❶ 怎樣寫好一篇都市小說
經驗談啊 ，，，，樓主不可不看
在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。
文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
文章離不開人性，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。比如，看罷《滿城盡帶黃金甲》，王朔的點評是：「張藝謀同志現在有點像一個裝修大師了。」確實，張現在的作品，除了畫面尚可，編劇和思想太過簡單和蒼白，缺少人性的關注和關懷。
小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。 一、 人物個性的刻畫
1、 人物表現的要素有：
獨有的表情
習慣的動作
常用的對白
思想
意念和慾望
弱點和缺陷
角色的好惡習性
2、 這些要素的運用：
二、 配角的運用和襯托
故事創作的主角需要配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成典型人物。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
1、 配角的類型：
正面——導師型、愛慕型、協助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
負面——陷害型
三、 橋段的發揮和設定
1、對比法橋段
2、 堆棧法橋段
3、 陷阱法橋段：
四、善用伏筆
1、 伏筆離不開主題
2、 不要使用過多的伏筆
3、 成為轉化的力量與高潮的爆發點
4、 記得收尾
五、劇情的節奏
1、 過山車原理
2、 劇情的拍子
3、 運用快慢的搭配來控制讀者的情緒
六、吊讀者的胃口
1、 讓讀者上鉤
2、 最佳時機謎底揭曉
七、掌握主題
1、 如何不偏題
2、 多線架構的使用原則 八、製造高潮
1、 集中所有力量為了高潮：
2、 多不如好：
3、 出人意外
4、 持續的高潮
九、人性是故事的心臟
十、同中求異
十一、格局的創意
1、 點型創意
2、 關鍵型創意
3、 架構型創意
十二、發想創意的方法
1、 市場分析法：
2、 趨勢發想法
3、 逆向思維法
4、 慾望滿足法
十三、最後要注意的
永遠覺得不足，在創作中不斷地修正。
記住保留一種心態，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結束。而在創作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創作者的堅持。
❷ 都市異能小說該怎麼寫
無非是搞出一次事故,..被撞,或者救美,在救美了之後自己也快掛,然後出異能了...或者被甩專,去登山,當然是那些名山屬,.要結束自己的生命,.跳了之後到了一個什麼結界啊什麼的裡面去了,從此有了能力...或者主角是一些什麼特種兵或者雇傭兵,.在執行XX任務之後光榮犧牲了,最後的寶物把他靈魂弄了或者重生啊什麼的.~...還有就是什麼宅男啊,玩了好幾天的電腦了,然後什麼事故,頭撞到顯示器裡面去了,或者觸電啊,爆炸啊什麼的..然後有能力了...或者在玩某游戲的時候,突然一個彈窗,一直點啊點啊,點到什麼步驟之後,.創世神啊什麼的出來了,給他能力或者什麼物品....根據你以後的具體設定啦.~.
從我的理解來看，都市異能應該是想美國的超人們那樣的，跟科幻掛鉤的，既然是寫著玩玩，那就對異能點下就可以了，我也有這個方面的傾向，不過是自己的愛好，寫的就不敢隨便，涉及了科學的真的不好寫
❸ 我在起點寫小說，那個作品相關是什麼要寫么
最好不要在作品相關里寫設定。設定很占字數，編輯很不喜歡看到你正文沒多少，作品相關那麼多字。作品相關留著寫些和你的更新了、感想了、題材有關的東西，比如最常見的——請假條與上架感言、完本感言。
❹ 作品相關介紹如何寫好一本小說
