1. 王朔是個怎麼樣的人
王 朔 1958年出生
1976年畢業於北京第四十四中，後進入中國人民海軍北海艦隊任衛生員、1980年退伍回京，進入北京醫葯公司葯品批發商店任業務員，1983年辭職靠寫作維生。
1978年開始從事文學創作，自84年初處女中篇小說《空中小姐》發表在《當代》後，迄今已創作二十二個中篇小說、三個長篇小說，大約一百六十萬字，並創作了數十集電視劇。
1997年1月赴美。
1997年7月回國，從事自由寫作。
身體發育時適逢三年自然災害，受教育時趕上文化大革命，所謂全面營養不良。身無一技之長，只粗粗認得三五千字，正是那種志大才疏之輩，理當庸碌一生，做他人腳下之石；也是命不該絕，社會變革，偏安也難，為謀今後立世於一錐之地，故沉潭泛起，舞文弄墨——王朔
王朔語錄
王朔定義中國文化的脊樑： 什麽人是最好的作者？就是那閱讀面廣的，文化底子厚的，也就是知道套路最多的，人稱老奸巨滑的。干過這樣的工作，我也對這樣的作者肅然起敬，那很不容易，平地起波瀾，沒的寫硬寫，還要引經據典，有聲有色，有時我想，這才是作家，中國文化的脊樑。
王朔說批評家：批評家像作家一樣是獨立的觀點表達者，只不過作家是拿自己當素材，而批評家是拿作家當素材，都是觀點在先，接著去找支持自己觀點的材料。
王朔說"藝術"與"娛樂"：樂觀的不一定全算娛樂，但悲觀的肯定不是娛樂，也就是說藝術是往人心裡擱事兒的，娛樂則是從人心裡往外掏事兒的。反過來說，藝術不一定全是悲觀的，但娛樂一定要都是樂觀的。
王朔論北京文化：北京文化有股張狂氣，見誰滅誰， 專檢那大個的滅。 王朔說老舍：老舍，像他同時代的大多數作家一樣，只當了半輩子好作家。
王朔說聰明人：明人有一個特點，就是善於把無價值的事做得有聲有色，在玻璃魚缸里游泳，也有乘風破浪的氣魄。
王朔說金庸小說：總體印象，情節重復，行文啰嗦，永遠是見面就打架，一句話說清楚的偏不說清楚，而且誰也干不掉誰，一到要出人命的候，就從天上掉下來一個檔橫兒的，全部人物都有一些胡亂深仇大恨，整個故事就是靠這個推動著。
王朔說"金迷"：金庸能賣，全在於大夥兒活的太累，很多人活的還有些窩囊，所以，願意暫時停停腦子，做一把文字頭部按摩，能無端生些豪氣，跟著 感受一道善惡是非終有抱這一古老的中國便宜話，第二天去受罪還能懷著點的希望。
曾令王朔感動的十個短篇小說：《鶯鶯傳》、 《白娘子永鎮雷峰塔》、《驛站長》、《獻給愛斯美的故事》、《憂國》 、《沒有毛發的墨西哥人》、 《頸刎之交》、《關於猶大的三種說法》、《採薇》、《他們不是你丈夫》 王朔不愛看什麽:不愛看農村題材，不愛看知識分子內心讀白，不愛看怎麽做生意怎麽搞活一個企業。總而言之，不愛看一個正派人如何過著惟恐他人不知的正派生活。我的趣味介於有文化的病人和趕時髦的女青年之間。
王朔定義中產階級：中產階級不見得要從經濟收入上劃分，安於現狀的，尊重既有社會 等級和道德規范的都可在觀念上列入中產階級。
王朔說好萊塢：好萊塢就是中產階級價值觀集大成者，也是宣傳愛國主義的，也是尊重家庭倫理道德的，故事結尾也是大團圓的，正義終於戰勝邪惡。他們是最尊重觀眾的，可以說把檢查制度設在觀眾席上。
王朔說思想：思想是發現，是抗拒，是讓多數人不舒服的對人性本質和生活真實的揭露。 王朔說人：卑賤者最聰明，高尚者最愚蠢。
王朔說商人：商人，心中是最裝著人民的，在這里"一切為了人民"和 "一切為了金錢"這兩個口號是不打架的，為最廣大人民群眾所接受的同時也是利潤最豐厚的。
王朔論相信群眾：過去我是相信群眾的，認為群眾的眼睛即便說不上雪亮，也是睜著的，在金庸這件事上我栽了跟頭，看來大家說好，也不見得真好。 有時大家真能同心協力一齊編個彌天大謊。
王朔忘不了的謎語：牆和牆說什麽----在拐彎那兒碰頭。
從二十世紀八十年代中期到九十年代初，王朔累計發表了近三十部中長篇小說。這些小說幾乎每部都引起了大批讀者的閱讀興趣，甚至連用小說中精采對話摘錄而成的《我是流氓我怕誰》、《編輯部的故事》等書也同樣讓讀者津津樂道。1992年影壇就因連續推出五部根據王朔作品改編的影視劇而被稱為「王朔年」。有人曾經作過這樣的描述：「一般老百姓說不出當代小說家除了王朔之外還有誰」。（《名人眼中的王朔》，華藝出版社1993年版）這句話雖然不免有點誇大，但卻道出了一個事實：王朔小說在大陸當代文壇的影響不容忽視。
一些批評基於「從純文學的角度看，王朔的小說並不能算是真正的小說」的思維定式，列舉諸如操作模式化、人物類型化等通俗文學的基本特徵加以貶斥，認為其作品沒有什麼高妙，應該作冷處理。（劉其林：《對「王朔熱」作冷處理》，《社會科學動態》1993年第2期）這種混淆兩種文學批評角度的教條做法，只能造成對作品人為的貶低，是「用純文學的運行機制和審美要求原封不動地去套通俗文學」（范伯群：《張恨水研究和通俗文學理論建設工程》，《通俗文學評論》1994年第4期）另一些批評則忽視了通俗文學在當代發展過程中應有的變化。如王朔所說的那樣，「習慣於拿過去的東西來參照現在的東西」（王朔：《王朔自白》，《文藝學習》1988年第2期），用傳統的通俗小說的固定模式，來匡范王朔小說，因為王朔小說中出現的叛逆精神和當代民間意識而將它們歸為所謂新潮小說加以評判。這種視野狹窄的批評同樣造成了對王朔的誤讀，讓人難以信服。
我們認為，對王朔這樣一位以當代生活為題材的通俗作家，只有將他的作品放到當代文學的視境下加以觀照，從通俗文學的當代性出發分析其得失，才能不失評判上的公允。
