『壹』 言情小說都又一些什麼特點
裝幀設計：瓊瑤時代的小說封面多是一張清純可愛的美女圖搭配天空、城堡、鮮花、蝴蝶等美好事物的綜合體，顏色單調，排版簡單，甚至大部分的書連目錄都沒有，版權頁之後就直接回歸正文，如有插圖也是潦草粗糙的那種，幾乎無法滿足現代人的欣賞水準；而時下的言情小說則非常看重裝幀設計，尤其封面設計已經成為出版流程中單獨存在的至關重要的環節，因封面風格不新穎、不到位而需要重新製作的書很多，製作工藝也是五花八門，燙銀、UV、磨切都屬於通常使用到的一些工藝。除了封面之外，目錄、內文排版、插圖、腰封等都需要專門的設計，使得整體感覺更符合現代年輕人的閱讀需求，具有更高的收藏觀賞價值。
字數設置：這是一個很大的變化。瓊瑤時代的言情小說通篇對白，場景氛圍的描寫不夠充分，每一冊的字數也大多在10萬字上下，輕薄的一本，席娟時期的作品更是如此，隨著改革開放的到來，速讀時代也紛沓而至，讀者能接受的就是簡單直接，無需鋪墊的愛情描寫，言情小說逐步走向娛樂時代。而新時代的言情則需要考慮更多讀者的需求，目前市場上的大部分讀者口味非常雜，非常挑剔，單純的言情小說已經滿足不了她們的需求，簡單的結構、極少的主人公也不能取悅她們了，因此現代的言情小說加入很多因素，需要構築一個龐大的體系去講述一群人的愛恨情仇，這個時候作者對場景轉換、人物設置、氛圍烘托等能力就上升了很多，字數也必須超過20萬字，甚至上下冊來表達完整的故事情節，開放式的結尾給讀者更多想像空間，加入都市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素去豐富作品，成熟的作家們開始謀劃自己的大製作。
「大言情概念」：現代言情小說里所闡述的故事已經不拘泥於愛情部分的表達，加入了友情、親情、人與人之間復雜交錯的情感糾葛，以及對人性、對未來的深刻思考。正如桐華所言，她的《雲中歌》創作源頭來自兒時與女伴之間發生的關乎成長、關乎友情、關乎愛情、關乎人性中承諾、偽善、信念等一系列的親身體會，再賦予作品歷史的背景，加入國恨家仇的更高層次的情感，使人物性格更飽滿，故事情節更有意義。藤萍成名作《九宮舞》系列奠定了她寫武俠言情的極高地位，沉寂五年後的大長篇《狐魅天下》，文筆優美、情節跌宕起伏，書中人物繁多，你不能忽視任何一個出場者，藤萍小說中的主人公多是具有女性唯美特徵的男性，本書依然如此，所以那種言情更加內斂深厚，將男人之間的各種情感表達得淋漓盡致，尤其擅長表達男人因慾望而生出的各種思想，以及所表現出來的瘋狂的心性、孩子氣的幻想、我行我素的頑固及不可理喻的執著。這種情感說小很小，說大也很大，因為他的想法而影響了周邊一切事物的變化，這也是作者想表達的一種大言情的概念，慾望可以改變一切。
『貳』 介紹一些書給我讀吧！我想要那種讀起來很帶勁的，不要一開始就知道結尾的言情小說，但是又有文學價值
我也是學中文的，今年快40歲了，不知道您是不是把古今中外的名著都讀得差不多了？
我從學校出來以後，每年都從詩經開始，先把中國的文學名著瀏覽一遍，然後是外國的文學，我是按照流派來讀的。。。最後，我一般把最近幾年的比較好的作找拿出來看看。這樣，應該時間不很夠，閑書我也讀，但是我一般是讀一而窺全貌，然後再不讀。。。
『叄』 看言情小說有什麼好處
文學素養和知識都是順帶的。
看小說，消遣是第一目的。男女主角是讀者自身的投射，在生活中難以完成的事，比如天賦，容貌，財富，乃至運氣，當然了還有愛情，自身沒有滿足的，可以通過小說，通過代入感來彌補，謀求心靈的平靜。這就是消遣的意義了吧。
同時對年紀較小的讀者來說，就算是最老套的狗血風，也暗含了【賤人才會做的事123】和【善良的人會得到回報】這種基礎三觀培養，可能還有一部分情商培訓的意義在吧。
還有就是作者了，小說體現作者的三觀，眼界，能夠用線索人物支撐一篇賞心悅目的小說，它能提供給你更多的一些思路和角度，誇張點說…所謂閱歷。
目前我能想到的是這些，集思廣益下。
『肆』 言情小說的意義是什麼
並不一定，言情小說是代表所有關於抒情的文章。 曾經一再堅持的故事到最後還是結束了，有些事情也已經落幕了。當我們又回到了寂寞，卻發現自己什麼都不曾擁有過。有些愛很痛，有些情很重，有些人很難忘記。事過境遷後，仍然有一些殘留。只是我們不願承認那段自以為早已忘記的過往罷了。
我們都曾在十字路口徘徊過，我們都曾默默哭泣過，痛過也罷，哭過也好，只是許多我們都不能重來，也許我們什麼都沒有剩下，但是我們還存有一點真，一點憂傷。我們真的愛過，我們也真的珍惜過，只是我們不曾擁有過那真。
