㈠ 短篇言情小說合集的簡介怎麼寫比較好
首先你得明確你這文是甜還是虐，你需要有目的的暗示出來。╭(╯ε╰)╮懶得打字，如果你看見了我的回答直接追問我，我再回來給你講。
㈡ 短篇言情小說具體怎麼寫求前輩解答
開頭可立即切入主題，然後在慢慢敘述背景，在進行細致描寫，事情經過、結果
或一開始就寫結果，再進行事情起因、經過的描寫，可以吸引讀者注意
文章情節散些沒關系，主要是文筆要好，散的有技巧。
滿意請採納，謝謝
㈢ 言情小說怎麼寫
要看長短篇啦
構思一個大概的提綱，充分發揮聯想
找一個符合人物的時代背景，並且要在內心中想好文章的風格
按照心裡的想法配合背景讓男女主角發生故事，並且用配角做完善
然後慢慢隨著自己想的發展，最後結局
當然，第一次寫不用太過復雜，貼合現實生活，篇幅較短的處女作更容易寫好
編故事人人都會，但是主要是情節，細節，任人物的名字也可以以後再想，或者作修改
第一次嘛，所以說可以保留下來啊，到以後多寫些，有經驗了再做修改
其實也可以不作較大改動，保留原有的那份純真，只是稍微潤色就可以
其實故事情節並不需要去模仿，就是按照心裡喜歡的男女生類型去虛擬故事
㈣ 好看的短篇言情小說
紅袖添香有免費台灣言情小說合集，都是言情小本，不長，而且很不錯，去瞧瞧吧！
《撿到水電工》 文/[子澄]
《18歲的聖誕節》 文/[子澄]
《愛情特效葯》 文/[子澄]
《戒不了你》 文/[朱茱]
《少爺行行好》 文/[朱茱]
《讓我照顧你》 文/[朱茱]
《口袋裡的幸福》 文/[朱茱]
《老大別發火》 文/[朱茱]
《愛要很堅強》 文/[朱茱]
《女人愛逞強》 文/[朱茱]
《藏不了的真心》 文/[朱茱]
《我的肩膀借你靠》 文/[朱茱]
《唯你是愛》 文/[朱茱]
《非我莫屬》 文/[朱茱]
《新娘替代役》 文/[朱茱]
《咬到一個好男人》 文/[朱茱]
《駙馬上花轎》 文/[朱映徽]
《壓寨郡王》 文/[朱映徽]
《大爺扮無賴》 文/[朱映徽]
《小婢耍大牌》 文/[朱映徽]
《抗婚紅娘》 文/[朱映徽]
《錯愛紅娘》 文/[朱映徽]
《嗔紅顏》 文/[朱映徽]
《青梅害竹馬》 文/[湛清]
《麻煩讓一讓》 文/[湛清]
《先生借過》 文/[湛清]
《愛人知名不具》 文/[湛清]
《專業浪子》 文/[湛清]
《王爺愛說笑》 文/[湛清]
《試探》 文/[湛清]
《爺兒》 文/[湛清]
《八面玲瓏》 文/[湛清]
《貼心難得》 文/[湛清]
《緣來在一起》 文/[湛清]
《溫柔難得》 文/[湛清]
《牽手難得》 文/[湛清]
《我偏愛你》 文/[湛清]
《可喜可賀》 文/[元玥]
《風家惡女》 文/[元玥]
《紅花綠葉》 文/[元玥]
《害我失戀要你賠》 文/[元湘]
《麻煩敗金女》 文/[元湘]
《假扮天使》 文/[元湘]
《偽裝甜心》 文/[元湘]
《巧語》 文/[元湘]
《限期七日結婚》 文/[元湘]
《拈花郎》 文/[元湘]
《插隊搶帥哥》 文/[元湘]
《相愛不晚》 文/[羽柔]
《嫁個有情郎》 文/[俞飛]
《追愛方程式》 文/[俞飛]
《守候幸福天使》 文/[星光]
《天兵花嫁》 文/[忻彤]
《料理娘娘腔》 文/[忻彤]
《男人惹的禍》 文/[忻彤]
《管你配不配》 文/[香奈兒]
《好想喊你親愛的》 文/[香奈兒]
《愛神搞飛機》 文/[夏瑄]
《無預料之婚》 文/[夏瑄]
《愛神幫幫忙》 文/[夏瑄]
《好想說愛你》 文/[夏舞]
《愛得很小心》 文/[夏舞]
《幸福的約定》 文/[夏舞]
《舊愛新歡》 文/[夏彤]
《擒芳心》 文/[夏彤]
《公子你哪位》 文/[夏喬恩]
《明明就愛欺負我》 文/[夏喬恩]
《老闆我罩你》 文/[夏喬恩]