所謂通俗文學的當代性，即通俗文學作為一種獨特的文學樣式在當代歷史階段所應該表現出來的文學特徵。就具體作品而言，主要表現為：
首先，作品所表現的內容應該既能吸引讀者，又能反映出當代某些特質的方面。通俗文學是一種大眾文學，也是一種樂眾文學，它原本是為了滿足人們的消遣而被創造作來的，給讀者以愉悅快慰。在閱讀過程中讓讀者得到放鬆，是通俗文學受到普遍歡迎的第一原因。「但是僅僅只有娛樂功能的通俗文學是初級的、較低層次的文學」（王先霈：《八十年代中國通俗文學》）。通俗文學應該同時有反映社會生活的功能。近、現代通俗文學就是因為一大批通俗作品從各個側面、各個角度反映了當時的世態人情，以社會的各個「微血管」構成了時代的風景畫，從而在獲得大量讀者同時，也在文學史上佔有不可忽略的地位。當代通俗文學是在經歷了三十多年的低迷後剛剛得以復興的，它甚至可以稱得上是斷層再接，它需要獲得更多的讀者，更需要與純文學一起擔負起反映自己時代的使命，這樣才能鞏固和提高自己失而復得的地位。因此，對於當代通俗文學來說，它應該具有這樣的自覺意識，並通過作品的內容表現出來。與表現的內容相聯，在人物形象的塑造上，通俗文學的當代性體現為努力貼近時代的「原生態」，及時把握時代的脈搏和折射特定時代的心態，人物是特定時代的「活人」、「真人」。而在作品的情感基調上，也較為真實地捕捉時代情緒潮流，與時代的普遍情感相吻合。從某種意義上說，是大眾民間化的時代心聲的流露。
其次，作品所表現出來的思想、意識，應該具有當代的市民意識。通俗文學面向市民，而市民往往缺乏「新興的意識」，他們更容易接受「流行的社會價值」。所以，通俗文學作品往往表現出一種以「人之常情」為核心的價值觀念。由於中國處於長期的封閉狀態，傳統道德成了幾千年沿襲下來的市民價值准則，通俗文學表現這種價值准則符合了當時的市民的要求並成了一種定式沿襲下來。然而，當代中國的劇變是前所未有的。這種劇變引起的震盪，輻射到社會的每個角落，也必然引起市民社會的反響，新的社會利益分配原則，使他們覺得，有許多現象再也難以用傳統的價值准則來解釋，而這種准則恰恰妨礙了他們獲得更多的社會利益，從而形成一種不定型的但明顯有異於傳統的新的市民意識。通俗文學作品如果再固守傳統的觀念和行為方式，就意味著遠離市民階層，最終將失去讀者。
再次，作品的藝術表現手段，應兼容傳統通俗文學、純文學和異域文學的各種合理的手法。通俗文學以吸引讀者為主要寫作追求，所以在技法上往往表現為一些既吸引讀者又最大限度減少閱讀障礙的方式的合理運用。在當代文壇，由於通俗文學地位的不斷提高，它與純文學已經從兩極對立走向二者共容。改革開放又使大量海外通俗文學作品大量流入大陸，加上讀者的文化水準也在不斷提高，讀者群也呈現出多層次的趨勢，這就使通俗文學在爭奪讀者市場時，豐富自己的藝術手段必然而且可行。從某種意義上說，作品表現出來的藝術手段是否豐富而合理，直接影響到它的可讀性和易讀性。
綜觀王朔小說，其中絕大多數作品恰恰凸現了通俗文學的這些當代品格，它們為通俗文學當代性的確立提供了某些經驗和某種範式，很值得作一番深入探討。
（二）
王朔在談到自己的小說時曾經這樣對讀者說：「你能看出更深的東西你就看，你不能看出更深的東西，起碼也讓你樂一樂」（王朔：《我的小說》，《人民文學》1989年第3期）。表面看來，似無深意，帶有王朔式的調侃的語氣。可細加體味，此話又別有深意：王朔的作品不僅具有相當的趣味性，而且還寄寓了一定的深刻性。王朔還說道：「我覺得在這兩者（『更深的東西』與『樂一樂』）之間並沒有鴻溝」 （王朔：《我的小說》，《人民文學》1989年第3期）。王朔小說內容所暗示於我們的，正是這種東西。
王朔小說中最具爭議的是其中一系列的「痞子」式人物，評論界貶褒不一。
《空中小姐》和《浮出海面》是王朔早期作品的代表作。裡面的男主人公都是從部隊復員的軍人。他們原自視為天之驕子，認為他們的前途都是由社會給他們安排的，毋需自己過多操心，他們原以為只要躺在自己的出身背景上睡大覺，似錦的前途就會自動呈現在他們的人生地平線上。可歷史巨變打破了他們的少年夢幻。從部隊回來後，忽然發現自己成了時代的遲到者，同齡人不是上大學，就是成了工作中的骨幹。而他們呢，卻被拋出社會的主流軌道，成了生活的「局外人」。理想之帆被無情地扯破後，他們別無所求，失意頹廢漸漸趨向於恨世憤激，以惡的力量來向社會報復。《空中小姐》中的「我」主要被表現為一個失意者的形象，外在的放達逍遙掩飾不住內在的空虛失落，但「我」的痞性尚未得到充分的暴露。而《浮出海面》中的主人公石岜就具有十足的頑性和痞性。在他身上有一種什麼都不「吝」，什麼都不在簡的「痞氣」。「為了挖這個究根，我什麼都不吝，就是搭上一切也在所不惜。」這是石岜的行動宣言。歷史轉型調動了他們的積極性，卻以一定善的犧牲為代介。新的歷史轉機調動了他們的慾望，過去時那些被抑制在庄嚴神聖的道義批叛之下的慾望得以歷史的承認之後，便有可能盲目地向各個方向肆意涌動起來。因此，石岜的宣言是一定歷史背景之下的產物。可石岜不願本本分分的按照政策、法律的允諾規程去實現個人的意願，而以一種背離正常的社會規范邏輯的方式來滿足私慾，這就從價值上違背了社會及人的社會、道義准則。可在「歷史」層面上，它又是特定歷史時期的必然產物，社會不可能是清一色的凱歌和弦，而是充滿雜色的歷史萬花筒。石岜式的人物在歷史轉型期也著實存在。
