唐吉可德對現代長篇小說的貢獻

A. 茅盾的子夜對中國現代長篇小說創作有什麼貢獻

《子夜》是中國現代著名作家茅盾1896一1981創作的長篇小說，原名《夕陽》。矛盾 初版印行之時1933年即引起強烈反響。瞿秋白曾撰文評論說：「這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。」「一九三三年在將來的文學史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。」《〈子夜〉和國貨年》歷史的發展證實了瞿秋白的預言。半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產生了廣泛的國際影響。日本著名文學研究家筱田一士在推薦十部二十世紀世界文學巨著時，便選擇了《子夜》，認為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨》加西亞·馬爾克斯媲美的傑作。 茅盾的小說，素以全景式地展現宏闊的社會生活畫面見長。《子夜》的舞台設置於三十年代初期上海。作家並沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火並，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節里。同時，作家又通過一些細節，側面點染了農村的情景和正發生的中原的戰爭，更加擴大了作品的生活容量，從而實現了他所設定的意圖：「大規模地描寫中國社會現象」，「使一九三零年動盪的中國得以全面的表現。」當然，茅盾的「大規模」「全面」描寫，並不是把各個生活片斷隨意拼帖在一起。他精心結構，細密布局，通過主人公吳蓀甫的事業興衰史與性格發展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個意義指向縱深推進，最終以吳蓀甫的悲劇，象徵性地暗示了作家對中國社會性質的理性認識：「中國沒有走向資本主義發展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。」《〈子夜〉是怎樣寫成的》 茅盾近乎以寫史的態度創作小說。《子夜》的情節，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。它以民族工業資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線，生動、深刻地反映了當時的社會面貌。開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進行公債投機，而吳蓀甫又聯合其他資本家組成信託公司，想大力發展民族工業，因而與趙伯韜產生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做後台，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰、農村破產、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同夥竭盡全力，拚命掙扎，最後也沒有改變全盤失敗的命運。這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業是永遠得不到發展的。 原著背景廣闊，人物眾多，情節復雜；語言簡潔，細膩，人物性格鮮明，心理刻畫生動。本書雖是簡寫本，仍可約略觀賞到原著的藝術風貌。 小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰等，都是有據可查的真實的史實。《子夜》把這類非虛構性的話語引進小說，與虛構性話語融匯、輝映，應該說是相當大膽而富有創造性的文體試驗。《子夜》的史詩品格，無疑得益於「詩」與「史」兩種語言巧妙調適與組合。 《子夜》在整體布局上具史詩般宏闊，但細節描寫的筆觸又極為委婉細致，剖析人物心理，直至其微妙顫動的波紋。這一特點，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過並大加贊賞，稱《子夜》「筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細微處復能婉委多姿，殊為難能可貴。」茅盾認為吳宓的評論真正體會到了「作者的匠心」。《我走過的道路》。 優秀小說家茅盾具有社會科學家的氣質，擅長以嚴謹的理性思辨剖析社會現象，構建長篇巨制。《子夜》是茅盾最優秀的社會分析小說。通過對民族資本家吳蓀甫等人物的刻畫，展示了30年代初中國社會生活的廣闊畫卷，史詩性的再現了中國民族工業在帝國主義、買辦資產階級、統治階級重壓下的悲劇命運。民族資本家吳蓀甫具有雙重性格：一方面強大、自信、有抱負、有手腕；另一方面卻軟弱、空虛。一方面對帝國主義、買辦資產階級、封建官僚不滿；另一方面又敵視工農。節選片段中，細致地描寫了他在走向失敗過程中的掙扎與抵抗，表現了他外強中干、似強實弱的個性特徵。

B. 誰能說下老舍對中國現代文學的貢獻

老舍一生創作了大量的小說（尤其是長篇小說）、劇本、散文、詩歌（新式之外包括內歌詞、古詞容和舊體詩等），幾乎什麼形式都涉及了。已經出版的《老舍文集》19卷，總共有一千萬字之多。談現代長篇小說的生成，你不能超越他；回顧現代諷刺幽默精神，離不開它；講到中國話劇的民族化，自然不可繞開老舍；而要認認真真地總結中國現代白話的歷史，想像我們每個人今天嘴裡說的或筆下寫的現代語言文字。更是不可忽視他的存在。可以說，老舍的作品的確稱得上是「經典」：它的一以當百、一以當千的無可爭辯的分量；他在歷史上有不可或缺的地位，無法逾越的典範性、代表性；產生的時候是重要的，之後又擁有持久的影響力，一代一代有它的讀者，甚至迷戀者；它值得人們再三回味，可以不斷感受、不斷驗證，不斷有新的發現，即所謂說不完的莎士比亞，具有永恆的魅力。他的《養花》《貓》《濟南的冬天》相繼被收錄在中小學生課本里。

