡古典本格（主要是暴風雪山莊，動機，密室之類），推薦作家阿加莎克里斯蒂，代表作《東方快車謀殺案》、《羅傑疑案》、無人生還》；作家約翰狄克森卡爾，代表作《三口棺材》、《猶大之窗》、《歪曲的樞紐》；作家艾勒里奎因，代表作《希臘棺材之謎》、《X的悲劇》、《Y的悲劇》
如果你喜歡新本格（古典本格的基礎上加入了敘述性詭計，時刻表詭計等新型元素），推薦作家島田莊司，代表作《占星術殺人魔法》、《奇想天動》、《異邦騎士》
還有一些非常好的作家和作品，推薦如下
西澤保彥《死了七次的男人》、《解體諸因》
京極夏彥《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》
保羅霍爾特《第七重解答》、《第四扇門》
綾辻行人館系列中的《十角館殺人預告》《水車館幻影》《鍾表館幽靈》
北山猛邦城系列中的《鍾城殺人事件》
三津田信三的《首無》
還有很多很多好的本格作家，像橫溝正史等等，希望能對你有幫助。
⑧ 求好看的日系本格推理小說
10。 迦納朋子——《七歲小孩》
西村京太郎——《殺人雙曲線》
（前者是個人蠻喜歡的一部日常推理，亮點在於最後一章能夠很出色的將前幾個短篇串聯起來，謎題和伏筆都設置的很精彩，堪稱日常推理中的傑作；後者在當年出版的那個時代里，可謂亮點不少，不過現在讀來稍顯平淡，但是對於能在事先公布雙胞胎詭計的作品裡來說，震撼度也足夠了。）
9。 島田莊司——《北方夕鶴2/3殺人事件》
（嚴格來說，本作的確是硬傷不少，可以說該詭計在現實中實現的可能性不大；不過只是可能性不大而已，而不是像國內很多本格作品那樣嚴重違反已知的物理化學的原理，所以本作還是值得國內原創寫手們學習的。）
8。 綾辻行人——《屍體長發之謎》
（從第8名起基本都在8分以上了。本作邏輯推理部分讓人驚嘆，絕對有奎因國名系列的巔峰水準，也足以讓很多喜歡惡意貶低日系本格推理的那些偏執狂們閉嘴了，可惜在日本名氣不大。）
7。 西村京太郎——《七個證人》
（沒想到已經有5年多沒看的西村作品尚有如此傑作，今年一舉入選了2本。本作之出色理由同上，類似法庭推理一波接一波的邏輯推理攻勢，加上結尾處的逆轉，堪稱日系推理中永恆的經典名作。至於說本作由抄襲60年代某美國電影之說也可以去死了，只是形式上有點類似而已，其他部分完全不能相比。）
6。 乾くるみ——《イニシエーション.ラブ》
（同樣本作的上榜也讓我自己十分意外，卻又不得不放入其中。雖然敘詭在當今推理文學中早已不稀奇了，但是本作無論在伏筆的鋪設、敘詭和本作本身的內涵相結合上都十分的出色。據說本作版權被某出版社用了一個十分離譜的高價買斷，祝願該作能在中國市場取得不錯的成績。）
5。 中井英夫——《獻給虛無的供物》
（類似這樣的「神作」實在是應該在讀個2,3遍後再做評價的，至少在第一次看時，的確有很多推理部分尚未完全搞清，不過要看的書實在太多，所以只能勉強屈居第五位了。但願有機會會重新回來修改本作的評價。）
4。 清涼院流水——《JOKER舊約偵探神話》
（或許本作的評價會招致很多異議，本人並不否認本作缺點實在是一說一籮筐，但是本作亮點實在是多，讓人對年初閱讀的該作依然愛不釋手。可惜作者後續作品中似乎沒能繼承這些優點強項，反而越寫越離譜。總之個人有成為鐵桿バカミス迷的潛質。）
3。 鯰川哲也——《黑桃A的血咒》