第一節小說概述小說是什麼？理論上的定義是：小說是作者對社會生活進行藝術概括，通過敘述人的語言來描繪生活事件，塑造人物形象，展開作品主題，表達作者思想感情，從而藝術地反映和表現社會生活的一種文學體裁。而作家們對小說有著自己的認識，如賈平凹說："小說是什麼？小說是一種說話，說一段故事，我們作過許許多多的努力--世上已經有那麼多的作家和作品，怎樣從他們身邊走過，依然再走--其實都是在企圖著新的說法。"（《白夜·後記》）這種"小說是一種說話"的經驗之談，值得我們初學小說者認真思索。 小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。因此，人物、情節和環境被稱為"小說的三要素"。 小說的類別可分為：長篇小說，中篇小說，短篇小說和微型小說。在寫作上，這四類小說各有不同的要求。如短篇小說，它的篇幅和容量比較短小，一般二萬字以下，兩千字以上。人物集中，故事單純，結構緊湊。往往截取生活中富有典型性的某一側面或片斷加以集中描繪，以提示社會生活的意義，"它往往只有一個主人公，一條線索；往往只寫幾個小時或幾天之內集中發生的事，但卻使讀者盾了以後可以聯想到更遠更多的事。"（茅盾）由於它借一斑而窺全貌，以一目盡傳精神，魯迅把它譬之為"大伽藍"中的"一雕欄一畫礎"。如他的《狂人日記》、《風波》、《祝福》等。再如微型小說，它的篇幅更短，幾十個字、幾百個字至一千多字。情節單一，人物很少。多取材於日常生活中的一件小事，寓有褒貶或哲理。如日本現代作家星新一的《寶子姑娘》和我國當代一些作家的微型小說作品。小說家沙汀說："我以為小說之分為長篇、中篇和短篇，主要的差異並不在於字數，而在於表現方法。"這個說法對初學寫作者來說，很有指導意義；要從事不同類別的小說寫作，不能不仔細研究並熟練地掌握它們不同的表現方法。 一、充分准備，打好基礎寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的准備。首先，在執筆寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學創作，有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創作的准備》開頭就指出："世界文學史上的巨人們留遺給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業的經歷，就是這題目--''創作的准備''的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業跡研究分析解釋，寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作注腳。"再次，在寫作小說之前，從事過表達方法的基本練習，並從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習。"一個初學寫作者最好多做些基本練習，不要急於寫通常所謂小說，不要急於成篇。所謂基本練習，現在通行的''速寫''這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的''速寫''還嫌太注重了形式上的完整，儼然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的精製品所必需的原料。許多草樣鬥合起來，融和起來，提煉起來，然後是成篇的小說。"（《茅盾論創作》第358頁）所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這並不是說，我們要等思想、生活、技巧三關都完全過好之後再進行創作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要勇於創作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創作和其它文體的寫作一樣，沒有什麼捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧，只能作借鑒，創作還是要靠自己。 二、認識生活，熟悉人物創作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開始小說創作時說："我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終於得了幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執著的支配，想要以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發一星微光，於是我開始創作了。