C. 茅盾對長篇小說的貢獻

創造了現代小說大容量社會信息的傳遞和辨析的創作模式。茅盾小說注重創作題材和主題的深入挖掘，創造了現代小說與現代社會同步共進的全景化史詩性品格。社會科學家氣質的茅盾，由社會活動和文學理論的熱情活躍於文壇，這使得他進入創作便達到了空前的思想深度和廣闊的歷史內涵，他小說的創作題材所涉及的社會生活內容，涵蓋了20世紀中國上半葉的歷史全貌，時代的線索排列構成了社會的編年史。如從社會的政治、經濟斗爭和階級矛盾以及社會各階層人物看，茅盾小說反映出軍閥混戰、經濟危機、工人罷工、農民暴動等社會重大問題，規模的宏大和分析的深刻，都是中國現代社會小說前所未有的。[29]
茅盾小說以不斷創新的藝術形象，極大地豐富和拓展了中國現代小說的人物畫廊。縱觀茅盾小說的人物形象系列，除了《子夜》當中的民族資本家吳蓀甫形象的獨創價值外，從《霜葉紅似二月花》、《走上崗位》等作品中，更突現出茅盾資本家形象塑造的豐富性和完整性；茅盾對知識分子和農民形象的塑造，注重社會人的心理剖析和社會歷史剖析的有機統一，在現代小說史人物刻畫方面有所開拓。早期《蝕》三部曲中的時代女性形象，從「傳統」和「現代」的對比中，從時代急流的變動中挖掘「新人」形象的價值。在20數量30年代短篇小說《春蠶》里，對老通寶、多多頭父子兩代農民的刻畫，不僅在典型的社會時代背景下烘託了人物，而且以兩代人的心理、性格的歷史內涵的巨大差異，創造了思想深刻的農民典型。這些形象都達到了較高的典型性，為革命現實主義的創作確立了典範。[30] [29] [1]
茅盾小說以開放的現代意識、豐富的生活積累建立了較為完整的現代都市文學。茅盾從踏入社會之初，在商務印書館的工作就與中國最早最大的商埠上海有密切關聯。在上海，他有復雜的社會關系，同鄉舊故中有各階層人物。茅盾小說全面地描繪了現代都市的企業、金融業、商業、公館、舞廳、大飯店等，並且著重展示了現代都市以政治、經濟為軸心的各階級、階層的不同人物，如資本家、金融家、買辦官僚、公務員、市民等之間的復雜人際關系；同時茅盾更注意描寫中國半殖民地半封建的社會特性，現代都市發展的不健全性，以及受到西方資本主義文明的沖擊，急變和交雜的都市走向現代化的艱難過程。如進入都市迅速「風化」的遺老遺少、封建性和現代性混雜的地主式資本家、洋房公館的血脈緊連著宗法社會的農村等，都活生生地展現在其小說世界里。茅盾小說創造的都市文學，為20世紀中國現代化的歷史進程提供了生動形象的讀本。[30]
茅盾小說對於現代長篇小說的樣式、結構等方面的藝術探索和追求，充分顯示了現代小說的文體意識的獨立，是與茅盾的進入小說創作分不開的。茅盾的第一篇長篇小說《蝕》，採用「三部曲」形式：既可獨立又能連綴，可分可合，伸縮自如。茅盾隨後的創作中有較多的三部曲作品，使得這一形式達到了相當高的水準，更是現代中、長篇小說文體新的拓展，如以小見大的《林家鋪子》、歷史畫卷式的《霜葉紅似二月花》、長篇日記體的《腐蝕》等多樣化的小說體式。而就小說結構而言，茅盾的小說突破了單一的線性結構，表層的時空交換構架呈現了開放性和交叉性的結構特點；熱情關注時代風雲，深刻把握遼闊而復雜的社會，構成了他小說宏大而嚴謹的布局、盤根錯節的人物和情節交叉的網狀結構；標志現代心理小說的心理剖析經茅盾的努力，在范圍和程度上的創新和對個體心靈世界的透視賦予的社會性的力度。總之，茅盾作為中國現代小說大師，其成就和貢獻是多方面的