（本作絕對是日系本格推理史上的一個里程碑式的作品，雖然沒有密室之類的謎題，但是整部作品中所融合的小謎題堪稱個個經典，作者絕對是花了很多心思讓他們彼此間最協調的結合起來。可惜沒有早2,3年看本作，不然不排除本作能挑戰年度第一的可能性。）
2。 京極夏彥——《狂骨之夢》
（今年的年度第一讓我猶豫了很久，本作無論從哪方面來說都一直是個人心目中今年的NO.1，不過和上作風格過於類似，導致最後決定排在亞軍位置。本作也是今年少數幾本讓我有重讀第二遍地沖動。）
1。 山口雅也——《活屍之死》
（本作登頂最大理由，還是其創新性，正是有日系作家一個接一個顛覆性作品問世，讓個人對推理始終保持著熱愛之情，這也是個人最終確定年冠的最大因素。至於有人說本作是借鑒了某些歐美作品的說法，個人也有點嗤之以鼻，如果對方真能寫出這等水準的作品，早就應該成名了吧，至少那位看過本作的推理愛好者也會極力推薦之。）
⑨ 本格推理是什麼啊偵探小說分幾種
本格推理，又稱古典推理，指與注重寫實的社會派推理小說相對，以推理解謎為主要走向，讓讀者和偵探擁有同樣的線索、站在同一平面的推理小說主流類型。常有密室殺人或孤島殺人等詭計類型。
一、本格推理的概念定義本格推理
字典定義1：以解開復雜的犯罪技巧和搜尋犯人為中心，展開故事情節的推理小說形式，與硬漢派、間諜小說相對。
字典定義2：近代司法警察制度完備以後，推理小說的一種基本形式。提出謎團，然後通過各種方法、理論解開謎團（也可能是在外力協助下解決了問題），此為本格推理的特點。特點進一步說明，作為本格推理必須具備兩個條件：
要有謎團：僅僅是有殺人事件，不能稱其為本格推理。犯人及所用犯罪手法，讓人困惑。然後讀者在閱讀的過程中逐漸撥雲見日，謎團也漸漸解開，這才是本格推理應有的姿態。
用正確的方法解開謎團：這一點極為重要。推理、推論的方法必須嚴密清晰，來不得半點模稜兩可之處。（很少有作品能做到這一點。）在推理中，用了靠不住的方法，就不是本格，充其量也只是犯罪小說。
「因為如此如此，所以得到這個那個，所以罪犯就是你！」諸如此類，是本格推理中常用的解謎方式。
編輯本段二、本格推理的樂趣猜測尋找罪犯：本格推理的解謎是建立在嚴密准確的理論基礎上，並以此來構築全文的。所以只要你能找出文中隱含的證明罪犯的證據，就能相當准確地找出罪犯。「當然……此外」在本格推理作品中，有時作者還會「明目張膽」地向讀者發起挑戰書。凡是接受挑戰的讀者，必定會憋著一股子勁發誓要找出真相的吧！
窺破罪犯的作案技巧：其樂趣與尋找罪犯相當。
精彩絕綸的解決篇：「哇，我總是猜不出罪犯是誰！」這種時候，千萬不要上火。要是能這么簡單地就被人看破的話，花了錢的讀者們也不答應啊。不過不要緊，讀者一籌莫展之時，自有名偵探登場，完美地為我們解開一個個謎。這時，你也許會情不自禁地脫口而出，「原來如此！」，這何嘗不是一種樂趣呢？
意外的結局：在本格推理中，結局大出讀者之意料者所在多有。有時，還會與自已的想像完全相反。這時，你捧著書，也許會有一種神遊物外，夢遊仙境之感。然後你可以扔下書，去做一個真正的美夢吧！
四、本格推理的代表人物江戶川亂步（1894~1965）
大阪圭吉（原名鈴木福太郎 1912~1943）
鯰川哲也（1919～2002）
土屋隆夫（1917～ ）
都築道夫（1929～2003）
山村正夫（1931～1999）
泡坂妻夫（原名：厚川昌男 1933～2009）
栗本薰（原名：今岡純代 1953～2009 ）
連城三紀彥（原名：加滕甚吾 1948～ ）
島田莊司（1948~ ）