午夜時分，仍沒有困意，暖暖的咖啡透著那淡淡的憂傷，看著那咖啡杯上的煙霧。往事湧上心頭，曾經的年少，曾經的故事，曾經的曾經。。。。。。。我們都不願再提起，只能留下那淡淡的憂傷。
風停過，雨也停過，只有那悲傷未曾停過。我想我們每個人的心裡都藏有一段悲傷，為我們一次的錯愛而痛過，卻不肯放棄過。開始一段故事很容易，結束一段故事很難。或許我們習慣大團圓的結局，對於凄美的結局我們始終不習慣。正如人生似戲，都會有結局的。只是我們的結局是憂傷的。
一個人的街還是適合一個人走，一個人的哭泣還是適合一個人獨自品讀。故事結束了，我們也只能算是做了一場夢。最後的愛竟然與寂寞為伍，憂傷著我的憂傷，希望你過得好。
我走了，帶著我的憂傷離開你的世界。我過的很好，生命里還有感動。我的故事裡不會有你，只會有我那段憂傷的結局就夠了。愛走遠了，憂傷離近了，憂傷的結局會伴隨著我以後走過的街道，
像這樣
『伍』 有那些言情小說是很有文學價值的哦就是文字很美，故事很動人的。
忽而今夏
續杯咖啡
『陸』 有價值的文學小說
當代的我喜歡余華的《許三觀賣血記》《活著》，外國的我喜歡《簡愛》《納粹高徒》，你是初中生的話可的看看《傲慢與偏見》，網路小說的話，我雖然不看，但據我老師和同學說《致我們終將腐朽的青春》非常好看
『柒』 相比純文學而言，言情小說的價值在哪裡
喜劇的言情小說是讓每一顆孤獨的心餵了一嘴愛情的甜
『捌』 言情小說有什麼優點和缺點女生看多有什麼壞處
您好
言情，武俠，我們是算在中國現當代文學的港台文學的范疇
通俗文學在文學史上的地位一般是……忽略
簡愛 傲慢與偏見 屬於西方浪漫主義
沙漏 麻雀要革命 通俗文學？
西方文學流派：
17世紀的古典主義文學，如莫里哀等作家。
18世紀的啟蒙主義文學，以歌德、伏爾泰等作家著稱。
19世紀歐美文學為人類提供了浪漫主義和批判現實主義兩大主要潮流的文學遺產，推出了一系列閃閃發光的名字，前者如：拜倫、雨果、席勒、普希金，後者有：巴爾扎克、福樓拜、狄更斯、哈代、海涅、果戈理、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰、契訶夫、易卜生、馬克·吐溫。還有自然主義等其他的流派，如：左拉、莫泊桑、波德萊爾和巴黎公社文學。
20世紀歐美文學也為我們留下了現實主義和現代主義兩大主要流派的文學碩果。現實主義作家人才輩出，燦若星群，一個個光芒萬丈，仰之彌高。如：高爾基、肖洛霍夫、艾特瑪托夫、羅曼·羅蘭、托馬斯·曼、德萊塞、海明威。而現代主義文學則種類繁復，作者人多勢眾，排山倒海而來，其勢銳不可當。有卡夫卡、艾略特、喬伊斯、普魯斯特、福克納、貝克特、海勒、馬爾克斯等。
西方近現代文學流派
http://..com/question/14507439.html?si=2&wtp=wk
http://..com/question/25176848.html?si=3&wtp=wk
言情小說通俗易懂,相對更貼近生活,對人感情的描寫更能引起人的共鳴.畢竟感情是世界上最美好的事物,也可以學著練練筆,自己寫點東西
壞處挺多，結構布局,表達方式,構思描寫,語言用詞等都平平無奇，言情小說模式多差不多，都是你歡我愛，兒女情長，無聊。比如郭敬明總是迎合青少年的心理…呃…當成消遣還行
青春期是人生觀價值觀形成的一個重要時期。如果這個時期沉迷於品味比較低俗（恕我直言了）的小說，會導致整個人欣賞水平的下降和文學視野的狹窄……
青少年時期應該以學業為主，應多看國內外的名著
哲學，美學，歷史，文學，心理……這些書的不衰的
當然剛開始看會覺得枯燥，但是一旦有所覺悟，便會逐漸懂得一些道理和真諦，得到質的提升
女生更要多看一些好書，對氣質很有幫助
『玖』 言情文學有哪些傳統
在五60年代的港台文壇，由大眾文學延續著。直到80年代初，先前在港台大眾閱讀市場上流行的「言情小說」，進軍大陸，仍然掀起「熱潮」，並在90年代一樣擁有廣泛的讀者。
作為中國言情小說發展的一個階段，輾轉進入不斷轉型的現代都市中的香港言情小說，帶有著社會發展的時間刻痕與地方特色。在多如恆河沙數的香港言情小說中，能夠成功地塑造出某種言情類型，較大地影響到讀者的價值取向與行動取向的並不多。可以依達、亦舒與李碧華為代表表現出三種不同的生活態度和情愛範式。
『拾』 看言情小說的好處
1、放鬆心情；2、陶冶情操，培養情商；3、學習作者的表現方式，對人物環境的渲染手法等，有益寫作技能發展；4、感受不一樣的生活；5、了解一定的歷史，雖然有篡改的部分但還是可以勾起學習了解那段歷史的想法；6、多認識點中國文字……
我就想到這么多，其實老師也能理解，說不定她也很喜歡呢……開卷有益嘛：）