D. 笛福作為現代小說的開創者對英國小說的貢獻

笛福的小說繼承了文藝復興時期西班牙流浪漢小說的傳統，往往寫一個出身低微的人，靠機智和個人奮斗致富,獲得成功。社會不容許這種人出頭，他或她只好不擇手段，干一系列欺騙、盜竊以至出賣肉體的勾當。作者出於清教徒道德觀，總是使他筆下的主人公表示悔恨，立誓不幹壞事，但環境又一再迫使主人公違背誓言。
笛福對他所描寫的人物理解較深，他善於寫個人在不利的環境中克服困難。他的主人公有聰明才智，充滿活力，不信天命，相信「常識」。情節結構不落斧鑿痕跡。他尤其擅長描寫環境，細節逼真，虛構的情景寫得使人如身臨其境，不由得不信服。他的語言自然，不引經據典；故事都是由主人公自述，使讀者感到親切。

E. 簡述紅色經典對現代長遍小說貢獻

紅色經典中的優秀之作，如《李自成》、《創業史》、《艷陽天》等，在長篇小說的語言、結構，表現技巧方面，在藝術探索方面很有貢獻。
1.篇幅規模，紅色經典長篇小說的篇幅較長，很多已經超過了現代文學范圍內的《子夜》、《駱駝樣子》等名家名作，擴展了長篇小說的容量，如135萬字的《艷陽天》，300餘萬字的《李自成》等。
2.結構：繼承並發展了《子夜》採用網式結構，而又結合了巨大的篇幅規模。如《創業史》。《創業史》在結構上的探素與貢獻主要在於其以人物心理與精神世界的狀態與變化為結構樞紐，著力於系統描繪農村社會各階層人物精神狀態，更大篇幅的《艷陽天》、《李自成》則充分地向空間拓展：《李自成》反映社會生活的廣度、起承轉合的變化非常出色，且自創單元體結構並為每個單元命名，給作品請添了獨特魅力。
3.語言與美學追求，在追求強調「喜聞樂見」的藝術效果的同時，紅色經典作家在敘述描寫與語言藝術方面具有自己獨特的美學追求，如《紅旗譜》大量運用通過人物行動，對話刻畫性格的手法，但又重視心理分析和景物描寫，形成了獨有的「比西洋小說的寫法略租一些，但比中國的一般古典小說要寫得細一些」的語言風格。《創業史》在敘述中夾雜抒情議論的手法，則接近雨果的風格。
碼字不易，望採納！