《戲紅顏》 文/[夏墨薰]
《公主駕到》 文/[夏蕗]
《相思王爺》 文/[夏蕗]
《小生怕怕》 文/[夏蕗]
《娶個管家婆》 文/[夏蕗]
《相公天註定》 文/[夏蕗]
《暗戀甜蜜蜜》 文/[夏蕗]
《解語妝》 文/[席維亞]
《十年不晚》 文/[席維亞]
《那就愛了吧》 文/[伍薇]
《愛在你手心》 文/[伍薇]
《追男36計》 文/[伍薇]
《就在那一夜》 文/[伍薇]
《娘娘腔王子》 文/[伍薇]
《關系菲淺》 文/[伍薇]
《非自願之婚》 文/[伍薇]
《當愛情來了》 文/[伍薇]
《誰叫我愛你》 文/[伍薇]
《太子的薔薇》 文/[伍薇]
《寶貝來報到》 文/[溫芯]
《誰說我要給你追》 文/[溫芯]
《算我怕了你》 文/[溫芯]
《點頭好不好》 文/[溫芯]
《愛要玩真的》 文/[溫芯]
《紅顏情淚》 文/[尉菁]
《戲英豪》 文/[韋伶]
《老公老婆不登對》 文/[韋伶]
《要說愛我一百遍》 文/[望舒]
《追愛不妥協》 文/[望舒]
《鐵君招歡》 文/[望舒]
《媚眼鎖》 文/[煓梓]
《一吻定情》 文/[煓梓]
《共嬋娟》 文/[煓梓]
《識綺羅》 文/[煓梓]
《小小豬的春天》 文/[彤琤]
《泥娃娃》 文/[彤琤]
《美味前夫》 文/[佟蜜]
《將錯就錯》 文/[滕真]
《公主要出征》 文/[陶妍]
《卡哇伊總監》 文/[陶妍]
《寂寞關東煮》 文/[陶妍]
《想當少奶奶》 文/[陶妍]
《愛我別花心》 文/[陶妍]
《貧窮女王》 文/[陶妍]
《豪門小媳婦》 文/[陶妍]
《愛情跑單幫》 文/[陶妍]
《元氣美人鋪》 文/[陶妍]
《麻辣女王》 文/[陶妍]
《不準越過界》 文/[陶樂思]
《全面杜絕三心二意》 文/[陶樂思]
《挖空心思吸引你》 文/[陶樂思]
《少給我裝瀟灑》 文/[陶樂思]
㈤ 介紹好看的短篇言情小說
《遇見我，你真不幸》作者：罪加罪
女主有點彪-悍加飆汗，男主嘛。。。那就一直笑裡藏刀，從來兩面三刀，不會兩-肋插刀的陰-險小人！
《九占》作者： 茶不二
痴情女主
他到哪裡，她就跟到哪裡，她是他的私人保姆，看著他身邊的女人換了又換，甚至為他頂罪入獄，他卻始終看不到她！
《心墳》作者:蛋蛋1113
一座心城，一座墳，墳里葬著未亡人。
《誰都知道我愛你》作者:月下簫聲
我對你的愛，人盡皆知，你真的知道嗎？
文案無能者簡單說，這是一個關於守望的故事。
《伍夏》作者：茶不二
渣男遇上愛的故事
《廢後將軍》一度君華
男主是皇上，一開始為了其他原因娶了女主，女主是個可以征戰沙場的將軍，女主為了男主的天下戰場拼殺，受盡各種虐，最後女主死了，男主在女主墓前哭。
PS：類似的《殤璃》作者: 雪靈之
《痴戀冷相國》作者: 茶不二
以賣豬肉為生的莽婦愛上了氣質非凡的他，卻愛得義無反顧。
第一次，那個男人將她視為妨礙自己前進的絆腳石，將她推給了陳麻子；第二次，那個男人為了自己的計劃不出絲毫意外，將她的性命棄之不顧；第三次，那個男人為了讓她明白，她只不過和那些對他有著非分之想的痴人一般，一步一步親手將她推向黃泉路。
在如何堅強的她，第一次可以因為成全他與一個自己不愛的麻子成親；第二次可以因為麻木不怪他將自己的性命棄之不顧；可是第三次，她失了一切……
PS：類似的《挽香月》作者: 黑顏 《奴兒七七》作者: 如果囧
《莊主的丑妻》作者: 黑星水愛木
他是高高在上的莊主
英俊的不可一世
她是地位卑口口的丫鬟
貌丑的不敢見人
他橫眉冷對
她無語的接受
他惡言相向
她以沉默回應
他以為即使全天下的女人犢誑誒光了也不會喜歡她
他以為她只是一個卑微的丫鬟離不開他
他以為她貌丑心更丑痴心妄想的想嫁他
可是當風起雲涌 峰迴路轉的時候