因此，王朔的小說能夠及時敏感地把握到轉型期的社會癥候，觸及到現實歷史中的實際問題，而這些問題也構成了人們日常生活中的敏感神經。所以，當王朔小說一問世，就立即引起了強烈的反應，這說明王朔小說具有一定的先鋒性。
可王朔這些小說並不嚴守嚴肅文學的規章紀律，他的小說對正統文學構成了不小的威脅。王朔小說在相當程度上悖離了正統文學的軌道。從其文化屬性來看，倒是具備了相當的通俗性。
這兩部小說具有通俗文學的魅力和趣味。小說的故事模式仍然採用自上而下至今長盛不衰的言情故事模式。作者在設計男女角色時，有意拉開了男女的地位、出身、閱歷、性格間的距離，構成強烈的反差。《空中小姐》的男主人公「我」是個復員軍人，地位卑微，品行不端。而女主人公則有一份令人羨慕的職業——空中小姐。「我」是個混世者，對社會的認識較豐富，人生閱歷也相當豐富。王眉則是個純情少女，敢於幻想。她愛上「我」純屬於自戀式的幼雅單純，她沉醉於海軍士兵憑海臨風的風度，把人生詩意化。她愛上「我」是為了圓那少年時期的夢幻，可一旦涉入愛河，「我」並沒有給她多少詩意的生活。但王眉執迷不悟，反讓自己在愛的泥沼之中愈陷愈深。小說並沒按照人們的正常經驗習慣地讓地位較優勢的王眉逞能使性，操縱情感的主動權，讓男子屈從於女性。《空中小姐》把這種優越權力給了一無所有的男人「我」，而讓純情又有地位的王眉成了「我」掌中任意撥弄的玩具，使她成為一個痴情怨女的形象，來作「我」這「當代英雄」的獎品。這樣設計，就帶有很強的趣味性。
王朔筆下主人公的「痞性」、「玩性」到了《一半是火焰，一半是海水》以及《構皮人》中表現得更為突出。《一半是火焰，一半是海水》中的張明等已經完全脫離人生的正常軌道，過起了「剃須刀上滾動的人生」生活。這群人背離了人的常理常情，甚至置社會法紀於不顧，觸犯法律。張明「貪財、好色、道德淪喪，每天晚上化裝成警察去敲詐港商及外國人，是個漏網的刑事犯罪分子」。這些「無業遊民」不願循規蹈矩在社會秩序允諾的范圍中靠誠實勞動來發家致富。他們被社會主流拋棄，又不甘於普通人的生活。失去了生活的信心，對社會失去信任，轉而向社會復仇，褻瀆一切人類本應很好地珍視的美的東西。對現行的價值規范作全面性的反叛和嘲弄。他們無所顧忌，只要能夠滿足他們的私慾，也無所不為。他們的人生格言即是：「活著嘛，干嗎不活得自在點。」「拚命吃拚命玩拚命樂，活著總要什麼都嘗嘗」。在反叛的態度上，張明們更甚於石岜們。張明不僅用語言，更以行動破壞性地踐踏現行價值秩序，明火執仗地向社會反叛。他們對待女性，毫無人性可言。他們在大庭廣眾之下調戲婦女。他們以玩弄女性為樂，毫無人性踐踏純情少女的情感。《橡皮人》的主人公「我」以及李白玲、張燕生、楊金麗、徐光濤等人，劣跡照彰。他們乘經濟流通之中的漏洞興風作浪，肆意破壞正常的經濟秩序。他們是一群金錢拜物教的忠實信徒。「說什麼都是假的，掏出錢來才是真的。」他們瘋狂地四處尋找機會挖社會的牆腳，不惜以女色為誘餌，倒賣汽車，坑蒙拐騙成了這群人的慣常謀生手段。金錢腐蝕了他們的靈魂，蛀蝕了他們正常的人性。「橡皮人」成人這群人的共同的象徵。從墮落的程度看，《橡皮人》中的一群社會渣滓更甚於《一半是火焰，一半是海水》中的那群「無業遊民」，而且其陣容規模更為龐大。這是一群腐蝕性、破壞性很強的社會蛀蟲。
不過，這些形象產生也有一定的社會生活背景，這反映了特定歷史時期的一些社會現象。在經濟大潮之中，社會上確實存在不法分子，乘變革之機，以身試法，破壞經濟秩序。《一半是火焰，一半是海水》及其《橡皮人》中的一群不法分子，其行為已觸犯了刑律。他們把其行為建立在他們反叛一切的行動綱領之上，以這種振振有辭的行動綱領為其行為辯護，他們的價值觀在社會轉型時期，對人的腐蝕性很大。由於作者多以同情、欣賞的態度來描寫這些人物，其價值取向具有一定的負面影響。不過，這畢竟反映了一定時期的社會的某些特徵，具有一定的時代氣息。
《一半是火焰，一半是海水》和《橡皮人》採用了「案情」+「言情」的故事模式，採用這種模式，也是為了能夠抓住讀者的興趣，從而使故事具有較強的趣味性和刺激性。
《一半是火焰，一半是海水》言情比重很大，而案情的成份較少，小說主要以「無業遊民」張明與純情大學生吳迪的情愛糾葛為核心內容。張明是一個無惡不作，五毒俱全，一切都不在乎，反叛、嘲諷一切正經與假正經的「痞子」。他們這種反叛性格頗能得到社會的同情和認同。大學生吳迪因此就微量他獻上了寶貴的愛情。彼此之間的閱歷、社會地位懸殊甚大。這種差額的愛情反過來顯示出張明這樣的流氓無賴的「英雄」本色。張明面對吳迪的全心之愛卻無真情回報。報玩弄了吳迪之後，又逼她為娼。吳的一生全被葬送於張明的手下，可他毫無自責之意，及至吳迪以身殉情時，他那已被罪惡掏去人性的靈魂才偶爾掠過一絲人懷的閃光。作者在這個言情故事中插入了案情，將筆觸伸向了一群正常生活形態以外的「痞子」群落。在纏綿的言情故事中加入了匪盜的生活內容，從而使故事顯得撲朔迷離，富有刺激性。
《頑主》和《一點正經也沒有》這對姊妹篇中主人公表現出來的「痞性」則多表現在語言上，在行為上則沒有《一半是火焰，一半是海水》和《橡皮人》中的主人公那麼具有破壞性。這兩部小說中的主要角色不是以單數，而是以復數的陣容鋪開在讀者的視野中的。這群人個個都是侃家，神吹海聊，好像人人都是人精。褻瀆神聖，極盡刻薄之能事，不惜放逐一切價值底線和人格尊嚴。他們已經連同自己的人格都拋出去了。所以對社會上的一切都無所謂。無所謂情與義，公正與善良，一切的東西在他們的視野中都是虛無。人生經過他們的眼睛和嘴巴，就變成了荒誕不經的玩意了。楊重曾作過這樣一個「經典」的比喻：「人生就是踢足球，一大幫人跑來跑去，可能整場都踢不進去一球，但還得玩命踢，因為觀眾在玩命喝彩、打氣。人生就是跑來跑去，聽別人叫好。」既然人生就是「跑來跑去」，勞而無功，不坐下來或躺下來休息。這種虛無主義的厭世人生態度很容易傳染給現實生活中的人生失意者或社會有激憤情緒的人。頑主們無所謂善惡標准，褒貶也失卻了分寸。嚴肅的東西可視作玩笑，游戲也可被賦予於「深沉」的東西。愛情本是維系男女之間的純真情感，可在「頑主」們的視境中，不過是逢場作戲的游戲而已。約會可以找人代赴，評獎也不妨自設計，本業屬於神聖庄嚴的事情一到「頑主」的手下就變了味道。