F. 茅盾《子夜》對現代長篇小說藝術框架的構建有什麼獨特的貢獻

子夜》結構的突出特點表現在：她把眾多的人物，復雜的矛盾，紛繁的線索，瞬息萬變的斗爭，廣闊的生活場面，集中在一個廣闊的歷史背景上加以表現，透過人物的性格和命運的發展，鮮明有力地顯示了整個時代的發展趨向和壯闊波瀾，顯示出高超的結構藝術才能，從一個側面顯示出茅盾「寫大時代」、寫「全般社會」的藝術追求。
首先，它以波瀾壯闊的總體結構展現了三十年代初中國的都市生活。在這部書中，作者共寫了九十多個人物，涉及到思想、政治、經濟等許多領域。它通過人物與人物、人物與環境的聯系和矛盾，構成了一系列的情節、一系列的具體事件，前後勾聯，結構縝密，波瀾迭起而不迷亂，主次穿插而渾為一體。小說以上海這個典型的大都市作為人物活動的具體環境，以吳蓀甫為中心安排了「吳公館」、「交易所」、「裕華絲廠」三個主要活動場所，這樣就便於各種錯綜矛盾沖突的展開。吳公館是各種人物活動的舞台，差不多所有的矛盾沖突都牽動著吳公館的興衰史；交易所瞬息萬變，更有利於展開各種矛盾沖突，不論是民族工業資本家與買辦金融資本家的矛盾斗爭，或者是軍閥混戰和投機市場的微妙關系，或者是農村階級斗爭和金融市場的曲折關系等，都得到集中的表現；裕華絲廠主要作為民族資產階級與工人階級矛盾斗爭的主要場所，而且也可以把都市和農村的矛盾聯系起來。這種典型環境的安排，使各種矛盾沖突可以在不同的場所得到最集中的表現，顯得結構緊湊，宏大縝密。這種「大關節」與「小關節」互相配合，緊密銜接，協調一致的藝術效果，正是茅盾作為中國現代傑出的現實主義作家的深厚的生活基礎和卓越的藝術才能的體現。
其次，紛繁復雜、縱橫交錯的故事線索，主次分明、交錯推進，有條不紊地組成了一個有機整體。小說的開端提出了三條線索，但又以一條樞紐性的主線貫穿始終，這就是以吳蓀甫發展「事業」的活動為軸心，以同他發生直接矛盾的幾個方面為描寫重點，形成了主線發展和幾條支線起伏的網狀整體結構。吳蓀甫的活動，關聯著交易所公債買賣的狂潮起落，上海絲織業盛衰，裕華絲廠的工人罷工，雙橋鎮的農民革命。他的家庭和他的社交活動又涉及到形形色色的人物。因此，小說相應地形成了上述幾條貫穿全篇始終的線索。而在每一條主要線索之中，又穿插一些小線索。譬如，寫裕華絲廠的工人罷工斗爭，作者不僅寫了工人群眾的悲慘生活，也寫了資本家的反動面目，資本家走狗的虛偽陰險，黃色工會內部的互相傾軋，以及地下黨領導人物的路線分歧等等。由於作者事先在構思上「用過一番心」（「並非憑一時的沖動寫的」），對每個人物的性格發展以及連帶關系都作過周密的通盤的考慮，因此，這部長篇巨著盡管情節復雜，事件浩繁，但線索明晰，蘩而不亂；環環相扣，有條不紊。顯示出作者駕馭與組織材料的非凡能力和很強的理性色彩。
另外，還值得一提的是，小說的環境描寫同樣也體現了茅盾作品「史詩」般宏偉構思的特點。作者以「鳥瞰＋局部」的方式，在三十年代初中國大都市上海這樣的廣闊社會背景上，去剖析生活的橫斷面，在生活的橫斷面里對主要人物的性格命運進行真實的刻畫。譬如，吳蓀甫剛出場時，作者描寫了他到戴生昌輪船碼頭是頤指氣使的情景，活脫脫地烘託了吳蓀甫的處處受人尊敬。到了後半部，處境危難的吳蓀甫回到家中，作者特地描寫了吳家此時「公館不象個公館」的環境，很好地表現了吳此時的精神狀態。
總之，《子夜》的結構集中地體現了茅盾的創作思想及其在文學上的藝術追求，最主要的特點是：作者嚴格遵循主要人物的性格發展邏輯和主題思想表達的需要，採用多種藝術手段，從紛繁的線索中突出主線，從眾多的人物中突出主要人物，在大的背景上剖析生活的橫斷面，主次分明，交錯推進，波瀾起伏，錯綜有致，寫出了「大時代」，寫出了「全般社會」，具有「史詩」般的藝術魅力。