我不是為的要做小說，然後去經驗人生。"他還說；"好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你要去聽，要去問。"（《創作的准備》）因此，一個小說作者應像阿·托爾斯泰說的那樣："他溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中；他是一個參加者。"小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的"生活"，至少應該有三個條件：1．具有較鮮明、生動的形象；2．具有獨特性；3．具有一定的思想內涵。因此，當作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環境，都應從上述三點出發，勇敢地揚棄那些瑣屑的、紛紛擾擾的"流水帳"，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。三、嚴格選材，深入開掘1931年，沙汀和艾蕪寫信給魯迅，請教短篇小說的題材問題。魯迅回信說："只要所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什麼事情，所使用的是什麼材料，對於現代以及將來一定是有貢獻的意義的？quot；"兩位是可以各就自己現在能寫的題材，動手來寫的。不過選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創作豐富自樂。"高爾基也說過："在短篇小說中，正如在機器上一樣，不應該有一個多餘的螺絲釘，尤其是不應該有多餘的零件。"這就告訴我們，寫作短篇小說必須嚴格選擇題材，深入開掘。那末，短篇小說怎樣進行題材的選擇和主題的開掘呢？ （二）以小見大，根據體裁特點選材。短篇小說這種體裁的形式特點，要求作者不能象寫長篇小說那樣寫人生的縱剖面，而必須寫人生的橫斷面，就象是橫著鋸斷一棵樹，察看年輪可以知道樹齡一樣，短篇小說雖寫人生中的一角、一段，也就可以窺見整個人生。魯迅、茅盾、巴金等作家為了在短篇小說中反映他們所處的時代，在寫作短篇小說時，都是選取主人公人生道路上的某一段作為題材的。因此，有經驗的小說家在談創作經驗時就指出，創作短篇小說必須善於"截取"、"選擇"。如王蒙在《談短篇小說的創作技巧》中就說過，短篇小說構思的很重要的一點就是要"從廣闊的、浩如煙海的生活事件里，選定你要下手的部位。它可能是一個精彩的故事，它可能是一個給人留下了深刻印象的人物，它可能是一個美好的畫面，它也可能是深深埋在你的心底的一點回憶，一點情緒，一點印象，而且你自己還一時說不清楚。這個過程叫作從大到小，從面到點，你必須選擇這樣一個''小''，否則，你就無從構思無從下筆，就會不知道自己寫什麼。"（三）揚長避短，根據自己生活選材。一般來說，作者應該寫自己熟悉的題材，因為這些題材是在自己的生活中積累的大量素材的基礎上提煉出來的，寫起來容易駕馭，而且能寫得生動、深刻。當代小說家中的佼佼者大多是從寫自己生活經歷中的人和事開始走上小說創作道路的。選材是短篇小說寫作中的第一個重要的環節。選材的目的在於從大量的素材中選取可以寫入小說中的題材--生活中有典型意義的片斷。要達到這個目的，我們必須具有從紛紜的生活現象中"捕捉"題材的能力。這種"捕捉"生活中有典型意義的片斷的能力，對於小說創作極為重要。茅盾在他的《短篇小說選集後記》中指出："在橫的方面，如果對於社會生活的各樣環節茫然無知；在縱的方面如果對於社會生活的發展方向看不清，那麼，你就很少可能在繁復的社會現象中，恰好地選取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作為短篇小說的題材。"所以，短篇小說在選材時，不能只著眼於事件的故事性和吸引力，而要著眼於把生活的側面、片斷放到整個時代的背景上去考察，要把握住社會的"縱"的和"橫"的兩個方面，善於從平凡的日常生活現象中捕捉住不平凡的東西，從而由時代和社會的一角反映出時代和社會的全貌，使讀者從生活海洋中的一朵浪花看出奔騰澎湃的大海。 