荒誕幽默是這兩部小說的趣味重心所在。在營構故事時，作者有意設計了一系列荒誕不經的故事來解構正常的人生形態。如「三t」公司的一系列別出心裁的「傑作」都是一些滑稽故事，讀起來讓人捧腹。作家中以「操文學」，文學在他們手中，成了泄溺的工具。文學曾經擁有的庄嚴感、神聖感都被「頑主」作家踩在腳下。作者杜撰了一系列的荒誕故事來踐踏這些曾經被奉為神聖庄嚴的文學。作家獲獎所得的獎杯是一個菜用的罐子，還是一家醬廠贊助的，而且還要求「鳴謝」。
《玩的就是心跳》寫得更加撲朔迷離。作品集「言情」與「偵探」於一體。將「頑主」的生活用偵探小說的形式加以組接，斷裂，在故事線索上有意採用迴避直線式或明線式的直接交待，而採用拼合，斷裂的修辭技法來處理故事情節，從而使故事更具神秘意味，這本身就構成一種召喚力，來吸引讀者的慾望。
主人公方言被懷疑成殺人犯，他必須向警方證明他參加工作第一年的七天失蹤究竟幹了些什麼，方能擺脫干係。為此，他開始了漫長的記憶搜索歷程。可故事又讓方言意外地失去了記憶。他走新訪友，企圖通過他人的出證來證明自身的清白，可誰也幫不了他的忙。他苦苦地尋找劉炎。因為只有找到劉炎才可證明他不是殺人犯。然而現名李江雲的劉炎卻被他視為新結識的朋友。即使他們已同窗共枕，卻未能察覺真情。小說藉助偵探模式，處處設置懸念，通過主人公的逆向回憶引出一串串故事。因此，故事顯得懸念叢生，富有刺激性。小說通過一個「頑主」追憶似水年華，尋找自我的歷程，象徵性地啟示了頑主們自我放逐之後的人生迷失之感，以及迷失後企圖尋找原初自我的精神訴求。就此而言，也很有深意。體現了王朔小說中主人公由自我放逐開始向自我回顧的朦朧追求。
《動物兇猛》則開始大面積地呈現頑主們的少年時代的生活，作家開始追溯頑主們的歷史生成背景。小說主人公「我」生活在一個特殊的歷史時空中。討厭學校教育，曠課逃學，打架斗毆，追逐女人。「我」虛榮心極強，醋意十足，從小對女人有強烈的佔有欲。小說借一少年頑主的眼光來觀照特定的歷史年代，又借特定的歷史背景來襯托少年頑主的劣跡。在這部小說中，作者基本上告別調侃，趨向深沉。人物對話，尤其是縵無邊際的「侃大山」大幅度裁減。小說轉向對人和個性、心理、歷史豐富性的關注。在主題以及藝術技法上更臻於成熟，有向雅文學趨近的傾向。
這篇小說通過一個少年的歷險式的經歷來展示特殊歷史背景下的少年頑主的生活境況，反映出「頑主」視野中的「文革」的另一側面的人生風景線，具有很強的可讀性和趣味性。
王朔小說除了這些「頑主」系列之外，還有很多其它類型的人物形象。這些人物形象可具體分為如下幾類：
第一類是純情女性。她們是「頑主」們與社會作戰的「戰利品」。這些女性性格單純，不少有比較優越的社會地位。如《空中小姐》中的王眉，《浮出海面》中的於晶，《一半是火焰，一半是海水》中的吳迪，《玩的心跳》中李江雲等。她們的性格氣質和社會閱歷，與頑主們構成了鮮明的對比。這些角色與頑主們構成了「英雄美人」模式的現代版。作者對此進行了新的包裝，生活底色是現代的，人物也是「當代英雄」和「時髦女性」。「英雄美人」構成了讀者百讀不厭的恆定主題。現又經作者的巧妙包裝，「英雄」則成了反英雄的「英雄」，也就是以反叛正統英雄准則為行為特徵的叛逆者。美人多在外在包裝上雖有些不同，可是這些女子除了擁有「空姐」、「大學生」、「舞蹈學院學生」的現代名號之外，與她們的前輩姐妹們並沒有什麼兩樣。她們是善與美的化身，同時也是弱者的體現。她們本身並不能構成獨立的社會支撐力量，她們常要把她們的柔情和青春獻給歷史時代中「英雄」，藉助英雄來顯示美人的價值。可「英雄」常常又是鑄造這些不幸女性人生悲劇的第一殺手，美人有時常常會成為英雄們逞力使氣的犧牲品。
還有一類女性是「壞女人」型的。如《橡皮人》中的李百玲、楊金麗，《一半是火焰，一半是海水》中的亞紅以及淪落風塵後的吳迪等。這類女性被環境逼成了魔鬼。她們本身愛害者，可又以惡抗惡，致使在人生下坡路上愈滑愈遠。這群人生活在「頑主」群落之中，難以自撥，人性被換空，靈魂被蟲蛀。她們與「頑主」們一起，構成了社會秩序的破破壞力量。
王朔的小說創作是當代文學中的一個異數。它敏銳地捕捉住改革開放中當代中國人的復雜心態，尤其是那些以「痞子」形象出現的時代青年的脈搏，構成一種漠視正統、反叛傳統的價值評判，既表現出一定的深刻性耐人尋味，又具有較高的可讀性，而引人入勝。雖然由其小說人物所體現的價值觀念不無偏激、偏頗之處，必須加以具體的歷史的分析，從轉型期當代中國文化生態環境出發給予准確的、客觀的評價和定位。但是，王朔以他富有個性色彩的話語系統建構的藝術世界，為通俗小說的創作貢獻了富有當代意味的文本，則應該是沒有疑義的。
王朔的小說創作是當代文學中的一個異數。它敏銳地捕捉住改革開放中當代中國人的復雜心態，尤其是那些以「痞子」形象出現的時代青年的脈搏，構成一種漠視正統、反叛傳統的價值評判...