他才愕然發覺他不能沒有那個溫柔沉靜的醜女
是他離不開她……
PS：類似的《只想擁她入懷》作者: 鏡水
㈥ 怎麼寫言情小說（所有步驟，舉個事例說一下）
第一篇 人物 1
一切小說的基礎是什麼？
是人物，所有小說的核心都在於如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，這是小說成敗的關鍵。
事實上，我們可以給小說下個定義，短篇小說：用散文的形式描寫一個人物力圖解決一個問題。長篇小說：用散文的形式描寫數個人物力圖解決數個問題，當然這其中的人物要有主有次，問題要有大有小。
小說像任何一切娛樂形式一樣，要能吸引並保持觀眾的注意力，而且，小說又具有其他娛樂性是無可比擬的優越性。小說可運用文字直接激發讀者的想像力，作者僅憑紙和筆，就可以帶領讀者去異鄉奇境進行旅行。
但小說也有其弱點。作家不可能面對讀者直接進行解釋或解決讀者的一切疑惑，作家必須要把他想說的一切統統寫下來，並希望讀者能聽到、看到、聞到、感覺到甚至嘗到作者在小說中所描述的一切東西。
因此，作為作者，你的工作是要使讀者生活在你的小說中。要使你的讀者忘記他他們是坐在電腦前或是躺在床上看文字，而是使他們相信他們正生活在你想像中的世界，生活在你用筆創造出的世界中，他正在急診室中搶救病人，他正絕望地站在海邊等待黎明，他正在爬一座冰雪紛飛的山，山的那邊是他的陷入險境的愛人。
總而言之，是要讀者生活在你的故事中。做到這一點最簡單的一個辦法是，提供一個他所嚮往成為的人物。
選擇一個主人公，他有極大的能耐，卻又有明顯的弱點，然後然他去解決一個難題。
故事必須要有懸念，這個懸念應該維持到故事結束。換句話說，主人公對自己的命運是無法把握的，如同走在懸崖邊上，搖搖擺擺跌跌撞撞，狂風和暴雨隨時都可能把其摧毀。
在具有高度寫作技巧的小說中，主人公除非作出極大的犧牲，否則就不可能戰勝他所面臨的難題，也就是說，主人公必定有失才能有得，而讀者急切想要知道主人公將會失去什麼。
那種鎮定自若、無所不能的人物是小說中最要不得的，他們乏味、刻板、不可信、毫無意義。
優秀的作家如同優秀的建築設計師，每一篇小說應具有其獨特的創造性，這包括有特點的人物和適合故事的背景以及其中文中流露出的觀點。
觀察一下你每天周圍接觸的人物，你能見到多少一成不變的模式呢？進一步了解他們每個人，你就會發現，每個人都是一個獨立的個體，都有與其他人不同的個性、習慣、愛好、歡樂和恐懼，每個人都面臨自己各自不同的問題。他們有哪些強處和弱點，應著重描寫他們那些與眾不同的特點，在設想一下，哪一些問題最能暴露其弱點，然後再動筆開始寫。
第一篇 人物 3
在一篇小說中需要描寫了多個人物，每個人物都面臨自己的問題
請注意，主角要面臨多個問題，這是小說主人公與其他人物之間的主要區別，而一個主角比另外一個更重要一些，他所面對的問題也更多。
一位著名的寫作教師曾告訴上課的作者，他們可以把主人公所面臨的問題設想成一個簡單的方程式：一種感情對另一種感情。例如，那是自由對恐懼，驕傲對征服，忠誠對友誼。
但開始為小說構思人物時，即使是次要角色，都可用這個簡單的公式去套人物的主要性格。
如果你的人物不能套入這個顯而易見的模式，那麼，你就根本沒有把人物構思好。小說的基本沖突，也就是小說情節得以發展的動力，是主人公內心的感情沖突。小說的一切沖突，都是從這一基本沖突發展出來的。
在主人公面臨的這個內在的、心靈的問題上，作者需要給他加了一個外部的、體力和智力上的問題。
它們與主人公所面對的主要問題交織在一起，每當解決了一個問題，又出現了另一個問題，這就形成了互相連接在一起的問題鏈，也被稱為是相互聯結的期望鏈。因為，作者放在讀者面前的每個問題、每個疑問都隱含著對這個問題或疑問的解決或回答，使讀者期望繼續讀下去。所以，作者要在小說中不斷地提出問題，提出疑問。