對於短篇小說題材的"開掘"--主題的提煉同樣要十分重視。"幾乎在所有的情況下，作家心中首先想到的總是小說的主題，或者說思想內容。他構思小說的情節是為了表達這一主題，創造人物也是圍繞著這一主題。好的小說總是有一個好的主題的。"（[英]《小說家的技巧》）衡量一篇小說的美學價值，重要的並不是看題材本身，而是看作者對於題材所開掘的思想的深度--主題提煉的程度。所謂開掘，就是要深入發掘生活素材所內涵的本質意義的東西；作者對生活素材的本質意義開掘得越深入，主題思想就越深刻，作品的教育作用也就越大，美學價值也就更高。所以說，一篇沒有好的主題的小說，是無法登上大雅之堂的。李師東在《一個新的文學層面的誕生》中評論九十年代的新生代作家時指出："八十年代的文學，是以對表現疆域的拓展的掘進、對表現手段的探索和實驗為其顯著特徵的。與前幾茬作家相伴隨的是沖突和對抗、張揚和摒棄、試驗和沿襲、超前和滯後、創新和守成、反撥和建立等源遠流長的話題。直至今天，我們仍然能在文學創作和文學批評中感受到來自不同思想觀念、文化背景的沖撞和對舉。""在九十年代新的時空下，這一茬更為年輕的青年作家得以走上文壇，正在於他們明顯疏離了前幾茬作家習慣關心的話題，而與社會的新的變化和進展保持了同步相向的趨勢……把個人的情緒與時代的生活面貌和精神處境勾連在一起，謀求與九十年代社會的契合，體現中國社會新的進展，這正是他們的努力。以一種消解的姿態，達到對文學的整合，以反先鋒的方式，回歸到樸素的情感姿態，以個人化的方式，進入到文學創作之中，這正是這個新生代作家群的文學用心。"（中國華僑出版社1996年出版的"新生代小說系列"總序）應該指出：小說寫作中對材料的分析與科學研究中對材料的分析是根本不同的兩回事。 "一個文學作家應當走的''創作過程''的道路，是和社會科學家研究過程的道路相反的。""社會科學家所取以為研究的資料者，是那些錯綜的自然的現象，文學作家的卻是造成那些現象的活生生的人。社會科學家把那些現象比較分析，達到了結論；文學作家卻是從那些活生生的人身上，--從他們相互的關繫上，看明了某種現象，用藝術手段來''說明''它，如果作家有的是正確的眼光，深入的眼光，則他雖不作結論而結論自在其中了。"（《茅盾論創作》第466頁）因此，小說作者的分析工作是與自己對人物、事件的觀察、感受，對生活的體驗、理解結合在一起的，這種分析是理性的，但是它是融化在形象思維中的。 許多小說作者的創作實踐告訴我們，有的作品的主題是在人物之前產生的，而有的主題是在有了人物之後才確定的。例如茅盾創作《春蠶》，是先有了主題，"其次便是處理人物，構造故事。"（《我怎樣寫〈春蠶〉》）而王蒙說他的許多短篇小說並不是先有了主題然後再去寫的。他說："《夜的眼》是什麼先行呢？是感覺先行，感受先行，是對城市夜景的感受先行。這里頭有我個人的感覺，但又不全都是。……《夜的眼》就是寫一個長期在農村、在邊遠地區的人對大城市、對我們生活的感受。……這個感受飲食著深思對我們生活的深思，這個深思還沒有做出明確的結論，但是它充滿了深思。"王蒙又說："《夜的眼》還有一個主題，這也是我在最近才明確的，就是寫了我們生活中的轉機。……所謂''轉機''，充滿了艱難，充滿著歷史的負擔，但又開始有了新的東西，大有希望。《夜的眼》里既有負擔，又有希望；既有傷痕，又有跨越傷痕向前進的努力；既有思索，又有感受；既有想不清的地方，又有相當清楚的地方。我覺得《夜的眼》里包含的東西是比較多的。"（《漫話小說創作》） 總之，我們對小說的材料必須深入開掘，對主題必須刻苦提煉。而在構思時、寫作中，是不能將主題提煉、人物刻劃割裂開來的。可以是主題先行，也可以是人物先行，還可以是感受先行。而且，主題可以是一個，也可以是幾個，即寫成多主題的小說。
❺ 都市小說該怎麼寫謝謝
呃，很好寫呀！反正，書名差不多離不了「總裁」二字！總裁嘛~高富帥嘍！有錢、又帥、性格要麼風流，要麼怪異。女主絕對是漂亮嘍~開頭絕對是女主和男主因為某件事相遇，然後上床唄！後面自己寫！
❻ 小說的作品相關怎麼寫謝謝
寫小說的大概內容，但是把重要的劇情隱藏起來，寫得玄一點，才能吸引人。
❼ 都市小說怎麼寫才好看有什麼題材