2. 求幾本穿越帶隨身空間的小說
1、《家有仙園》
作者： 公子墨然
標簽： 甜文， 現代言情， 種田
內容簡介宅媽雲朵偶得神秘的空間，平淡中有著驚奇。且看雲朵一家在都市中守著一片凈土，打造一個美滿的家庭。 溫馨種田文。
更新中
2、《終歸田園》
作者： 郁雨竹
標簽： 歷史時空， 種田
簡介：沒有吃的，沒有穿的，一窮二白也就算了，為什麼她還這幺小啊，兩個哥哥也是手無縛雞之力，任由村裡的人欺負，好在她有所依仗，看女主怎樣和兩個哥哥相依為命，活出自己的一份精彩來，但是那個……他為什麼老是在自己眼前晃啊……
3、《逍遙空間農家女》 小說作者： 南尋雲歸
簡介：
一個叫柳園圓的女人在某天睡夢之中穿越到一個不知名時空。開始了在古代為自己奮斗養老金的日子。在這里，她遇到了她的桃花，遇到她的金磚，遇到了她的未來，原來，上天沒給你的不是因為吝嗇或者忘記，只是在另一個世界裡補償了你。
4、搖曳葯田間
作者： 陌潸竹
標簽： 空間， 權謀， 種田， 古代言情
簡介：
陌上煙雨，為誰墨上添宣。 花葯滿田，傾染了一幅山水。 陌宛宣魂穿到架空的墨國，隨身攜帶著一顆淡青色的珍珠，裡面有一塊田地和池塘，池塘的水可以治病和澆灌，但卻只能養殖珍珠，田地也只能種草葯和花。奇異的空間，帶著神秘的身份，且看宛宣如何利用空間發家致富使自己變強，對神秘的身份不在忌憚。
5、重生空間寶物
作者： 女人某某 標簽： 古代言情
簡介：
家族中的攀附利用，親人中的利益傾軋，被當成權利的交換工具，到了最後才知道奮起一搏，換回重生。 重生，為了報復？ 重生，為了抗爭？ 重生，為了依然跟他的糾葛？ 夜無塵，月色如銀。前世渾渾，凄苦十分。過往離，虛苦勞神，嘆魂度，重獲世今，石中火，夢中身。 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
6、重生的淡然日子
作者： 笑愚的笑容 標簽： 異界， 修仙， 玄幻仙俠， 種田
簡介：
師夏，在2012重生回到九年前的高中， 隨身攜帶上古空間過著平淡的生活， 故而重生的這一世， 她也開創了不一樣的自己， 看她帶著空間如何創造神話呢！
7、風華絕代之神賜空間
作者： 冰葑無棱 標簽： 異術超能， 醫生， 好書， 都市小說， 丹葯， 位面， 學生
簡介：
一切都是虛構,如有雷同,純屬巧合! 天下之大,無奇不有!
8、北宋悠閑生活
作者： 鳳棲桐 標簽： 空間， 甜文， 歷史時空， 種田
簡介：
啥？穿成古代有名的苦情小白花，能反悔不？ 要送隨身空間一枚，不錯不錯，不過，怎麼用還要自己發覺，坑人呢！ 現代女特種兵一朝穿越，腳踢負心漢，尋找優質男，帶著神奇空間玩轉宋朝。
9、帶著異能興農家
作者： 撿貝拾珠 標簽： 家長里短， 歷史時空， 種田， 宅女
簡介：表達一個職場精英女青年，從優越的環境，突然到一個陌生的世界重生的故事。
女主梁曉樂被黑白無常錯抓身亡，穿越為一同名同姓、不足三周的遠古農家女，父親殘疾，母親抑鬱，家裡窮的叮當響！為了彌補她的損失，奇典大神借她二十二年異能和一個萬有空間，讓其發家興農。並且約定：借期到期時，可視她所創業績大小延緩收回時間或奉送！
11、重生空間種田
作者： MS芙子 標簽： 空間， 修仙， 現代言情， 種田
簡介：
一記渡劫天雷， 讓她帶著個變異空間重生了， 父母雙亡，不怕，咱有一農業專家外公， 人見人欺，不怕，咱好歹也是個修仙的， 空間寸毛不生，只有破苗一株，且只吃貴金屬。 諸小鮮怒了：人家吃的是草，擠出來的是奶，你呢？ 小仙苗呸了口口水：接著。記得用它換些RMB回來。
12、重生阮家姑娘
作者： 田音心心 標簽： 空間， 甜文， 種田， 古代言情
簡介：
重生穿越+QQ農場+異能相助=阮小小的輕松生活 帥帥老爹+漂亮娘親+妹控兄長=阮小小的幸福生活 青梅竹馬+神秘帥哥+情敵無數=阮小小的麻煩生活 看阮小小如何在古代過得風生水起，收獲親情、友情、愛情···
13、帶著空間成為宋格格
作者： 潘潘愛偉偉 標簽： 空間， 修仙， 清穿， 古代言情
簡介：
一穿再穿，看夏天如何手持空間，修真在清朝！
已完結、
14、大金後宮—覺禪氏琳琅
作者： 毓峻流 標簽： 言情， 偽清穿， 隨身流， 架空， 架空歷史
簡介：
偽清穿，當一回八爺黨，穿成胤禩的娘，改改胤禩的命運，架空萬歲！
已完結
15、重生空間有毒
作者： 芸沐 標簽： 空間， 腹黑， 現代言情， 修仙
簡介：
煉獄歸來，她步步為營，那些負了她的人，必將一一償還！ 隨身空間，方寸葯田，什麼？空間有毒！那又如何？煉毒化煞，走一條不同的修仙路！ 帶著異能，探知良莠，變廢為寶，財源滾滾！喂，什麼叫做只收靈石？紙鈔不是錢啊！ ◆精簡版◆ 這是一個陰險無恥沒下限的都市女修，如何陰人的故事！
16、悠然的幸福空間
作者： 顏柔柔 標簽： 玄幻仙俠， 異術超能， 東方玄幻， 奇幻玄幻
簡介：
齊悠然剛剛經歷失戀與背叛的雙重打擊，卻沒有想到因禍得福有了一個逆天的隨身空間。哈哈，和空間比起來失戀算神馬事情，是吧！哼哼，看我空間在手，如何創造幸福生活。我要讓那一個個看不起我的人好看。種種田，修修仙，日子過得異常愜意。身邊可愛正太，萌萌寵物，還有無數美男身邊亂轉。看看這小日子過得。
17、乾坤戒米蟲生活
作者： 懶被窩 標簽： 現代言情， 修仙， 麻雀變鳳凰， 種田
簡介：
男友的背叛，因地震而死亡的父母、奶奶，讓暖暖的世界一夜間崩塌。還好兩個高考在即的弟弟還尚在，逃了出來。當收到一堆父母、奶奶的遺物後，因無法接受他們死去的事實而毫不自知的抓破自己的手掌心，血流了出來。將抓在掌中一枚看起來很普通的鐵指環，染上了血跡，隨後血跡慢慢消失。處於悲痛中的暖暖沒有發現。白光一閃，將她帶入了乾坤戒中。（也就是鐵指環）也將她帶入了人生中最重要的轉折點，開始了種田與修真的新生活……
18、修仙料理店
作者： 柚小橘 標簽： 萌系可愛流， 現代言情， 種田， 美食