小說都應該有這樣的緊急關頭，作為作者，就應把小說的主人公和你的讀者，放到這種緊急的關頭去考驗，讓讀者和主人公一樣痛苦不堪，進退維谷，難以擺脫。在這個時候，你已經小心地向讀者證明並使他們信服，不管主人公有什麼缺點和問題，他都是一個值得稱贊的人。
在喜劇結尾的小說中，主人公往往作出道德的選擇，他寧願放棄自己所珍惜的一切。盡管他失去了所珍惜的一切，他卻經受了烈火的考驗，因此他得到回報，幸福最終回到他身邊。
在以悲劇結尾的小說中，主人公選擇非道德的解決方法，在看上去幸福的後面則是悲慘的命運。
在一些小說中，主人公作出了正確的選擇，解決了自己面對的難題，但卻失去生命，這是「悲劇」的經典定義。
在小說中人物描寫應注意的最後一點是，主人公必須要有變化，不管小說中的主人公發生了什麼，不管小說怎麼寫，主人公必須要有一個根本的變化。
每篇小說的關鍵是寫主人公的變化，要找出主人公在感情、道德、肉體和內心等方面的關鍵的變化，作者要寫的就應該是這種變化。
第二篇 沖突
有一句義大利諺語說：「吃飯沒酒，如同白天沒有陽光。」故事沒有沖突就想吃飯沒有酒。
沖突構成故事，沒有沖突就沒有故事。作者可以寫一篇有趣的散文，也可有些幾段小說的場景和背景，但故事的本身則依賴於沖突。請想像一下：如果羅密歐和朱麗葉雙方的家族是世交，他們不反對兩位年輕人的結合，那將會是怎樣一個乏味的故事啊。
沖突最簡單的表現形式是最明白無誤的方式：兩個人物之間的搏鬥。這是西部小說的程式：戴白帽子的好人用槍打死了戴黑帽子的壞人：或者在小鎮的酒吧間里，兩個人拳腳相加。在這種小說里，人與人之間直接的肉體個都是唯一的沖突形式，這種小說被稱之為「西部劇」。
事實上，在建國初期，我們國家的電影也曾陷入這種怪圈，現在回頭看看，完全是為了表現戰爭和勝利而表現戰爭和勝利。
科幻小說和驚險小說也曾經模仿過這種「西部劇」的沖突形式，當然其沖突的發生的背景更為廣闊，更為復雜。以科幻小說為例，科幻作家把故事發生的舞台搬到了整個星際空間，但遺憾的是，其模式是一樣的：肉體的格鬥是小說沖突的主要形式。只是科幻小說中出現的不是盜賊而是可怕的異星人入侵。科幻小說中描寫的也不是與印第安人打仗，而是一場星際戰爭。但其沖突是肉體的歌都，是好人與壞人之間的決斗。
在大部分的這類小說中，沒有人物性格的發展。英雄人物、壞蛋，以及其他任務，自始至終毫無變化，他們也沒有內心沖突。
今天看來，這種小說幼稚的荒唐可笑，可是就是這種小說每星期都涌進編輯部成為廢紙堆。所以，有必要向眾多作者說明的一點是：乒乒乓乓的格鬥根本不能算是沖突。
那麼，什麼才是真正的沖突呢？
對於作者，沖突是指意見、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由於不可調和的願望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭。
不可調和的願望和目的，是真正能使小說獲得生命的沖突。這不光是好人和壞人之間的武裝沖突肉體搏鬥，而是不可調和的願望和目的之間的沖突。就想雷暴的形成是由於兩種帶不同電荷的雲之間的「沖突」所造成的一樣，小說中的沖突也是由主要人物之間內心的沖突所形成的。
這種沖突的表現形式是多種多樣的，拳打腳踢刀槍往來是最差的沖突形式，因為作者根本未作認真的思索。
在一篇好的小說中，在一篇好的小說中，沖突可在多層面上展開。沖突源於主人公內心深處，而後發展成為主人公與其他人物之間的沖突。而且，在小說，沖突往往最終發展成為主人公與道德、社會體系或是理念的沖突。