好書不要YY 但文采要好 題材呢 就寫會點功夫 或者特異功能 但不能太厲害 要很關鍵的那種 可以專寫商業或者黑屬道 官道的看的就不太多 女主呢2~3個最好 不要太多 黃色情節呢 最好一筆帶過 怎麼樣可以嗎？
❽ 都市小說怎麼寫
簡介：
都市小說是以男女之間的愛情為中心，以都市環境為背景，展開故事情節，內反映社會生活的容小說題材。
三要素：人物--現代的地點--都市故事情節--愛情故事。
因為絕大部分的都市小說都是男性作者而且大部分的讀者都是男性，所以都市小說很容易出現下面的情節，一個男主角有N個女主角。這個特性在許多都市小說中都出現很容易滿足男性讀者的YY特性引起大家的共鳴。
都市小說大多是指在都市發生的小說，無論是普通的都市愛情小說還是異能的都市修真傳奇都是都市小說的分支。
都市小說因為其現代的特質，對於感情的描寫更加的深刻。
在互聯網上和互聯網下，都市小說的意義是不同的，也就是在不同年代的人的心目中都市小說有著不同的含義。
在互聯網上，都市小說就是男生版的言情小說，這類小說常常讓男生在都市小說的世界裡不能自拔，而在互聯網下或者在這些男生的父母心中都市小說就是描寫都市生活的小說。
注意事項：在小說完結後需不斷修正，以獲得更高的瀏覽量。
❾ 怎樣寫好都市題材的小說
好書不要yy
但文采要好
題材呢
就寫會點功夫
或者特異功能
但不能太厲害
要很關鍵的那種
可以寫商業或者黑道
官道的看的就不太多
女主呢2~3個最好
不要太多
黃色情節呢
最好一筆帶過
怎麼樣可以嗎？
❿ 作品相關介紹如何寫小說
網路飛速發展，網路文學更是發展迅速，寫網路小說的人數持續增長。甚至達到一種泛濫的程度！！作者如此之多，為何一些大的網路平台之上簽約的書就那麽可憐的幾本。創作數量與成功數量或者更准確的說是能夠堅持下來完本的數量之間的差值就如同九天之水傾瀉而下！！！ 妖藤文筆不是多好！！所以，妖藤作為一個老讀者和新寫手的身份，以我個人對網路文學的見解提出一些意見！！寫這篇文章的目的不是為了表達我有多大能耐！！而是意在告訴一些真正把寫作當成職業的作者怎麼樣才能寫好一本網路小說！如果作者真的想把小說寫好！！就應該學會換位思考！！不管你是小白還是大神，當你看到我的文章的時候，你就是我的讀者！！一個不會懂得換位思考的作者是很難寫好一本好的網路小說的！！ 首先提出來的是網路文學的幾個特點！！只有了解網路文學，你才能更好把握寫作的方向！！既作者想要展示一個什麼樣的世界給讀者，這一點是非常重要的！！比如說：你要寫修真小說。是的，沒有錯！！修真的結構早在蕭鼎大大的飄渺定位的就足夠清晰明白了！！修真小說總是少不了一些是是而非的模糊概念！！就像那些讓讀者興奮，而讀者又不知道該用什麼樣的語言來表達自己的感受莫名意識流！！作為作者，你要盡可能滿足讀者的求知慾和釋放性。既你的文字能夠展現出能夠讓讀者再次釋放興奮，好奇。。。。期待。。。。嚮往.....等情緒！！特別是很難用言語准確定義的概念！！能夠做到這個水準的網路作者估計也不到三位數！！ 大神不是萬能的。之所以站在更高的高度！！1，勤奮；2：堅持；3：善於學習；4：發散思維；5：獨特的視角。五大因素缺一不可！！ 只要掌握了以上五大點，基本上，你就算是一個相對合格的網路寫手了。只所以用'相對'來評價作者的高度是和善變的網路環境有分不開的！！ 文學的發展歷史悠久！！可是現代人都是有種潛意識來評價作者：即窮酸！！！沒錯！！不管什麼時候！！這個概念都一直存在的！！歷史上的文人墨客哪個不是鬱郁而終！！選擇以寫作為生的作者來說，的確是值得尊敬的！！寫一篇小說需要花費多少精力，多少的時間！！這完全是一個緩慢打磨的過程！！更有甚者的是，有的作者即使寫了十本書也不一定能夠拿到一分錢的稿費！ 十本小說！！平均一本30萬好了，那也就是300萬的稿子了！！以3000字每小時的速度計算，不包含其中查找資料，構思，靈感枯竭，所滯留的時間！！大家可以計算一下！！300萬！！3000字！！！需要多少個日夜奮斗！！1000個小時！！一天你能在電腦前按照這個理想中的狀態來完成你的作品！！最多十個小時！這還是考慮到身體素質非常好的情況下！！整整一百天！！三個月的時間！！ 這是理想狀態！所以一切假設都不將存在！！實際上，起點的大神，完成一部300萬字的小說最少也需要半年的時間來完成！！可是如此快的速度是相對的！！