G. 舉例說明巴金對現代家庭家族的小說的貢獻

巴金的長篇小說以描寫家庭生活為主，並且帶有強烈的自傳性。他的短篇小說則題材多樣，涉及范圍相當之廣。在巴金的作品中，家即社會，家庭是構成社會機體的細胞，家庭生活是社會生活的縮影。巴金的創作實踐表明，他最喜歡通過描寫家庭生活情景來反映社會生活的狀況及其發展變化。其中尤以他的《激流三部曲》和《寒夜》為著。《激流》通過描寫高公館的由盛轉衰及其分崩離析，反映了封建大家庭逐漸沒落的過程，表現了封建專制制度必然崩潰的歷史趨勢，謳歌了青年們的覺醒和反抗。同時高公館的生活也是以作者自己早期的家庭生活為原型而書寫，帶有強烈的自傳性質。《寒夜》通過描寫汪家的解體過程揭露了當時大後方社會的黑暗。作者著重表現的是小家庭內部的矛盾沖突，比如婆媳爭吵，夫妻失和等，通過對日常生活的真實 、細致的描繪表明，汪家悲劇的根源在於國民黨政府的黑暗、腐敗。這部作品又一次體現了巴金創作的特色，把家庭當作社會的縮影來描寫 以家庭生活畫面來折射出時代的風雲變幻。除此之外巴金在《某夫婦》、《豬與雞》、《團圓》等短篇小說中也有對這一題材的優秀運用。[11] [12]
巴金的短篇小說題材豐富多樣，但總體也可歸結為六類，其一，書寫外國人生活的作品，這類作品集中在《復仇集》、《電椅集》中，《光明集》里也有一部分作品。這類作品描寫了許多外國人的故事，塑造了許多栩栩如生的外國人形象。其二，反映農民 工人 知識分子 小公務員 革命者等各階層人民的苦難生活以及他們的反抗斗爭。其三，是收在《長生塔》中的四篇童話，即《長生塔》、《塔的秘密》、《隱身珠》、《能言樹》作者藉助童話這種藝術形式來表達自己對社會現實的看法。其四，是收在《沉默集（二）》 中的三篇歷史題材的小說，即《馬拉的死》、《丹東的悲哀》、《羅伯斯底爾的秘密》。這三篇作品反映了法國大革命時期的社會生活，總結了那段歷史的教訓。其五，描寫 40 年代小人物的日常生活，表現了他們的不幸遭遇，收在《發的故事》、《小人小事》等集子中，其中的某些作品體現了巴金創作風格的轉變。其六，反映志願軍生活，即表現戰爭題材的作品，收集在《英雄的故事》、《明珠和玉姬》、《李大海》等小說集中。這些作品是巴金小說創作的最後一批成果，是老作家對新中國文學事業的重要貢獻。[11] [12]
另外，巴金的中長篇小說的題材也具有多樣性，《滅亡》、《新生》、《愛情三部曲》、《海的夢》等作品是反映青年革命者生活的，《激流》三部曲、《憩園》等則是表現封建大家庭生活的作品。《砂丁》、《萌芽》是反映礦工生活和斗爭的中篇小說，《第四病室》、《寒夜》反映了國統區小市民、小公務員的悲慘生活，《火三部曲》是描寫各階層人民抗日活動的長篇小說。總之，巴金小說的題材是具有多樣性的，是豐富多彩的，他的小說反映了中國現代杜會各個階層的生活狀況，表現了現代社會發展的歷史進程。[12]
語言風格
巴金的語言風格特徵明顯，總體來說他的語言是熱烈、明快、樸素的，然而就情感對語言的影響，又可分為前後兩期來看待。前期以青春激情的抒情語言風格著稱，感染性極強，故而巴金前期以《家》為代表的小說受到青年人的熱烈追捧；而以小說《憩園》為節點的後期作品語言則開始由熱轉冷，筆調變得深沉、悲哀和憂郁，到了《寒夜》則將這種悲劇式的語言藝術提煉到了巔峰狀態。巴金前期作品語言的氣勢和節奏激越奔肆，一瀉千里，無法以遷回婉轉，含蓄凝煉對其加以規范；熱烈酣暢，平白真率才是其方圓。這種顯示著「語句和生命是進合為一的」語言，具有強烈的感染力。它「象一團火似的燃燒著，也使別人燃燒」。然而巴金也絕非只是一味任情縱筆、狂放無羈以至流於粗糙簡濫。在具體駕馭這種平白率真、熱烈酣暢的文字時，巴金注重隨情緒的起伏變化和延伸發展來安排句法的構造、修辭方式的搭配和音節的長短相間，讓語言在熱烈明快中自然跌宕成抑揚頓挫的節奏和旋律，產生一種流暢回環的音樂美感。如作品《春天裡的秋天》中：「我抬起發熱的臉，去看蔚藍的天，去迎自由的風。我的眼裡卻裝滿一對大眼睛和兩道長眉。那對大眼睛裡充滿著愛情，春天的愛情，南方的愛情。」這一句並沒有使用整齊的韻腳，也不講究聲調的平仄搭配，詠玩味間卻給人一種抑揚有致,明快優美的音樂享受。這種富於音樂美的語言，是巴金語言抒情風格的重要特徵。[13] [11]
從《憩園》開始，巴金則逐漸把感情「隱藏」起來，放在文字之外，情節以內，不再像前期的《激流》一般直接吐露內心的情感，而是轉而開始大量運用冷性色彩詞隱晦、冷靜的表露自己的情感，做到動人而不致「引人注目」，以《寒夜》為例，整部小說所用的色彩詞彙除了灰黑，就是昏黃、慘白，從心理上給我們以沉重的壓抑感，加重了對作品的悲劇感受。而晦暗的語言色調作品語言的旋律遲緩，音調低沉，從而與作品的題材和抒情內容達到高度的統一，使得作品的悲劇感頓生，調子也更加悲哀、憂郁。