竹本健治（1954～ ）
笠井潔（1948～ ）
綾辻行人（1960～ ）
我孫子武丸（1962～ ）
京極夏彥（原名：大江勝彥 1963～ ）
西澤保彥（1960~）
北山猛邦（1979~）
三津田信三（）
東野圭吾 （1958~）
埃勒里·奎因（曼弗雷德·班寧頓·李1905～1971）（弗雷德里克·丹奈1905～1982）
二、偵探小說簡介80年代以後，翻譯偵探小說大量出版，總數可能在1500部到2000部（甚至 更多）。本土偵探小說也有了長足的進步，解放前程小青、孫了紅等人的偵探小說直到現在仍有再版，當代偵探小說的創作每年也有百部之多。以下，我摘抄了兩個關於偵探小說的解釋供大家參考（偵探小說一次在歐美一般稱「Mystery Story 」或「Detective Story」，日本一般稱「推理小說」）。
偵探推理小說偵探推理小說是西方通俗文學的一種體裁，與哥特式小說、犯罪小說以及由它們衍生出來的間諜小說、警察小說、懸疑小說同屬驚險神秘小說的范疇。偵探小說主要寫具有驚人推理、判斷智力的人物，根據一系列的線索，解破犯罪(多是兇殺)的疑案。它的結構、情節、人物、甚至環境都有－定的格局和程式，因此它也是－種程式文學。由於傳統偵探小說中的破案大多採取推理方式，所以也有人稱它為推理小說。
類型介紹推理小說中的派別分類，與一般文學分類的感覺很類似，多數都是模糊而難以明確分類的，總是會有一部作品同時有人分別認定是不同的派別，很少有作品可以精確地納入某一分類。然而流派仍多少有些區別性，僅此稍微介紹常見數種專有名詞，但請注意，即使是以下名詞的定義，有時也有些歧異。
本格派：又可稱為古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向，是推理小說的主流。所謂「本格」是從日本引進的名詞，代表的是「正統」的意思；有人將本格定義為「兼具幻想性的謎（主要是與犯罪有關）與高度邏輯性的小說。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部分作者，書中會有「向讀者挑戰」的宣言（例如艾勒里·奎因），也就是告訴讀者「到這里你已擁有足以解開謎題的線索」，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特徵，本格派還有一種特色，因為「幻想性的謎」，所以有密室殺人案件或是被困在孤島的殺人案件，寫實社會派的就很難有這樣的特色，因為這種殺人案件不是架空在幻想裡面，現實之中哪有那麼多奇怪的無名小島可供發生命案？哪有那麼剛有有這么多的密室？所以社會派的重點是在「社會批判，描寫人性」，不是在解謎了。所以本格派常被社會派的人認為只是在紙上談兵，可是屬於社會派的書看起來就灰暗多了。
變格派：以詭譎氣氛營造與異常心理為主軸，謎團通常極具驚奇性或為異想天開的構想，著重於出人意表的故事情節。
社會派：某種程度上為反對本格派「流於紙上謎題游戲」而生，強調推理小說不應只是推理，更應當反映並描寫現實社會。此派推理小說較著重於社會寫實。
硬漢派：1930年代美國經濟大蕭條時期的窮困、不幸加上美國社會暴力增多，使得這時期產生了一批有著和黃金時期完全不同的時代思潮的作家。他們大都從廉價雜志起家，筆下的偵探也不全能，他們相信武器的力量，都堪稱錚錚鐵骨的硬漢，因此，被稱為「硬漢派」。其中最著名的大師即代表人物有：達謝爾·哈梅特、雷蒙德·錢德勒、勞倫斯·布洛克等。