那麽對於不是大神的作者來說，你將會花費更多的時間來雕刻你的作品！！暇坯越少，作品的質量也就越高了！！一年！！兩年！！甚至永遠也無法完成！！ 這么長的時間裡面！！你的身體素質會急劇下降！！交際圈子的減少！！工作狀態！！乃至家庭的收入！！這是極其可怕的後遺症！ 為什麼要寫小說！！喜歡是不假！！但你能說你拚命寫幾百萬的小說只是單純的喜歡嗎？不是！！！含蓄點的作者會說：「能夠拿到稿費就更好了，畢竟物質上的獎勵和回報就是證明這本書的價值！！！也就證明我的書被讀者所認可了。。。。。。。」按我的話就是：「寫作第一就是為了混口飯吃！！第二才是精神上的轉變。至於第三就是娛樂群眾了！！......等等.....很多。。。很多。。。。 好了，說到這里，那麽就說說關於寫作上的東西！！第一作者要明確寫作方向！！！ 之所以說要明確寫作方向，可以從以下三點來探討；第一：明確寫作方向也既是明確小說的主題思想。明確你要展示給讀者的世界，情節！！等等！！第二：明確寫作方向有利於作者更好找到寫作的感覺！！既靈感！！不管什麼時候！！靈感這東西完全靠作者個人來把握！！方向不明確！！你腦子裡面即使有再多的奇思妙想也是沒有絲毫用處的！！ 寫小說的目的就是展示一個虛幻的世界！方向不明確！！那麽你所想表達的世界也就失去了清晰度！！失去了清晰度，你的作品也就失去了欣賞價值！！那麼你的作品就是垃圾了！！分文不直！！小說不是勞力，等價交換！！你的作品是不是可以實現價值！！就完全看讀者們的反應了！！一句話說的好，因為需要才有價值！！ 只有認證，才能實現價值！！實現價值！！你才能拿到傳說中的稿費！！ 第三點明確寫作方向，可以增加自我自信！！自我勉勵。在寫小說過程當中，自我勉勵才是最最要的！！這也是你能不能堅持完本所需要的！！完本小說才會有出版的可能，即使倒賣給出版社，雖然獲得很少的金錢回報！！至少，你已經成功的踏出了一步！！！不完本，那就真的是沒有任何價值了！！大神的作品除外！不過，大神一般是不tj的。大神tj就等於自掘墳墓。所以，這個可以排除！！ 第二明確市場需要；網路小說之中修真類小說的興起！！傳統武俠早已經失去往日的熱度！！現在市場上最熱的小說是什麼？告訴你，是言情！！是官場！！都市！！！說到這里就有作者問了！！可是我怎麽看見修真類小說是最多的！！我前些時間也有些疑惑！！不過現在清晰了小說的實體價值！！所以，一本小說人氣固然重要，更重要的就是一本小說的內在價值！！而不只是一個"爽「字！！ 真的，說句心理話！！番茄的書我沒少買！！那是因為我看重的是一種精神內涵！！真情，執著！！血性！！震撼！！如果只是一個爽字的小說，我基本上是不會買的！！對我來說，沒有多大的收藏價值！！買番茄的書，是因為他的書能夠深刻表達我心中的某些東西！！那可以看作是我的往日記憶！！還有血紅的書！！夢入神機的書！！！恩，當然還有樹下野狐的搜神記，蠻荒記，仙楚！！其他的我就不多說了，家裡很多都是網路小說！！真的喜歡也只有那麼幾本了！！ 修真小說！能夠寫到內在價值的作者很少！！番茄是一個，血紅是一個！！夢入神機是一個！！樹下野狐寫的是神話，也算是一個。蕭鼎大大的書不用我說了，大家也是知道的！！我看的第一本修真小說不是蕭鼎大大的飄渺，而是樹下野狐的搜神記！！很喜歡！！現在家裡還有30多本武俠連載的武俠小說！！買那小說，純粹是收藏！！收藏往日的記憶！！一本5個大洋，30本也就是150個大洋了。所以，作者要是真想靠寫作吃飯，內在價值不可缺少！！ 言情小說，官場小說，都市，就不用我多說了吧，在上面我已經解釋的足夠清晰了！這三個類別的小說，能把他寫好的作者就更少了！！內涵更深了，或者說是更難把握了！！ 明確市場需要，你才可以拉攏人氣了！！ 第三明確自己的寫作技巧！！即風格！！跟風是不行的！作者想要渡劫成神，自己的寫作風格不可缺少！！ 說了這麽多！！妖藤之所以寫這篇文章！！不是自我吹噓！！而是自我驗證！！妖藤是個新手！！所以，只要對我的寫作水品有所提高的文章我都會去看的！！不管你是小學生也好，是大神也好！！因為需要，我才會去看！這就么簡單！！看書的時候，我只是把自己當成一個讀者！從來不會以作者的身份去評價某一本書！！妖藤現在還沒那個資格！！所以，只要是好的，只要是對我有用的！我都會去學習的！！！ 那麼就祝各位作者早日成神了！！~~~~~~~~~