在人物這一仗我們談到，每一篇小說的開始，都是主人公思想深處感情上的沖突：兩種感情的沖突，如自由對恐懼，愛與恨，忠誠對友誼或是責任感對貪婪。
在短篇小說中，由於篇幅有限一般在小說一開始，這種沖突就折磨著主人公。長篇小說中可以用較多的篇幅來交代背景，但也應暗示主人公內心陷入不安的處境，當然不一定需要一開始就向讀者交代清楚這種出土，但應讓讀者很快理解到，主人公有麻煩了。
有些小說沖突圍繞著主人公與另一個人物展開的，事實上大多數耽美小說就是這種模式，還有些小說沖突的范圍更大一些，但不管怎樣沖突必須實實在在，才能使讀者產生共鳴。
順便提一下，對手（或稱之為敵手）與壞蛋有很大的不同。對新手，塑造一個壞蛋要容易得多，因為小說就需要有個壞人去做壞事。
一篇真正優秀的小說，沖突是在多層次展開的。現實主人公內心的沖突，即感情的沖突，然後，由一位對手攻擊了主人公的最弱點，是內心的沖突變成了外在的沖突，並使之表現在外部的世界中。
還有些小說中，沖突的對手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志為轉移，也是無法改變的，因此最終的結局通常都是悲劇。
正是沖突是故事展開，這就是為什麼有些烏托邦小說對起來令人索然無味，因為在理想美滿的烏托邦社會中沒有沖突。沒有沖突就沒有故事，作者可以寫一篇快樂的游記，但你如果想讓讀者對你的小說愛不釋手，，就必須在小說中描述沖突，而且，沖突越多越好。
原本想討論情節和懸念的，可是筆記卻沒找到，房間里的書太多了，還得從頭找起，不過先說說沖突也沒關系。汗……
第三章 情節 1
有人曾問過一名著名的小說家：「怎樣才能使小說產生懸念？」
他的回答是：「用定時炸彈，把時間定在最後一頁上爆炸。」
無論長篇小說還是短篇小說，尤其是短篇小說，如果追求情節性強和令人印象深刻的結局，它就不得不與時間賽跑，其最後的結局簡單可能是「皇帝的新衣」，那種看不見的衣服根本不存在；也可以復雜到斯坦利庫布里克的電影中那個叫做「末日機器」的超級核裝置，這架機器可以毀滅整個世界。
怎樣才能創造出情節性強的小說呢？其關鍵在於製造一顆爆炸力強的定時炸彈，並讓讀者在第一頁上，甚至是在小說的第一段就能清晰地聽到定時炸彈發出的滴答聲。
有些作者先設想好故事的情節，然後按照情節需要加緊人物、背景和沖突。例如，他們開始有這樣一個思想：如果某一天我們突然發現我們周圍的世界都是虛擬的，過去所發生的一切都是電流刺激大腦的結果，那麼結果是什麼？其答案可以在著名影片『黑客帝國』中找到，這是一個經典的影片，天才的編劇首先有一個基本的思想，然後再設計情節使之符合與自己的思想，然後再根據需要加入人物、背景和沖突。
另一方面，在小說的人物、背景、沖突和情節四要素之中，可以從任何一個要素作為基本思想，並以此為基礎構成一篇小說。
小說要能給人留下深刻的印象，其主人公的刻畫和難題的展現應交相映襯才能引人入勝，作者的任務就是要使讀者關心主人公，把主人公綁在椅子上，腳邊放上一枚定時炸彈，並一定得使定時鍾的滴答聲走得又響又清脆。
對於短篇小說來說，篇幅小意味著迴旋餘地有限，不允許進入深入的人物心理的分析，也不可能逐漸展開情節和沖突，有時還需要不少篇幅描述背景以使讀者理解和信服，所以，作者更應一開始就讓定時炸彈的鍾滴滴嗒嗒地響起來。
下面的一篇小說的開頭就符合上述要求。
神話就是這樣誕生的。
二十四個小時中有二十三小時，卡夫在追捕她。在墓地的迷宮似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行著，全副武裝，時時刻刻提防著埋伏，並對她充滿了仇恨。