H. 茅盾的《子夜》在現代長篇小說的結構方面有何重要貢獻

《子夜》結構的突出特點表現在：她把眾多的人物，復雜的矛盾，紛繁的線索，瞬息萬變的斗爭，廣闊的生活場面，集中在一個廣闊的歷史背景上加以表現，透過人物的性格和命運的發展，鮮明有力地顯示了整個時代的發展趨向和壯闊波瀾，顯示出高超的結構藝術才能，從一個側面顯示出茅盾「寫大時代」、寫「全般社會」的藝術追求。
首先，它以波瀾壯闊的總體結構展現了三十年代初中國的都市生活。在這部書中，作者共寫了九十多個人物，涉及到思想、政治、經濟等許多領域。它通過人物與人物、人物與環境的聯系和矛盾，構成了一系列的情節、一系列的具體事件，前後勾聯，結構縝密，波瀾迭起而不迷亂，主次穿插而渾為一體。小說以上海這個典型的大都市作為人物活動的具體環境，以吳蓀甫為中心安排了「吳公館」、「交易所」、「裕華絲廠」三個主要活動場所，這樣就便於各種錯綜矛盾沖突的展開。吳公館是各種人物活動的舞台，差不多所有的矛盾沖突都牽動著吳公館的興衰史；交易所瞬息萬變，更有利於展開各種矛盾沖突，不論是民族工業資本家與買辦金融資本家的矛盾斗爭，或者是軍閥混戰和投機市場的微妙關系，或者是農村階級斗爭和金融市場的曲折關系等，都得到集中的表現；裕華絲廠主要作為民族資產階級與工人階級矛盾斗爭的主要場所，而且也可以把都市和農村的矛盾聯系起來。這種典型環境的安排，使各種矛盾沖突可以在不同的場所得到最集中的表現，顯得結構緊湊，宏大縝密。這種「大關節」與「小關節」互相配合，緊密銜接，協調一致的藝術效果，正是茅盾作為中國現代傑出的現實主義作家的深厚的生活基礎和卓越的藝術才能的體現。
其次，紛繁復雜、縱橫交錯的故事線索，主次分明、交錯推進，有條不紊地組成了一個有機整體。小說的開端提出了三條線索，但又以一條樞紐性的主線貫穿始終，這就是以吳蓀甫發展「事業」的活動為軸心，以同他發生直接矛盾的幾個方面為描寫重點，形成了主線發展和幾條支線起伏的網狀整體結構。吳蓀甫的活動，關聯著交易所公債買賣的狂潮起落，上海絲織業盛衰，裕華絲廠的工人罷工，雙橋鎮的農民革命。他的家庭和他的社交活動又涉及到形形色色的人物。因此，小說相應地形成了上述幾條貫穿全篇始終的線索。而在每一條主要線索之中，又穿插一些小線索。譬如，寫裕華絲廠的工人罷工斗爭，作者不僅寫了工人群眾的悲慘生活，也寫了資本家的反動面目，資本家走狗的虛偽陰險，黃色工會內部的互相傾軋，以及地下黨領導人物的路線分歧等等。由於作者事先在構思上「用過一番心」（「並非憑一時的沖動寫的」），對每個人物的性格發展以及連帶關系都作過周密的通盤的考慮，因此，這部長篇巨著盡管情節復雜，事件浩繁，但線索明晰，蘩而不亂；環環相扣，有條不紊。顯示出作者駕馭與組織材料的非凡能力和很強的理性色彩。
另外，還值得一提的是，小說的環境描寫同樣也體現了茅盾作品「史詩」般宏偉構思的特點。作者以「鳥瞰＋局部」的方式，在三十年代初中國大都市上海這樣的廣闊社會背景上，去剖析生活的橫斷面，在生活的橫斷面里對主要人物的性格命運進行真實的刻畫。譬如，吳蓀甫剛出場時，作者描寫了他到戴生昌輪船碼頭是頤指氣使的情景，活脫脫地烘託了吳蓀甫的處處受人尊敬。到了後半部，處境危難的吳蓀甫回到家中，作者特地描寫了吳家此時「公館不象個公館」的環境，很好地表現了吳此時的精神狀態。
總之，《子夜》的結構集中地體現了茅盾的創作思想及其在文學上的藝術追求，最主要的特點是：作者嚴格遵循主要人物的性格發展邏輯和主題思想表達的需要，採用多種藝術手段，從紛繁的線索中突出主線，從眾多的人物中突出主要人物，在大的背景上剖析生活的橫斷面，主次分明，交錯推進，波瀾起伏，錯綜有致，寫出了「大時代」，寫出了「全般社會」，具有「史詩」般的藝術魅力。