簡介：
誰說地攤上的東西是便宜無好貨， 偏偏小戒指里有大乾坤。 草青水美空氣好，種啥得啥吃不愁。 開家美食料理店， 狐狸帥哥是跑堂。 客人來了有美食， 要是那麻煩上了門， 哼哼， 關門，放狐狸！
19、棄婦的隨身庄園
作者： 水果多多 標簽： 空間， 現代言情， 包子， HE
簡介：
丈夫的出軌，小三蓄意的報復，她淡定機智地面對 不該到來的孩子，奇妙的空間開啟人生新的旅程 潛在的緣分眾多的追求，她只想平淡度日 命中註定的感情，面對現實與困難攜手共度難關 看女主如何擺脫自我約束一步步變強，收獲屬於自己的事業與愛情。
20、帶著空間穿紅樓
作者： 洗雨疏風 標簽： 種田文， 言情， 隨身空間， 架空歷史， 石頭記
內容簡介帶著空間穿紅樓， 種種田，看看戲， 其他的， 什麼都是浮雲。 ps：本文無cp。 入V公告： 親們，本文將於10日周三入V,V當天3更，請大家多多支持，我會更加努力。拒絕轉載~。 通知： 更新在7日晚上，以後的更新是兩天或三天一更，日更什麼的，等我手術過後再說吧，淚目！
21、穿越之賈敏
作者： d藍希 標簽： 言情， 隨身空間， 古色古香， 穿越， 紅樓， 小說， 同人
簡介：
如果賈敏是穿越的,如果林妹妹不是那麼目下無塵,如果林如海是枚腹黑男,紅樓的悲劇還會發生嗎? 穿越+隨身空間 +紅樓 吳嘉敏異世相夫教子打醬油
22、隨身空間之重生紅色年代
作者： 夏天的夜空 標簽： 隨身空間， 重生， 種田文， 原創， 言情， 近代現代， 都市情緣
簡介：
身患絕症的孤兒，重生回到紅色年代， 重溫家庭溫暖，感受時代變遷，並收獲一份完美的愛情 （溫馨文，家長里短）
23、婉韻悠悠（綜瓊瑤）
作者： 任意風煙
標簽： 穿越時空， 言情， 隨身空間， 宮斗， 宮廷侯爵， 影視， 同人
《葯醫的隨身空間》作者：醉夕雲
林落依是個孤兒，在現代她孤苦無依，年僅25歲就身患絕症不幸殞命。
等她再次醒來，卻身處異世成為一個貧窮秀才家的九歲女兒，雖然秀才父親去世，但卻有位疼她如命的娘親，還有了一位留給她奇異空間的師傅。
在感嘆命運奇妙之時，她憑借著現代的醫術和那個奇妙的空間，采葯，種田，開鋪賺錢。
且看這一世的她如何在異世里瀟灑經商，行醫天下。
只是不知是他？還是他？或者是他？能伴她攜手一生，笑看風
《天才寶貝黑道娘親》作者：笑白
女主也有個隨身空間的，是個戒指。
簡介：爹爹寵妾滅妻，娘親憂郁而亡，她這位嫡女遠不如庶女受寵。
大婚之日，沒等來新郎，卻被強人凌辱，失身懷孕。
一時間，風雲國第一美女宋顏淪為全天下最大的笑柄。
臨盆之際，南陵王讓人送來休書，害她絕望屈辱而死。
再睜開眼，一改往日怯弱，目光清冷睿智，她已不再是原來的她。
宋顏帶著網路游戲中的星辰戒指穿越時空，不但帶來無數的技能和戰斗經驗，還精通幾乎所有的生活技能，最可怕的是，她竟然還是一個空前絕後的武學天才，天賦靈力大陸有史以來排第一。
六年後，表面上她依舊是人人唾棄鄙夷的草包，而實際上，整個天下刺客聯盟皆在她手，葯店珠寶店客棧等連鎖開遍各國。
沒人知道，曾經被罵為野種的竟然是人見人愛的天才寶寶，小小年紀的他外表是天真浪漫孩童，內里卻是腹黑小惡魔，調皮搗蛋整人功夫一流，以保護娘親為已任。
從廢柴到天才，從嘲笑鄙夷到驚才絕艷，隨著她和天才兒子的才華漸露，曾經嘲笑她們的人紛紛傻了眼…
牽情，
小月修仙記，
超人氣設計，
金瓶蓮，
手到擒夫，
重生1985，
農夫大叔有點閑（
清穿之猗蘭小築，
仙家有田，
墨鐲，
一笑清國
宅女的魔力空間，
隨身農庄到古代，
帶著空間穿回來，
重生帶著任意門，
空間在手，
情人趕走,
隨身攜帶異空間，
老公，我們一起種田吧！
開心農場任我行，
帶著空間上大學，
隨身帶著兩畝地，
山村一畝三分地，
移魂，
點翠，新唐遺玉，修女也瘋狂，史前育兒計劃，隨身空間的幸福生活，清穿之猗蘭小築，種玉記，我的末世跟班兒，妙筆生花，重生之農場也瘋狂，帶著空間的米蟲生活，桃源剩女傳說，項鏈里的空間，穿越胤禛福晉，隋唐英雄養成記，隨身空間的幸福生活，清朝夢幻庄園，田賜良緣，清色蓮華，水家仙畫有空間，隨身裝著一口泉，帶著空間玩轉還珠，重生在順治末年，悠閑在清朝，天龍八部之阮星竹，重生幸福庄園 ，廚師的隨身菜園，重生之不做黃臉婆，愜意的庄園生活，貝穎的隨身庄園。
紅樓之林家小妾，一世清華，清色蓮華，只談錢不說愛，大清額駙，重生之輝煌人生，萬梅山莊私營葯鋪、仙界生存手冊，穿越庶女良醫 ，魔植 重生之帶著空間養包子，遠古小部落，末世之焦土綠洲（完結），末世談，帶著空間穿紅樓，重生「毒」蘑菇，男保姆修真記（完結），重生幸福庄園（完結），撿來畫卷「養」將軍，畸形女兒路，清穿之唯有清風，重生之風卷雲舒，星級花匠生活（完結），藍寰之旅（完結），煉金庄園（完結），仙風制葯（完結），大明小官（完結），修真剩女記 。
這種的我有很多，比如：良田千頃，小女有田，一畝三分田，隨身帶著兩畝地，種玉記，農夫山泉有點田，隨身裝著一口泉，位面農場，半劫小仙，仙渡，青色蓮華，七寶項鏈，（我最最喜歡的是耽美的：只談錢不說愛 。還有玉石的重生之一賭傾城，）最喜歡民國的 棄婦的幸福空間 和空間重生之有一個娘 但是這兩個大坑啊，民國的是真少啊
3. 有哪些中國現代文學家
周作人（1885年1月16日——1967年5月6日)男，浙江紹興人。中國現代著名散文家、文學理論家、評論家、詩人、翻譯家、思想家，中國民俗學開拓人，新文化運動代表人物之一。周作人最早在理論上從西方引入「美文」的概念，提倡文藝性的敘事抒情散文，對中國現代散文的發展起了積極的作用。
張小嫻，女，香港著名言情小說家，95年推出第一部長篇小說《麵包樹上的女人》而走紅文壇，是繼亦舒之後，香港最受歡迎的言情小說家。 1997年開始長居香港暢銷書首位，被稱為都市愛情小說的掌門人。在業界創造了多個第一，第一個拿下《明報》頭版做新書發布整版廣告的小說家，第一個在地鐵做廣告的小說家。。。