短短幾行字，作者交待了主人公與其敵手、背景和沖突。更重要的是，他在讀者面前呈現了一種叫『描寫鉤』的懸念，讀者馬上會上鉤，他們想知道更多的東西——誰？為什麼？何時？何地？怎麼回事？
當然，每一個情節都需要有一些意外的轉折。如果你塑造了一系列引人入勝的人物，這些人物就會活在你的頭腦中，你就會發現，你一邊寫，一邊這些人物自己會做出一些使你意想不到的事情。他們將按自己註定的命運發展，而不願意納入你為他們事先設定的情節之中。你應該讓人物任其自然發展，但如果不是圍繞原先的沖突發展，那不是原先設計的沖突行不通，就是你自己離開了小說發展的主線。這時，你就得作出決定，要麼刪掉離開小說主線的那些情節，重新回到原來的主線上來；要麼放棄原來的主線，讓人物任其自然發展。
許多新作者刻意創作出人意外的故事結尾，但出人意外的結局相當危險。新作家應注意，故事應圍繞主要人物和沖突展開，而不應迎合一個新奇的結局展開，否則，故事將會枯燥無味，令讀者倒胃口。
寫小說，最重要的是要記住：「表現，而不是敘述。」
讀者在讀小說時是生活在小說的故事中，扮演著小說主人公的角色。但是，突然之間，他得聽作者解說或說教，就會從故事的角色中回到現實中來，並立即醒悟到，他正在讀小說，而不是生活在小說中。千萬別冒這個險，不要讓讀者的眼睛離開文字，要使他們目不轉睛。
要是你需要解釋一些歷史背景知識，設法讓小說中的人物來解釋，但千萬不要放在對話中，而是要通過人物的行動來表現這些歷史背景。
要是你想介紹背景知識，一定別讓小說中的人物相互告訴對方已知的事情。新作者往往會這么做，但這是一種錯誤的寫作手法。
優秀的作者善於組織情節。
隨著情節的發展，小說也應該發展。從開頭，到中間，直至結局。千萬別把故事的發展和人物的行動相混淆。主人公走出辦公室，上了計程車，去了飛機場，登上飛機，飛機起飛了——所有這些都僅僅是行動而已，故事並沒有發展。
最後一點：故事情節的安排，要使讀者感到這個人物確實是一個活生生的活著的人。當然，如果主人公在小說結尾時死了，就得有人為主人公哀悼，這樣，主人公仍會活在人們的心中，小說要給人這種持續感，這種感覺會使讀者相信，故事是真實的
這廝某編輯的空間看到的。我將它賞給你了。
㈦ 誰能給我講一講短篇言情小說怎麼寫
現代高中校園：
女主角：【韓曦陌（自編，可更換）】：十分漂亮，清甜，可愛，動人，很招人喜歡。本人有些「大小孩」的感覺，在朋友面前喜歡撒嬌！但是，若你惹了她，那後果是不堪設想的！小毒舌立馬爆發！她沒有大小姐的那種高冷，更會讓你覺得好接近！你若惹了他，她會記恨你一輩子，那件惹她不開心的事她會說一輩子！不會對高冷不易接近的帥哥動心，反而會被一個在路邊逗著小狗的男孩吸引！
男主角：【尚亦軒】：長著令人窒息的容貌！是高校中的第一美男！此人高冷，不易接近，不近女色！從沒談過戀愛，連接吻是什麼感覺都不知道。是全校女生的男神，當然除了韓曦陌之外。雖有無數人表白，卻都狠遭拒絕，討厭笨女人，又因為韓曦陌上次的冒冒失失惹笑話，對她更加討厭！
環境描寫的話，寫一些符合當時情境的，最好在男女主角初次見面，弄些互相討厭氣氛，有點感覺了弄些煽情的，後面就自編吧，環境描寫主要是襯托當時人物的心理的，不是太重要，卻又缺它不可！
祝問者寫出好小說【這些東西是一字字打出來的，希望點贊給分採納哦】
㈧ 短篇言情小說作家
古靈、於晴、席絹、四方宇、黑潔明、莫顏、金萱、簡瓔、樓雨晴、樓采凝、惜之....這些作者的小說都是很不錯的說，建議看看...
㈨ 言情小說應該怎麼寫。
我認為，你如果想寫好一部小說，就必須有總和別人不一樣的想法，不要老版是生死離合，一見權鍾情之類的老套劇情。想好這部小說，就開始想開頭和結尾，接著是人名，寫好大綱，注意詳略。還有一個最重要的，要用你的感情去寫，不然寫出的小說只是死板的文字。