I. 老舍對現代小說的貢獻

老舍對現代抄小說的貢襲獻在於：

（1）他是現代市井平民文化小說的開拓者，如《趙子曰》、《老張的哲學》、《離婚》、《四世同堂》等作品都取材於北京的市井生活，書中主角多是平民。

（2）他的作品中滲透了「京味」的地方語言特色，飽含幽默的筆觸，但不迴避矛盾，作品從早期的「打哈哈」到後期的直面生活，關心民眾疾苦，這是一種漸趨現實主義文學創作的轉變，也是當時多數作家文風轉變的共性。

（3）在他的作品裡，不迴避國民的劣根性，而且和魯迅先生一樣，對劣根性作了深入的探討分析，這就是作家學者的憂國憂民之心，這點在他的作品《二馬》、《貓城記》、《牛天賜傳》中表現得尤為深刻。

（4）老舍是滿族人，所以他的小說也是少數民族文學的一部分，但據我所知，多數現代文學史教材中除了老舍（滿族）、蕭乾（蒙古族）的作品有比較詳細的分析外，其他少數民族作家和他們的作品評論分析幾乎是空白。也就是說，老舍的小說給我們研究現代少數民族作品作出了重要的參考價值。

寫完數了一下，4點內容恰好12行，應該能使樓主滿意，而且全是自己概括分析的，不會有雷同的答案。

J. 矛盾對現代小說的貢獻是什麼

文學史界近年來公認茅盾是中國社會剖析派小說的壇主。這一派來源於１９世紀法國、俄國的現實主義小說，又同中國古典世態小說兩相結合。我們從《霜葉紅似二月花》的「續稿」里可以看得分明。這部寫於７０年代並未經最後修飾的草稿，它的巴爾札克、托爾斯泰式的敘事，精細的環境與人物服飾描摹所流露的舊說部的筆趣，是再明顯不過了。茅盾代表整整一代的小說，直至80年代現代派的先鋒小說興起，一種更偏於個人內心的新一代敘事風行於世。這並不奇怪，茅盾在本世紀絕大部分時間所充任的，也是這種「新興」作家的角色。繞開茅盾是不成的，試圖把一個大作家推崇到不可逾越的地步，同樣不成。另外，每一代的文學承傳是「積累」式的，下一代如果只對上一代「狂轟亂炸」，採用革命、革革命、革革革命的「阿Q」方式，到頭來你會發現手中僅剩熊瞎子劈的一穗苞米，我們永遠要為獲得現代知識的ABC 而繳納昂貴的「學費」。實際上，後現代派的作品與評論，並沒有把現代派的一切都掃盪干凈呀！現代派對寫實派也不像人們想的是掃地出門。我們今天讀一些青年作家的新作，在感到它們「寓言」式的結構的同時，會覺得故事、環境、人物這些小說的基本因素仍然活潑潑地存在著，它們只會變形，而不會徹底消失。茅盾小說的意義正在這里。