寫實派：沒有神探的推理小說，主要描寫幹探(警員)追查線索的過程，福里曼·克勞夫茲的桶子是當中的代表作。
法庭派：顧名思義，以法庭辯論為主軸，通常場景發生於法庭內，不會用法條出來壓人，這讓人鬆了一口氣；在法庭上的推理過程常常是鑽小漏洞，來探出一些蛛絲馬跡，然後在幾此開庭之後，法庭上當場翻案。
格林家殺人事件
歷史推理小說（historial mystery）：(1)在歐美一般有兩種類型：1)小說背景完全建立在過去的時代，稱為「時代（period）偵探小說」。2)同時代的偵探調查一個久遠的案子，稱為「超越歷史的（transhistorical）偵探小說」。
前者的例子包括美國早期作家梅爾維爾·戴維森·卜斯特的《神秘大師阿伯納大叔》，後者的例子有約瑟芬·鐵伊的《時間的女兒》。
(2)最為著名的歷史推理小說是鐵伊的《時間的女兒》。
⑩ 本格是新本格偵探推理小說的區別
就是就是，一看一樓的就是復制的。現在推理都不說變格派了，那是最早的說法了。但是他轉的關於本格的看法大體上是正確的，我側重給你說一下新本格，你對比一下。
日本自從戰前短暫的「黃金推理時期」（就是江戶川亂步、橫溝正史、小栗蟲太郎創作活躍期）以後，所謂的本格就因為作為其核心的詭計被逐漸的挖掘殆盡而進入了所謂的「為犯案而犯案」的怪圈，甚至出現了許多非常荒誕的詭計設定。這個時候，松本清張橫空出世，以一部《點與線》開創了日本對世界推理的一大貢獻——社會派。
社會派大行其道，推理小說不再作為一種純粹的解謎游戲而存在，反而被當做是一種對社會不合理制度的譴責，換句專業點兒的話說，就是推理小說的「文學性」被當做了主流，而它本身的「推理性」則被擱置一旁。在這種大潮下，本格推理在苦苦的支撐著，本格推理的復甦，看來只有靠奇跡了。
1981年，奇跡出現了。
1981年，推理巨匠橫溝正史病逝，也許是冥冥之中的安排，在同一年的第二十六屆江戶川亂步賞上，一部被後來稱之為「驚世之作」的作品《占星術殺人魔法》橫空出世，其作者島田莊司和書中的偵探御手洗潔在後來的推理文壇上都留下了濃墨重彩的一筆。新本格派正式出現在推理文壇上（其正式誕生的標志則是島田於1989年發表的《本格Mythery宣言》）。
何謂新本格？通俗來講，新本格就是說在保持最原始的目標，也就是擁有「設謎——解謎」這種模式的前提下，加入了一些獨特設定的推理小說。用一句玩笑話來說，就是本格派的作品，是兇手在密室中殺人，然後逃之夭夭；而新本格派則是兇手殺完人後，在屍體的周圍蓋一座房子，變成了一個密室……這話說的不完全對，但是也突出了新本格派與本格派的區別。
實際上新本格派的作品還都是日本的。比較有名的作家有：
「新本格教父」島田莊司，代表作《占星術殺人魔法》、《異想天開》
「新本格旗手」綾辻行人，代表作「館系列」（最有名的《十角館殺人預告》）
「新本格人氣王」東野圭吾，代表作《嫌疑犯X的獻身》、《偵探伽利略》
「妖怪推理」 京極夏彥，代表作《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》
「科學推理」 森博嗣，代表作《全部變成F》
比較有名的還有二階堂黎人、法月綸太郎等
最近又出了一個新秀，很出色，就連島田都給了他極高的評價，名字叫道尾秀介，代表作《向日葵不開的夏天》。
這些可都是手打的，不求積分，只要能給你一點幫助就好了。
有些資料來源於《推理》，有機會自己找找看吧。