曹禺（1910年9月24日－1996年）男，本名萬家寶，字小石，祖籍湖北省潛江縣，生於天津一個沒落的封建官僚家庭。是中國現代劇作家以及戲劇教育家，他被稱為「中國的莎士比亞」。曹禺繼承了先驅者們反帝反封建的民主精神和為人生的藝術。
殘雪原名鄧小華。祖籍湖南耒陽，1953年5月30日生於生於長沙。先鋒派文學的代表人物。
池莉，武漢女作家，在中國當代文學界具有極高的知名度。其代表作《來來往往》、《口紅》、《小姐你早》等作品一經搬上熒屏就成為觀眾熱烈追捧的收視熱點，均取得了藝術和市場的巨大成功。池莉的作品關注市井生活，文字能夠與讀者坦誠相見。
海岩（1954年－），北京人，中國當代作家。本名侶海岩。本職工作為中國旅遊飯店業協會會長、錦江集團有限公司高級副總裁、昆侖飯店董事長、錦江集團北方管理公司董事長兼總經理。並創建中聖春秋影視文化有限公司。主要代表作品有： 《便衣警察》、《一場風花雪月的事》、《永不瞑目》、《拿什麼拯救你，我的愛人》、《玉觀音》。。。
林燕妮（1948年——）女，香港女作家。 曾被金庸評價是「現代最好的散文女作家」的香港地區才女。代表作有《紫上行》、《系我一生心》、《痴》、《盟》、《緣》，曾獲香港藝術家聯盟最佳作家獎。
林希作為人名，在中國較為常見，主要有當代作家，車模，藝人和政府官員等。
史鐵生（1951年1月4日—2010年12月31日）男，北京人。著名小說家，散文家。
孫犁，河北平安人。原名孫樹勛。著有長篇小說《風雲初紀》
王安憶是我國當代最有成就最有影響的小說家之一。她創作了大量優秀作品，總數已達500萬余字。她曾經十多次獲得過國內外的重要獎項。特別是長篇小說《長恨歌》獲得上海市政府設立的上海市文學藝術獎的最高榮譽獎項——第四屆上海市文學藝術獎優秀成果獎，並在2002年獲得我國文學界大獎——第五屆茅盾文學獎。
王小波 （1952年5月13日－1997年4月11日），北京人，作家。1984年赴美。1988年獲匹茲堡大學碩士學位。後任教於北京大學和中國人民大學。1992年後開始成為自由撰稿人。
席慕容，女，台灣著名詩人，散文家，畫家。上世紀80年代末到90年代初，她的詩歌在大陸風靡一時，那時的青年男女要麼在背英文單詞，要麼在背席慕容的詩。
宗璞（1928—），原名馮鍾璞，祖籍河南唐河，生於北京。乃著名哲學家馮友蘭先生之女，幼承家學，抗戰勝利次年入南開大學外文系，後曾就職於中國文聯及編輯部工作。又多年從事外國文學研究，吸取了中國傳統文化與西方文化之精粹，學養深厚，氣韻獨特。
三毛，原名陳懋平（mào）（後改名為陳平），漢族，浙江舟山人，1943年三月二十六日出生於重慶黃桷椏。卒於1991年1月4日，享年四十七歲
4. 如何評價小說《人生若只如初見》，它寫的到底怎麼樣
他寫的非常不錯，文筆比較清新，感情真摯，情節自然流暢，是非常受青少年喜歡的一本小說。
5. 有誰知道90年代的女性小說家有哪些急！！
在八九十年代之交，文壇出現了另一些女作家。在開始，她們被稱為「新寫實」作
家(池莉、方方)，「先鋒作家」(陳染、林白、海男、徐坤)，「新都市」小說家(張欣)
，「新言情」小說家(須蘭)等。但她們在創作中表現出來的較為明確的性別態度，使她
們很快被納入「女性文學」范疇加以討論。
林白、陳染、徐小斌是在90年代引起較大爭議的女作家「個人化寫作」的代表。林
白(註：林白，1958年生於廣西。原名林白薇。中學畢業後做過「知青」。1978年考入武
漢大學圖書館系。曾做過圖書管理員、電影廠編輯和報社記者。主要作品有長篇小說《
一個人的戰爭》、《守望空心歲月》、《說吧，房間》，小說集《子彈穿過蘋果》、《
致命的飛翔》，散文集《德爾沃的月光》。另有《林白文集》。)出生於廣西一個小鎮，
父母離異，隨母親生活。熱帶小鎮的生活和童年經驗成為林白作品的主要內容(或背景)
。80年代中期開始發表小說，80年代末90後代初的《同心愛者不能分手》和《子彈穿過
蘋果》，確立了她此後的敘述風格和女性主題。她的小說以詩化和抒情化的筆調，通過
一個認同感極強的女性敘述人之口，描述孤立於於庸、雜亂的社會生活中的女性形象。
這些完美的女性形象與男性中心的社會處境之間的對比和悲劇性沖突，營造出一種強烈
的情緒化風格。《一個人的戰爭》講述一個名叫多米的女孩的成長經歷，小說中關於女
性的性體驗和身體感受的描寫引起過很大爭議。
陳染(註：陳染，1962年生於北京。幼年學過音樂。1982年考入大學中文系，畢業後
做過大學教師、報社記者和出版社編輯。出版有小說集《紙片兒》、《嘴唇里的陽光》
、《潛性逸事》，散文集《斷簡殘篇》，長篇小說《私人生活》。另有《陳染文集》。)
的創作經歷了多次轉變。大學期間曾寫詩，自80年代中期開始寫小說。早期的小說主要
表現校園中現代青年的精神狀態，以1986年發表的《世紀病》為代表。其後，她以一個
名為「亂流鎮」的小鎮上人們怪異的生活為主要內容，寫了一系列帶有「魔幻」與象徵
色彩的小說。自1990年的《與往事乾杯》起，她的創作轉向現代都市的女性生活和女性
經驗，尤其擅長表現獨居的知識女性的生活歷程和情緒體驗。這類小說往往以女性第一
人稱形式，敘述一個在家庭、婚姻和社會處境中有著創傷體驗的知識女性在幽居生活中
的情緒感受。由於小說採取的敘述方式帶有自傳色彩，而表現的內容往往是女性個體成
長經歷中的涉及性別問題的部分，陳染的小說被稱為「私人寫作」。她的長篇《私人生
活》是她的女性成長主題、反諷性敘述和反叛性立場的一次集中體現。陳染對小說文體
頻為精心，注重「陌生化」的表達形式。
徐小斌(註：徐小斌，1951年生，北京人。1978年考入中央財政金融學院。畢業後曾
任教於中央電視大學。現為電視劇製作中心編劇。主要作品有長篇小說《海火》、《敦
煌遺夢》、《羽蛇》，小說集《迷幻花園》、《如影隨形》、《藍毗尼城》等。)80年代
初開始發表小說。1989年發表的短篇《對一個精神病患者的調查》，寫一個被視為精神
病患者的女孩獨特的精神感受和神秘的心理幻象，引起人們的注目。90年代主要的作品
是《迷幻花園》、《雙魚星座——一個女人和三個男人的古老故事》、《羽蛇》等。她
的小說在人物的心理體驗和敘述內容上，都帶有神秘色彩，往往以一個可讀性的故事包
裹著作家關於命運、生命和文化的思考。她的小說取材上刻意的神秘化，是她創作的特
色，表現她對於某些不可知情景進行探索的強烈興趣。
海男(註：海男，原名蘇麗華，雲南人。1991年畢業於魯迅文學院研究生班。從事雜
志編輯工作。主要作品有詩集《風琴與女人》、《虛構的玫瑰》，長篇小說《我的情人
們》，小說集《香氣》、《瘋狂的石榴樹》，散文隨筆集《屏風的聲音》。)1982年開始
文學創作，開始主要寫詩，後轉入小說創作。她的小說在主題意象、結構、語言等上都
有較強的詩的色彩。她往往從某種帶有原型色彩的關於死亡的記憶進入小說，一般沒有
完整的故事和對話，將小說組織起來的是死亡、詩意、生命等形而上的抽象主題。小說
中充滿著片斷性的情境和意象情緒的描繪，而構造了明顯的「零散化」的小說特徵。
張欣(註：張欣，1954年生於北京。1969年入伍。1984年轉業，從事專業創作。主要
作品有《真純依舊》等。另有《張欣文集》。)從1978年開始發表作品。她的創作分為前
後兩個階段。早期的作品缺乏獨特色彩；自1992年發表《絕非偶然》開始，她主要以言
情小說的形式講述南方都市的職業女性面對事業、婚姻、家庭、愛情的處境與選擇。她
的作品表現出對都市文化趣味和流行時尚的熟諳，能夠機敏地將南方都市流行語轉入小
說的敘述語言之中。小說的可讀性、浪漫色彩和對「姐妹情誼」的信任，合成了一種新
的言情小說形態，而擁有較多的讀者。但在情節和人物類型上常有雷同和重復。
遲子建(註：遲子建，1964年出生於黑龍江漠河。主要作品有長篇小說《樹下》、《
晨鍾響徹黃昏》，小說集《北極村童話》、《向著白夜的旅行》、《白雪的墓園》。)出
生於黑龍江省北部的漠河。小說主要取材於她生長的東北農村。與蕭紅的小說在表現內
容和敘述風格上有一定的相似性。她的《秧歌》、《東坊》等小說，藉助於一種兒童視
角，講述東北農村的風俗和人的生存狀態，常常傳達出一種人在漫長時間中的滄桑感。
女作家還有徐坤、須蘭等。徐坤(註：徐坤，1965年生於沈陽。1989年獲文學碩士學
位。從事文學研究工作。主要作品有小說集《先鋒》、《女媧》、《遊行》、《行者嫵
媚》。)的《先鋒》、《白話》、《遊行》等小說較為引人注目。她的小說注重對既有的
小說材料的再處理，尤其重視以一種調侃的方式消解80年代形成的諸種中心話語。須蘭(
註：須蘭，1968年生，上海人。主要作品有小說集《須蘭小說選》、《思凡》。)的《仿
佛》、《紅檀板》、《紀念樂師良宵》等，則擅長於對特定歷史情境中的人物心態和命
運的再敘述，刻畫一種遭受深刻創痛的精神狀態。她將自己敘述的故事稱為「聽來的故
事」。
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6. 青春校園小說家有哪些
可愛淘:本名李允世，韓國青春文學女作家，因《那小子真帥》被中國青少年熟知，代表作品《那小子真帥》《狼的誘惑》《局外人》《哆來咪發唆》《致我的男友》。
vol.1 那小子真帥1.2
vol.2 狼的誘惑1.2
vol.3 Outsider1.2.3
vol.4 哆來咪發唆1.2
vol.5 致我的男友1.2.3
小妮子:中國言情小說作家。2004年，小妮子處女作出版，《惡魔之吻》第一部以黑馬之勢席捲全國，奇跡般地創下百萬冊的銷售神話，掀起一股鋪天蓋地的「小妮子熱潮」，奠定了小妮子在青春文壇的地位。代表作有《惡魔之吻》、《龍日一，你死定了》《仲夏夜之戀》、《親親親吻魚》等。
vol.1 惡魔之吻1.2.3
vol.2 龍日一你死定了1.2.3
vol.3 G小調進行曲1.2.3
vol.4 Nini棒棒糖1.2
vol.5 裴多菲的羅曼史(全一冊)
vol.6 214度惡龍王子1.2.3(與米米拉合著)
vol.7 仲夏夜之戀1.2.3
vol.8 親親親吻魚1.2
vol.9 如果微笑1.2
vol.10 薔薇的第七夜1.2.3(與桃子夏合著)
vol.11 殿下請小心1.2
vol.12 家之女神(全一冊)
vol.13 騎士蘿莉塔(小說版)1.2.3.4.5
vol.14 第九天堂(記憶之卷)
vol.15 第九天堂(冢愛之卷)心跳小夜曲
vol.16 第九天堂(冷殤之卷)
vol.17 心跳小夜曲
vol.18 格瑞特妖怪學院(火焰紋章之卷)
明曉溪:
當代著名女作家，武漢大學碩士。
代表作品有《旋風少女》、《明若曉溪》、《泡沫之夏》、《會有天使替我愛你》[1] 等。2008年12月1日「2008第三屆中國作家富豪榜」重磅發布，明曉溪以300萬元的版稅收入，榮登作家富豪榜第11位，引發廣泛關注。而文筆細膩的明曉溪也有「現代小瓊瑤」之稱。[2]
vol.1 明若曉溪1.2.3
vol.2 烈火如歌1.2
vol.3 會有天使替我愛你(全一冊)
vol.4 泡沫之夏1.2.3
vol.5 午後熏衣茶1
vol.6 旋風少女1
郭妮:80後青春偶像作家，有日產萬字「華語小天後」的稱號。曾聯合聚星天華公司創建雜志《火星少女》，面向年輕女讀者的刊物。其小說主要為少女向的青春戀愛小說，其中台灣版和香港版已發行（但主要支持者集中於內地）。號稱「億元女仔」，以高產聞名。代表作：《麻雀要革命》、《天使街23號》、《惡魔的法則》、《壁花小姐奇遇記》、《再見蘇菲斯》[1] 。
vol.1 麻雀要革命1.2.3.4
vol.2 天使街23號1.2.3.4.5
vol.3 惡魔的法則1.2.3.4
vol.4 壁花小姐奇遇記1.2.3
vol.5 再見蘇菲斯1.2.3
vol.6 1王9帥12宮1
vol.7 心跳戀愛社1